沈芳羽

【摘要】：東海之濱的舟山，是中國第一大群島，世界著名漁場。舟山漁民畫是中國海洋文化的重要組成部分，其作品貼近生活、大膽夸張、色彩斑斕，具有海島獨特的審美趣味。本文對植根于海島文化中的舟山漁民畫進行了研究，解析海島文化與漁民畫之間的互滲關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】：海島；漁民畫；形式特征

一、漁民畫發(fā)展歷程

一幅幅奇趣構(gòu)思的漁民畫是由一群常年生活在大海懷抱的純樸漁民畫家，以大海為寄托用天真純樸和無限的想象，把美好的愿望以及真摯的情感表達在斑斕的畫面上。舟山的漁民畫來自民間，是于20世紀(jì)80年代初發(fā)展起來的中國現(xiàn)代民間繪畫，一些本土漁民和閑置在家的漁家婦女與姑娘隨性執(zhí)筆繪畫，以漁家獨特的記錄生活和感受的方式進行直白的創(chuàng)作。1980年，成功舉辦了首屆舟山漁民畫展覽，舟山的漁民畫以它夸張的造型、隨意和制作上的精致贏得了國內(nèi)外專家和觀眾的認(rèn)可，它是一種反映海洋文化、海島風(fēng)情的優(yōu)美畫卷，其影響逐步擴大。到目前為止，舟山群島定海、普陀、岱山、嵊泗4個縣（區(qū)）仍被文化部命名為“全國現(xiàn)代民間繪畫之鄉(xiāng)”的這個殊榮。

二、漁民畫形式特征

漁民畫家從小生活在海島，他們熱愛自己的生活和勞動，以及這片寬闊的海域。海底生物的多樣性和復(fù)雜性、時而寧靜時而波濤洶涌的海面、繁星點點的漁網(wǎng)、暗藏玄機的海浪，海洋的魅力深深地吸引著畫家從客觀事物的形象出發(fā)，進行大膽的創(chuàng)意聯(lián)想，用畫筆流露出自己對大海的依賴、眷戀，在畫布上展現(xiàn)出海洋多姿多彩的一面，作品散發(fā)著濃郁的“海腥味”，帶有鮮明的地域特點。

縱觀舟山漁民畫創(chuàng)作歷程，漁家生活習(xí)俗、民間傳說與諺語是漁民畫藝術(shù)創(chuàng)作的主要源泉與材料。漁民畫就其形式而言，具有線條化、單色平涂、剪影式造型、空間弱化等特征。

1.線條化的創(chuàng)作特征

漁民畫家長期生活在海邊，對海浪、海風(fēng)以及海上經(jīng)驗有著他自己對事物最本真的認(rèn)識，對于線條的繪制他有著信手拈來的本領(lǐng)，出自于本能，是漁民豪放氣質(zhì)的本原沖動與抽象的結(jié)果。線條的魅力在于簡潔質(zhì)樸、豪爽率真，最能代表漁民氣質(zhì)。80 年代初期，漁民畫以一個人或者一群人為主角，夸張的造型、真情流露的筆觸、豪放的線條，來傳達海島漁民的生活習(xí)俗，流露出一種本然的創(chuàng)作手法。

漁民畫家憑直觀感受、真摯的情感，豪爽地運用線條進行創(chuàng)作。他們用線條來表達他們內(nèi)心對漁民生活的熱愛，體現(xiàn)出一種開闊的大海情懷。線條能夠靈活便捷的把事物美好的瞬間躍然紙上，記錄下那一刻的悲歡喜樂。漁民畫《弄潮》這幅作品，在白色的底子上面勾勒著密集的紅色與綠色交錯的線條，運用豐富的曲線線條組織描繪出被海浪侵蝕過的泥涂溝壑，這些線條雖缺乏專業(yè)畫家繪畫線條的形式美感，但使畫面起到統(tǒng)一的效果、體現(xiàn)古樸的味道。畫面中用簡單的線條勾勒出魚和船只的形象，與周邊復(fù)雜的線條所繪制的泥涂，形成主次、疏密的畫面結(jié)構(gòu)關(guān)系。它表現(xiàn)了一個像海洋一樣神秘的世界，籠罩著神話故事的色彩。線條所要表達的意境恰恰是漁民畫家豐富想象力的一種思維方式。這種想象是源于生活又高于生活的感性物態(tài)的升華，是人內(nèi)在情感的抒發(fā)。

2.單色平涂的創(chuàng)作特征

壁畫、彩陶、祭祀器具等器皿的用色，都是單純簡樸的單色。單色是人類最初運用的顏色。單色的純度高，它的運用會產(chǎn)生強烈的感官刺激，從而影響人的情感。在眾多的漁民畫作品中，色彩往往表現(xiàn)為單色平涂，這種方法使畫面色彩趨向簡樸與平面，滲透著濃烈的情感表達。

正是因為這種創(chuàng)作特征，漁民畫家作畫時沒有那么多拘束，色彩選擇自由搭配，在畫面上用色彩表達出他們所看到的事物，這種藝術(shù)語言更能傳達出漁民畫的韻味?！恫遏~》畫面中所展現(xiàn)的是大量的魚群與人類所設(shè)下的漁網(wǎng)之間的較量。通過對深淺不一的藍色漁網(wǎng)及紅色血染大海的單色平涂描繪，達到畫家所要表達的含義，帶有自己的情感思想。漁民畫家運用單色平涂強化物象的視覺感受，雖形象缺乏立體感，但構(gòu)成的畫面效果是震撼的。

3.剪影式的創(chuàng)作特征

由于漁民畫家沒有經(jīng)過專業(yè)的學(xué)院式造型能力的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，他們創(chuàng)作的漁民畫帶有平面剪影式的造型特征，蘊涵著平靜與穩(wěn)定。漁民畫中這種剪影式的形象造型，雖然稚拙不符合藝術(shù)常規(guī)，但是顯露出一種質(zhì)樸和純真?！度叽锸悄锓咳叽庖婇愅酢樊嬅娴目臻g透視關(guān)系和色彩關(guān)系不盡合理，但是自由自在，與“二維空間觀”、“隨意性造型”等手法不謀而合?！恫遏~》畫面的中心區(qū)域是一群魚呈現(xiàn)圓形的弧度飛躍，中間的漁船上正有一位漁夫在捕魚。畫面中的魚群、類似海浪的波紋透出剪影式的效果。其漁網(wǎng)不同的藍色調(diào)的運用與大量魚群的視覺沖擊力，呈現(xiàn)出漁民大海式的情懷。

4.空間弱化的創(chuàng)作特征

漁民畫的創(chuàng)作主體群是一些沒有經(jīng)過美術(shù)院校訓(xùn)練的漁家姑娘與小伙子。他們的繪畫手法不受學(xué)院既定規(guī)范的約束，在這幅幅近似兒童或原始的畫作里，運用單色平涂與剪影式的造型，在一定程度上導(dǎo)致了畫面空間的弱化，處于二維與三維之間。

漁民畫中的空間建立，主要是運用物象的重疊、夸張變形來完成，在平面中加進了運動的成分，體現(xiàn)從靜止到運動。物象相互重疊表現(xiàn)畫面空間感就像購物排隊一樣，引導(dǎo)著眼睛從最前面看到最后面?！秺^戰(zhàn)》這件作品，沒有任何空間的三維感可言，占視覺中心的一艘漁船上立著好多正在打漁的漁民伯伯，可圍繞漁船四周的洋面上無數(shù)魚的形象相互重疊與交錯，形象大膽夸張，呈現(xiàn)出一種連續(xù)不斷的空間感，成為一個整體的式樣。這類繪畫作品保持著大海自由隨意和純情流露，雖顯得粗拙幼稚，然而天真可愛，童心未泯，詩意盎然。這是漁民畫家們用真、善、美的心靈表露的人格品質(zhì)，是普通漁民們勞動生產(chǎn)的切身體會和感悟的一種美的表現(xiàn)。（圖1）

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