丁鵬

中國(guó)影片集體失語(yǔ)戛納，《百鳥朝鳳》下跪懇求排片，最近發(fā)生在中國(guó)電影圈的兩件事，令文藝片創(chuàng)作者唏噓感嘆。在中國(guó)票房總額僅次于美國(guó)，成長(zhǎng)為全球第二大電影市場(chǎng)的今天，電影的藝術(shù)性，或者說藝術(shù)電影的生存空間，并沒有隨著市場(chǎng)的火暴而令人樂觀。

《百鳥朝鳳》的導(dǎo)演是中國(guó)第四代導(dǎo)演中的代表吳天明。作為原西安電影制片廠廠長(zhǎng)、張藝謀等人的“伯樂”，吳天明對(duì)于中國(guó)影壇的貢獻(xiàn)無可替代。創(chuàng)作出《人生》《老井》等代表作的吳導(dǎo)，七旬之年仍在用最傳統(tǒng)的技法、最質(zhì)樸的情感挖掘傳統(tǒng)藝術(shù)。《百鳥朝鳳》中年邁的嗩吶師父?jìng)鞒欣弦惠吋妓嚨膱?zhí)著，同樣也是吳天明的寫照。一個(gè)沒有明星和噱頭的農(nóng)村題材，在青春、魔幻滿天飛的當(dāng)下影市，冷僻背后更顯難得。

與《百鳥朝鳳》低至1%的排片率相比，它的上座率一度超過《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》的6.9%。“你還有無數(shù)機(jī)會(huì)看到超級(jí)英雄拯救世界，但卻不一定有機(jī)會(huì)再看到中國(guó)老電影人憋一口氣，悶住一口血，吹奏的那一曲《百鳥朝鳳》”，這是業(yè)內(nèi)人士發(fā)出的感嘆。

文藝片上映無門的尷尬，近年來已不是第一次出現(xiàn)。王家衛(wèi)制片的《逆光飛翔》、王小帥導(dǎo)演的《闖入者》都曾被剝奪觀眾的選擇權(quán)。《百鳥朝鳳》被壓兩年后上映，仍得不到院線和市場(chǎng)重視，就顯得更為悲情。

票房固然重要，卻不是衡量電影質(zhì)量的唯一標(biāo)準(zhǔn)。在娛樂至上的今日中國(guó)，我們有義務(wù)振臂呼吁，給“有藝術(shù)追求”的影片留下生存空間?！?/p>