楊晏齊

摘 要

語言不僅是進行交流的重要工具，而且還是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)。在音樂作品的延長中，不僅要考慮演唱技巧，還要對歌唱語言進行了解 。歌唱語言實際上是來源于生活，又回饋于生活，是對現(xiàn)實生活的反應(yīng)，對生活語言的加工、提煉。在進行音樂作品的演奏上，注意咬字吐字是很有必要的。文章主要對于咬字吐字與歌唱發(fā)音的關(guān)系進行探究，研究聲樂作品演唱中的咬字吐字問題，并針對這些問題提出解決措施。

【關(guān)鍵詞】咬字吐字；歌唱發(fā)音；關(guān)系

在進行聲樂作品的演唱時，歌唱語言是很重要的，歌唱語言是對現(xiàn)實生活的加工、創(chuàng)造。在進行歌唱發(fā)音的研究時，發(fā)現(xiàn)歌唱發(fā)音與咬字吐字有一定的關(guān)系，文章就是對這種關(guān)系進行研究，并且把研究應(yīng)用在具體的作品演唱的過程中。有很多的學(xué)者對歌唱發(fā)音的影響因素進行研究，并且對歌唱發(fā)音中的咬字吐字提出嚴格的要求。筆者在前人研究的基礎(chǔ)上進行研究，試圖解決歌唱發(fā)音的問題，為現(xiàn)代的聲樂作品的演唱提出借鑒意義。

1 研究的目的和意義

在進行研究時，首先要明確研究的對象，對于演唱過程中的咬字吐字進行分析。咬字吐字實際上是針對發(fā)音來說的?！耙ё帧敝傅氖亲诸^，在進行演唱時，注意發(fā)音的部位和發(fā)音的方法，保證咬字清晰?！巴伦帧敝傅氖窃谄匆糁械捻嵞福饕疾煅莩叩目谛?。不同的聲樂作品在演奏的過程中的發(fā)音部位和發(fā)音方法會產(chǎn)生不同，在世界上的德語、韓語、英語、日語以及中華民族的漢語，在進行同一聲樂作品的演唱時，也會出現(xiàn)差異，所文章主要研究漢語聲樂作品歌唱發(fā)音中的咬字吐字問題。

進行咬字吐字的研究，也是提高聲樂作品的演唱水平的要求，清晰的演唱時進行聲樂作品演唱的前提，在演唱時，將每個字清晰的落實是很重要的。通過文章的研究主要解決聲樂演唱中的發(fā)音問題，將咬字吐字與演唱的規(guī)律、漢語的發(fā)音技巧結(jié)合起來，使聲樂作品受到大眾的歡迎。在聲樂演唱中，咬字吐字占有重要的地位，發(fā)音清晰才能提高演唱水平。文章進行研究的目的就是要提高演唱者對聲樂演唱中的咬字吐字的重視看，提高演唱的整體水平。

2 聲樂作品中歌唱發(fā)音的問題

在進行漢語聲樂作品的演唱時，要遵守漢語語音發(fā)音的規(guī)律和特點，一旦違背就會出現(xiàn)發(fā)音的問題。

2.1 字頭不準確

在漢語演唱的過程中，字頭是漢語起因的首字母，只有將字頭在演唱中咬清楚才會使聲樂發(fā)音清楚。漢語聲樂作品的演奏中咬字是很重要的，漢語的咬字講求咬字的力度和靈活性，咬字要能自由的進行變換。但在實際的演唱時，會出現(xiàn)咬字綿軟的狀況，咬字不清晰，發(fā)音沒有應(yīng)有的力度，咬字沒有彈性，在字與字的變換的過程中，僵硬不靈活，整體作品的演唱比較死板。例如由于地域差異，在演唱時，信陽等很多地區(qū)受方言的影響，會出現(xiàn)“zhi、chi、shi”“zi、ci、si”不分，“h”與“l(fā)”不分的狀況，“難過”唱成“藍過”，“滋潤”成為“致潤”，“那邊”成為“拉邊”等，咬字出現(xiàn)錯誤。還有容易出現(xiàn)字頭咬字沒有力度的狀況，在演唱時，一般會出現(xiàn)拼音輔音沒有聲音的情況，“青花瓷”中的青花模糊不清就會成為“櫻花”。這種狀況會影響聲樂作品情感的表達，使聽眾無法聽清楚演奏的內(nèi)容，影響演奏者與聽眾的交流。

2.2 吐字不清晰

這種狀況主要表現(xiàn)為拼音韻母表達的不清楚，口型會出現(xiàn)錯誤，漢語發(fā)音要求要干凈利索，在演唱時，收尾不利索就會使整體的表達意境破碎。例如“月亮之上”就會唱成“野狼之上”，破壞整體的意境，使演唱者在表達時，聽眾與演唱者的關(guān)系分離，聽眾無法理解演唱者的用意，使演奏出現(xiàn)緊急結(jié)尾的狀況，喪失作品的原有的韻味。還有就是在演唱時，不規(guī)則的發(fā)音方法，是聲調(diào)出現(xiàn)錯誤。漢語的表達中，詞匯豐富，不同聲調(diào)的詞語就會出現(xiàn)不同的意思，甚至相同聲調(diào)的詞語會出現(xiàn)不同的詞義。例如現(xiàn)代歌曲“釵頭鳳”中的“繁華凋零”聽眾可能聽成“繁花凋零”，本意是表達一種繁華背后的凄涼，但出現(xiàn)聲調(diào)不正的狀況，就會破壞這種意境。

3 解決聲樂作品中咬字吐字問題的措施

上文對于聲樂演唱過程中的咬字吐字的問題進行分析，針對這種問題就要提出相應(yīng)的解決措施，糾正歌唱發(fā)音，是歌唱表達更加清晰，將聲樂作品的已經(jīng)完美的表達出來。在演唱時，要了解漢語發(fā)音的部位和具體的發(fā)音方法，將每個字能進行歸位，將正確的發(fā)音規(guī)律應(yīng)用在聲樂作品的演唱中。

3.1 加強咬字吐字的練習(xí)

任何理論只有在具體的實踐中進行落實才能使理論充滿生機。在進行聲樂作品的演唱時，將咬字吐字的規(guī)律應(yīng)用在作品的練習(xí)中，明確發(fā)音規(guī)律與發(fā)音技巧的重要性，重視發(fā)音的規(guī)律，在具體的作品練習(xí)的過程中，來培養(yǎng)演奏者的發(fā)音的能力，提高作品演唱的水平。運用演唱規(guī)律，使歌曲發(fā)音清晰，保證字正腔圓，完整的傳遞出演唱者的情感，發(fā)揮作品的感染力。例如在進行歌曲的練習(xí)時，可以采用繞口令的方法，對于發(fā)音規(guī)律進行練習(xí)。

3.2 借鑒吸收優(yōu)秀的發(fā)音方法

我國漢語聲樂作品的演唱中，對于咬字吐字清晰能力的培養(yǎng)，不僅是要對現(xiàn)代漢語拼音的發(fā)聲方法的借鑒，還有要借鑒傳統(tǒng)演唱方法的經(jīng)驗。眾所周知，在進行吸取演唱時，講求字正腔圓，同樣在現(xiàn)代的民族聲樂的演唱中，也有同樣的要求，對于戲曲演唱中的“唱念”的咬字方法進行借鑒，例如“四聲、五音”等方法的借鑒。同時還要吸收戲曲表演的練氣的方法，通過練氣來實現(xiàn)現(xiàn)代聲樂作品的演唱。例如使用繞口令，可以通過攝像的方式對于口型的變化進行記錄，糾正不正確的發(fā)音。

4 結(jié)語

聲樂作品的演唱時進行情感交流的重要方式之一，在進行演唱時，不能無序的進行演唱時，要考慮歌唱發(fā)音。要想發(fā)出正確的、具有感染力的聲音，就要注意歌詞的咬字吐字。歌唱家在演唱時，要養(yǎng)成正確的歌唱習(xí)慣，對于咬字吐字反復(fù)進行練習(xí)，明確發(fā)音的部位，進行清晰、明確的歌唱發(fā)音，明確的表達、傳遞出演唱者的情感，再演唱中與音樂的接受者進行共鳴，才能把更好的聲樂作品傳遞給觀眾。在聲樂演唱的過程中，不僅要重視發(fā)音的技巧，還要重視發(fā)音的吐字規(guī)律，在演唱時用清楚的演唱發(fā)音來表達出具有獨特性的民族聲樂。

參考文獻

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