李欣欣

摘 要 《貓》是一部具有較高藝術(shù)價值的音樂劇，在上映時，受到了觀眾的熱烈歡迎。音樂劇《貓》中的舞蹈以其娛樂性和感染性展現(xiàn)了《貓》的藝術(shù)魅力。本文從音樂劇《貓》中的舞蹈價值入手，著重分析了《貓》中的舞蹈創(chuàng)編及劇中的舞蹈特征，探索了舞蹈編創(chuàng)在音樂劇中得重要性，以促進(jìn)中國音樂劇的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】音樂??；舞蹈創(chuàng)編；探索；《貓》

《貓》作為一部經(jīng)典的音樂劇，以其通俗易懂的故事情節(jié)和復(fù)雜的人物關(guān)系吸引了觀眾的眼球，并且《貓》中的舞蹈創(chuàng)編與音樂劇中的人物、劇情和歌曲都有密切聯(lián)系?！敦垺返奈璧赋浞煮w現(xiàn)了音樂劇的藝術(shù)魅力。舞蹈是人類情感的肢體表達(dá)，蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)容和情感體驗(yàn)?！敦垺返木帉?dǎo)將舞蹈引入音樂劇中，將音樂、舞蹈、喜劇三大藝術(shù)形式相整合。在音樂劇中，舞蹈處于服務(wù)地位，在這種情況下，舞蹈不再是獨(dú)立存在的，而是與音樂劇中的人物和劇情緊密相連。研究音樂劇《貓》中的舞蹈創(chuàng)編，不僅能夠完善音樂劇中的舞蹈形式，而且對音樂劇的發(fā)展具有直接的現(xiàn)實(shí)意義。

1 音樂劇《貓》中的舞蹈價值

《貓》是一部音樂舞臺劇，舞臺劇的性質(zhì)使音樂劇《貓》對舞蹈有著較強(qiáng)的依賴型。舞蹈在音樂劇《貓》中具有重要價值。舞蹈通過肢體動作為音樂劇增添了藝術(shù)審美價值，使音樂劇變得更加靈動傳神。音樂劇《貓》的人物是圍繞“貓”開展的，舞蹈設(shè)計師將舞蹈動作與貓的冷漠、高傲等特性結(jié)合起來，在肢體動作上加以藝術(shù)性夸張和變形，設(shè)計了攀爬、翻滾、跳躍等舞蹈動作，將貓的特性以舞蹈語言的方式體現(xiàn)出來，增強(qiáng)了舞蹈效果的視覺沖擊。同時，舞蹈動作的設(shè)計還詮釋了音樂劇的內(nèi)容，刻畫了鮮明的戲劇人物形象。在塑造人物形象的同時推動了故事情節(jié)的發(fā)展。舞蹈豐富了音樂劇的表達(dá)形式，成為音樂劇的重要組成把部分。

音樂劇《貓》中的舞蹈設(shè)計采用群舞的方式，分散在音樂劇的各個部分之中，將各個物種進(jìn)行糅合。另外，音樂劇《貓》中的舞蹈具有強(qiáng)烈的喜劇性、色彩性和抒情性，完美地體現(xiàn)了舞蹈的藝術(shù)魅力，提高了音樂劇《貓》的舞臺價值，為觀眾打造了一場極具藝術(shù)魅力的視覺盛宴。

2 音樂劇《貓》中的舞蹈創(chuàng)編

2.1 舞蹈與人物的整合

音樂劇《貓》中既有優(yōu)雅的芭蕾舞，而且還有瀟灑的踢踏舞和熱烈的爵士舞。這些舞蹈的運(yùn)用都是根據(jù)人物象形設(shè)計的。例如，在音樂劇《貓》開場時，年輕單純的白貓維克多利亞條的獨(dú)舞運(yùn)用了芭蕾舞的形式，芭蕾舞的優(yōu)雅、柔美的特征與白貓高雅的特點(diǎn)相結(jié)合。同時，靈動的芭蕾舞形式體現(xiàn)了白貓的天真和可愛。劇中在表現(xiàn)貓?zhí)m塔塔格的淘氣、惡搞與較高的異性魅力時，則采用了爵士風(fēng)格的舞蹈。而蘭塔塔格的妖媚則采用性感、熱烈的舞蹈來表現(xiàn)。另外，劇中的蒙哥杰瑞與蘭普利第澤經(jīng)常給貓家族帶來困擾和麻煩，是典型的導(dǎo)彈鬼。在他們上場的時候，采用額是歡快幽默的雙人舞，正好符合他們兩個的調(diào)皮性格。雙人舞的默契配合完美詮釋了貓的靈動與調(diào)皮。音樂劇《貓》的舞蹈不僅深入挖掘了貓的特性，但是實(shí)際上卻是借貓的特性來體現(xiàn)人的魅力了，使觀眾深入音樂劇的情節(jié)之中，增強(qiáng)觀眾的情感體驗(yàn)。

2.2 舞蹈與劇情的整合

音樂劇《貓》中的舞蹈是為音樂劇的發(fā)展所服務(wù)的。舞蹈設(shè)計師按照劇情的發(fā)展進(jìn)行舞蹈設(shè)計，使舞蹈設(shè)計與劇情和人物的心理相結(jié)合。例如，在人物心理發(fā)生變化時加入舞蹈動作，能夠使人物的情緒更加飽滿。在劇情進(jìn)入高潮時加入相關(guān)的舞蹈動作使劇情更具有張弛力。所以在音樂劇中藥加強(qiáng)舞蹈和戲劇的結(jié)合，以人物形象為中心，以劇情需求為依據(jù)，設(shè)置相關(guān)的舞蹈動作，豐富音樂劇的表現(xiàn)形式。劇情發(fā)展是音樂劇的重點(diǎn)，演員需要將臺詞演繹進(jìn)行整合，并且加入舞蹈動作作為劇情的補(bǔ)充，使音樂劇的臺詞更加有力，便于人物形象的塑造。另外，音樂劇《貓》中的部分舞蹈動作看起來十分浮夸，像是在炫耀舞技，但實(shí)際上卻是在扎實(shí)的喜劇內(nèi)涵的支撐上設(shè)計的舞蹈動作。由于音樂劇的劇情發(fā)展需要沖突和矛盾，而熱烈奔放的劇情正渲染了舞臺劇的氣氛，但是現(xiàn)場的氣氛渲染只是舞蹈帶來的效果，舞臺中重點(diǎn)仍是劇情沖突和矛盾的突出。

2.3 舞蹈與歌曲的整合

在中國的歌舞表演中，有的表演以歌曲為主，舞蹈只是歌曲的陪襯。有的表演以舞蹈為主，音樂處于陪襯的地位。在這種歌舞表演模式中，音樂和舞蹈一直處于此漲彼消的狀態(tài)。這種狀態(tài)在音樂劇表演中是一大禁忌。音樂劇《貓》的舞蹈和音樂都是根據(jù)劇情的需要和人物形象設(shè)計的。在舞蹈動作的設(shè)計過程中，將舞蹈與歌曲相整合，加強(qiáng)舞蹈和音樂的配合，使舞蹈和音樂成為一個有機(jī)的整體。這種模式下的舞蹈和音樂表演能夠增強(qiáng)音樂劇的視覺和聽覺沖擊，給觀眾帶來一場視覺和聽覺盛宴。在音樂劇《貓》中，馬卡維提這一片段時整個音樂劇最黑暗的片段。在這一點(diǎn)段中采用歌唱的形式來講述馬卡維提的罪行，同時用性感的爵士舞來襯托人物內(nèi)心的恐懼和糾結(jié)。音樂和舞蹈的完美結(jié)合能夠引起人們的聯(lián)想和想象，使人們想到《芝加哥》中的女囚角色，增強(qiáng)觀眾的情感體驗(yàn)。

3 音樂劇《貓》中的舞蹈特征

3.1 直接性

音樂劇都或多或少地反映了社會現(xiàn)實(shí)，隱含著編劇的生活經(jīng)歷和情感體驗(yàn)。音樂劇的主體永遠(yuǎn)是人，無論在音樂劇中采用哪種題材，音樂劇都是對人類社會的反映。音樂劇通過舞臺布景、服裝、音樂等來塑造人物形象，但是通過這些方式來塑造人物形象需要觀眾經(jīng)過思考和判斷得出人物形象，缺乏直接性。而舞蹈采用肢體語言表達(dá)情感，具有生動鮮明的特點(diǎn)，在塑造人物形象的時候，將人物的特征直接呈現(xiàn)在觀眾面前，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。另外，舞蹈是人體的藝術(shù)，通過人的肢體語言來表達(dá)情感。當(dāng)觀眾在接受舞蹈所傳達(dá)的信息時，身體的本能已經(jīng)做出了翻應(yīng)。身體本能的體驗(yàn)比心理和思維的外化更加敏感、迅速。在音樂劇《貓》中《桀利柯舞會邀請》這一片段，白貓伴隨著柔和神秘的音樂在銀色的月光下起舞，雙臂向上展開，并控制在一定的高度。之后使雙臂緩緩地滑落。這一系列動作體現(xiàn)了白貓的優(yōu)雅、美麗、成熟的性格，將貓的優(yōu)雅與慵懶表現(xiàn)地林立盡致。加入將這一系列動作轉(zhuǎn)換為語言表述，則需要觀眾在腦海中想象出一個貓的形象并想象貓的動作。而舞蹈則直接將貓的形象和動作過程呈現(xiàn)在觀眾面前，使貓的特征一目了然。

3.2 感染性

舞蹈動作蘊(yùn)含著舞蹈創(chuàng)作者的自身經(jīng)歷和情感體驗(yàn)，是人類表達(dá)情感的方式之一。舞蹈能夠通過肢體語言描繪出復(fù)雜深層的精神世界，使觀眾在舞蹈欣賞的過程中，領(lǐng)會舞蹈創(chuàng)作者所表達(dá)的感情，從而引起觀眾的感情共鳴。這就是舞蹈的感染性在音樂劇《貓》中《桀利柯歌頌桀利柯貓》這一片段中，加入了舞蹈動作。演員的手臂大多向前伸展，雙腳輕盈跳躍，昂首挺胸，大步向前邁進(jìn)。舞蹈中蘊(yùn)含了積極向上的熱情，表現(xiàn)了桀利柯對于自己的貓族成員的驕傲、自豪的感情。這種強(qiáng)烈的熱情通過舞蹈動作體現(xiàn)出來并傳遞給觀眾，使觀眾在觀賞音樂劇的過程中，體會到桀利柯內(nèi)心的自豪和驕傲，引起觀眾的共鳴。

3.3 娛樂性

音樂劇是商品經(jīng)濟(jì)下的藝術(shù)表現(xiàn)形式。音樂劇的出現(xiàn)不僅為當(dāng)代戲劇開辟了一種深受人們喜愛的娛樂形式，而且還在全球具有強(qiáng)大的商業(yè)號召力。就其娛樂性來說，音樂劇做到了讓觀眾在欣賞的過程中跟著哼唱熟悉的歌曲，并被其起伏的故事情節(jié)所吸引。同時，音樂劇中的舞蹈也被舞蹈行業(yè)所模仿。音樂劇不僅是藝術(shù)表現(xiàn)形式，而且還是一種商品，能夠創(chuàng)造巨大的經(jīng)濟(jì)效益。一些對音樂劇有深入研究的專家將音樂劇的“商業(yè)性”作為最重要的屬性，認(rèn)為音樂劇的商業(yè)屬性比藝術(shù)屬性更重要。但是在音樂劇展示的過程中，必須符合觀眾的審美趣味，才能吸引觀眾的吸引力，從而獲得較高的收益。這就要求在音樂劇的創(chuàng)作過程中要重視其娛樂性，在舞蹈設(shè)計中重點(diǎn)突出娛樂性的特征，吸引觀眾的注意力，加強(qiáng)觀眾的情感體現(xiàn)。音樂劇《貓》的舞蹈創(chuàng)作在劇情和人物形象需求的基礎(chǔ)上，充分考慮音樂劇的娛樂性。在舞蹈與戲劇和人物相結(jié)合的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)舞蹈的娛樂性，使觀眾在舞蹈欣賞的過程中加強(qiáng)對劇情和了解和對人物心理活動的感悟。舞蹈的娛樂性提升了音樂劇的藝術(shù)品位，這種大膽的創(chuàng)新行為不僅促進(jìn)了音樂劇的發(fā)展，而且對其他藝術(shù)形式有著重要的借鑒意義。

4 小結(jié)

《貓》是一部經(jīng)典的音樂劇，上映之初便得到了觀眾的熱烈追捧。在《貓》中，舞蹈雖然處于服務(wù)地位，對音樂劇的成功具有重要價值?！敦垺分械奈璧覆辉偈仟?dú)立的表現(xiàn)方式，而是與音樂劇的人物、劇情和歌曲相結(jié)合，以音樂、戲劇和舞蹈相結(jié)合的形式體現(xiàn)出較高的藝術(shù)價值。音樂劇《貓》中的舞蹈具有直接性、感染性和娛樂性的特征，其舞蹈審美價值為音樂劇增添了藝術(shù)色彩。同時，《貓》的上映引起了我國對音樂劇中舞蹈創(chuàng)編的研究。探索音樂劇《貓》中的舞蹈創(chuàng)編不僅有利于我們了解音樂與舞蹈之間的關(guān)系，而且對于音樂劇和舞蹈的發(fā)展具有重要意義。

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