唐嘯

〔摘 要〕 湖南省昆劇團(tuán)新排大型昆劇傳統(tǒng)戲《荊釵記》大量運(yùn)用了古箏獨(dú)奏、合奏、重奏的音樂手法，渲染、哄托氣氛，把劇中人物情緒表達(dá)得淋漓盡致。

〔關(guān)鍵詞〕《荊釵記》 古箏

我國燦爛的民族音樂藝術(shù)有著悠久的歷史，而古箏是我國古老傳統(tǒng)的彈撥樂器中的一種，早在公元前237年以前的戰(zhàn)國時(shí)期，箏已流行于秦地（今陜西省）。近年來，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和中外文化藝術(shù)的廣泛交流，古箏以其獨(dú)特的音韻和無窮的魅力，逐漸成為世界性的樂器，并受到國內(nèi)外廣大音樂愛好者的喜愛。

在昆曲中，古箏也是一門很重要的樂器，昆曲優(yōu)雅、細(xì)膩的表演和婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽的唱腔配上古箏那獨(dú)特的音韻更能突出昆曲的高雅、優(yōu)美。

在我團(tuán)新排大型昆劇傳統(tǒng)戲《荊釵記》中，就大量運(yùn)用了古箏獨(dú)奏、合奏、重奏的音樂手法，渲染、哄托氣氛，把劇中人物情緒表達(dá)得淋漓盡致。比如在前奏的引子中，先中大樂隊(duì)加上大、小嗩吶和低音大鼓氣勢磅礴地奏出前奏，然后全體安靜下來，由古箏清新、優(yōu)雅地奏出一段如行云流水般的旋律來，在這一段獨(dú)奏中，要求古箏做到清晰、流暢，不能彈得含糊不清，然后要做到快慢有致、強(qiáng)弱分明。在手法上我用了花指、琶音、按滑音等手法，第一小節(jié)用一個(gè)歷音奏出一個(gè)高八度的“З”音，然后馬上降2個(gè)八度用按滑音的手法奏出一個(gè)低音3來，然后用慢起漸快的手法，奏出一段旋律，緊接著又彈出幾組由高往低的琶音，帶上大樂隊(duì)進(jìn)入主旋律。這一段曲子在大樂隊(duì)的氣勢下，古箏這一段獨(dú)奏顯得特別清秀、優(yōu)美、令人回味無窮，大幕徐徐拉開，音樂配上畫面把觀眾一下就帶入劇情中去了。

在第一場《追舟》中，也運(yùn)用了大段的古箏獨(dú)奏，把錢玉蓮和王十朋新婚不久就要分別的依依不舍的場面表現(xiàn)出來，在這一場中，我用了大量的揉弦的手法，把男女主角纏綿恩愛，依依不舍的情緒表達(dá)了出來。

在第五場《投江》中，錢玉蓮為了躲避繼母逼她改嫁的迎親隊(duì)伍，悲憤滿懷連夜出逃，前有大江阻攔，后有豺狼追趕，心里又氣又怕。這時(shí)導(dǎo)演在這里安排一段唱腔《山坡羊》。當(dāng)錢玉蓮唱到“婆婆呀，難顧你雪上又加霜……”時(shí)，音樂被處理成高胡和古箏二重奏，高胡那種凄厲的音色配上古箏那種凄涼、哀怨的演奏，把錢玉蓮那種又氣又怕、孤苦無依的心情完美地體現(xiàn)了出來。

在第六場《見娘》中，大幕在古箏獨(dú)奏聲中徐徐拉開，這一段我運(yùn)用比較低調(diào)、沉悶的音色，用了大量的高、低八度交替的按滑音，模仿古琴那種低沉的音色，加上簫近乎哭腔的配合，讓人倍感凄涼地體會(huì)到王十朋因不肯入贅萬俟相府，被羈留京城，而親人又不至的凄涼、煩悶的心情。

在第七場中，錢載和在前往嶺南上任途中與家仆苗良的一段對白也用了古箏和琵琶重奏，這一段用了比較輕快的旋律，一來表現(xiàn)沿途的美景，二來主仆二人的對話比較輕松、逗趣。在這一段中我用了食指、大指比較快速的交替抹、托手法，把整個(gè)曲子彈奏得比較歡快。

在最后一場《祭江》中，王十朋在江邊祭奠妻子錢玉蓮，正在悲傷時(shí)，恍惚中仿佛看見亡妻錢玉蓮如畫中仙子翩然而至，這一段也是一段古箏的獨(dú)奏，我覺得這一段音樂應(yīng)該感覺比較夢幻、飄渺，就運(yùn)用了大量的搖指、輕柔、虛渺地把旋律彈出來，中間夾雜著低音的按滑音，最后用漸弱、漸慢的手法把整個(gè)意境慢慢帶遠(yuǎn)。這一段在整場戲中意境特別美，把觀眾帶入一個(gè)特別深遠(yuǎn)、奇美、仙境般的境界。

在這一出戲中，我根據(jù)劇情要求每一段都用了不同的手法，帶著內(nèi)心感受去演奏，使整出戲所要求的每種意境都表達(dá)出來了，這也是昆曲和古箏完美結(jié)合的一個(gè)體現(xiàn)。

在第三屆“全省新?。ü?jié)）目”中，《荊釵記》獲得了極大成功，我本人也在這次匯演中得到廣大專家和同行的肯定，省文化廳給我頒發(fā)了個(gè)人單項(xiàng)獎(jiǎng)——古箏演奏獎(jiǎng)。

在藝術(shù)的領(lǐng)域里，我知道我還只是剛剛起步。在今后的工作中我應(yīng)該更加刻苦努力，不斷完善自我，深研古箏藝術(shù)，為昆曲事業(yè)發(fā)揮自己的光和熱。