彭潔偉

摘 要 廣播劇是一種大眾喜聞樂見的廣播表現(xiàn)形式。廣東廣播電視臺城市之聲（FM103.6）在廣播劇制作方面堅持走自己的路，推出了常規(guī)播出的《都市劇場》節(jié)目。節(jié)目立足城市之聲的時尚地位，所制作的廣播劇都市味濃。這些廣播劇和上述“五個一工程”獎的獲獎作品相比，藝術性未必達到獲獎高度，但勝在夠生活化。而且劇本以不同行業(yè)的人物背景，加入都市流行生活元素，令廣播劇富有時代感。

關鍵詞 都市廣播?。欢际形?；發(fā)展

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2016）07-0124-02

《都市劇場》并不是為了某個時期需要而特別制作的，而是一個有連貫故事性的，播出內(nèi)容貼合北上廣都市生活的廣播劇欄目?，F(xiàn)在不少電臺也有制作每日播出的短劇，但這些短劇只是出場角色大致或者大部分固定，每集內(nèi)容大都圍繞時下熱門話題和大眾相關等大小事進行創(chuàng)作，并沒有相對應的連貫性，從某種意義上來說只能說是廣播小品，而不能稱之為廣播劇。

那么，《都市劇場》如何突出其廣播劇的特點和它的都市味呢？

1 劇目長度適中

《都市劇場》長劇一般以20集為一個單元，中篇為10集、短篇為5集一個完整故事。20集長劇包括《這個阿爸真爆炸》《愛無雙》《愛在途上系列》《公私情人》《娛樂女王》《美味情緣》《星夢奇緣》等。中篇包括《信望愛》等。短篇包括《四天三夜》《新同居關系》《星之碎片》《讓夢想飛翔》等。劇本所涉及的題材也比較廣泛，圍繞都市生活，突出廣州味，包括弘揚南粵飲食文化，娛樂雜志行業(yè)，廣告策劃公司等等，令背景更加立體，避免以感情為主線的單一乏味，令人有新鮮感。

除了長劇外，城市之聲也制作了系列獨立短劇。如《失戀勝仗》《頭發(fā)》《在瑪麗安娜的40分鐘》《愛人》《古堡游戲》《燭光晚餐》《煙香》等，半小時完成一個完整的小故事，耐人尋味，更帶出一些人生哲理。這些劇目或長或短的定位能夠提供多個選擇，能夠滿足聽眾的不同需求，喜歡追連續(xù)劇的聽眾選擇長劇、中劇，喜歡看電影的聽眾可以選擇收聽獨立短劇，皆大歡喜。

2 劇本創(chuàng)作和角色挑選堅持原創(chuàng)方向

在劇本創(chuàng)作和角色挑選方面，廣東廣播電視臺城市之聲《都市劇場》欄目所制作的廣播劇絕大部分都是原創(chuàng)劇。專門邀請專業(yè)劇本創(chuàng)作人員撰寫廣播劇，然后挑選聲音形象與劇中角色身份非常吻合的演員進行演繹。演員方面除廣東電臺城市之聲全體主持外，更廣邀廣東廣播電視臺各系列臺當紅主持及粵港兩地名人明星擔綱主演。這樣不局限于電臺主持人選角，角色更加多樣化，演繹可以更豐富，令劇中人形象更立體。

例如：廣播劇《這個阿爸真爆炸》是說一個搞笑又嚴肅的老爸，他有2個寶貝女兒。但2個女兒各有任性的一面，令做老爸的頗為頭疼。為了避免女兒受傷，在保護女兒的同時做出種種令人忍俊不禁的荒唐事。這個廣播劇風格上來說可算是家庭倫理輕喜劇，而當中主角老爸的角色尤為重要。由誰來主演呢？最后節(jié)目是邀請了廣州著名美食家大嘴米高飾演老爸的角色。大嘴米高形象獨特，知名度較高，平時擔任嘉賓主持風格較風趣，聲音條件接近劇中老爸角色需要。還有一點考慮，因為大嘴米高不是一個專業(yè)的主持人，所以他在演繹劇本的時候只是把意思用口語說出來，這樣的效果反而比專業(yè)的主持人的“專業(yè)演繹”更接近現(xiàn)實生活，更口語化。

除了廣州本土名人之外，劇場還會邀請知名歌手擔當主要角色，如：香港藝人周秀娜、關心妍、何浩文等。廣州本土歌手胡芳芳、東山少爺?shù)鹊?。與專業(yè)播音員、演員相比，他們的演繹的風格會給人耳目一新的感覺，節(jié)奏感更加強，更真實，更有時尚味。

3 注重聽覺立體化

《都市劇場》還有一大特點，就是聽覺立體化。與以往的廣播劇相比最大的感受是，聲音的畫面感增強了，很有層次感和電影感，令聽眾能夠用耳朵去“看”劇場。

例如場景轉換，以往的表達方式可能是由一個旁白交代說“某某某來到了一個什么地方，然后他看到了誰誰誰在干什么之類”，但《都市劇場》則完全不需要旁白交代劇情，而以特定環(huán)境音或者轉場音樂交代，聽眾只需要聽著背景聲音的轉換和音樂的交替，就知道場景轉換了。而且真實的場景聲音更加能夠令聽者有置身其境的感覺，代入感更為強烈。而對于角色心理活動變化，則用主角內(nèi)心獨白向聽眾交代，避免了旁白以第三者角度講述而帶來的抽離感，令總體感覺統(tǒng)一、干凈，可聽性大為增加。

4 后期制作尤為重要

都市劇場的后期制作尤為重要。前期劇本角色挑選和演繹等素材等于材料，怎樣用這些比較單一的材料“烹調”出“色香味”俱全的、口味變化多端獨特的“菜”，“調味料”的作用必不可少。而廣播劇當中的“調味料”，指的就是后期制作。

后期制作主要是指后期的合成工作，就是將前期錄好的人聲與音樂有機結合（為不同場景不同氣氛作背景音樂的純音樂），選擇合適的背景音效以及合適的過場音樂，將純?nèi)寺暭庸こ闪Ⅲw化三維化的劇場。

首先，主題曲和片尾曲一般會選擇擔任主演的歌手的作品（有時會由歌手自己提供）。這些作品一般都是比較時尚的流行歌。這樣的做法既可以令歌手更樂意參與廣播劇的錄制工作，也可令主題歌曲借廣播劇的播放得以廣泛流唱。

而為不同場景不同氣氛做背景音樂的純音樂可以從幾個方面獲得。例如：主題歌或片尾曲的純音樂版。最好有鋼琴版或小提琴版，并且節(jié)奏不同，有快的有慢的，適用于不同場景當中，這樣就可以令廣播劇聽起來更加完整。另外就是經(jīng)授權的電影或電視原聲大碟或購買了使用權的罐頭音樂了。

背景音效可以在網(wǎng)絡上找到，當然現(xiàn)場錄的音效也不少，一些簡單的音效，例如腳步聲，吃飯聲音等等，都可以通過現(xiàn)場制作獲得。

過場音樂是什么意思呢？其實一般的美?。绹娨晞?，簡稱美?。┰诮Y束一個小節(jié)場景后會有一個過渡的音樂加空鏡，為了讓觀眾明白前一小節(jié)內(nèi)容已完成，進入下一場景了。國內(nèi)的電視情景劇，如：《家有兒女》都有運用類似的手法。而廣播劇運用這樣的做法并不多見，《都市劇場》則是借鑒了美劇的做法，令表現(xiàn)形式更新穎，令廣播劇場景更加豐滿。

5 加大宣傳力度

最后就是宣傳工作了。例如：制作廣播劇宣傳海報，在一些時尚娛樂雜志介紹廣播劇內(nèi)容及主要演員采訪等，增加廣播劇宣傳力度。不同平臺的宣傳作用各有特點，能夠吸引更多不同聽眾去關注去收聽。當然在宣傳過程當中也可以加入互動元素，例如：設置開放性劇情或者結局，鼓勵聽眾參與其中，這樣的宣傳效果能夠令聽眾從單純的“收聽”轉為“追劇”，甚至可以掀起話題熱點，對播出平臺也起到一定的宣傳效果。

總括來說，一部好的廣播劇，劇本是肢干，沒有劇本就沒有后來的廣播劇。導演是靈魂，因為他們對劇本對廣播劇的理解，廣播劇才能誕生。演員當然是必不可少的添加劑。就像做菜一樣，沒有調味料，出來的東西誰都不會吃，但是調味料或多或少，或咸或淡，也決定著這些菜的好壞。就如演員感情的運用，聲調的起伏，等等，也對廣播劇起至關重要的作用。而后期制作則是廣播劇的骨髓。

或許以前的廣播劇是局限于用聲音講故事，突出一個講字，這可能就涉及到很多地方都需要有一個旁白的角色在講劇情?，F(xiàn)在的《都市劇場》是用耳朵聽故事，突出一個聽字。將電影的蒙太奇元素運用到廣播劇制作中，令廣播劇不再是單一的以說話交代情節(jié)，令聽眾想象空間更廣闊。聽者如在觀看一部電影一樣，聲音營造畫面感。

不同的故事情節(jié)，不同的人物設計，不同的音樂交織，共同交匯成一套套精彩的、通俗易懂的、時尚的都市劇目，通過大氣電波傳送到每一個角落，令廣州國際化大都市的城市化生活普及到每一位聽眾身邊，讓聽眾感受到社會現(xiàn)代化帶來的優(yōu)越，為營造和諧社會氣氛貢獻一份力量。

如此豐富的廣播盛宴，每晚都可以在都市劇場中感受到。這樣漫天星光的夜空，每一個都市人都有聽覺享受，都有精彩縈繞，怎會寂寞。