侯東旭 劉玉

摘 要：在當(dāng)代中國畫多元的大舞臺(tái)上荊楚畫家李也青教授以其優(yōu)異的寫實(shí)能力和扎實(shí)的傳統(tǒng)筆墨功夫?yàn)榛A(chǔ)對(duì)當(dāng)代寫意人物畫的發(fā)展做著積極的探索，并取得了優(yōu)秀的藝術(shù)成果。李也青教授將現(xiàn)代主義風(fēng)格融入到現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作中，《大時(shí)代建設(shè)者》就是最為典型的作品之一。在這一作品中，李也青教授苦心孤詣的從現(xiàn)代主義小說、壁畫和現(xiàn)代派作品中汲取營養(yǎng)，以農(nóng)民工為題材，又通過多元的藝術(shù)手法巧妙的表達(dá)了這一群體在特殊語境中的精神狀態(tài)，充滿了強(qiáng)烈的時(shí)代性。本文將以李也青教授現(xiàn)階段最具代表性的作品《大時(shí)代建設(shè)者》為例，對(duì)李也青教授的藝術(shù)特色進(jìn)行全面的分析，并深入探討李也青教授在藝術(shù)上大膽的吸收與重構(gòu)對(duì)當(dāng)下水墨人物畫發(fā)展的重要啟示。

關(guān)鍵詞：李也青；大時(shí)代建設(shè)者；藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）23-0153-01

當(dāng)代中國畫的發(fā)展經(jīng)歷了85新潮的強(qiáng)力推動(dòng)，正不斷朝著一個(gè)“多元化”的方向發(fā)展。尤其是在“創(chuàng)新”這一主流的引導(dǎo)下，越來越多的畫家不斷出新、出奇，但就中國畫的發(fā)展來看，這畢竟是難成氣候的。而湖北師范大學(xué)的李也青教授以其扎實(shí)的造型能力和深厚的傳統(tǒng)筆墨功夫?yàn)榛A(chǔ)，通過不斷的探索并取得了一系列的優(yōu)秀藝術(shù)成果。

一、李也青豐厚的藝術(shù)歷程

李也青教授1961年出生于物產(chǎn)富饒、文化絢爛的荊楚大地，他自幼便被這奇妙的荊楚文化所滋養(yǎng)著。正如馮遠(yuǎn)先生評(píng)價(jià)說：多年生活、求藝、治學(xué)在荊楚文化豐饒之地的李也青同學(xué)，有著楚裔文化傳人的豐富想象力，思想活躍，執(zhí)著堅(jiān)忍，行動(dòng)力強(qiáng)的特質(zhì)。他早年師從孫克先生學(xué)習(xí)，后又于92年進(jìn)入中國美術(shù)學(xué)院劉國輝教授中國人物畫高研班深造。在長達(dá)30余年的藝術(shù)之路上，李也青教授不僅對(duì)傳統(tǒng)水墨做了長期深入的研究，還在中西現(xiàn)代繪畫上做了大膽的吸收與借鑒。特別是2009年以來，進(jìn)入中國藝術(shù)研究院馮遠(yuǎn)工作室學(xué)習(xí)，在馮遠(yuǎn)先生悉心的指導(dǎo)下，李也青作為一代文化藝術(shù)的擔(dān)當(dāng)者積極探索，勇于實(shí)踐，不斷從各藝術(shù)門類中汲取營養(yǎng)，并在近幾年來實(shí)現(xiàn)了自身藝術(shù)上的重大突破，同時(shí)為水墨人物畫的發(fā)展開拓了新的途徑。

二、李也青《大時(shí)代建設(shè)者》藝術(shù)探析

（一）內(nèi)容與題材

1.廣泛的現(xiàn)實(shí)依據(jù)

在《大時(shí)代建設(shè)者》這一作品中，李也青主要關(guān)注的是生活在城市與農(nóng)村中間的農(nóng)民工。他們不但是城市的建設(shè)者更是當(dāng)今社會(huì)的脊梁。他們懷揣著對(duì)生活的向往，從四面八方匯聚到城市中來，對(duì)城市建設(shè)，社會(huì)進(jìn)步起到了巨大的作用。他們不辭辛苦，堅(jiān)忍不拔，為了更好地明天而工作著。 李也青《大時(shí)代建設(shè)者》中主要描繪了農(nóng)民工們工作、生活的場景。畫面中眾多的人物形象都是經(jīng)過李也青教授實(shí)地考察，一一寫生得來。他對(duì)農(nóng)民工的精神面貌、日常生活、生活生產(chǎn)工具及工作生活場景等都進(jìn)行了詳細(xì)的考察和記錄，這使得畫面中眾多的人物形象栩栩如生充滿了濃厚的生活氣息。畫家也更加生動(dòng)的表現(xiàn)出了農(nóng)民工這一特殊群體的特殊精神面貌。

2.鮮活的人物形象

《大時(shí)代建設(shè)者》中的眾多人物形象對(duì)于生活在正在快速建設(shè)中的我們有著真切的親和感和時(shí)代歸屬感。他們或勞作，或休息，或直立，或彎曲，動(dòng)作自然，神態(tài)各異，充分的展現(xiàn)出了每一位工人的特殊的精神面貌，塑造出了一個(gè)個(gè)有血有肉鮮活的個(gè)體。例如，在作品左邊的畫面中主要描繪了工人們休息、吃飯的場景，眾多工人們動(dòng)態(tài)自然各有所思。他們的姿態(tài)、神情經(jīng)過畫家的藝術(shù)處理之后給觀眾呈現(xiàn)出一種厚重質(zhì)樸之美。

3宏大的敘事性

中國寫意人物畫從來都不缺乏敘事性。但它以一種全新的高度肩負(fù)起民族的、歷史的、社會(huì)的真實(shí)寫照還是從近代以來興起。李也青《大時(shí)代建設(shè)者》就肩負(fù)著為民族、社會(huì)寫照的歷史任務(wù)。作品以農(nóng)民工為核心，通過描述眾多農(nóng)民工工作、生活的多個(gè)場景，實(shí)現(xiàn)畫面時(shí)間、空間的轉(zhuǎn)換，更加充分的展現(xiàn)出了農(nóng)民工為建設(shè)新時(shí)代做出的重大貢獻(xiàn)，整個(gè)作品具有宏大的敘事性特征。

（二）空間與構(gòu)成

1.整體平面構(gòu)成加多面體的空間分割

《大時(shí)代建設(shè)者》中畫面的空間構(gòu)成上吸收了壁畫的構(gòu)圖手法。作品呈現(xiàn)出宏大密集的平面化特征，但又充滿了空間上的轉(zhuǎn)換跳躍。例如：在畫面左邊的部分中主要描繪了一個(gè)工人們休息的場景。眾多人物形象從前至后平鋪開來，疏密得當(dāng)，錯(cuò)落有致具有強(qiáng)烈的平面化特征。但在右上角部分，畫家則通過墻面的轉(zhuǎn)體實(shí)現(xiàn)了空間的延伸和跳躍。在畫面的中間部分中，眾多的人物形象及生產(chǎn)工具同樣是在畫面中平鋪開來。同樣在畫面的左上角部分，畫家又通過樓梯的轉(zhuǎn)折，使畫面空間得到了轉(zhuǎn)換，豐富了畫面的空間層次。

李也青運(yùn)用平面構(gòu)成加多面體的手法進(jìn)行畫面空間的分割，不僅使畫面宏大的氣場得到了加強(qiáng)，更使畫面的空間層次變化更為豐富，使畫面空間的分割得到平中見奇的藝術(shù)效果。

2.分段式的情節(jié)構(gòu)成

在《大時(shí)代建設(shè)》中，畫家采取了三段式的畫面分割，整個(gè)畫面分成左中右三個(gè)部分。將多個(gè)相關(guān)的場景安排在一個(gè)統(tǒng)一的畫面當(dāng)中，這樣既不失畫面的整體性，多個(gè)場面情節(jié)的加入又增強(qiáng)了畫面的敘事性。

《大時(shí)代建設(shè)者》這一作品中畫家截取了工人勞作的三個(gè)場景進(jìn)行畫面的組織。在整個(gè)畫面左邊的部分畫家描繪了一個(gè)工人們休息吃飯的場景，中間部分中主要刻畫了一個(gè)工人們正在建設(shè)的場景，在右邊的部分中，畫家則呈現(xiàn)出了一個(gè)眾多工人們?yōu)榱斯ぷ髡谶M(jìn)行交流、討論的情節(jié)。這樣畫面由三個(gè)不同的場景構(gòu)成，就大大增強(qiáng)了畫面的敘事性，使畫面情節(jié)更為豐富。

（三）大膽夸張的藝術(shù)造型

1.個(gè)性化團(tuán)塊式造型

在《大時(shí)代建設(shè)者》中，畫家在造型上別出心裁，他大膽地運(yùn)用了漢代石刻的審美法則，畫面呈現(xiàn)出雄渾、厚重的藝術(shù)效果，給人以深沉、大氣的審美感受。此外，畫家還大膽地吸收了墨西哥壁畫的造型特點(diǎn)及西方現(xiàn)代主義的一些形式，整個(gè)人物造型呈現(xiàn)出團(tuán)塊式的特征。在《大時(shí)代建設(shè)者》中畫家都以團(tuán)塊式的構(gòu)成為主，眾多人物聚攏在一起，形成一個(gè)又一個(gè)大的團(tuán)塊，使畫面更為整體，更具視覺沖擊力，給人更為震撼的心理感受。在大的團(tuán)塊當(dāng)中，眾多人物形象又極具獨(dú)立的個(gè)性。例如在畫面左邊部分中，幾個(gè)正在吃飯的人物形象就生動(dòng)的表現(xiàn)出了人物不同的情感體驗(yàn)。他們看似樸實(shí)粗獷，但從其動(dòng)態(tài)、表情上來看又是各有所思各有性格。

2.象征性符號(hào)化的藝術(shù)造型

象征性符號(hào)化的造型手法大多是為了表達(dá)某種特殊的情感或是為了經(jīng)營某種特殊畫面效果的需要。顯然《大時(shí)代建設(shè)者》中的象征性符號(hào)化的藝術(shù)造型是畫家為了增強(qiáng)畫面視覺效果，通過不斷重復(fù)的符號(hào)化的藝術(shù)語言表達(dá)更為真切的個(gè)人情感。在作品中間部分的上端畫家就表現(xiàn)了眾多重復(fù)的工人。首先它使整個(gè)畫面的視覺沖擊力得到了加強(qiáng)，使畫面更具節(jié)奏感。其次在眾多重復(fù)的形象之中，又表現(xiàn)出了工人們對(duì)于社會(huì)建設(shè)的巨大熱情也表達(dá)畫家對(duì)農(nóng)民工兄弟的贊美。

（四）獨(dú)特的表現(xiàn)語言

李也青教授在藝術(shù)之路上的探索已經(jīng)長達(dá)30余年，有著較高藝術(shù)造詣的他，在個(gè)人形式語言的探索中也已取得了巨大成果。他立足于深厚的傳統(tǒng)筆墨之中練就了極富抒情性的筆墨語言。并且在多年的探索中，李也青教授正逐漸形成了“水墨石刻”這一獨(dú)特的表現(xiàn)語言。他主要借鑒了漢代時(shí)刻的藝術(shù)效果，注重以形暢神，不拘于細(xì)節(jié)的修飾，物象以平面布局為主，構(gòu)圖主要強(qiáng)調(diào)有節(jié)奏的形式美感，主要傳達(dá)出雄渾、陽剛的藝術(shù)效果。在《大時(shí)代建設(shè)者》中，他就充分地發(fā)揮了這一藝術(shù)語言的優(yōu)越性，將農(nóng)民工的質(zhì)樸、陽剛之氣表達(dá)的淋漓盡致。

三、李也青水墨人物探索帶來的一些思考

當(dāng)下中國水墨人物畫進(jìn)入了多元的發(fā)展時(shí)期，各種形式風(fēng)格井噴式涌現(xiàn)出來，但又有多少能夠禁得起美術(shù)史的淘洗呢！李也青教授對(duì)于水墨人物畫的探索，無疑是成功的。他憑借著自己幾十年的藝術(shù)積淀逐漸形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)面貌。他那團(tuán)塊式、質(zhì)樸、古拙的藝術(shù)造型讓人心生敬畏和思考。他所傳達(dá)出來的陽剛大氣也正是當(dāng)下時(shí)代的需要，它在不斷地洗禮著、感染著人們。他的水墨人物在這物欲橫流的社會(huì)勇于走進(jìn)社會(huì)的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

李也青水墨人物畫既是他對(duì)傳統(tǒng)文化不斷探索的結(jié)果，又是他不斷吸取外來優(yōu)秀藝術(shù)成果的產(chǎn)物。他的成功告訴我們，作為一名當(dāng)代水墨人物畫家，我們必須有勇氣去探索開拓，這也是中國人物畫發(fā)展的不竭動(dòng)力。對(duì)于李也青《大時(shí)代建設(shè)者》的分析與探討，實(shí)際上就是對(duì)李也青教授藝術(shù)上吸收與重構(gòu)過程的認(rèn)識(shí)。這將對(duì)中國水墨人物畫當(dāng)下的發(fā)展有重要的啟發(fā)意義。

★本論文為湖北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院《湖北省當(dāng)代中國人物畫地域性特色研究》項(xiàng)目成果論文。