陳淑賢

摘 要：不管表演什么，除了動(dòng)作的設(shè)計(jì)完美外，更重要的是要時(shí)刻找到表演的感覺。這樣才能夠使藝術(shù)表演更具有魅力，更具可看性。

關(guān)鍵詞：情緒感覺；情感感覺；想象力；心中有物；層次；不同反應(yīng)；藝術(shù)表演

戲曲舞臺(tái)藝術(shù)是來(lái)自生活，又是高于生活，并以其超脫、自由的時(shí)空意識(shí)獨(dú)樹一幟。戲曲舞臺(tái)空間是通過(guò)虛擬的程式動(dòng)作、象征性的舞臺(tái)道具和說(shuō)明性的語(yǔ)言而形成的多變靈活、流動(dòng)復(fù)雜的假定性世界。它留給觀眾無(wú)窮無(wú)盡的想象，憑借演員的表演來(lái)規(guī)定演出情境，演員通過(guò)擬形創(chuàng)造，調(diào)動(dòng)觀眾的想象力，使表演得到觀眾的理解和認(rèn)可，在共同的意象中，完成反映生活的人物。因此，演員的表演感覺是判斷表演優(yōu)劣、深淺的重要標(biāo)志。那么什么是表演感覺？所謂表演感覺就是人通過(guò)感官神經(jīng)，包括聽覺、膚覺、味覺、嗅覺等，對(duì)周圍的感知、判斷、反應(yīng)的過(guò)程。它是由內(nèi)及外的，從心理感覺、生理感覺到外部動(dòng)作，然后逐步深入地掌握內(nèi)部的生理感覺，心理感覺，微妙的情緒感覺和情感感覺。所以說(shuō)感覺是表演藝術(shù)的重要環(huán)節(jié)。

眾所周知，戲曲演員的表演都是在舞臺(tái)上，然而，舞臺(tái)有限的空間卻時(shí)常變幻：有時(shí)晴，有時(shí)陰，有時(shí)一片佳境，有時(shí)一片狼籍，大至整個(gè)大地，小至一個(gè)房間。因此，演員是跟著這些環(huán)境的變幻而形成不同的感覺。晴天和雨天，肯定感覺不一樣，白天和黑夜也是如此。如我在潮劇《陳三五娘》中“觀燈”的表演。劇本提供是李姐在元宵節(jié)帶五娘前往觀燈，舞臺(tái)上只有寫意性地給予這個(gè)環(huán)境。那么就只有演員，發(fā)揮充分的想象力去感受當(dāng)時(shí)的氣氛，這時(shí)眼前浮現(xiàn)了一條掛滿花燈的大街，有了這些感覺之后，我在表演上首先置身于這個(gè)

環(huán)境，利用身段的動(dòng)作、感情體現(xiàn)，把色彩斑斕、多姿多彩、各種各樣的花燈。像真實(shí)一樣、準(zhǔn)確、細(xì)膩、生動(dòng)、富于形象感、生活感地呈現(xiàn)給觀眾。這段表演參加中青年比賽時(shí)，得到了評(píng)委、觀眾的贊賞。所以演員在表演時(shí)必須認(rèn)真、細(xì)致地發(fā)掘感覺，做到“心中有物”。只有心中有物才能準(zhǔn)確、生動(dòng)地表達(dá)人物在此時(shí)、此地，可能產(chǎn)生的行為動(dòng)作。也只有這樣，才能真正地把觀眾引入劇中的環(huán)境（規(guī)定情境）。

戲曲表演時(shí)刻都伴隨著節(jié)奏，因此感覺也是節(jié)奏。人有反應(yīng)的快慢，舞臺(tái)上人物的感覺跟隨著人的反應(yīng)來(lái)做節(jié)奏調(diào)整，因此說(shuō)人物的感覺是有層次的。如：人被打，有輕痛、痛、劇痛、刺心痛。演員在假定性動(dòng)作的作用下，要準(zhǔn)確地作出反應(yīng)，就必須善于觀察生活，對(duì)不同程度的行為所做出的不同反應(yīng)做感覺。如當(dāng)我們?cè)诼飞习l(fā)現(xiàn)一塊錢和發(fā)現(xiàn)一萬(wàn)元，肯定感覺不一樣。那么當(dāng)同時(shí)發(fā)生上面兩種情況，先后不同，感覺也是不同的，如我在比賽中的一段把子表演。一個(gè)人在獨(dú)自游玩，忽地竄出一個(gè)人來(lái)打她。這時(shí)我是由驚到氣的感覺。經(jīng)過(guò)一番交手之后，慢慢地發(fā)覺這個(gè)人武功一般。就用“玩耍”的方式與他“玩打”，這由是一個(gè)“很氣”到“一般生氣”到“不生氣”的感覺。如果沒有把握好這些感覺，就沒法使這段把子表演得生動(dòng)、滑稽、詼諧。只有認(rèn)真理解每一個(gè)不同反應(yīng)，才能真真正正地把握好感覺的層次。

“今早五更便早起，擔(dān)水洗衫和掏米（出門看豬）。做呢十只數(shù)存九，害我導(dǎo)覓遍鄉(xiāng)里。哇哇哇……”這是本次大賽中我的一段即興表演。他要求自編、自導(dǎo)、自演。當(dāng)我接到這段臺(tái)詞時(shí)，我首先尋找環(huán)境的感覺。我想這應(yīng)該是一個(gè)村婦在早上尋覓走失的豬仔，地點(diǎn)應(yīng)該是在山村。然后找人物的感覺，從臺(tái)

詞中把人物的感覺找出來(lái)。她是從起床干活到喂豬，到發(fā)現(xiàn)少了一只，以至產(chǎn)生尋覓的動(dòng)機(jī)，這些都是有層次感的。因此我展開藝術(shù)的想象，運(yùn)用情緒的記憶，認(rèn)真地設(shè)計(jì)，首先我伸著懶腰出臺(tái)，念前面兩句臺(tái)詞。出門看心愛的豬仔，喂豬，數(shù)豬，發(fā)現(xiàn)少了一只。這時(shí)我把喚豬聲調(diào)到前面來(lái)，因?yàn)槲蚁?，已?jīng)發(fā)現(xiàn)少了一只，人本能應(yīng)該是“喚豬”，還是沒有找到，才想計(jì)。然后往村里每個(gè)角落來(lái)回地找，從村里細(xì)聲的“喚”到村外的大聲“喚”，到最后一不小心摔跤，把腳給傷著。無(wú)奈才說(shuō)“害我尋覓遍鄉(xiāng)里”，然后拐著腳、有氣無(wú)力、邊拐邊喚地走下臺(tái)……。這一段表演好多評(píng)委都給了滿分。從這一點(diǎn)證明，不管表演什么，除了動(dòng)作的設(shè)計(jì)完美外，更重要的是要時(shí)刻找到表演的感覺。這樣才能夠使藝術(shù)表演更具有魅力，更具可看性。這是我從本次大賽中得到的一點(diǎn)啟迪！

（作者單位：廣東省汕頭市廣東潮劇院二團(tuán)）