韓利

〔摘 要〕 舞劇《古漠邊城》是把沈從文的小說——《邊城》中的人物構(gòu)架用過來，把故事放置在西域羅布泊消失的王國(guó)，用那獨(dú)特的風(fēng)土人情和地形地貌以及舞蹈元素和音樂元素，來構(gòu)建一個(gè)“淳樸的人文環(huán)境和人性美的圣地，凄美的愛情故事以及這個(gè)凄美的消失。”我在編排舞劇《古漠邊城》中，深刻地認(rèn)識(shí)到人物形象塑造的重要性，成功的人物形象可以表現(xiàn)出人物的情感、性格，以及所處的生活條件等，它也是舞劇中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。

〔關(guān)鍵詞〕舞劇 古漠邊城 人物形象塑造 主題動(dòng)作

人類在沒有語言之前，就先有了舞蹈。舞蹈是日常生活中不可缺少的部分，我們遠(yuǎn)祖?zhèn)冊(cè)?jīng)淬火而歌、汲水而舞，用舞蹈進(jìn)行著最重要的儀式，表達(dá)他們的喜怒哀樂。舞蹈是一種動(dòng)態(tài)語言和時(shí)空表現(xiàn)藝術(shù)，是以身體為材料的藝術(shù)加工器，它像雕塑那樣可以顯現(xiàn)出靈魂的力量、像繪畫那樣能夠渲染出情感的物象、更像音樂那樣運(yùn)用抑揚(yáng)頓挫的旋律來?yè)軇?dòng)人們的心弦，并且舞蹈擁有人類最美妙的成果——人體，通過人體富有協(xié)調(diào)性、韻律感、審美化的動(dòng)作、姿勢(shì)、造型、動(dòng)作組合和動(dòng)作過程來表達(dá)內(nèi)心的情感。舞劇是以舞蹈作為主要表現(xiàn)手段的舞臺(tái)藝術(shù)，戲劇性舞劇的要素是人物、事件與矛盾沖突，所以說成功的人物形象塑造是一部舞劇成功的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

一、人物形象的提煉

（一）從文學(xué)作品中提煉，對(duì)人物形象進(jìn)行分析

舞蹈的選材極其廣泛，有現(xiàn)實(shí)題材，有神話，有自然景物，還有一部分舞蹈作品是根據(jù)文學(xué)作品改編的。我們生活本身具有多樣性，所以藝術(shù)在反映生活時(shí)也是廣泛的、多樣化的。舞劇《古漠邊城》是把沈從文的小說——《邊城》中的人物構(gòu)架用過來，把故事放置在西域羅布泊消失的王國(guó)，用那獨(dú)特的風(fēng)土人情、地形地貌以及舞蹈元素、音樂元素，來構(gòu)建一個(gè)具有異域風(fēng)情的藝術(shù)作品。

舞劇《古漠邊城》的主要人物有尼露拜爾、羅布淖爾、凱賽爾和爺爺。尼露拜爾是一個(gè)純真的女孩，清澈的心靈透出天生麗質(zhì)、樸實(shí)無華的本色；羅布淖爾和凱賽爾是這里最棒的年輕后生，他們就像是勇敢和智慧的化身，羅布淖爾善解人意、講義氣又大度，凱賽爾聰慧善音律歌舞、善思索又有情義，也正是他們這種性格為舞劇《古漠邊城》中的矛盾沖突和結(jié)局埋下了伏筆。

（二）從社會(huì)生活中提煉，對(duì)人物心理進(jìn)行分析

一部成功的舞劇往往有一些感人的情節(jié)，而這些感人的情節(jié)往往觸碰到人們心中的最底線，從而讓人感動(dòng)或難忘。劇中尼露拜爾是一個(gè)純真的女孩，她像很多現(xiàn)代女孩一樣對(duì)愛情充滿了期待，當(dāng)她愛上弟弟時(shí)，她雖然害羞但可以從動(dòng)作上看到她那種愉快的心情；當(dāng)她想起父母的凄美愛情時(shí)，她內(nèi)心是掙扎的，想愛又不敢愛；當(dāng)?shù)艿茏吆?，她固?zhí)地留在即將被沙漠吞噬的家鄉(xiāng)等待著自己的愛情。

（三）從前期采風(fēng)中提煉，對(duì)人物生活背景進(jìn)行分析

前期采風(fēng)對(duì)我們編導(dǎo)來說是尤為重要的，這樣才能貼近人物的生活背景，讓編導(dǎo)把自己就當(dāng)作舞劇中的人物，從內(nèi)心出發(fā)，編出符合人物生活背景、符合人物性格的舞段。

舞劇《古漠邊城》的選材是以樓蘭為背景，所以采風(fēng)目的地選擇在新疆。北線——布爾津、喀納斯湖，西北線——伊犁、那拉提草原、吐魯番和交河故城等。那沿途的風(fēng)景、躺在戈壁灘上的胡楊、一望無際的草原，還有那千年風(fēng)吹日曬的沙丘，讓人們遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)生活中的浮躁，仿佛回到了歷史悠遠(yuǎn)的樓蘭古國(guó)，讓人置身于舞劇所設(shè)定的大背景中，真正地感覺到尼露拜爾那等待的感覺和那凄美的愛情故事。

二、舞蹈形象的轉(zhuǎn)化與對(duì)舞劇的作用

舞劇是以舞蹈作為主要表現(xiàn)手段的舞臺(tái)藝術(shù)，所以說舞劇中的舞蹈語言是非常重要的，在確立了文本結(jié)構(gòu)后進(jìn)行舞蹈形象的轉(zhuǎn)化是編排舞劇的重要環(huán)節(jié)。

（一）間接性到直觀性以及想象性到生動(dòng)性

文學(xué)作品具有間接性和想象性，它是通過文字來敘述某事件或抒發(fā)某種情感，從而通過人的想象間接性地來描繪出文字所表現(xiàn)的內(nèi)容。文學(xué)作品具有這兩個(gè)屬性，人們往往在讀文學(xué)作品時(shí)加入了自己主觀的思想，于是“有一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”。而舞蹈具有直觀性和生動(dòng)性，它是人們?nèi)庋劭吹靡姷?，是通過人的肢體來表現(xiàn)出人物的喜怒哀樂或某種物象，由于它是通過人的肢體來表現(xiàn)，所以舞蹈還具有生動(dòng)性。例如：《邊城》里對(duì)翠翠最后的描寫提到了她的等待，等待這個(gè)詞就是尤為重要的一個(gè)關(guān)鍵詞，而我們把它轉(zhuǎn)換成舞蹈時(shí)，就多次運(yùn)用了手上的動(dòng)作生動(dòng)地表現(xiàn)了等待的心情，并將這個(gè)手上的動(dòng)作多次在不同的舞段里出現(xiàn)作為她的主題動(dòng)作之一，從而有助于刻畫了她的性格特征，這樣多個(gè)的主題動(dòng)作合并在一起，就可以看到具有直觀性的、生動(dòng)的人物形象。

（二）人物形象塑造可以推動(dòng)情節(jié)發(fā)展并構(gòu)制人物沖突

舞劇是綜合性藝術(shù)，它以舞蹈為主要表現(xiàn)方式，綜合多種藝術(shù)手段，按照戲劇形式展開。作為戲劇的一種，舞劇中劇情的發(fā)展和結(jié)構(gòu)的設(shè)置不僅僅是為了述說一個(gè)故事，更重要的是刻畫人物形象、展示人物性格、探究人物心理，而舞劇主題的開掘和對(duì)觀眾的啟發(fā)也必須通過鮮活、豐滿的人物形象來實(shí)現(xiàn)。可見，人物形象的塑造在舞劇中處于不可替代的中心地位。舞劇成功與否，人物塑造是關(guān)鍵，成功的舞劇人物表現(xiàn)了人們細(xì)膩的情感、深刻的思想、鮮明的性格等深層精神世界，展示著人與自然、人與社會(huì)、人與人之間以及人自身內(nèi)部的矛盾沖突，創(chuàng)造出可被人感知的生動(dòng)的舞蹈形象，表達(dá)舞蹈創(chuàng)作者的審美情感、審美理想，反映生活的審美屬性，所以說成功的人物形象塑造不僅推動(dòng)著舞劇的情節(jié)發(fā)展，并且在一定的條件下構(gòu)制人物沖突。

（三）人物形象塑造對(duì)舞劇《古漠邊城》的作用

在塑造人物形象時(shí)尋找劇中人物生活中的典型動(dòng)作，再依據(jù)舞蹈的專業(yè)特點(diǎn)加工提煉。更主要的是要深入了解人物背景并深入到角色心靈當(dāng)中，找到性格動(dòng)作的形成依據(jù)。另外建立在對(duì)舞蹈本性的深層認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)之上，并以專業(yè)的外化能力，從而完成對(duì)人物形象的塑造。我們運(yùn)用手上的小動(dòng)作重復(fù)、眼神的張望、裙子的擺動(dòng)等幾個(gè)主題動(dòng)作塑造尼露拜爾清澈的心靈，來透出其天生麗質(zhì)、樸實(shí)無華的本色。羅布淖爾在發(fā)現(xiàn)尼露拜爾把代表愛情的“花腰帶”送給弟弟時(shí)，他傷心又痛苦，但他選擇了退出，選擇了離開，體現(xiàn)了他善解人意、講義氣又大度。在舞劇第八段中，凱賽爾的一段吹笛子的舞蹈又表現(xiàn)了他善音律歌舞；在第五段中有一段兄弟倆的雙人舞，表現(xiàn)了他們濃厚的兄弟感情，這也為弟弟得知哥哥死后，并沒有沉溺在自己的感情中，選擇了去找他的哥哥做了很好的鋪墊，又表現(xiàn)了弟弟很有兄弟情義。正是他們這種性格讓舞劇《古漠邊城》中的矛盾沖突變得更加真實(shí)合理，一步步推動(dòng)著每個(gè)情節(jié)的發(fā)展。

三、舞劇《古漠邊城》中的人物形象與主題動(dòng)作

人物形象和主題動(dòng)作是分不開的，人物形象需要一組或幾組主題動(dòng)作來進(jìn)行塑造，主題動(dòng)作能夠生動(dòng)地表現(xiàn)人物的心理情感、性格以及生活狀態(tài)等。

（一）人物形象的分析與主題動(dòng)作的選擇

舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作的最初階段是閱讀劇本，分析人物，了解人物關(guān)系、社會(huì)背景、人文現(xiàn)象以及確定主題，尋找相關(guān)對(duì)象進(jìn)行觀察、體驗(yàn)，構(gòu)思創(chuàng)作出主題動(dòng)作。創(chuàng)作的成敗，關(guān)鍵在于能否正確地尋找出主題動(dòng)作，其次才是如何把主題動(dòng)作發(fā)展下去。例如第七段主要講述尼露拜爾在睡夢(mèng)中聽到凱賽爾的歌聲，隨著夜歌翩翩起舞，夢(mèng)醒后與爺爺講述了她的夢(mèng)境。在編排過程中，首先我了解了維族的一些舞蹈素材和基本動(dòng)律，確定了這段的主要情緒是尼露拜爾害羞但又想聽夜歌的心理，所以選擇了雙手搭在胸口、頭向遠(yuǎn)方看和低頭拉裙子為主題動(dòng)作，并運(yùn)用了向前、向后的調(diào)度重復(fù)，生動(dòng)地表現(xiàn)了有些羞澀的尼露拜爾陶醉在歌聲中，又表現(xiàn)出尼露拜爾對(duì)愛情的向往。

（二）人物心理對(duì)人物形象塑造的重要性

創(chuàng)作者只有以作品中某一個(gè)人物的身份設(shè)身處地考慮角色的身體形態(tài)和心理狀態(tài)，研究這些形態(tài)狀態(tài)的形成原因，并根據(jù)作品的主線真實(shí)地用自己的身心去體驗(yàn)后，才能找出符合人物的準(zhǔn)確表現(xiàn)動(dòng)作。其一是對(duì)被塑造人物內(nèi)心世界的認(rèn)識(shí)，即從思想上把握住角色的人物性格和實(shí)踐中的情感變化；二是用自己身體把握住被塑造人物的內(nèi)在性格，盡量做到對(duì)立統(tǒng)一。例如舞劇16段，主要講述爺爺死后樓蘭國(guó)的水越來越少，所有人都遷徙了，只有尼露拜爾獨(dú)自守在原地等待著凱賽爾，她的心里雖然是痛苦的，但在痛苦中仍然抱有期望。我們運(yùn)用這種心理情緒，編排了符合這種情緒的動(dòng)作，例如她跪在舞臺(tái)后區(qū)不斷地回頭看向遠(yuǎn)方，貼切地表現(xiàn)了尼露拜爾對(duì)愛情的執(zhí)著，所以說人物心理的情感對(duì)人物形象塑造是非常重要的。

（三）主題動(dòng)作對(duì)人物形象塑造的重要性

一個(gè)成功的人物形象必然有它相對(duì)應(yīng)的主題動(dòng)作，只有主題動(dòng)作選擇得恰當(dāng)才利于人物形象的建立。在選擇主題動(dòng)作時(shí)不僅要關(guān)注人物的時(shí)代背景、性格特點(diǎn)，還要關(guān)注到人物的心理，這樣才有助于我們準(zhǔn)確地把握人物形象。主題動(dòng)作更外在化，也就是對(duì)人物形象的認(rèn)識(shí)從而選擇的舞蹈動(dòng)作；而人物心理更內(nèi)在化，是特定的人物形象所特有的心理狀態(tài)。往往同樣的動(dòng)作換了一種心理狀態(tài)就變得完全不同，所以我們要做到把人物心理與主題動(dòng)作相統(tǒng)一，才能建立起獨(dú)特的、準(zhǔn)確的、生動(dòng)的人物形象，而成功的人物形象塑造也恰恰是一部成功舞劇的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

結(jié)語

在編排舞劇《古漠邊城》中，我深刻地認(rèn)識(shí)到人物形象塑造對(duì)舞劇的作用，它是舞劇中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，可以推動(dòng)情節(jié)發(fā)展并構(gòu)制人物沖突，讓舞劇中的情節(jié)變得更加合理、貼切。首先，人物形象提煉上，我通過文學(xué)作品、社會(huì)生活及前期采風(fēng)對(duì)人物形象、人物心理及人物生活背景進(jìn)行分析；其次，通過舞蹈形象的轉(zhuǎn)化對(duì)舞劇的作用，以及人物形象塑造對(duì)舞劇《古漠邊城》的作用進(jìn)行淺談；最后，分析人物形象、人物心理及主題動(dòng)作對(duì)舞劇《古漠邊城》中人物形象塑造的重要性。