摘要：1967年，一部名為《邦妮與克萊德》的電影在美國上映，標(biāo)志著新好萊塢電影的誕生，是新好萊塢電影的開山之作。影片是由一個(gè)真實(shí)的“雌雄大盜”的故事改編而成的，講述的是邦妮和克萊德犯罪潛逃，警察一路追擊，最終設(shè)伏將二人亂槍擊斃的故事。

關(guān)鍵詞：新好萊塢電影 鏡頭語言 暴力

一、時(shí)代背景

20世紀(jì)三四十年代是美國經(jīng)典好萊塢電影發(fā)展的黃金時(shí)代，但是到了60年代，好萊塢電影面臨著“內(nèi)憂外患”的局面，舉步維艱。國內(nèi)，社會(huì)動(dòng)蕩不安，肯尼迪遇刺、黑人解放運(yùn)動(dòng)、婦女解放運(yùn)動(dòng)、反主流文化運(yùn)動(dòng)、性解放、搖滾樂，整個(gè)社會(huì)出現(xiàn)混亂的局面，產(chǎn)生了政治經(jīng)濟(jì)危機(jī)。

在這種社會(huì)背景下，20世紀(jì)六七十年代的年輕一代為電影提供了龐大的消費(fèi)群體。由于電影藝術(shù)教育進(jìn)入大學(xué)課堂，青年人有了較高的文化層次和審美品位，對(duì)歐洲藝術(shù)電影的人文內(nèi)涵和藝術(shù)水準(zhǔn)青睞有加。大制片公司改組后，年輕的管理者開始使用年輕導(dǎo)演，他們對(duì)演員和劇本有了很大決定權(quán)，創(chuàng)作個(gè)性得以彰顯，在社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)危機(jī)中的電影開始發(fā)出驚世駭俗的聲音，一些離經(jīng)叛道的電影在新好萊塢產(chǎn)生了。

新好萊塢電影的藝術(shù)特征有三點(diǎn)：其一，全方位向歐洲電影學(xué)習(xí)，走出攝影棚，開始關(guān)注社會(huì)，在社會(huì)文化思潮中尋求表達(dá)；其二，突破了戲劇化電影美學(xué)觀念的束縛，不再滿足于傳統(tǒng)的時(shí)空結(jié)構(gòu)，不再單純地講一個(gè)故事，力圖表現(xiàn)一定的思想性；其三，在電影創(chuàng)作中運(yùn)用高科技，更能適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流，成為神奇而充滿活力的夢(mèng)幻工廠。好萊塢的復(fù)興到20世紀(jì)80年代達(dá)到了頂峰，好萊塢重新登上了西方電影藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)者的寶座。

二、鏡頭語言

《邦妮與克萊德》的片頭采用了字幕加照片的形式來表現(xiàn)對(duì)邦妮與克萊德的追捕通告。這種方式新穎別致，強(qiáng)調(diào)了敘事的真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性，增強(qiáng)了影片的傳記色彩。傳統(tǒng)好萊塢電影片頭的處理方法總是流動(dòng)連續(xù)的畫面，然而在本片的片頭卻是單張靜止的照片，打破了傳統(tǒng)形式，獨(dú)特且富有創(chuàng)意。

影片正式開始的第一個(gè)鏡頭是一張蠕動(dòng)的涂滿口紅的性感嘴唇的大特寫，極具挑逗誘惑和視覺沖擊力。第二個(gè)鏡頭是邦妮全身赤裸、無所事事地在房間里走動(dòng)。第三個(gè)鏡頭是以床的兩根鐵欄桿為前景，將邦妮限制在欄桿中間，之后邦妮起身，頭伸向欄桿形成的框架變?yōu)槟槻刻貙?，然后推鏡頭，以眼睛的大特寫為落幅。導(dǎo)演運(yùn)用出色的鏡頭語言，十分準(zhǔn)確地把握住了邦妮所處的壓抑、苦悶、無聊的生活環(huán)境，并且也將邦妮內(nèi)心的激蕩以及充滿強(qiáng)烈渴望的心態(tài)表現(xiàn)出來了。

當(dāng)邦妮從窗戶向下看，發(fā)現(xiàn)克萊德正在偷媽媽的車，她不但沒有痛斥克萊德，反而喜歡上了他。影片在處理邦妮飛奔下樓去見克萊德的時(shí)候，運(yùn)用了低角度拍攝的仰角鏡頭，還有一些動(dòng)蕩傾斜的鏡頭。這樣可以在鏡頭中看到邦妮是急匆匆地從樓上直撲鏡頭而來，恰到好處地表現(xiàn)出了邦妮想要見克萊德的急切心情以及她想要脫離苦悶的生活環(huán)境，告別無聊的生活，奔向未來的迫切希望。

《邦尼與克萊德》是一部以反對(duì)暴力為主旨的暴力影片。導(dǎo)演在影片中使用血腥的暴力鏡頭，并不是要宣揚(yáng)暴力，而是借暴力來揭示社會(huì)的殘酷，以暴反暴。在傳統(tǒng)好萊塢電影中，是不允許有血腥和暴力的場面的，而本片出現(xiàn)的大量暴力場面是對(duì)傳統(tǒng)電影制度的反叛，同時(shí)，標(biāo)志著海斯法典的廢除和電影分級(jí)制度的產(chǎn)生。

影片最后的暴力場面，即使在今天看來也是十分殘酷的。邦妮與克萊德被警察瘋狂的機(jī)槍掃射致死，持續(xù)了23秒，子彈如雨，他們被打得體無完膚，汽車也是千瘡百孔。在掃射之前的鏡頭，先是樹林里突然驚起一群飛鳥，然后馬康突然鉆進(jìn)車底，再是邦妮與克萊德的四目相對(duì)，每個(gè)鏡頭都是轉(zhuǎn)瞬即逝的。機(jī)槍掃射開始后，采用的是慢鏡頭處理：克萊德倒地翻滾、邦妮美麗的金發(fā)倒懸在車踏板上。這樣處理，表現(xiàn)出一種凄涼的味道，同時(shí)也讓他們的死得到了升華，在暴烈殘酷中帶有莊嚴(yán)的儀式美，這也是導(dǎo)演對(duì)主人公遭遇的同情和惋惜。

三、結(jié)語

這部影片走出了虛假的攝影棚，追求真實(shí)場景，在光線處理上，大部分場景鏡頭使用一種平實(shí)的自然光線，而非傳統(tǒng)的三點(diǎn)布光；在人物塑造上，邦妮與克萊德都是“反英雄”的英雄，兩位主人公像歐洲電影里的人物一樣，成為現(xiàn)有秩序的顛覆者；技巧上，具有歐洲電影，尤其是法國新浪潮電影的特點(diǎn)，例如，時(shí)空交叉切換。

影片《邦妮與克萊德》集合了傳統(tǒng)好萊塢警匪類型電影和歐洲藝術(shù)電影的元素，通過對(duì)兩個(gè)“問題青年”逐步走向犯罪的道路，最后走向死亡的描述，展示了新好萊塢電影的鋒芒。影片的反叛精神和自我意識(shí)表達(dá)了當(dāng)時(shí)美國年輕人的心聲，因此，該影片深受觀眾的喜愛。

參考文獻(xiàn)：

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（作者簡介：李佳興，女，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向：戲劇與影視學(xué)）