商勇

美國文化學(xué)家托馬斯·哈定等人這樣論述文化對環(huán)境的適應(yīng)：“適應(yīng)，即環(huán)境控制的保障和保持，是特定的生物進(jìn)化和文化進(jìn)化的定向性過程……適應(yīng)過程具有兩個特征：創(chuàng)作與保持。前者是一種有機(jī)體實(shí)現(xiàn)必要的調(diào)整以適應(yīng)環(huán)境。后者則為一種文化趨勢，即保證已實(shí)現(xiàn)的適合的結(jié)構(gòu)和模式?！敝袊拿佬g(shù)市場也在與社會環(huán)境的適應(yīng)中進(jìn)化。在新的環(huán)境中，中國美術(shù)品藏家的收藏范圍、購買方式、藏品格局都會有所改變，比如說現(xiàn)代生活中新出現(xiàn)的美術(shù)品會進(jìn)入收藏視野。外來美術(shù)、外來藝術(shù)衍生品開始進(jìn)入中國藏家的購藏清單。提供美術(shù)市場行情信息的網(wǎng)絡(luò)平臺被廣泛登錄，新的整理、維護(hù)、修復(fù)藏品的模式被接受和采用。

在社會內(nèi)部，美術(shù)品的價值實(shí)現(xiàn)由審美和占有兩種途徑，購藏行為與其他領(lǐng)域的差異矛盾，或者在美術(shù)品收藏領(lǐng)域內(nèi)部不同構(gòu)成元素之間的相對錯位、偏離，所造成的傾向性刺激，使得人們的心理處于一種能動的適度緊張狀態(tài)。美術(shù)競買中的矛盾運(yùn)動現(xiàn)象是客體因素造成的主體體驗(yàn)。美術(shù)市場從早先的私密性、小眾性日益發(fā)展為公眾性、群體性。美術(shù)品的消費(fèi)競買收藏已不是少數(shù)人的嗜好，不再局限在有限的小圈層眾以少數(shù)人才能解讀的語匯自行其是，而是通過報刊、電視、網(wǎng)絡(luò)，從街談巷議到專家講壇，幾乎到了人人關(guān)注的程度。美術(shù)拍賣中的爆炸性新聞令人應(yīng)接不暇，“天價”、“黑槌”、“假拍”、“地下交易”等等與股市一樣吸引全社會的眼球。盡管2010年美術(shù)市場的交易額為200億人民幣，僅為股市一天的交易額，但美術(shù)市場產(chǎn)生的社會影響卻絲毫不遜于股市。

然而當(dāng)前中國社會發(fā)展水平與美術(shù)收藏的興盛，美術(shù)市場的膨脹存在諸多矛盾，美術(shù)收藏與資本運(yùn)作之間尚缺乏成熟的應(yīng)對機(jī)制和基本經(jīng)驗(yàn)。就政府對美術(shù)收藏的關(guān)注而言，相關(guān)主管部門盡管針對美術(shù)博物館、民營非營利性美術(shù)機(jī)構(gòu)給予了一定的政策傾斜和資金扶持，但由于收藏資金明顯不足，有關(guān)美術(shù)博物館、民營非營利性美術(shù)機(jī)構(gòu)的社會捐贈制度、免稅扶持等政策尚不完備，國內(nèi)美術(shù)博物館及相關(guān)美術(shù)機(jī)構(gòu)的購買力有限。如上海美術(shù)館每年的收藏經(jīng)費(fèi)只有300萬人民幣，在目前的市場行情下只夠收購一副現(xiàn)代名家的普通作品。中國的企業(yè)收藏近年來發(fā)展速度很快，但參與身份、地域、城市等方面越來越出現(xiàn)不平衡的現(xiàn)象，如民營企業(yè)參與較多，沿海發(fā)達(dá)地區(qū)參與較多，北京、上海、廣州等大都市相對集中，2009年中國國內(nèi)企業(yè)收藏的資金大約為100億人民幣。由于企業(yè)收藏是近年來才有的新事物，因此目標(biāo)定位、身份確認(rèn)、程序規(guī)范、品藏管理、回饋社會等方面都亟待改善。

相比而言，市場上發(fā)展最快的為私人藏家群體。由于中國正處于個人財富加速增長的歷史時期，尤其是中國的高凈值財富人群在滿足了物質(zhì)生活需求以后，對高品質(zhì)生活的追求帶動了消費(fèi)向美術(shù)品收藏方向的轉(zhuǎn)變。如前文所述，中國私人收藏缺乏家族傳承的基礎(chǔ)，從美術(shù)市場上購買競買就成為獲取藏品的主要路徑。隨著近年來的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，大陸私人收藏購買力對華人地區(qū)及整個世界美術(shù)市場的影響力越發(fā)明顯。2009年香港佳士得拍賣公司大陸地區(qū)買家比例已上升到21%，2010年度更是急增到40%。而這種私人參與市場的影響，便是所謂市場對藏家的“反作用力”。

中國新人市的私人買家就其行業(yè)看來主要集中在近年資本增長最快的領(lǐng)域：房地產(chǎn)、金融、能源、礦產(chǎn)、高科技、制造業(yè)等行業(yè)。這些行業(yè)雖是中國發(fā)展最快的領(lǐng)域，但它們也和國家宏觀經(jīng)濟(jì)調(diào)控以及產(chǎn)業(yè)調(diào)整政策密切相關(guān)，加之世界經(jīng)濟(jì)不景氣的傳導(dǎo)效應(yīng)，導(dǎo)致制造業(yè)的營商環(huán)境惡化，因此中國經(jīng)濟(jì)波動以及經(jīng)濟(jì)周期的影響，也會通過私人資本的“熱錢”式注入而影響到美術(shù)市場。

現(xiàn)階段中國的美術(shù)消費(fèi)擴(kuò)張很快，但相比西方依舊存在盲目性與滯后性。美術(shù)投資正式逐漸成為社會性的話題，美術(shù)投資理念也從藝術(shù)啟蒙逐漸成為某種共識與行為實(shí)踐。但目前的中國美術(shù)市場中的投資行為更接近于一種投機(jī)行為。大量“熱錢”短時間內(nèi)注入和撤離，勢必會導(dǎo)致現(xiàn)階段市場行情的不穩(wěn)定和過度波動。

另一方面，在北京、上海財富人群選擇美術(shù)品投資的比例為18.3%，排序僅在房地產(chǎn)和股票之后，可以看到美術(shù)投資在國內(nèi)投資動態(tài)中的上升勢頭。除了針對中國美術(shù)品市場的直接投資之外，國內(nèi)金融行業(yè)陸續(xù)推出藝術(shù)理財產(chǎn)品，2009年深圳、上海文化產(chǎn)權(quán)交易所相繼掛牌，也為國內(nèi)外資本開辟了間接性的投放渠道和方式。

2008年金融危機(jī)爆發(fā)之后，中國美術(shù)品市場受到?jīng)_擊，在接下來的連鎖反應(yīng)中，2009年中國古代美術(shù)品的價格出現(xiàn)大幅上漲，2010年甚至出現(xiàn)單件作品4億人民幣的拍賣紀(jì)錄，這似乎反映出中國社會美術(shù)品購買力具有繼續(xù)增長的空間。但稍微了解宏觀經(jīng)濟(jì)學(xué)的明眼人都能清楚認(rèn)識到，之所以此階段的增長過渡依賴于古代美術(shù)品拍賣，是因?yàn)樵谕ㄘ浥蛎泬毫ο?，人們在尋找資產(chǎn)保值途徑時，認(rèn)識到古代美術(shù)品價格泡沫相對較小的特性。

2008年以來，中國當(dāng)代美術(shù)品的價格極度下滑，許多當(dāng)初在拍賣中創(chuàng)下百萬高價的作品甚至價格跌至幾十萬甚至幾萬。一般認(rèn)為，當(dāng)代美術(shù)品是中國美術(shù)市場中國際化程度較高的部分，但同時必須看到，西方中心論視野下的中國當(dāng)代美術(shù)事實(shí)上迎合了西方人的某種觀點(diǎn)。對于當(dāng)代美術(shù)而言，真正的難點(diǎn)還是如何去判斷其價值。這對于中國新興的收藏階層而言更為困難：一方面，西方“全球化”宣導(dǎo)下的當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作，不僅僅是美術(shù)家個人的精神創(chuàng)造，也不僅是美術(shù)家對本土現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和反映，它同時變現(xiàn)了不同文化之間的溝通、碰撞和融合。是融合還是對抗？是尊重彼此發(fā)展空間還是利用強(qiáng)權(quán)繼續(xù)包圍與擠壓？當(dāng)代美術(shù)的命運(yùn)涉及文化安全以及政治去向。曾經(jīng)被熱炒的當(dāng)代美術(shù)，在直接、趨利、短線投資者眼中已從風(fēng)險最大的一支紅頭股，變成一支垃圾股。

有人說，美術(shù)品市場的本性屬于“富人俱樂部”。因?yàn)槊佬g(shù)品的流動性相對于股市而言較差，又不能像房地產(chǎn)那樣抵押貸款。所以當(dāng)下億元級美術(shù)品的購買需要巨量的現(xiàn)金流。2010年5月嘉德春拍上，張大干的絹本潑彩《愛痕湖》以一億元成交，買家為臺灣廣達(dá)電腦的董事長林百里。林氏擁有高質(zhì)量的企業(yè)，可為他提供源源不斷的現(xiàn)金流。而一般富人進(jìn)入當(dāng)今的美術(shù)拍賣市場，可能只有通過藝術(shù)品投資基金一途，但藝術(shù)基金需要摸索，全世界范圍內(nèi)運(yùn)作好的并不多見。經(jīng)濟(jì)學(xué)家謝國忠曾說：“中國的股市是窮人的賭場?！币源祟愅疲骸胺康禺a(chǎn)市場是窮人和富人的賭場?！薄八囆g(shù)品則是富人的賭場?！辈还艽苏f是否合理，有一點(diǎn)毋庸置疑，美術(shù)市場將隨著社會的發(fā)展日益與金融業(yè)結(jié)合并產(chǎn)生出大量的衍生品，而中國美術(shù)的發(fā)展演變將與之有著深刻的關(guān)聯(lián)。