趙麗娜

摘 要：隨著時(shí)代洪流的大力推進(jìn)，美術(shù)在人們的生活中占據(jù)了越來越重要的位置，而美術(shù)教育更是受到人們的高度重視。從城市山水題材的歷史發(fā)展情況出發(fā)，闡述當(dāng)代城市山水題材概念的確立與發(fā)展，最后分析城市山水題材的興起的意義。

關(guān)鍵字：中國(guó)畫；山水題材；發(fā)展情況；代表畫家

[本文系黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題青年項(xiàng)目《中國(guó)現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的美學(xué)研究》，立項(xiàng)編號(hào)：2013C056]

一、引言

改革開放至今，城市題材山水畫作為一個(gè)全新的話題受到人們的高度關(guān)注，在這期間涌現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀畫作，它們從各個(gè)角度真實(shí)地再現(xiàn)和反映了當(dāng)下的都市生活景觀和人性化的生活場(chǎng)景。中國(guó)畫城市山水題材作為美術(shù)的一個(gè)重要分支，不僅在美術(shù)教育和發(fā)展史上占據(jù)關(guān)鍵地位，它獨(dú)具的貼近生活的特征更是廣受大眾喜愛。與城市題材山水畫受到的廣泛關(guān)注不同，人們對(duì)于山水畫的研究卻顯得乏善可陳。本文僅以中國(guó)畫城市山水題材概念的確立與發(fā)展為出發(fā)點(diǎn)，分析城市題材山水畫的發(fā)展歷史及內(nèi)在特征，文中列舉不同時(shí)期山水畫家的代表作以及風(fēng)格特點(diǎn)作為支撐，從唐宋時(shí)期的傳統(tǒng)城市山水畫作，到新時(shí)代的城市山水畫百花齊放的態(tài)勢(shì)一一展示，力求大眾對(duì)中國(guó)畫城市山水題材有個(gè)更直觀的了解。

二、中國(guó)畫城市山水題材的歷史發(fā)展情況

中國(guó)畫城市山水題材并不是當(dāng)代中國(guó)才興起的繪畫題材，而是早在中國(guó)古代就已經(jīng)有所發(fā)展，這主要表現(xiàn)為中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫自古就有表現(xiàn)城市建筑和城市生活的作品，并且佳作層出不窮。以宋朝為例，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了“宮室畫”。所謂“宮室畫”就是專門描繪帝王宮殿、大官府邸、園林樓閣等特定內(nèi)容的畫作，這可看做是中國(guó)最早城市畫山水題材的前身之一了。如果說“宮室畫”局限于皇宮重地，與城市山水題材不盡吻合，那么專門表現(xiàn)城市生活和城市景觀的“風(fēng)俗畫”可謂是城市山水畫的杰出代表了，無論是郭忠恕的《明皇避暑圖》還是劉松年的《四景山水圖》，都是其中不可多得的佳作?？v觀眾多畫作，可以得出一個(gè)結(jié)論，那就是城市的繁榮發(fā)展所帶來的改變，為當(dāng)時(shí)城市山水題材畫作的產(chǎn)生提供了強(qiáng)大的原動(dòng)力。而在層出不窮的城市山水佳作當(dāng)中，《清明上河圖》占據(jù)著至關(guān)重要的地位。

唐末宋初時(shí)期涌現(xiàn)了大批佳作，可謂是中國(guó)畫城市山水題材的最早萌芽。而城市山水畫的第二次重大突破則發(fā)展在20世紀(jì)初。由于當(dāng)時(shí)中國(guó)的大門被迫向西方世界打開，各種工業(yè)城市景觀在廣州、香港等沿海城市突現(xiàn)，城市的巨大變革對(duì)生活在這些城市當(dāng)中的山水畫家影響極大，當(dāng)時(shí)的山水畫家開始創(chuàng)造性地注重城市風(fēng)景的寫生和現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作，他們的繪畫理念與唐宋期間的畫家相比有所發(fā)展，并不是單純地重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的城市風(fēng)貌，而是選擇性地加入了創(chuàng)造性元素，并且加入了西方繪畫的寫生觀念，可謂是中國(guó)畫城市山水題材的一次重大突破。

20世紀(jì)五六十年代，是城市題材山水畫的又一個(gè)重要發(fā)展時(shí)期。在此期間，中國(guó)的山水畫家們受新中國(guó)農(nóng)業(yè)建設(shè)所影響，積極投入到各種新題材的火熱創(chuàng)作中。與20世紀(jì)初注重城市寫生的山水畫家們有所不同，這個(gè)階段的畫家寫生是深入生活的手段，在畫法上強(qiáng)調(diào)寫實(shí)性，在趣味性上強(qiáng)調(diào)通俗好看，而在表現(xiàn)形式上則注重正面歌頌。這一時(shí)期的畫作與政治和國(guó)家政策緊密相連，其中不少畫作都能看出圍繞著為工農(nóng)兵服務(wù)的宗旨，題材內(nèi)容雖然與之前的作品相比有所突破，更加貼近社會(huì)生活，但是從另一角度上來說卻削弱了山水畫傳統(tǒng)。

三、中國(guó)畫城市山水題材的概念確立與發(fā)展

城市山水概念的確立經(jīng)過了一個(gè)漫長(zhǎng)而又糾結(jié)的過程，其中錢學(xué)森先生在給當(dāng)時(shí)擔(dān)任《美術(shù)》雜志編輯王仲先生的來信中創(chuàng)造性地提出了藝術(shù)家應(yīng)以城市山水作為新的題材探索關(guān)系，并且以此來促進(jìn)“山水城市”的建設(shè)，由此“城市山水”這一概念才最終被確立下來。除了錢學(xué)森先生這個(gè)關(guān)鍵存在以外，深圳畫院在當(dāng)中同樣扮演了不可或缺的角色，這主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，上世紀(jì)90年代開始，深圳畫院率先提出了“城市山水畫”這一全新課題，并在1991年再次提出了“深圳畫家畫深圳”的想法，以深圳為表現(xiàn)對(duì)象，通過畫作向人們展示了深圳的立體形象，并且將城市山水畫的藝術(shù)概念再一次推到人們視線當(dāng)中；第二，1993年，深圳學(xué)院展開“城市山水畫”的藝術(shù)活動(dòng)，得到了國(guó)內(nèi)外眾多畫家的熱烈響應(yīng)；第三，1995年5月，深圳畫院從全國(guó)各處邀請(qǐng)了20多位著名的山水畫家和美術(shù)理論學(xué)家以“城市山水畫創(chuàng)作”為主題的研討活動(dòng)，以此為契機(jī)，城市山水畫漸漸打響名號(hào)，逐漸被更多的人所熟悉和接受。

經(jīng)過以深圳畫院為主導(dǎo)的人們的一系列努力，中國(guó)畫城市山水題材的概念不僅正式確定起來，并且在短時(shí)間內(nèi)就獲得了飛速的發(fā)展，這個(gè)時(shí)期筆者將其統(tǒng)稱為城市山水畫的初步發(fā)展時(shí)期。初步發(fā)展時(shí)期的城市山水畫佳作層出不窮且形式各異，根據(jù)它們內(nèi)在的特征，筆者將其分為三大類。第一類是水墨風(fēng)格的城市山水畫，此類作品的代表畫家和作品有祝林恩的《太陽島初夏》、宋玉明的《雨中深南大道》等。這類作品重點(diǎn)是追求水墨語言的現(xiàn)代感，都市里的高樓大廈、川流不息的人群、燈火輝煌的夜景等是主要的內(nèi)容元素，對(duì)燈光、色彩的嚴(yán)苛要求是這類作品的關(guān)鍵特征。第二類作品可謂是第一類作品的升級(jí)版本，同樣水墨元素占據(jù)了重要作用，但同時(shí)更加注重寫意語言的靈活運(yùn)用。代表作家和畫作有趙衛(wèi)的《南國(guó)街市》、卓鶴君的《都市交響曲》等。此類畫家大都是學(xué)院派出身，有良好的傳統(tǒng)水墨造詣，并且深受西方現(xiàn)代主義影響，將西方流行的現(xiàn)代主義融匯于畫作當(dāng)中，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上增加了更多天馬行空的創(chuàng)意。第三類是創(chuàng)造性的城市山水畫。它與前兩者最大的不同在于對(duì)于傳統(tǒng)筆墨線條的運(yùn)用，畫作中除了真實(shí)反映城市風(fēng)貌，更加注重對(duì)畫作中對(duì)象造型感的描繪和刻畫。

中國(guó)畫城市山水題材的初步發(fā)展，對(duì)城市山水畫的各方面都做出了有益的嘗試，為它的長(zhǎng)足發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在結(jié)束城市山水畫的初步發(fā)展之后，很快迎來了它的第二個(gè)發(fā)展時(shí)期——快速發(fā)展時(shí)期。這個(gè)時(shí)期，隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，一方面人們有了更夯實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)作為支撐，對(duì)于美術(shù)等藝術(shù)有了更高的需求；另一方面隨著國(guó)內(nèi)外聯(lián)系的加強(qiáng)，東西方思想文化發(fā)生激烈碰撞，人們的文化藝術(shù)觀念也發(fā)生著變化，不僅人們對(duì)于藝術(shù)的接受程度直線提升，藝術(shù)家們對(duì)于作品的要求和審美更是上升到了一個(gè)高度。這在城市山水畫上的直觀體現(xiàn)就是呈現(xiàn)一種百花齊放的勢(shì)態(tài)，城市山水畫從學(xué)術(shù)性到系統(tǒng)性，甚至到畫作風(fēng)格都有了很大提升。這個(gè)時(shí)期的一大特點(diǎn)就是涌現(xiàn)了一大批女性畫家，她們用女性特有的細(xì)膩觀察生活，出自她們之手的城市山水畫別具溫情和感性。除了出現(xiàn)越來越多的女性畫家這個(gè)特點(diǎn)之外，這一時(shí)期的作品，不是單純地停留在對(duì)城市風(fēng)貌的描繪和提取，而是更多地展現(xiàn)作為城市人的生活狀態(tài)和心理狀態(tài)。

四、中國(guó)畫城市山水題材興起的意義

正如前文所說，中國(guó)畫城市山水題材并不是當(dāng)代的產(chǎn)物，早在唐宋年間就出現(xiàn)了一大批城市山水畫的優(yōu)秀作品，它的出現(xiàn)和發(fā)展豐富了人們的生活方式。如果說傳統(tǒng)的城市山水畫作更多地停留在對(duì)傳統(tǒng)山水畫美學(xué)情境的眷戀之中，那么當(dāng)代城市山水畫則更多地表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)觀和人生觀的抒發(fā)。

尤其是改革開放以來，隨著國(guó)門大開，國(guó)際上各種新奇和不同的思想觀念進(jìn)入中國(guó)，對(duì)于藝術(shù)家來說，這是一場(chǎng)文化思想的革新。而隨著中國(guó)的迅猛發(fā)展，當(dāng)代中國(guó)社會(huì)全面進(jìn)入城市化進(jìn)程，時(shí)代變遷為藝術(shù)家們的創(chuàng)作提供了原動(dòng)力，為將來能涌現(xiàn)更多的佳作提供了條件和可能。而中國(guó)畫城市山水題材的興起和發(fā)展不僅極大地拓寬了美術(shù)藝術(shù)的發(fā)展，同時(shí)城市山水畫中蘊(yùn)含了畫家對(duì)城市文明和城市發(fā)展的殷切關(guān)注，它不是簡(jiǎn)單的一幅畫作，而是對(duì)歷史積淀而成的當(dāng)代城市文明的審美再創(chuàng)造。

五、結(jié)語

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛躍發(fā)展，藝術(shù)在人們生活中占據(jù)的比重也越來越大，因此人們對(duì)藝術(shù)文化的要求和審美也水漲船高。尤其現(xiàn)在是全面進(jìn)入城市化的中國(guó)，大眾對(duì)中國(guó)畫城市山水題材提出了更嚴(yán)格的要求，他們不再滿足于畫家對(duì)城市風(fēng)貌的再現(xiàn)和直觀反映，而是期待能從中看到具有人性化和親和力的生活場(chǎng)景，以及畫家所蘊(yùn)含在其中的思考和情緒表現(xiàn)。因此，當(dāng)代的中國(guó)城市山水畫，由被動(dòng)化為主動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了作品內(nèi)容由單一的為城市風(fēng)貌造像到向個(gè)人生活場(chǎng)景敘述的突變。作品飽含畫家的思想理念，除了展示城市山水的美觀之外，更有對(duì)城市建設(shè)和發(fā)展的贊嘆與批判，還有著對(duì)當(dāng)下人們生活的城市環(huán)境的積極思考，就連人與自然關(guān)系的剖析也涵蓋其中。本文以中國(guó)畫城市山水題材概念的確立與發(fā)展為落腳點(diǎn)，分析和總結(jié)了城市山水畫的發(fā)展歷程，希望能進(jìn)一步促進(jìn)大眾對(duì)城市山水題材的喜愛和接受程度。

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作者單位：

黑龍江工程學(xué)院藝術(shù)學(xué)院