摘 ?要：青春電影主要是以青年人為影片表現(xiàn)主體，描述青年人的成長經(jīng)歷、生活際遇、個人思想信念、人生觀與價值觀的電影。進(jìn)入2015年，國產(chǎn)青春系列電影更是呈現(xiàn)遍地開花的態(tài)勢，并廣受歡迎與好評。究其原因，最重要的是電影主題以彰顯美好愛情，突出懷念青春情結(jié)，表達(dá)真切人文關(guān)懷上處理得當(dāng)。國產(chǎn)青春系列電影雖有不足，但前景廣闊。

關(guān)鍵詞：青春電影 ?愛情 ?懷舊 ?人文關(guān)懷

2013年是中國電影史上具有里程碑意義的一年，這一年國產(chǎn)片電影票房開始反超進(jìn)口片。進(jìn)入2015年，中國國產(chǎn)電影票房在超越進(jìn)口電ac影票房基礎(chǔ)上，繼續(xù)呈現(xiàn)上揚態(tài)勢。從已上映的國產(chǎn)電影來看，2015年，中國電影題材呈現(xiàn)多樣化特征。比如，以反映環(huán)保、尊重生命為主題的《狼圖騰》，以反映關(guān)愛兒童、打擊拐賣兒童犯罪行為的社會類題材電影《失孤》，擴(kuò)展型綜藝節(jié)目題材類電影《爸爸去哪兒》等。中國電影正在朝著主題多樣化方向前進(jìn)，并顯示出蓬勃發(fā)展的力量。國產(chǎn)電影在如此短的時間內(nèi)獲得如此可喜的成績背后，是電影人能夠抓住現(xiàn)代主流觀影群體的心理需求，從而創(chuàng)作了一系列迎合觀眾趣味的作品。從近幾年已上映的國產(chǎn)電影題材選擇上看，以反映青春故事為主要題材的影片成為一股不容小覷的力量，逐漸獲得了觀眾的認(rèn)可。處在青春年華的每個個體第一次作為獨立的個人面對社會與人生，無論悲傷還是快樂，青春都是每個人一生中最美好的記憶。青春系列電影反映了曾經(jīng)或現(xiàn)代青年人的一種生存狀態(tài)，由于青年人是最強(qiáng)大的電影受眾群體。為了滿足這一市場導(dǎo)向，近年來，國產(chǎn)青春系列電影不斷問世，并取得了可喜的成績。國產(chǎn)青春電影以描述青年人的成長歷程為主。而所謂的青春電影主要是以青年人為影片表現(xiàn)主體，描述青年人的成長經(jīng)歷、生活際遇、個人思想信念、人生觀與價值觀的電影。需要說明的是，所謂的青春類題材電影并不是一種新的電影類型，在20世紀(jì)二三十年代便已出現(xiàn)。1931年的《戀愛與義務(wù)》），1930 年的影片《歌女紅牡丹》，1933 年《三個摩登女性》和1934 年的《桃李劫》是中國比較早期的青春類題材電影。此后的青春電影《風(fēng)云兒女》《青年中國》《白毛女》《青春之歌》《五朵金花》等也曾激勵了那一代青年人的夢想。但是，最近幾年國產(chǎn)青春電影的出品數(shù)量之多，成就之大，使國產(chǎn)電影走上了一個新高度。自2011年青春類題材電影《失戀33天》上映后，由于迎合大部分電影觀眾口味，從此，青春類題材電影開始在中國大陸流行開來，而且屢試不爽?！耙噪娪爸辣憩F(xiàn)青春之美，是電影藝術(shù)與現(xiàn)實生活結(jié)合的完美合奏?！盵1]青春系列題材電影的廣受好評，除了高科技的運用以外，主題內(nèi)容的設(shè)置應(yīng)該是最具關(guān)鍵意義的部分。下面筆者將以這一類題材的電影代表作品為例，對2015年青春類電影題材的主題作簡要分析。

一、懵懂青春的美好愛情

2011年11月8日，這一天一部以反映青春愛情故事為主要內(nèi)容的“小成本”電影《失戀33天》上映了，影片以活潑、清新的格調(diào)為觀眾講述了女主人公黃小仙在經(jīng)歷了33天失戀的痛苦之后，重新拾起對生活的信心，并最終收獲了一份甜美愛情的故事。這雖是一部“小成本”電影卻獲得了不俗的票房成績。愛情是人世間最美好的事物，它代表了一個人面對自己喜愛事物的態(tài)度和思考。每個人的青春都會有對愛情的美好向往，甚至是擁有過懵懂的愛情故事，愛情是人類永恒的主題，它是影視劇中廣泛采用的敘事內(nèi)容。所以愛情也理所當(dāng)然地成為青春類題材電影不變的旋律。在2015年已上映的青春類題材電影中，每部作品都滲透了對“愛情”思想的傳達(dá)。

影片《左耳》的上半場以社會妖艷女生黎吧啦周旋在許弋、張漾兩位男生之間為線索，主要講述張漾利用深愛自己的黎吧啦謀害“同母異父”的兄弟許弋的故事。影片中間，一場飛來橫禍奪走了黎吧啦的生命，面對這樣的結(jié)局，曾經(jīng)利用黎吧啦的張漾、深愛黎吧啦的許弋、堅強(qiáng)倔強(qiáng)的李珥將作何種選擇，這著實吊足了觀眾的胃口。影片下半場又以黎吧啦的好朋友李珥為中心，講述了李珥在為好友黎吧啦申明正義的同時，了解了黎吧啦生前的男朋友張漾的悲慘身世，并與其擦出愛情火花的故事。除了講述這幾位年輕人的愛情故事外，影片更將許弋和張漾父母的情感經(jīng)歷滲入其中，使得電影在抒發(fā)愛情故事情結(jié)的同時更具有歷史厚重感。電影《何以笙簫默》更為明顯地體現(xiàn)了愛情的主題。這部電影主要講述男主人公何以琛與大學(xué)時候的戀人趙默笙的愛情故事。上大學(xué)時，兩人本是一對普通而美好的戀人關(guān)系，由于家庭的變故，趙默笙在沒有告知男朋友何以琛的情況下，不得已離開中國到美國開始新的生活。然而她們的關(guān)系并沒有因此而結(jié)束，兩人的性格特征就證明了他們彼此依舊愛著對方，兩人之間的思念不約而同地成了他們各自的必修課。終于，在何以琛契而不舍地尋找與趙默笙的堅守中，兩位有情人終成眷屬。像《咱們結(jié)婚吧》《第三種愛情》這樣兩部電影，單從名字就不難感受到作者想要傳達(dá)的愛情內(nèi)容?！稒M沖直撞好萊塢》《小時代4》《梔子花開》《怦然星動》等青春類電影作品，故事傳達(dá)的氛圍或悲傷、或歡樂，都掩蓋不住愛情氣息的存在。

與往年相比，2015年青春系列電影涉及愛情的部分更具有多樣化特征。無論故事題材是涉及犯罪、驚悚還是職場，作品中的愛情故事總能很好的滲透其中，帶給人“愛”的慰藉。然而，之所以青春類電影中的愛情具有更好的感染力，主要還是歸因于人們對青春時代美好而單純的愛情的懷念，對青春時代為了單純的愛，敢愛敢恨的勇氣?！百|(zhì)樸與純真是表現(xiàn)對象最為簡單、干凈和純粹的表現(xiàn)特征，運用電影的表現(xiàn)手段告訴觀眾，最質(zhì)樸最本真的是最好的，也是我們應(yīng)該追求的?！盵2]所以，當(dāng)初的愛情很簡單卻記憶深刻。

二、詩意青春的懷舊情結(jié)

十年前，屬于“80后”的電影或電視劇作品由于供應(yīng)不足，亦不能滿足“80后”群體的成長需求。近幾年上映的青春類題材電影則盡可能還原屬于這一代年輕人的心路歷程。由于觀賞電影的主流群體是“80后”，而迎合這一年輕群體最好的主題就是懷舊。賈樟柯認(rèn)為電影“不再試圖為一代人代言。其實誰也沒有權(quán)利代表大多數(shù)人，你只有權(quán)利代表你自己，也只能代表你自己。這是解脫文化禁錮的第一步，是一種學(xué)識，更是一種生活習(xí)慣”。[3]青春類題材影片內(nèi)容多涉及現(xiàn)代年輕人的經(jīng)歷，這就增強(qiáng)了“80后”這一主流觀影群體的理解能力，因為這些故事都是年輕人日常生活中必然經(jīng)歷的一部分，有些電影情結(jié)甚至無需理解。因為“懷舊電影從來不曾提倡過重現(xiàn)歷史內(nèi)涵的論調(diào)。相反，它在捕捉歷史‘過去時是透過重整風(fēng)格所蘊(yùn)含的種種文化意義，把焦點放在重整出一堆色澤鮮明的、具昔日時尚之風(fēng)的形象”。[4]

青春類題材影片適合現(xiàn)代年輕人快節(jié)奏的生活方式，讓年輕人在觀影的同時，在快樂中完成對自己逝去青春的追憶。

影片《左耳》中的李珥是校園女生溫柔堅毅的代表，黎吧啦是敢愛敢恨的社會女青年的代表，蔣皎則代表了富家女生的青澀與懵懂，男主人公許弋是學(xué)生時代優(yōu)秀男生的典型，張漾則是社會青年中游戲人生的代表。在這部影片中，每一位觀眾都能找到自己青春時代的原型?！逗我泽虾嵞分?，何以琛與趙默笙大學(xué)時代的美好愛情，其清新、自然，又不失調(diào)皮的氛圍背景，又是今天多少大學(xué)生戀人之間的完美映襯？電影《港囧》中有很明晰的懷舊線索，男主人公徐來為了曾經(jīng)的戀人來到香港，借助香港這一歷史背景，影片中展示了許多上世紀(jì)八九十年代流行的粵語歌曲與經(jīng)典的香港電影。作品深挖香港文化與大陸文化的差異，展現(xiàn)了香港文化曾經(jīng)的繁榮對當(dāng)時年輕人的影響。另外，電影《夏洛特?zé)馈肺阌怪靡沙蔀榻衲陣a(chǎn)片電影中的一匹黑馬，作品以主人公夏洛的一場夢境為線索，講述夏洛與馬冬梅夫妻之間的愛情故事。故事開始不久，伴隨著夏洛的夢境，他與馬冬梅之間從高中時代的相知相識開始進(jìn)入觀眾視野。跟隨主人公回到高中時代的還有十年前的大陸流行歌曲與當(dāng)年的玩伴兒，十年前后的場景對比帶來的震撼是強(qiáng)烈的。影片在回味追憶似水年華中，告訴觀眾什么是“長情”。

青春系列電影中，對曾經(jīng)詩意青春的懷舊成為2015年電影的一種模式。除了電影作品中對青春往事的追憶帶來的視覺對比沖突外，還有一種現(xiàn)象是超越了電影本身的結(jié)構(gòu)藝術(shù)的，那就是對原作品的改編?！度f物生長》《小時代4》《烈日灼心》等影片都是在幾年前原著作品的基礎(chǔ)上改編的，這些原著在當(dāng)時一經(jīng)推出便獲得了追捧，現(xiàn)在可以拿出來改編成電影依舊獲此好評，可見這樣一批人的青春記憶被打上了深深的烙印。十年前的校園歌曲《梔子花開》改編成同一題材的電影《梔子花開》并廣受好評，也足以說明每個人青春的珍貴與意義。

三、呵護(hù)青春的人文關(guān)懷

追求青春與美的主旋律應(yīng)是青春類題材電影帶給觀眾最深刻的感受。青春類題材的電影以描寫年輕人的普通生活為主要內(nèi)容，這也構(gòu)成了它“小成本”的深層原因。詮釋健康人生的內(nèi)涵，追求健康的人性美，將年輕人的普通生活展現(xiàn)得有新意和深意，是這類電影吸引觀眾的重要原因。幾乎每一部青春類題材的電影除了它要揭示的表層現(xiàn)象之外，還有可挖掘的深刻意蘊(yùn)。

電影《左耳》中，李珥用自己的真性情打動傲慢的黎吧啦，使她們兩人成為無話不談的好朋友。好友黎吧啦的離世深深觸動了李珥，使她又肩負(fù)起為好友鳴不平的責(zé)任，而黎吧啦男友張漾的無私、勇敢又震撼了李珥，曾經(jīng)彼此為敵的兩個人變得親密無間。這部電影不止讓觀眾看到了對逝去青春的追憶，還有張揚青春中對過往的原諒與救贖?！逗我泽虾嵞分校m然因為家庭的原因，趙默笙不得已與何以琛分開了，但是在美國的趙默笙依舊保持著善良的本心，她每天聽著曾經(jīng)和自己的戀人聽過的歌曲，收養(yǎng)無家可歸的兒童，用自己的力量幫助身邊需要幫助的人，直到她與何以琛再次相識，并重新收獲這份美好的愛情，她的善心終于得到了回報。影片《烈日灼心》以三個自認(rèn)為犯下滔天大罪的青年人為主人公，講述他們?yōu)榍蟮泌H罪與諒解默默做出任何的犧牲都無怨無悔，勤勞勇敢的三人被生活磨礪的比正常人更有正義、善良之心，卻最終沒能逃過法律的追究。但事情的最終結(jié)果是三位年輕人的罪行本沒有必要付出如此慘痛的代價，是害怕與畏懼讓他們一輩子走不出生活的囚籠。影片中有一絲悲涼，但在電影中對三位贖罪青年為了彌補(bǔ)過錯進(jìn)行的各種活動的展現(xiàn)，從另一方面凸顯了主人公善良的心理刻畫，這在2015年青春類電影中也是較為優(yōu)秀的作品?！断穆逄?zé)馈肥且徊肯矂☆}材的青春電影。影片雖是喜劇特色卻不浮夸，夏洛因為對馬冬梅的偏見，使得兩人生活并不幸福。但是因為一場夢境，讓夏洛明白了平平淡淡的生活才最真，能抓的住的婚姻才最幸福。夏洛重新認(rèn)識了馬冬梅，他們的婚姻生活也開始變得美好。

2015年以青春題材為主要內(nèi)容的電影作品并不是對日常精神病痛的無病呻吟，而是更懂人心的精神關(guān)懷。隨著生活水平、消費水平的提高，人們的思維觀念等都與以前有了大的改變。影視劇中傳達(dá)的人文關(guān)懷成為治愈現(xiàn)代人精神疾病的一種重要方式。2015年青春題材電影已經(jīng)在向著人文關(guān)懷氣質(zhì)的要求邁進(jìn)。

四、國產(chǎn)青春電影的影響

2015年，以電影《左耳》《何以笙簫默》等為代表的青春類題材電影故事以“80后”為主題，迎合了“80后”做為社會觀影主體的心理，取得了不俗的票房成績。這些成績的取得是中國電影向大眾娛樂回歸的有力說明。同時也說明，中國電影的質(zhì)量在不斷提升。一部好的電影，不僅要反映一個群體的趣味，更要代表最廣大人民的利益與呼聲。這一年的國產(chǎn)青春電影開始更加關(guān)注人性，關(guān)心青春的記憶，國產(chǎn)青春電影以其獨特的時代烙印記錄著中國青年的當(dāng)代生活和思想。從一定意義上講，青春類題材電影取得今天的成績絕非偶然。2013年青春系列電影《致我們終將逝去的青春》《中國合伙人》《小時代1》《青春派》《一夜驚喜》等陸續(xù)上映。2014年的青春類題材電影《前任攻略》《白日焰火》《我在路上最愛你》《同桌的你》《分手大師》《一生一世》《心花路放》《露水紅顏》等也獲得了不俗的票房成績。進(jìn)入2015年，國產(chǎn)青春系列電影更是呈現(xiàn)遍地開花的態(tài)勢，平均每個月會有三部青春類題材的電影上映?！兑宦敷@喜》《咱們結(jié)婚吧》《萬物生長》《左耳》《何以笙簫默》《橫沖直撞好萊塢》《小時代4》《梔子花開》《烈日灼心》《港囧》《第三種愛情》《夏洛特?zé)馈贰段沂亲C人》《怦然星動》等作品得到觀眾的普遍認(rèn)可。

2015年的青春電影，在數(shù)量與故事情節(jié)處置上，具有顯而易見的類型化現(xiàn)象。大部分都是在“校園電影”的基礎(chǔ)上，添加對現(xiàn)代生活的延展部分?，F(xiàn)時代的國產(chǎn)青春類電影還是不成熟的。針對小成本青春類題材電影的制作，王小帥認(rèn)為，“講述個人故事的原因在于當(dāng)時的創(chuàng)作環(huán)境，資金困難無法完成歷史題材的創(chuàng)作，第五代的陰影下，觀眾也不成熟”。[5]而且“電影作為光影的藝術(shù)表現(xiàn)方式，是不能夠成為大眾化的娛樂休閑方式的，它是屬于一種‘分眾化的產(chǎn)物”。[6]當(dāng)前的中國青春類題材電影雖然在故事剪輯等方面依舊存在進(jìn)步的地方，但是很多新生代導(dǎo)演因為電影時長的限制，或力求影片的新奇效果，將電影情節(jié)簡化或剪輯的過于碎片化。這都嚴(yán)重影響了電影故事的完整化表達(dá)。在故事情節(jié)的展現(xiàn)中，國產(chǎn)青春系列電影還是沒能走出商業(yè)化運作模式，很多沒有必要出現(xiàn)的暴力、血腥、裸露鏡頭充斥熒屏，這都不利于青少年的接受與健康成長。未來中國電影的發(fā)展不僅要多樣化，以此反映各個年齡階段的發(fā)展需求，更應(yīng)該盡力讓每一部出產(chǎn)的電影體現(xiàn)一種中國文化符號，要有體現(xiàn)文化發(fā)展的大格局意識。

2015年國產(chǎn)青春電影的代表作眾多，題材也是多種多樣的。但也不可否認(rèn)，國產(chǎn)青春系列電影一直在摸索中前行，影片在盡力回歸溫情路線，并體現(xiàn)當(dāng)代年輕人的精神力量。作為中國電影的重要組成部分，青春類題材電影在國產(chǎn)電影中所占比例將會越來越大，是中國電影走向國際市場的助推器。

注釋：

[1]張洋：《中國青春電影發(fā)展流變論略》，蘭州大學(xué)碩士學(xué)位論文，2011年。

[2]聶楠：《新世紀(jì)中國大陸青春電影的主題與表達(dá)》，西南交通大學(xué)碩士學(xué)位論文，2014年。

[3]程青松，黃歐：《賈樟柯 ：我不詩化自己的經(jīng)歷》，《我的攝影機(jī)不撒謊》，中國友誼出版公司，2002 年版，第 367 頁。

[4]陳清僑等譯，[美]詹明信：《晚期資本主義文化邏輯》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1997年版。

[5]王小帥訪談，采訪李琳：《王小帥：我要堅持自己的態(tài)度》，當(dāng)代電影，2006年，第5期，第35頁。

[6]孫曉鳳：《論當(dāng)代國產(chǎn)青春電影的現(xiàn)狀、困頓及對策》，河北大學(xué)碩士學(xué)位論文，2014年5月。

（李洪秀 ?山東曲阜 ?曲阜師范大學(xué)文學(xué)院 ?273165）