萬露貞

2015年拍場(chǎng)上誕生的最貴藝術(shù)品中，賈科梅蒂的青銅雕塑《指示者》以1.41億美元的成交價(jià)排名第三，同時(shí)也刷新了雕塑作品拍賣的世界紀(jì)錄。本文將梳理現(xiàn)當(dāng)代雕塑拍賣行情及全球雕塑拍品TOP10及其創(chuàng)造者，一窺國際雕塑市場(chǎng)，從中探尋中國當(dāng)代雕塑市場(chǎng)的發(fā)展之道。

西方

雕塑高價(jià)化時(shí)代到來市場(chǎng)行情仍有成長空間

2015年拍場(chǎng)上誕生的最貴藝術(shù)品中，賈科梅蒂的青銅雕塑《指示者》以1.41億美元的成交價(jià)排名第三，同時(shí)也刷新了雕塑作品拍賣的世界紀(jì)錄。賈科梅蒂是全球雕塑最高價(jià)的保持者，TOP10中的前三名均為他的作品，分別是2010-2015年間拍出的《指示者》（1947）、《行走的男人I》（1960）、《雙輪戰(zhàn)車》（1950）。賈科梅蒂在全球各大拍行上拍的作品主要是雕塑和素描草稿，還有很小比例的油畫，近1500件作品的成交率約為79%，千萬美元以上的記錄就有30條，包含3件過億美元的作品。賈科梅蒂大約有四成的雕塑作品目前成交價(jià)在十萬到百萬之間，這部分中的優(yōu)秀之作仍有很大的升值空間。

總體而言，西方的雕塑市場(chǎng)已經(jīng)非常成熟，收藏地位極高，是眾多實(shí)力藏家追捧的對(duì)象。歐美拍賣市場(chǎng)上成交價(jià)在三千萬美元以上的雕塑已屢見不鮮，一千萬美元以上更是稀松平常，市場(chǎng)份額只是略遜于繪畫作品，放眼未來仍有成長空間。

進(jìn)入現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史 市場(chǎng)地位不可撼動(dòng)

羅馬尼亞藝術(shù)家布朗庫西不僅將西方雕塑從傳統(tǒng)的具象寫實(shí)推向了現(xiàn)代的抽象形態(tài)，還因其作品的前衛(wèi)性，被認(rèn)為是第一位極少主義雕塑家，第一位裝置藝術(shù)家和現(xiàn)代公共藝術(shù)家。布朗庫西1914年-1917年問創(chuàng)作的件木制圖騰雕像《LR夫人肖像》，以3760萬美元排名全球最貴雕塑第八位，此外還有5件雕塑作品成交價(jià)在千萬美元以上。布朗庫西的名作《吻》，不同版本的成交價(jià)均處高位，兩件接近900萬美元，一件為360萬美元，尚有升值空間。

西方現(xiàn)代藝術(shù)史上著名的雕塑家還有亞歷山大·考爾德（Alexander Calder），他的活動(dòng)雕塑也有多件拍出千萬美元高價(jià)，以大型鑄銅雕塑和大理石雕塑聞名的英國雕塑家亨利·摩爾（Henry Moore）有19件作品成交價(jià)在500萬美元以上。意大利超現(xiàn)實(shí)主義雕塑家馬里諾馬里尼（Marino Marini）的作品千萬美元以上有近30件。

著名畫家的雕塑新鮮迷人 小體量衍生品潛力巨大

2015年11月中國藏家以17億美元高價(jià)拍下意大利繪畫大師莫迪利亞尼的油畫《側(cè)臥的裸女》，使更多國人熟悉這個(gè)名字和畫中一貫的長臉造型。2014年，莫迪利亞尼一件同樣是長臉造型的女性頭像石雕，以7070萬美元躋身最貴的現(xiàn)當(dāng)代雕塑TOP4，相比4年前的成交記錄，平均每年上漲約400萬美元。莫迪利亞尼創(chuàng)作雕塑的時(shí)問很短，僅僅五年，大約有20-25件作品留存，包括幾件未完成的作品，因此在拍賣場(chǎng)上出現(xiàn)，便顯得尤為珍貴。

野獸派領(lǐng)袖人物馬蒂斯1909-1930年間創(chuàng)作的背部系列浮雕中的第4件，2010年以4880萬美元的高價(jià)排名全球最貴雕塑第七位。筆者檢索ARTSPY，從1999年至今馬蒂斯約50件雕塑作品上拍，市場(chǎng)價(jià)格與其繪畫作品不相上下，千萬美元以上成交的另有兩件73cm的人物圓雕，于2006年、2001年上拍，分別拍得12896萬美元、1265.6萬美元。此外，還有12條百萬美元以上成交記錄，20條記錄在十萬到百萬美元之間。

因繪畫方面的貢獻(xiàn)進(jìn)入美術(shù)史的現(xiàn)代藝術(shù)家中，畢加索、保羅·高更、埃德加·德加、巴勃羅·畢加索、胡安·米羅、基希納、伊夫·克萊因等的雕塑作品在拍賣場(chǎng)上均有良好表現(xiàn)。

筆者覺察到，越來越多當(dāng)代知名畫家，在繪畫之余會(huì)創(chuàng)作些從繪畫主題中衍生出來的雕塑、裝置作品，以顯示或者傳達(dá)自己的藝術(shù)觀念和探索意識(shí)，或者與商業(yè)機(jī)構(gòu)合作開發(fā)藝術(shù)衍生品，以期多種經(jīng)營擴(kuò)大自己的影響力。

后現(xiàn)代裝置 更懂得與媒體、體制、商業(yè)合作

雕塑與裝置形態(tài)相似，均有三維立體造型，常?；鞛橐徽劊鼈儾煌?。傳統(tǒng)雕塑的概念從古希臘到十九世紀(jì)都比較固定，現(xiàn)代主義興起之后，雕塑語言及其概念開始泛化。而裝置藝術(shù)產(chǎn)生于當(dāng)代藝術(shù)最具革命性的十年，觀念性是其生命所在。雕塑藝術(shù)對(duì)新材料和現(xiàn)成品運(yùn)用，已呈難以逆轉(zhuǎn)之勢(shì)，與裝置藝術(shù)的融合必然愈加深入。

身價(jià)最高的在世藝術(shù)家杰夫昆斯，被譽(yù)為安迪沃霍爾之后最成功的美國藝術(shù)家。他的成功之處首先在于充分認(rèn)識(shí)到資本和傳媒的力量并且運(yùn)用自如，借助專業(yè)的經(jīng)紀(jì)人，職業(yè)的策劃團(tuán)隊(duì)，用最現(xiàn)代化的方式經(jīng)營著杰夫·昆斯這一藝術(shù)品牌，成功奠定了自己在藝術(shù)史上的地位，同時(shí)成就了自己的名聲和財(cái)富。杰夫昆斯擅長創(chuàng)作大型公共空間裝置，2013年其作品《氣球狗》以5840.5萬美元的成交價(jià)拍名全球最貴雕塑第五名，《郁金香》與《占邊JB.特納火車》的成交價(jià)并列第十。昆斯上拍作品的成交率在82.5%，102條記錄成交價(jià)逾百萬美元，其中包括15件千萬美元以上的雕塑或稱裝置作品。英國藝術(shù)家達(dá)明安·赫斯特（Domien Hirsf）、日本藝術(shù)家村上?。∕urokomi Tokoshi）、草問彌生（Yoyoi Kusoma）等人的身份與杰夫昆斯近似，他們的雕塑更應(yīng)被視為當(dāng)代裝置作品，是國際市場(chǎng)的新寵。后現(xiàn)代時(shí)期的裝置藝術(shù)采取對(duì)體制、媒介、商業(yè)的合作態(tài)度，與此伴生的是不斷擴(kuò)張的平等主義與民主意識(shí)。

中國

缺乏收藏雕塑的傳統(tǒng) 欣賞和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)尚未建立

中國現(xiàn)代意義的雕塑和油畫一樣是西方舶來品，在大眾層面缺乏像金石書畫一樣的博大精深的收藏傳統(tǒng)。相比于油畫，普通民眾的生活、居住環(huán)境并不太適合雕塑的展示與擺放。一般藏家能夠欣賞并買單的雕塑，大多是較為寫實(shí)的作品，很多當(dāng)代雕塑作品已經(jīng)模糊了雕塑與裝置、與影像、與行為藝術(shù)甚至與聲音藝術(shù)的界限，非專業(yè)藏家?guī)缀醪粫?huì)將其納入收藏視野。

雕塑價(jià)值被低估

華人中雕塑作品行情最好的朱銘（臺(tái)灣），個(gè)人最高紀(jì)錄為1808.9萬人民幣（銅雕《單鞭下勢(shì)》，1991）；著名紅色經(jīng)典《艱苦歲月》（潘鶴，70年代），成交價(jià)為1100萬；當(dāng)代藝術(shù)家隋建國、展望、艾未未、蔡志松、向京等均有500萬以上的拍賣成績；這已經(jīng)是國內(nèi)市場(chǎng)的項(xiàng)尖力量，中層和底層市場(chǎng)更顯單薄，拍場(chǎng)上單價(jià)成交價(jià)萬元以內(nèi)的作品數(shù)不勝數(shù)，國內(nèi)藝術(shù)家的雕塑作品普遍被嚴(yán)重低估。

適合長線投資

國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代雕塑市場(chǎng)容量小，單價(jià)低，仍然需要較長的培育時(shí)間，適合長線投資，即使是當(dāng)紅藝術(shù)家，雕塑作品在短時(shí)間內(nèi)也難以大幅升值。從投資角度來看，藏家可提高自身藝術(shù)修養(yǎng)，在選對(duì)藝術(shù)家的基礎(chǔ)上選對(duì)藝術(shù)品。筆者建議，不妨放松心態(tài)，按照自己的感受和體驗(yàn)選購雕塑、裝置作品，無論是作為家庭、辦公、商業(yè)場(chǎng)所的裝飾，還是個(gè)人收藏，這都是最佳的時(shí)機(jī)。

風(fēng)險(xiǎn)：雕塑認(rèn)證體系不夠健全 可復(fù)制性制約收藏

大多數(shù)傳統(tǒng)雕塑作品具有可復(fù)制性，這在很大程度上制約了雕塑拍賣市場(chǎng)的發(fā)展，同一作品的數(shù)量會(huì)影響其價(jià)格和升值空間。按國際慣例，雕塑作者親自翻制并確認(rèn)的雕塑作品，復(fù)制10件以內(nèi)（由編號(hào)限制）均算原作。國內(nèi)專家稱，通常原作限制在7件以內(nèi)升值空間較大。

由于國內(nèi)誠信系統(tǒng)和相關(guān)專利保護(hù)不夠完善，有些藝術(shù)家在完成設(shè)定好的數(shù)量之后并未毀版，由其他人仿造翻制的雕塑作品很難被發(fā)現(xiàn)，至今雕塑市場(chǎng)上尚未建立一個(gè)認(rèn)證體系，來認(rèn)定雕塑家創(chuàng)作的這些作品的真實(shí)性。