【摘 要】《貓步走世界》是一部“引導(dǎo)人從貓的視角觀察世界”的紀(jì)錄片，由日本知名生態(tài)攝影師巖合光昭監(jiān)制。片子的顯著特點(diǎn)之一在大量長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用上，本文將著重分析該紀(jì)錄片在長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用上的功用與價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】貓步走世界；長(zhǎng)鏡頭；作用

中圖分類(lèi)號(hào)：G220 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0120-01

紀(jì)錄片《貓步走世界》的作者巖合光昭是日本知名的生態(tài)攝影師，也是全世界最優(yōu)秀的野生動(dòng)物攝影師之一。此部作品是他的代表作之一，獨(dú)特之處在于善用大量的長(zhǎng)鏡頭，長(zhǎng)鏡頭的大量運(yùn)用或許會(huì)讓不那么喜歡貓咪的人失去點(diǎn)兒耐心，但卻會(huì)讓“懂貓一族”們過(guò)上一把十足的“貓癮”，下面就來(lái)談?wù)勗撈虚L(zhǎng)鏡頭所起到的作用。

一、巖合光昭的拍貓見(jiàn)解

巖合光昭認(rèn)為認(rèn)為首先應(yīng)從身邊的貓咪拍起，即使沒(méi)有條件去環(huán)球旅行，也能拍出出色的照片；其次，他提倡在拍攝貓咪時(shí)跟它說(shuō)聲“早上好”，拍貓的時(shí)候如果遇到流浪貓，巖合光昭就會(huì)跟它說(shuō)一聲“早上好”，然后在等待貓咪做出不同反應(yīng)的瞬間就按下快門(mén)，記錄下它們有趣的表情；再次，他認(rèn)為應(yīng)花盡量多的時(shí)間與貓咪相處，30分鐘和30個(gè)小時(shí)絕對(duì)不一樣；最后，他主張?jiān)谂臄z貓咪時(shí)與它們對(duì)話(huà)，巖合光昭認(rèn)為動(dòng)物和人一樣充滿(mǎn)了豐富的情感，因此在拍攝時(shí)他總是力爭(zhēng)去體驗(yàn)它們的情感并爭(zhēng)取與之溝通，例如：在拍攝的時(shí)候心里想：“你很漂亮，眼睛真是太美了”，有了情感的體驗(yàn)才能更好地抓住拍攝瞬間，拍出觸動(dòng)心靈的照片。

二、長(zhǎng)鏡頭在《貓步走世界》中的作用

（一）交代特定的環(huán)境

在電視紀(jì)錄片中，人物、動(dòng)物的活動(dòng)或者事件的發(fā)展總是與特定的自然環(huán)境及社會(huì)環(huán)境緊密相連，所以詳盡地交代全面而真實(shí)的背景環(huán)境，是讓觀眾了解事件的來(lái)龍去脈和把握人物、動(dòng)物命運(yùn)的重要環(huán)節(jié)。巖合光昭在《貓步走世界》中使用的長(zhǎng)鏡頭就具備真實(shí)、詳盡地交代貓咪所處環(huán)境的功用，在該片中，巖合光昭經(jīng)常采用長(zhǎng)時(shí)間跟拍貓咪行蹤的長(zhǎng)鏡頭，將貓咪的生存空間展現(xiàn)得一覽無(wú)余，這樣很便于觀眾了解世界各地貓咪生存的不同環(huán)境，模仿人類(lèi)視角的跟蹤鏡頭也大大增加了該紀(jì)錄片的真實(shí)感和可信度，搖搖晃晃的跟蹤鏡頭也體現(xiàn)出巖合光昭獨(dú)特的審美視角。

（二）捕捉精彩的細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)是在電視屏幕上構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情境、自然景觀的最小組成單位，其特點(diǎn)在于往往著墨不多，卻有著四兩撥千斤的作用。在電視紀(jì)錄片中，細(xì)節(jié)的捕捉大多依靠長(zhǎng)鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)，因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭一般都是多構(gòu)圖鏡頭，可以在不經(jīng)意間抓拍到生活中的精彩細(xì)節(jié)和動(dòng)人場(chǎng)景，而這些細(xì)節(jié)經(jīng)過(guò)有機(jī)組合，在片子做成以后會(huì)更加吸引觀眾的眼球，產(chǎn)生意料之外的效果，成為整部紀(jì)錄片的點(diǎn)睛之筆。本部紀(jì)錄片在捕捉貓咪精彩瞬間的時(shí)候很喜歡使用長(zhǎng)鏡頭，比如在巖合光昭跟蹤一只母貓走到“家”后，終于看到了被這只母貓藏好的剛出生不久的幼貓時(shí)就采用了長(zhǎng)鏡頭，將幼貓吃奶并與母親緊緊依偎在一起的精彩畫(huà)面捕捉得相當(dāng)?shù)轿?。鏡頭很長(zhǎng)，但觀眾看后沒(méi)有絲毫反感，反而覺(jué)得意猶未盡。

（三）調(diào)動(dòng)觀者的參與感

長(zhǎng)鏡頭移攝是一種有方向、力度、速度、持續(xù)時(shí)間和節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)性拍攝手法，它既增強(qiáng)了鏡頭語(yǔ)言的表現(xiàn)力，又在觀眾和表現(xiàn)對(duì)象之間形成了十分寬泛的互動(dòng)空間，可以充分調(diào)動(dòng)觀眾的參與感，使其產(chǎn)生較強(qiáng)的參與意識(shí)，將其身份從旁觀者轉(zhuǎn)換成參與者，從而使其關(guān)注事件發(fā)展進(jìn)程的需求變得更加強(qiáng)烈。巖合光昭在模仿人類(lèi)視角觀察貓咪的同時(shí)，很大程度上調(diào)動(dòng)了觀眾的參與感，因?yàn)楦S貓咪移攝的鏡頭就像人類(lèi)的眼睛，這種移攝鏡頭很容易讓觀眾產(chǎn)生“是自己在跟隨貓咪移動(dòng)”的錯(cuò)覺(jué)，觀眾的注意力不知不覺(jué)地集中了，這就有力地調(diào)動(dòng)了觀眾的積極性。

（四）在“蒙太奇”中巧妙運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭增大信息量

長(zhǎng)鏡頭是記錄事件進(jìn)程最適合的“鏡頭語(yǔ)言”，但應(yīng)當(dāng)注意的是：長(zhǎng)鏡頭是相對(duì)而言的，主要是根據(jù)主題需要及長(zhǎng)鏡頭本身所表現(xiàn)出的內(nèi)涵及價(jià)值來(lái)確定其在紀(jì)錄片中是否需要。再者，一個(gè)鏡頭再長(zhǎng)也不可能記錄某一事件發(fā)展的全過(guò)程，長(zhǎng)鏡頭只有經(jīng)過(guò)剪輯才有意義。從心理學(xué)角度而言，人的視覺(jué)在變化畫(huà)面的刺激下能增加興奮度、活躍度，進(jìn)而優(yōu)化了信息的傳播效果，所以紀(jì)實(shí)型的紀(jì)錄片不可能不要蒙太奇，而長(zhǎng)鏡頭在“蒙太奇”中的巧妙運(yùn)用自然也能起到補(bǔ)充長(zhǎng)鏡頭信息量的作用，例如在關(guān)于南法貓咪的一期中，巖合光昭在拍攝街頭老爺爺籃子中的貓咪時(shí)使用了長(zhǎng)鏡頭，并將長(zhǎng)鏡頭與路人和貓咪互動(dòng)的鏡頭、和老爺爺互動(dòng)的鏡頭穿插起來(lái)剪輯，這樣就不會(huì)讓人產(chǎn)生單調(diào)乏味之感，片中不同的長(zhǎng)鏡頭與各種蒙太奇手法的交叉剪輯、混合運(yùn)用為該片增色不少，實(shí)現(xiàn)了在蒙太奇中巧妙運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭增大畫(huà)面信息量的效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]韓冬梅.長(zhǎng)鏡頭的實(shí)用價(jià)值及運(yùn)用原則[J].中國(guó)報(bào)業(yè)，2015（07）.

[2]李瓊.像巖合光昭一樣拍貓[J].寵物世界：貓迷，2014（11）.

作者簡(jiǎn)介：

吳天麗（1991-），女，漢族，河南鄭州人，河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士研究生，研究方向：廣播電視。