摘 要：揚(yáng)州評話是一種說和聽的藝術(shù)，說書的人在說書的時候有著一定的音樂節(jié)奏感，在揚(yáng)州評話中水滸故事是說書和戲曲中十分重要的取材內(nèi)容，王派水滸是揚(yáng)州評話十分重要的代表。通過對王派水滸中《武松》中的王婆謀奸片段中的“十分光”實施片段和《水滸傳》《金瓶梅》中的“十分光”實施片段的對比，體現(xiàn)出揚(yáng)州評話的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)州評話 武松 對比

揚(yáng)州評話是以揚(yáng)州方言來說表，流行于蘇北、鎮(zhèn)江、南京等地區(qū)的一種藝術(shù)形式。說書是書臺上的藝術(shù)，一個書臺、一把扇子、一塊醒木就是評話先生表演必備的工具，書臺表演融通口、手、身、步、神諸藝術(shù)因素完成說、做、念、打的動作塑型，更有戲曲舞臺表演不及處，通過這些簡單的工具和說書先生的表演就可以讓臺下的觀眾入迷，沉迷于故事情節(jié)之中，評話注重表演效果、說白和動作表演，從而受到民眾的喜愛，在民眾中有很大的影響。

一、人物形象的豐富性

在評話中出現(xiàn)新的人物，為了可以使觀眾了解人物形象的特點，在描述的時候有時也會帶出人物的小故事，也很有意思，但是從敘述角度上，就放慢了故事的敘述節(jié)奏。對于潘金蓮的出身，評話里描寫得非常詳盡，跟《水滸傳》小說相比較，添加了潘金蓮與安人之間的矛盾，安人為潘金蓮選婿，武大郎與潘金蓮結(jié)婚等內(nèi)容，揚(yáng)州評話中的人物形象，相比較小說和戲曲中人物的單一、臉譜化，評話中的人物形象具有多樣化的性格特征。揚(yáng)州評話《挑簾調(diào)情》中西門慶出現(xiàn)時，對西門慶做出詳細(xì)的描述，對西門慶的家庭、性格、喜好做出了介紹：“什么人？這個人徽州籍，雙姓西門，單名是個慶字，今年才二十六歲。”；“他一不是穿，二是不吃，只因有個毛?。汉蒙??！?；“有錢就有勢，縣府衙門他是推門而進(jìn)，倚官仗勢，他就格外地作惡了，沒有哪一個百姓不怕他的?！蓖ㄟ^這些介紹就可以對西門慶這個人物形象做出評定，人物是好是壞，是奸是善便有了定論。

王派水滸的《武松》的故事是以《水滸》中的故事為原型，但是《武松》故事內(nèi)容更加細(xì)膩、詳盡，盡可能詳細(xì)地描寫出故事的情節(jié)。在王婆拜府這一情節(jié)當(dāng)中，王婆先是和金蓮寒暄，夸贊金蓮，而后又問武大郎最近的身體怎么樣，最后才說道：“我還要和府上犯嫌吶，想要借樣?xùn)|西用下子呀！”并且還解釋了為什么知道武大郎家有皇歷：“我怎么曉得你府上有呢？那一天無意，看見大老爹買回來的。我是犯嫌，想借本皇歷用下子?！痹诮杌蕷v這個對話中，王婆說明了自己為什么知道武大郎家有皇歷，通過這一細(xì)節(jié)的介紹，金蓮就沒有了拒絕的機(jī)會，就可以使事件的發(fā)展條件更加地充分。

在對于“十分光”實施過程中的發(fā)展，有一長段描寫的是西門慶在見潘金蓮之前睡不著的描寫，對于這個情節(jié)評話中刻畫得非常生動，人物的形象也十分飽滿。通過西門慶一整夜的狀態(tài)的描述來表現(xiàn)出西門慶對于第二天見到潘金蓮的期待與急切的心情。從第一天的晚上一直盼到第二天的上午，時間本不算長，但是對于西門慶而言確實是度日如年，這一段主要描寫了晚上西門慶與西門興主仆之間關(guān)于打更與進(jìn)食的鬧劇。西門慶先是早早就睡了，但是又睡不著，一直在問興兒是幾更天，西門慶希望第二天快點到來，一直想要提速、縮短打更的時間距離以盡快與潘金蓮見面，一夜可算是沒有睡覺，西門慶看見太陽要上了，又急急忙忙的要吃雞湯面，一碗雞湯面吃了兩根面條，喝了兩口湯就說沒味，收了吧，剛吃完早飯又要開上頓飯，西門慶這么急不可耐的要開飯，主要是因為王婆昨日千叮、囑咐、關(guān)切，早了不能去，要吃了上頓飯才能去。吃過上頓飯就可以去見金蓮了。這一段對于西門慶見金蓮前的刻畫，是非常有意思的，說書人通過打更時間和飲食時間的混亂的現(xiàn)象將西門慶急切的心理活動表現(xiàn)得淋漓盡致，西門慶人物的形象也變得更加豐滿。這一長段的刻畫在《水滸傳》和《金瓶梅》中并沒有描寫，而在揚(yáng)州評話《武松》中卻有著長段的描寫，主要是因為揚(yáng)州評話是在書場的表演，而他針對的人群大多是普通的老百姓，他們的文化程度不高，他們感興趣的內(nèi)容是富有戲劇性的情節(jié)，這一段本身就挺有意思再加上說書人的外形動作來展現(xiàn)出西門慶內(nèi)心的焦急，就可以使故事增添許多幽默、詼諧的成分。

二、《武松》故事情節(jié)的豐富性、戲劇化

揚(yáng)州評話《武松》中對于人物情節(jié)內(nèi)容的豐富化，使事件的發(fā)展更加戲劇化，有意思。在《武松》中，西門慶捏潘金蓮腳情節(jié)的敘述，西門慶先是右手三個手指頭放在潘金蓮的左腳腳面，微微地碰了一下，金蓮覺得桌肚內(nèi)有東西碰腳，就把左腳朝后一縮，剛好抵住椅子腿，而后西門慶又用三個指頭朝她右腳腳尖上一放，金蓮又把右腳朝后一縮，右腳腳后跟也抵住椅子腿。西門慶又往前進(jìn)了一步，完全趴在地下，捏著金蓮的腳，兩只眼盯著金蓮?fù)?。金蓮也望著西門慶，并且不由忍不住微微一笑。《水滸傳》中對于這一段的描寫西門慶丟掉筷子去捏腳，金蓮：“你有心，奴亦有意，你真?zhèn)€要勾搭我？”西門慶：“只是娘子作出小生?！保弧督鹌棵贰分袆t是西門慶丟掉筷子去捏腳，金蓮：“只怕干娘看見”，西門慶：“不妨，干娘知道?！睋P(yáng)州評話《武松》中情節(jié)的豐富性，事情的發(fā)展戲劇性，使是捏腳事件變得更加有趣，在《武松》中，由于多了捏腳時潘金蓮假裝反抗的情節(jié)，潘金蓮的性格也和《水滸傳》和《金瓶梅》有所差別，潘金蓮雖然在其中都是淫婦的形象，但是在《武松》中多了這一情節(jié)，潘金蓮的形象也在之前多了幾分良家婦女的嬌羞。

三、《武松》話本特點

通過王派水滸中《武松》中的王婆謀奸片段中的“十分光”實施片段和《水滸傳》《金瓶梅》中的王婆謀奸實施片段的對比，可以看出揚(yáng)州評話的藝術(shù)特點以表細(xì)膩，詳盡為長，場景化是話本小說最為常規(guī)的敘述方式，評話中的敘述更為詳盡，模擬人物對話，也更加注重細(xì)節(jié)的敘述。揚(yáng)州評話《武松》豐富了原著情節(jié)敘述的空白或是粗略處添加了大量生活化情節(jié)，使情節(jié)血肉豐滿。揚(yáng)州評話以說得出、看得見、摸得著，必須富有層次感，“十分光”就富于這種美感。

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（狄春馨 江蘇揚(yáng)州 揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院 225000）