時(shí)間：2016.8.10-10.9 地點(diǎn)：北京/央美術(shù)館

群展“另一種風(fēng)景”由法國(guó)出版人、藝術(shù)品顧問(wèn)杰雷米·第爾居（Jérémie Thircuir）策劃。展覽呈現(xiàn)了包括陳維、蔣志、董文勝、計(jì)洲、彼得·比阿羅貝澤斯基（Peter Bialobrzeski）等藝術(shù)家的攝影作品，同時(shí)展出的還有仝冰雪收藏的老照片。

“另一種風(fēng)景”展呈的作品都有著具體且明確的切入方式，參與對(duì)于“風(fēng)景”理念的建構(gòu)和表述；它們梳理了當(dāng)下處于經(jīng)典風(fēng)景攝影美學(xué)之外的多元化的創(chuàng)作方向，為人們更全面且深刻地認(rèn)識(shí)理解“風(fēng)景攝影”提供了更多的依據(jù)。

1887-1977年間紐約棒球球員卡片展

時(shí)間：2016.6.10-10.20 地點(diǎn)：紐約/大都會(huì)藝術(shù)博物館

很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，收集以球星照片為素材制作的球星卡在大眾文化活動(dòng)中廣泛流行，這也是攝影術(shù)和印刷工藝在19世紀(jì)中后期的發(fā)展對(duì)社會(huì)生活產(chǎn)生新影響的具體表現(xiàn)之一。近期，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館推出“舊日球賽：紐約棒球，1887-1977”展覽，將1887年至1977年這90年里的紐約職業(yè)棒球球員卡片收納一堂，以人物臉譜的形式呈現(xiàn)出紐約地區(qū)職業(yè)棒球的歷史發(fā)展脈絡(luò)和高光節(jié)點(diǎn)。

這些跨越近一個(gè)世紀(jì)的卡片不僅梳理了包括布魯克林道奇隊(duì)、紐約巨人隊(duì)、紐約洋基隊(duì)等知名棒球隊(duì)在內(nèi)的球員譜系，其展示的卡片本身就是對(duì)于攝影史和印刷史的回顧。從19世紀(jì)中期到20世紀(jì)70年代，球星卡的制作風(fēng)格和材料經(jīng)歷著變遷—從用蛋白照片制作的櫥柜卡片到商業(yè)平版印刷再到彩色印制。這些融合了攝影與繪畫(huà)的卡片既是商業(yè)文化的產(chǎn)物，也具備較高的檔案價(jià)值，是制造明星、建立信仰、塑造和推動(dòng)群體文化生成與繁榮的有力介質(zhì)。

安迪·沃霍爾：接觸

時(shí)間：2016.8.6-2017.1.7

地點(diǎn)：北京/木木美術(shù)館

本次展覽展出了安迪·沃霍爾（Andy Warhol）的攝影、互動(dòng)裝置、影像等多個(gè)系列作品，包括沃霍爾在1960年代創(chuàng)作的《試鏡》默片肖像系列，1963年的影像作品《吻》，1964年的電影《帝國(guó)大廈》，上世紀(jì)70年代至80年代拍攝的寶麗來(lái)照片以及首展于1966年的裝置作品《銀云》。展覽強(qiáng)調(diào)了其作品機(jī)械性的生產(chǎn)方式和實(shí)驗(yàn)性的效果，意圖證明其作品和理念至今依然有著深刻的影響力。

其影像作品中，《試鏡》這個(gè)名字可以跟電影選角時(shí)拍攝的短片相聯(lián)系，這一系列時(shí)長(zhǎng)相等的無(wú)聲片記錄了包括馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）、鮑勃·迪倫（Bob Dylan）、薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dali）、盧·里德（Lou Reed）、蘇珊·桑塔格（Susan Sontag）等藝術(shù)家、社會(huì)名流以及其他沃霍爾“工廠”的?？?。寶麗來(lái)照片系列則可以被視為沃霍爾制作以自己為核心的“朋友圈”的圖像匯編，聚集了包括如約翰·列儂（John Lennon）、西爾維斯特·史泰龍（Sylvester Stallone）、穆罕默德·阿里（Muhammad Ali-Haj）、羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg）等眾多藝術(shù)家和名流的影像。

曝光的相機(jī)

時(shí)間：2016.7.23-2017.3.5

地點(diǎn)：倫敦/維多利亞和阿爾伯特博物館

攝影100多年發(fā)展的歷程中，作為影像捕捉者的照相機(jī)出現(xiàn)在照片中的案例不少。“曝光的相機(jī)”（The Camera Exposed）聚焦相機(jī)本身，呈現(xiàn)19世紀(jì)至今120幅攝影作品中的相機(jī)形象。展出的每幅攝影作品中至少會(huì)出現(xiàn)一部相機(jī)，包括攝影對(duì)象反射出的相機(jī)影像，如1900年代投射在巴黎街頭櫥窗上的尤金·阿杰（Eugène Atget）的相機(jī)；出現(xiàn)在工作環(huán)境中的照相機(jī)，如菲利普·哈爾斯曼（Philippe Halsman）捕捉到的其他攝影師為美國(guó)女星麗塔·海華絲（Rita Hayworth）拍攝照片的場(chǎng)景；拿著照相機(jī)的攝影師肖像，如理查德·薩德勒（Richard Sadler）拍攝的維吉（Weegee the Famous）特寫(xiě)，以及基于商業(yè)用途作為被攝對(duì)象的照相機(jī)本身等。

畫(huà)面中存在照相機(jī)的照片，讓觀看者直面這一器械和它“窺探”他者的內(nèi)在特征。這類(lèi)影像挑戰(zhàn)著觀看者對(duì)照片的凝視，而觀看者在某種程度上也變成了被注視的對(duì)象。