【摘 要】近幾年的青春片市場(chǎng)呈現(xiàn)出了一種井噴的狀態(tài)，青春片成為了電影導(dǎo)演競(jìng)相追捧、用于表達(dá)自己內(nèi)心訴求的一種重要類型電影，較于之前的電影，21世紀(jì)的大陸青春片則更加關(guān)注于人性、關(guān)注青春的記憶。大陸青春片看上去迎來了黃金時(shí)代，但票房與口碑的不對(duì)等、跟風(fēng)和山寨等問題的出現(xiàn)也應(yīng)引起我們的反思。本文試分析大陸青春片的發(fā)展流變與近期的發(fā)展趨勢(shì)，并通過研究對(duì)比不同國(guó)家和地區(qū)青春片的發(fā)展特質(zhì)，試圖尋找到解決大陸青春片陷入困頓的辦法。

【關(guān)鍵詞】新世紀(jì)；大陸青春片；發(fā)展?fàn)顩r

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0130-03

一、大陸青春片概念的界定

電影誕生至今已有120多年的歷史，青春題材的影片一直是創(chuàng)作者在電影藝術(shù)創(chuàng)作中不可缺少的一部分，但由于中國(guó)特殊的社會(huì)傳統(tǒng)文化和發(fā)展重心等因素，中國(guó)青春片的發(fā)展很難形成一個(gè)完整的體系和脈絡(luò)，因此理論界對(duì)于青春片概念的界定也是眾說紛紜。

戴錦華教授在他的《電影批評(píng)》一書中提到：“所謂青春片的基本型，在于表達(dá)了青春的痛苦和其中諸多的尷尬和匱乏、挫敗和傷痛?？芍^是對(duì)‘無限美好的青春的神話的顛覆?！啻浩闹髦?，是‘青春殘酷物語，近似于意大利作家莫里亞克的表述，‘你以為年輕是好事么？青春如同化凍中的沼澤?！盵1]中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員陳墨則將認(rèn)為青春片“講述中學(xué)生青春期故事的電影”。[2]

戴教授的表述主要是針對(duì)青春片灰暗與頹廢這一主題而界定青春片的概念，這在一定程度上有失偏頗，因?yàn)榍啻阂灿袏^斗勵(lì)志、陽光與美麗的一面，而陳墨是通過生理年齡對(duì)青春片進(jìn)行界定，這顯然也不夠合理。這些對(duì)于青春片概念的分析和闡釋，主要在于他們的側(cè)重點(diǎn)不同，所以不夠全面和準(zhǔn)確，但我們從眾多的闡釋中可以發(fā)現(xiàn)其中的共同點(diǎn)就是表現(xiàn)出了青年人身上特有的生活模式、行為價(jià)值觀、心理文化狀態(tài)。所以筆者認(rèn)為，大陸青春片是指以青少年及青年人為主體，用來展示他們的生活現(xiàn)象、成長(zhǎng)過程經(jīng)歷，包含著親情、友情、愛情等內(nèi)容，包含著青少年所處的時(shí)代個(gè)性與共性，同時(shí)影片的制作投資和創(chuàng)作者都是我國(guó)大陸地區(qū)，這樣的影片被稱為大陸青春片。

二、大陸青春片的發(fā)展演變

雖說大陸青春片的起源于20世紀(jì)二三十年代，但大陸的青春片真正作為一種電影類型被大眾所熟知與認(rèn)定的，卻是在20世紀(jì)90年代初，在之期間的幾十年里與青春有關(guān)的電影通常被稱之為“青春題材電影”。綜合分析比較大陸青春片的整個(gè)發(fā)展歷程，在不斷發(fā)展和類型演變中，大陸青春片主要可以分為四個(gè)發(fā)展階段。[3]

第一階段是20世紀(jì)初至20世紀(jì)30年代，也就是廣義上的五四時(shí)期。五四新文化運(yùn)動(dòng)傳入了新文化思想，社會(huì)也因此經(jīng)歷了巨大的社會(huì)變革。在新文化思想的影響下，青年人對(duì)于擺脫舊文化束縛的渴望越來越強(qiáng)烈，這個(gè)時(shí)候也是大陸電影剛剛起步發(fā)展的關(guān)鍵期，許多青年人用新的眼光去重新審視世界，創(chuàng)造了大批優(yōu)秀的青春題材的影片。例如鄭正秋的《姐妹花》《盲孤女》《難夫難妻》，沈西苓的《女性的吶喊》《十字街頭》，張石川的《歌女紅牡丹》，袁牧之的《馬路天使》等等，通過這些影片我們不難發(fā)現(xiàn)大陸青春片在發(fā)展之初就將眼光對(duì)準(zhǔn)女性，充分體現(xiàn)對(duì)于女性的關(guān)愛和贊美，同時(shí)也批判了舊社會(huì)封建主義封建思想對(duì)于女性的壓迫。

第二階段處于建國(guó)前后，即20世紀(jì)四十年代至六十年代之間，這段時(shí)間的中國(guó)經(jīng)歷了長(zhǎng)久的戰(zhàn)火，因此許多以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景、抗戰(zhàn)題材的青春電影應(yīng)運(yùn)而生，如《白毛女》《風(fēng)云兒女》《董存瑞》等，但主旋律的大陸青春片也存在著題材單一、創(chuàng)作風(fēng)格相近等方面的局限性。在毛主席提出雙百方針后，電影體制也有了相應(yīng)的調(diào)整，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的新的青春電影，如《五朵金花》《英雄兒女》《花好月圓》等，這些影片較之前的純戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，無論從質(zhì)量上、藝術(shù)上亦或思想上都有了很大的提高。

第三階段位于改革開放的前后，主要指的是20世紀(jì)七十年代至21世紀(jì)前這三十年，在“文化大革命”和反右傾運(yùn)動(dòng)期間，大陸青春片經(jīng)歷了一段低迷的時(shí)期。改革開放之后，國(guó)外諸多先進(jìn)的理論思潮被引進(jìn)國(guó)內(nèi)，對(duì)電影界也產(chǎn)生了的巨大的影響，在這一時(shí)期，誕生了題材眾多的青春片，如既具有浪漫主義抒情色彩又具有現(xiàn)實(shí)主義情懷的《城南舊事》《傷逝》，有描寫底層小人物的《小武》《陽光燦爛的日子》，還有表現(xiàn)青春情愫的《青春祭》《紅衣少女》等等，相比之下，撇除技術(shù)與理論的成熟，這個(gè)時(shí)期的電影實(shí)踐更具有思考性。

第四階段主要指21世紀(jì)后至今，相比于第三階段大陸青春片所顯現(xiàn)出的極度理想化和崇高化，這個(gè)階段的青春片則顯示出它的復(fù)雜性，既有為理想和奮斗情懷的振臂高呼，又有這個(gè)時(shí)代青年所持有的憂郁、叛逆、頹廢以及曖昧，這一時(shí)期的代表作有《十七歲的單車》、致我們終將逝去的青春》、《中國(guó)合伙人》、《小時(shí)代》等等。不同于之前三個(gè)時(shí)期青春片的純粹性，這個(gè)時(shí)期的大陸青春片一直存在著質(zhì)疑與批判，這是由于社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，大陸青春片發(fā)展在面臨著諸多誘惑的時(shí)候，許多電影創(chuàng)作者在商業(yè)利益的驅(qū)使下成為了市場(chǎng)的奴隸，高票房與低口碑的不對(duì)等成為大陸青春片的普遍現(xiàn)象，這是新世紀(jì)大陸青春片發(fā)展?fàn)顩r中存在的比較突出的問題，如何在商業(yè)性與藝術(shù)性之間做到一個(gè)很好的結(jié)合與平衡，是我們必須要思考和解決的問題。

三、當(dāng)下大陸電影存在的困頓與問題

在《致我們終將逝去的青春》《小時(shí)代》《后會(huì)無期》等青春片獲得票房成功之后，大陸青春片進(jìn)入了一個(gè)沉寂期，隨后幾部青春片如《同桌的你》《梔子花開》《左耳》《匆匆那年》等，雖在票房上有不少的收獲，但是口碑確實(shí)不佳，大陸青春片的發(fā)展開始走下坡路。最近一部叫《我的少女時(shí)代》的青春片以首周破億，遠(yuǎn)超《那些年，我們一起追過的女孩》成為目前內(nèi)地最賣座的臺(tái)灣電影，雖然跟那些首日破億的大陸青春片比起來不算大爆，但口碑完全秒殺后者，目前豆瓣評(píng)分為8.1分，好于86%的愛情片，88%的喜劇片，并且金馬獎(jiǎng)最佳女主角、最佳新人導(dǎo)演等三項(xiàng)提名也充分肯定了影片的良好口碑。不得不說，近年來的高分青春片，全都來自于臺(tái)灣，但是大陸地區(qū)坐擁著更多的金錢、更多的資源和更大的市場(chǎng)，卻被打得還不了手，青春片為什么會(huì)出現(xiàn)“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳”的現(xiàn)象，這是一個(gè)值得我們深思的問題。

《我的少女時(shí)代》講述的是長(zhǎng)相平凡的少女林真心，喜歡校草級(jí)人物歐陽非凡，作為學(xué)校頭號(hào)痞子的徐太宇想要追求校花陶敏敏，林真心和徐太宇偶然間發(fā)現(xiàn)了彼此的秘密，結(jié)成聯(lián)盟，互相幫助倒追心上人，卻在相處的過程中，對(duì)彼此動(dòng)了真心。不得不說，這部電影的劇情很狗血、很俗套，但大多數(shù)觀眾在看完《我的少女時(shí)代》后都會(huì)說：這是我的青春。什么是我的青春？其實(shí)就是故事要有代入感。

首先，在人物原型上，它打破了大陸青春片“長(zhǎng)得好看的人才有青春”的模式，將女主設(shè)定為一個(gè)長(zhǎng)相普通的林真心，暗戀著校草，每次見到校草都是一副花癡的表情，雖后來不免俗套地變成美女，但大陸青春片卻讓男女主角先丑一會(huì)兒的勇氣都沒有。其次，近年票房前十的青春愛情片中，有七部根據(jù)熱門小說改編成電影，也就是所謂的“熱IP”，例如《左耳》《梔子花開》《致青春》《何以笙簫默》等，但按照這些導(dǎo)演的年齡來看，大多數(shù)拍的都不是自己的青春，70后的蘇有朋拍的是80后的青春，60后的高曉松拍的是85后的青春，70后的何炅拍的是90后的青春，反觀臺(tái)灣的青春片，導(dǎo)演也是編劇，他們電影中發(fā)生的情節(jié)，或多或少是他們那個(gè)年代生活的經(jīng)歷，《我的少女時(shí)代》的導(dǎo)演陳玉姍也一直強(qiáng)調(diào)，在這部電影中百分之七八十的情節(jié)都曾發(fā)生在自己的身上，包括劉德華確實(shí)是她年少時(shí)瘋狂迷戀的偶像明星，他們拍的電影更像是緬懷成長(zhǎng)過程中某一段自己非常想要探討和分享的歲月記憶。最后，我們常常說，電影需要有戲劇性，但這并不代表著戲劇性就是偷懶的手段，墮胎、出國(guó)、死人成為了近期大陸青春片俗套的標(biāo)配，他們往往著力于純愛的破滅、成人世界的兇殘，經(jīng)過一番為賦新詞強(qiáng)說愁，再發(fā)出“我們都輸給現(xiàn)實(shí)”的喟嘆，這種想象中的意淫，缺乏真實(shí)感，很難引起我們的共鳴。相比之下，臺(tái)灣青春片卻“純潔”許多，他們往往重點(diǎn)把握青春期細(xì)膩而又熱血愛戀萌發(fā)的悸動(dòng)，沒有大的戲劇沖突，卻能細(xì)膩得感動(dòng)我們的內(nèi)心，這種“小清新”一度成為臺(tái)灣青春電影的特質(zhì)與標(biāo)簽。

總的概括來說，新世紀(jì)大陸青春電影出現(xiàn)的問題和困頓主要是以下幾點(diǎn)：

第一，電影票房與口碑的不對(duì)等，票房一度成為衡量一部影片好壞的標(biāo)準(zhǔn)，但在國(guó)內(nèi)卻有悖于此，商業(yè)模式運(yùn)行下，電影的票房不乏通過偶像明星效應(yīng)、噱頭宣傳效果以及決策影響而提升票房成績(jī)的，但很多擁有高票房的電影口碑實(shí)在不佳，如郭敬明的《小時(shí)代》、何炅的《梔子花開》、高曉松的《同桌的你》等等，這些影片在獲得巨大商業(yè)利益的同時(shí)實(shí)在不應(yīng)該為自己的表現(xiàn)而沾沾自喜。

第二，大陸青春電影的劇本創(chuàng)作缺乏，自2014年根植于IP項(xiàng)目開發(fā)的電影獲得巨大成功后，2015年則是IP電影爆發(fā)的一年，IP青春片電影因?yàn)槠鋼碛幸欢ǖ姆劢z基礎(chǔ)和在市場(chǎng)上創(chuàng)造話題的能力。于是一些公司盲目跟風(fēng)，資本過度追逐IP，原創(chuàng)劇本的越來越難以有出頭之日，由此發(fā)展下去，電影的文化屬性、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)將被忽視，青春片未來的發(fā)展前景令人堪憂。

第三，創(chuàng)作者缺乏堅(jiān)持與誠(chéng)意，因?yàn)橛辛舜笠?guī)模的投入和制作，創(chuàng)作者更加注重市場(chǎng)的利益，浮躁之心讓他們很難潛心于作品的本身，如由黃曉明和楊冪主演的《何以笙簫默》，電影從開機(jī)到上映，制作和宣傳周期僅僅只有五個(gè)月，雖說票房上獲得了成功，但作品本身的內(nèi)涵和制作是否精良一直被大眾所詬病。同時(shí)，大陸青春片還存在著題材單一、大多主題挖掘不深、敘事風(fēng)格接近的趨同化現(xiàn)象。

四、大陸青春片走出困境的解決辦法

其一，對(duì)于劇本的創(chuàng)作要加強(qiáng)，提高編劇人才的培養(yǎng)，積極推廣優(yōu)質(zhì)的劇本創(chuàng)作。劇本是一部影片是根本，目前我國(guó)確實(shí)有很多的優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說家和青年文學(xué)家，通常他們的作品也很容易被市場(chǎng)看中改編成電影，但文字作品要轉(zhuǎn)化為可視的電影畫面，因此他們?cè)谧约旱淖髌吠葡驘善習(xí)r跨界擔(dān)任了影片的編劇，但他們中的許多畢竟對(duì)電影這個(gè)行業(yè)了解有限，常常不能很好地把握住電影如何去敘述表達(dá)故事的精髓，所以對(duì)于專業(yè)專職編劇人才的培養(yǎng)很有必要?！跋胍嗅槍?duì)性的劇本，就要有更多的基礎(chǔ)創(chuàng)作人才，而我國(guó)的培養(yǎng)機(jī)制限制了人們向這個(gè)方向發(fā)展。高校少有開設(shè)影視劇本寫作專業(yè)的，很多這類型的人才在校期間學(xué)習(xí)的多是中文、寫作或是編導(dǎo)專業(yè)，其他的發(fā)展路線有更好的前景，導(dǎo)致選擇劇本創(chuàng)作的人很少。”[4]所以高校較強(qiáng)劇本專業(yè)培養(yǎng)對(duì)于彌補(bǔ)上述的缺憾很有必要。

其二，改變主題單一化模式，豐富大陸青春片使其多樣化。同樣作為青春片，美國(guó)充滿著火辣激情和奮斗的美國(guó)精神，日本和韓國(guó)主打唯美動(dòng)人偶像的純愛基調(diào)，泰國(guó)的則青春電影彌漫著小清新式的浪漫情懷，各有所長(zhǎng)，將青春的明媚朝氣展現(xiàn)得獨(dú)具特色。而國(guó)內(nèi)大陸的青春片，故事的背景主要都是校園生活，愛情主線往往是無悔卻過激，里面雜糅著自殘自傷的橋段，這種爛俗情節(jié)很難引起觀眾的共鳴。其實(shí)大陸也有優(yōu)秀的非愛情為主題的青春類型，例如去年在柏林電影節(jié)贏得金熊獎(jiǎng)的《白日焰火》，這部帶有著寫實(shí)、驚悚以及黑色電影特質(zhì)的殘酷青春片，但畢竟這樣的也影片太少太少，多多借鑒融合其他國(guó)家青春片發(fā)展的特質(zhì)，在主題開拓上面可以從不同的構(gòu)思和角度，這樣大陸的青春片才會(huì)更加多樣化。

其三，政策和制度的支持。導(dǎo)演楊德昌說過：臺(tái)灣只有兩類電影，青春片和非青春片?？梢娕_(tái)灣的青春片已經(jīng)成為了穩(wěn)定發(fā)展的類型，這得力于臺(tái)灣當(dāng)局推行的“國(guó)片制作輔助金”，這使得電影創(chuàng)作者除了商業(yè)性更加注重電影的藝術(shù)性，在不斷探索中尋找到不同風(fēng)格上的突破，政策的支持成為了創(chuàng)作者潛心于創(chuàng)作的重要保障。同時(shí)青春電影本來就是應(yīng)該豐富多彩的，有勵(lì)志奮斗的影片也應(yīng)該有低沉抑郁的批評(píng)性質(zhì)影片，這就需要放寬對(duì)于大陸青春電影的制度限制。

五、結(jié)語

每個(gè)人都有自己獨(dú)特的青春經(jīng)歷或者正在經(jīng)歷著青春，所以無論過了多少年，青春永遠(yuǎn)是電影中不可缺少的話題。大陸青春片在發(fā)展過程中取得了一些成績(jī)，但新世紀(jì)在各種因素的干擾下，它的發(fā)展也面臨著諸多問題，正視它并努力尋求突破，這樣我們的青春片才能不斷綻放它獨(dú)特的光彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]戴錦華.電影批評(píng)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004.163.

[2]陳墨.青春片的話題[J].大眾電影，2009（10）.

[3]孫曉鳳.論當(dāng)代國(guó)產(chǎn)青春電影的現(xiàn)狀、困頓及對(duì)策[D].保定：河北大學(xué)，2014.

[4]衛(wèi)姚伊.淺談中國(guó)的編劇體制[N].環(huán)球市場(chǎng)信息導(dǎo)報(bào)，2012-4-16.

作者簡(jiǎn)介：

孟凡軒（1991-），女，江蘇鹽城人，江蘇師范大學(xué)廣播電視專業(yè)2015級(jí)在讀碩士研究生，主要研究方向：類型電影。