安琦

摘 要：五河地處淮北、淮南、蘇北交界之處，其獨(dú)特的地理位置使五河民歌的音樂風(fēng)格呈現(xiàn)出獨(dú)特的南北兼容的過渡性地方藝術(shù)特征，成為淮河流域漢族民間音樂文化典型代表之一，極大地豐富了中國民歌文化寶庫。本文試從五河民歌的調(diào)式、音階、節(jié)拍以及節(jié)奏特征等方面探討其過渡交融性藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：五河民歌；過渡交融性；藝術(shù)特征

中圖分類號：J622.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2016）08-0212-02

五河民歌起源于安徽省的五河縣，具有豐厚的本土文化底蘊(yùn)和特有的民間藝術(shù)特征。上世紀(jì)80年代，一曲《摘石榴》，以優(yōu)美的旋律，歡快、明暢的曲調(diào)，大方的表演形式讓大江南北識得中國民歌大系中五河民歌這朵藝術(shù)奇葩。五河民歌主要有勞動號子、秧歌、小調(diào)、兒歌等幾種類型，其中由于五河縣地處平原和丘陵地區(qū)，沒有高山大川，因此主要以獨(dú)具特色的民歌小調(diào)為主，其表演方式形式多樣，內(nèi)容豐富，是淮河流域漢族民間音樂文化典型代表之一。2008年6月，五河民歌被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。五河民歌以其特殊的地理位置、氣候條件及歷史文化背景，形成了南北不同文化，多重風(fēng)格并存，其中以過渡交融性較為顯著。本文從五河特殊的地理位置、歷史文化及五河民歌曲調(diào)、節(jié)奏特征等方面，分析五河民歌過渡交融性藝術(shù)特征。

一、五河的地理、氣候及歷史概況

（一）地理位置

五河縣地處安徽省東北部淮河中游下段，東接江蘇省泗洪縣，南與嘉山縣、鳳陽縣接壤，西同蚌埠市和固鎮(zhèn)縣毗鄰，北與泗縣、靈璧縣接壤。境內(nèi)有淮、澮、崇、潼、沱五大河流穿過，地形以沖積平原和丘陵為主，其中平原面積約占79.4%，丘陵8.9%，河湖面積11.7%。

（二）氣候條件

五河縣受東部季風(fēng)氣候影響，屬于暖溫帶過渡型季風(fēng)氣候，為半濕潤農(nóng)業(yè)氣候，該過渡地帶的氣候造成該地區(qū)常年遭受雨澇干旱等自然災(zāi)害。

（三）歷史概況

五河縣歷史悠久，夏、商屬徐州地，周屬青州，春秋為魯國地，戰(zhàn)國為魯、宋、吳三國國境，后屬楚國，漢唐其隸不一，北宋始置五河縣，元屬淮南路泗州，明屬鳳陽府，清屬泗州，民國廢道改第四行政督察區(qū)，抗日戰(zhàn)爭時期改為泗五靈鳳縣，建國后由宿縣區(qū)改歸為蚌埠市。

二、五河民歌過渡交融性特點(diǎn)形成原因

（一）獨(dú)特的地理位置決定五河民歌的風(fēng)格

民歌作為我國傳統(tǒng)音樂的重要組成部分，區(qū)域性是民歌最基本的特征，而這種特征恰是我國區(qū)域傳統(tǒng)文化的精髓所在。馬勇等[1]從音樂與地理環(huán)境的關(guān)系角度分析了音樂的起源、傳播、風(fēng)格、文化等與地理環(huán)境的關(guān)系，苗晶等[2]在論漢族民歌近似色彩區(qū)的劃分中也指出民歌在題材、體裁、傳播上與地理環(huán)境等因素有著密切的關(guān)系，因此，影響民歌風(fēng)格最基本的因素來自于特殊的地理環(huán)境。五河地處淮北平原和皖中丘陵的交界處，境內(nèi)水路四通八達(dá)，這樣無山區(qū)多水的自然環(huán)境決定了五河沒有高亢、悠長、嘹亮的山歌，只有勞動號子、秧歌、小調(diào)和風(fēng)俗歌等，其中以小調(diào)為主，曲調(diào)清新流暢、節(jié)奏平穩(wěn)、委婉含蓄，這也與五河所處的平原地貌、田野風(fēng)光相一致。其表演方式以演唱和白口為主，兼有獨(dú)唱、對唱、說唱等。四通八達(dá)的水路使五河?xùn)|部成為南北的過渡帶之一，其語言、文化等方面既受到北方中原文化、東北齊魯文化的影響，也受到西南楚文化、東南吳越文化的滲透，使本地民歌表現(xiàn)出多重風(fēng)格并存的過渡性與融合性，其民歌風(fēng)格、旋律，既包含著淮北那種侉腔侉調(diào)、粗獷豪邁的元素，又有著節(jié)奏平穩(wěn)、小波浪式的旋律線條，帶有很強(qiáng)的抒情性，形成了南北兼容的音樂特點(diǎn)。

（二）過渡性地帶氣候成就五河民歌獨(dú)特的風(fēng)格

不同氣候可以塑造當(dāng)?shù)厝藗儾煌牡臍赓|(zhì)、性格和情感，對民歌的理解、審美情趣也有所不同，從而對當(dāng)?shù)氐拿窀栾L(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。如五河屬過渡型季風(fēng)氣候，氣候溫和，年溫差變化較小。這樣的氣候使人們更喜歡線條平緩、變化幅度較小的民歌，因而五河民歌曲調(diào)抒情、細(xì)膩、委婉。

（三）人口遷徙對五河民歌過渡交融性風(fēng)格的影響

據(jù)史料記載，明初洪武年間為改舊制，將江蘇蘇州以及山東等地的庶民大批遷移到五河及周邊地區(qū)。移民和原居民在相對穩(wěn)定的社會環(huán)境、文化空間中不斷交流融合，為當(dāng)?shù)孛窀柙鎏砹水惖氐囊魳吩?。民歌在不同的文化因素中吸取營養(yǎng)而茁壯成長，在不同的文化碰撞與交融日趨成熟，逐步形成了它獨(dú)特風(fēng)格。它的獨(dú)特韻律既包含有淮北平原那種侉腔侉調(diào)、粗獷豪邁的元素，又有著清秀委婉、節(jié)奏平穩(wěn)、抒情的元素，這種獨(dú)特性——過渡交融性是其他地區(qū)無法復(fù)制的。

三、五河民歌的藝術(shù)特征

（一）音階、調(diào)式特征

《五河民歌選》收錄了60首民歌曲譜，其中五聲音階所占比例約為61.67%，六聲音階所占比例約為36.67%。我國民間音樂在長期發(fā)展中逐漸形成了七聲音階為主的北方音樂和五聲音階為主的南方音樂。五河民歌中的音階正處在從六、七聲音階向著五聲音階過渡地帶，因而六聲音階占據(jù)了一定比例，可見五河民歌的音階特征充分表現(xiàn)出了南北融合性。

五河民歌的調(diào)式以徴調(diào)式為主，所占比例約為63.33%，其次則是宮調(diào)式，約占比例26.67%。安徽省民歌調(diào)式統(tǒng)計宮調(diào)式約為11%，可見五河民歌宮調(diào)式所占比例要高于安徽省平均數(shù)，這主要與人口遷移有關(guān)。由此也能充分表現(xiàn)出五河民歌調(diào)式特征的融合性。

（二）節(jié)拍特征

五河民歌的節(jié)拍主要有兩種類型，分別為規(guī)整拍子以及變換拍子。規(guī)整拍子主要體現(xiàn)在小調(diào)和勞動號子中，這類民歌是五河民歌的主體，節(jié)拍節(jié)奏相對規(guī)范，以適應(yīng)節(jié)拍強(qiáng)弱的規(guī)律性以及語言強(qiáng)弱的規(guī)律性。變換拍子主要體現(xiàn)在秧田歌中，通常在民歌中的襯字、襯詞以及襯句中出現(xiàn)。拍子變換有助于音樂情緒表達(dá)——從陳述性轉(zhuǎn)變?yōu)槭阍佇裕凿秩疽魳非楦?。五河民歌這種規(guī)整拍子到變換拍子的轉(zhuǎn)化也體現(xiàn)出了南北音樂的過渡性。

（三）節(jié)奏特征

五河民歌節(jié)奏相對靈活豐富，不穩(wěn)定性的節(jié)奏類型常常出現(xiàn)，具有較強(qiáng)的推動力。在五河民歌停頓的部分，往往會使用中性節(jié)奏，這種節(jié)奏能夠使停頓處表現(xiàn)出穩(wěn)定性，同時又在句中表現(xiàn)出不穩(wěn)定性，這種節(jié)奏通常會與級近音型相結(jié)合出現(xiàn)在結(jié)束部分，以便化簡為繁，有效表現(xiàn)出五河人民的細(xì)膩內(nèi)心情感。五河民歌中還有一種OX節(jié)奏，這種節(jié)奏在淮北平原的泗州調(diào)中非常常見，同時在遼寧的民歌、河北的民歌以及東北二人轉(zhuǎn)等北方民歌中也較常見。OX節(jié)奏能夠表現(xiàn)出更加風(fēng)趣、輕松的情感，與南方細(xì)膩、含蓄、委婉的密集型節(jié)奏完全不同。

五河地區(qū)處于南北過渡帶，雖然節(jié)奏中多為南方密集型節(jié)奏，但是偶爾也會出現(xiàn)輕快的北方閃板節(jié)奏，這也是南北藝術(shù)風(fēng)格的融合性在五河民歌的體現(xiàn)。

（四）音程特征

所謂音程，就是指音與音之間的高低關(guān)系，五河民歌的音程主要表現(xiàn)為級進(jìn)為主、輔以四、五跳進(jìn)的旋律，偶爾可能出現(xiàn)七度跳進(jìn)，這種音程表現(xiàn)和泗州戲中的女聲拖腔較相似，柔美細(xì)膩。五河民歌由于受到江南音調(diào)的影響，音程中的小三度和大二度級進(jìn)出現(xiàn)較為頻繁，但是偶爾也會出現(xiàn)七度以及十度跳進(jìn)。而七度跳進(jìn)除了在南方音樂中有所體現(xiàn)以外，北方的民歌中也存在這種特性音調(diào)，可見五河民歌從音程方面也能表現(xiàn)出南北交融的特點(diǎn)。

總之，任何地域的民歌風(fēng)格的形成在某種程度上都會受到該區(qū)域的特殊地理位置、氣候條件、歷史變遷等方面的影響，五河民歌亦是如此。五河作為皖北的門戶，水陸交通便利，毗鄰洪澤湖、高郵湖、大運(yùn)河，南來北往有舟楫之利。因其南北交匯的地理特征，以及歷史上人口的大量遷入，使該地區(qū)既受到中原文化的影響，也受到吳楚文化的滲透，其民歌風(fēng)格自然就有了淮北的粗獷豪邁、壯美大氣和吳儂軟語之風(fēng)韻，過渡性特征十分明顯。五河民歌以淮河流域民風(fēng)流俗為根，兼容并蓄而獨(dú)樹一幟。它雖然深深打上了南北文化碰撞、融合的印記，但最終形成了自己獨(dú)有的韻味，既區(qū)別于江南的吳儂軟語，又不同于淮北流域的粗獷豪放，以其獨(dú)特的風(fēng)格贏得人們的喜愛。它是五河人民真實生活的寫照、五河風(fēng)俗民情的再現(xiàn)，也是中國民歌文化的重要構(gòu)成，自古以來始終扮演著民間文化傳承橋梁的角色。

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（責(zé)任編輯 孫國軍）