孔小京

【摘要】：與一般的影視劇明顯不同，話(huà)劇要求演員在既定空間中，規(guī)定時(shí)間內(nèi)，通過(guò)表演語(yǔ)言、舞臺(tái)形象和體態(tài)動(dòng)作將話(huà)劇中的人物形象真實(shí)呈現(xiàn)在觀眾面前，以此滿(mǎn)足觀眾的審美需求。如此一來(lái)，抓住舞臺(tái)人物特點(diǎn)是話(huà)劇演員必須面對(duì)的重要問(wèn)題。只有抓住人物特點(diǎn)，完美塑造人物形象，話(huà)劇演員才能給觀眾帶來(lái)藝術(shù)美享受。本文嘗試研究話(huà)劇演員抓住人物特點(diǎn)的方法，希望能起到一定的參考作用。

【關(guān)鍵詞】：話(huà)劇演員；人物特點(diǎn)；方法

一、前言

眾所周知，表演藝術(shù)的最高境界就是在舞臺(tái)上塑造一個(gè)個(gè)形象生動(dòng)、具有個(gè)性的藝術(shù)形象，讓觀眾感同身受。與影視劇、音樂(lè)劇等表演藝術(shù)不一樣，話(huà)劇表演藝術(shù)有其自身的特點(diǎn)，它要求演員在既定空間中，規(guī)定時(shí)間內(nèi)，將話(huà)劇中的人物形象真實(shí)呈現(xiàn)在觀眾面前，以此滿(mǎn)足觀眾的審美需求。由此一來(lái)，話(huà)劇演員必須深入抓住所塑造的人物的特點(diǎn)，全面分析人物特征，還要充分發(fā)揮想象力，這樣才能為觀眾呈現(xiàn)鮮活、具體的舞臺(tái)人物形象。本文嘗試研究話(huà)劇演員抓住人物特點(diǎn)的方法，希望能起到一定的參考作用。

二、話(huà)劇演員抓住人物特點(diǎn)的方法

1、深入研究劇本劇情把握人物特點(diǎn)

話(huà)劇演員塑造人物形象，必須經(jīng)過(guò)藝術(shù)化處理，即對(duì)人物形象的原本性格進(jìn)行一定的藝術(shù)加工，使其更具藝術(shù)魅力。加工原有的人物性格時(shí)，應(yīng)當(dāng)適當(dāng)保留其具有代表性的性格特點(diǎn)，這樣才能使觀眾在諸多人物形象中對(duì)其有深刻印象。在現(xiàn)實(shí)生活中，每個(gè)人的性格深受先天因素、人生閱歷、家庭背景、教育水平等一系列因素的影響，而鑒于每個(gè)人的先天因素、人生閱歷、家庭背景、教育水平等因素不盡相同，所以每個(gè)人都有著各自鮮明的性格。而在話(huà)劇表演中，話(huà)劇演員要想?yún)^(qū)分不同的人物，必須對(duì)人物形象賦予一定的人格特征，使其更加獨(dú)特。要想達(dá)到這樣的境界，話(huà)劇演員就要深入研究劇本，吃透劇本，對(duì)劇情和人物做到了然于胸，然后采取一定的藝術(shù)化處理手段。

具體而言，話(huà)劇演員要與劇本進(jìn)行“零距離”接觸，將自己融入劇本中去體驗(yàn)人物，認(rèn)真、客觀地分析劇中人物形成典型性格的前因后果，真正做到“入則細(xì)，出則真”，使所塑造的人物形象更具立體感和層次感。當(dāng)然，如果話(huà)劇演員光研究劇本，可能會(huì)與現(xiàn)實(shí)生活相脫節(jié)，所以演員在研究劇本時(shí)還要從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，尋找現(xiàn)實(shí)生活中與劇中人物類(lèi)似的例子，體悟劇中人物的內(nèi)心世界，這樣才能塑造出有血有肉的劇中人物形象。

2、抓住人物形象的語(yǔ)言特征

在舞臺(tái)中，話(huà)劇演員主要是通過(guò)語(yǔ)言來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展，同時(shí)，語(yǔ)言還能有利于演員塑造人物形象，使觀眾更直觀地把握劇中人物特點(diǎn)。可以說(shuō)，話(huà)劇表演離不開(kāi)語(yǔ)言的作用，它能更加直觀地反映人們的思想態(tài)度與內(nèi)心情感。

由于受到時(shí)空限制，話(huà)劇演員的語(yǔ)言要更加簡(jiǎn)潔與精確，通過(guò)形象再現(xiàn)劇中人物的語(yǔ)言，帶動(dòng)對(duì)劇中人物形象的塑造。以話(huà)劇演員的旁白與獨(dú)白為例，這種語(yǔ)言可以表現(xiàn)人物內(nèi)心深處的情感活動(dòng)，抑揚(yáng)頓挫的旁白或獨(dú)白語(yǔ)言，可以體現(xiàn)劇中人物的心理活動(dòng)，或激昂，或抑郁、或憤懣，可以讓觀眾更好地了解劇中人物特點(diǎn)。比如演員發(fā)出“天啊，我的主?。　钡莫?dú)白；可以讓觀眾感受到他對(duì)不幸的吶喊；如果發(fā)出“想當(dāng)初，我……”的獨(dú)白，可以感受到他陷入了對(duì)往昔的回憶?？傊?，話(huà)劇演員的語(yǔ)言可以傳達(dá)出諸多信息，完美體現(xiàn)人物特點(diǎn)。

為了提高語(yǔ)言技巧，話(huà)劇演員要主動(dòng)加強(qiáng)語(yǔ)言基本訓(xùn)練。諸如《雷雨》、《牛虻》、《日出》等經(jīng)典劇目都是中央戲劇學(xué)院、北京電影學(xué)院等專(zhuān)業(yè)院校的基礎(chǔ)課。話(huà)劇演員要通過(guò)語(yǔ)言基本訓(xùn)練為自己的表演奠定扎實(shí)的基礎(chǔ)。對(duì)于年輕的話(huà)劇演員而言，一是要堅(jiān)持排練這些經(jīng)典劇目，在此過(guò)程中提升表演技巧與語(yǔ)言表達(dá)技巧；二是要廣泛借鑒與吸收國(guó)內(nèi)外知名話(huà)劇作品的語(yǔ)言表達(dá)技巧，并有意識(shí)地在日常生活中加以鍛煉，逐漸提升駕馭語(yǔ)言的能力與技巧。

3、了解人物形象的體態(tài)動(dòng)作

毋庸置疑，聲音與形體都是話(huà)劇演員應(yīng)該具備的基本條件。話(huà)劇演員要想抓住劇中人物特點(diǎn)，不僅要研究人物語(yǔ)言，也要鉆研人物的體態(tài)動(dòng)作。很顯然，不同的人物特點(diǎn)，往往有著不同的體態(tài)動(dòng)作，比如漁民由于經(jīng)常出海打魚(yú)，要經(jīng)常在大風(fēng)大浪中行船，所以他站立時(shí)，兩只腳一般分得比其他人更寬些，以保持重心平衡；當(dāng)兵的人由于接受過(guò)嚴(yán)格的軍事訓(xùn)練，所以他在行走時(shí)往往速度較快，而且身體非常直挺，仿佛一棵直立的大樹(shù)；常年從事煤礦事業(yè)的工人，他在洗臉時(shí)往往會(huì)特別仔細(xì)地清洗鼻翼部分，這是由于他在工作時(shí)，鼻翼中通常會(huì)留下不少煤粉。這些細(xì)致的體態(tài)動(dòng)作往往能體現(xiàn)一個(gè)人的職業(yè)、特點(diǎn)與經(jīng)歷等。話(huà)劇演員在塑造人物形象時(shí)，要深入鉆研人物的出身、職業(yè)、年齡等，挖掘他們的習(xí)慣性動(dòng)作，再在表演過(guò)程中體現(xiàn)出來(lái)，這樣往往能塑造出更加直觀的人物形象。事實(shí)證明，這個(gè)世界沒(méi)有兩片相同的樹(shù)葉，也不可能存在兩個(gè)完全相同的人，話(huà)劇演員要注意分析劇中人物的身份地位、性格特征，自然而然地創(chuàng)造出具備典型特點(diǎn)的人物形體動(dòng)作，使整個(gè)表演過(guò)程如行云流水一般地流暢。

三、結(jié)束語(yǔ)

塑造一個(gè)完美的舞臺(tái)人物形象是話(huà)劇演員的終極追求，這就需要話(huà)劇演員要抓住人物特點(diǎn)，認(rèn)真分析人物角色。首先要從宏觀角度了解劇情的發(fā)展，深入分析劇本；其次要分析劇中人物的語(yǔ)言，使觀眾能感知?jiǎng)≈腥宋锏那榫w與情感；再次，話(huà)劇演員還要抓住劇中人物的典型形體動(dòng)作，從多個(gè)角度入手，話(huà)劇演員才能真正塑造出有立體感、層次感的舞臺(tái)人物形象。

參考文獻(xiàn)：

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