繆函格
摘要:《彩云追月》是一首由王建中改編的具有濃郁民族風格的鋼琴獨奏作品。殷承宗和郎朗兩位著名鋼琴演奏家均演奏過此曲,殷承宗版沉穩(wěn)大氣、嚴謹細膩、氣息悠長、平穩(wěn)淡然地表現(xiàn)著東方風格的文化氣息;郎朗版專注熱情、音色如歌、飛揚激越、自然有力地呈現(xiàn)了鮮明的時代特征。兩個版本的《彩云追月》表現(xiàn)的雖然是完全相同的音樂意象“云”和“月”,但演繹出來的卻是不同側面的“云月之爭”,并呈現(xiàn)出不同的音樂美學風貌。
關鍵詞:鋼琴曲 《彩云追月》 演奏版本 殷承宗 郎朗
在鋼琴表演中,演奏者對于音樂作品的二度創(chuàng)作,是對作曲家所創(chuàng)作的藝術文本的再演繹再創(chuàng)新的過程,這也是一個極其重要的環(huán)節(jié)。失去這個環(huán)節(jié),鋼琴作品就只能停留在曲譜,無法體現(xiàn)其自身的價值。反之,成功的演繹能使單調的音樂文本煥發(fā)生機,成為真正具有藝術魅力的完整作品,從而為大眾所認知喜愛。因此,在學習經典鋼琴作品時,如何在突破技巧后,更好地把握音樂作品內涵的重要性是不言而喻的。
《彩云追月》原是由我國優(yōu)秀的音樂家任光、聶耳在1935年創(chuàng)作的民族管弦樂作品。曲子節(jié)奏舒緩、樂思迷人,在緩緩流動的樂聲中細細描繪出一幅明月夜的景象,引人沉醉。1975年,作曲家王建中在原曲的基礎上創(chuàng)作了鋼琴作品《彩云追月》,不僅承接了原曲的藝術情感,更創(chuàng)造性地融入了西方音樂的元素。旋律色彩上,融合了中國民族管弦樂中彈撥樂器特有的音色,還加入了西方特有的探戈舞曲的節(jié)奏,使整首樂曲情感更加豐富。曲式結構上,作者運用了再現(xiàn)三段式的結構,使樂曲在聽覺上給人更大的對比性和沖擊力,在固有的傳統(tǒng)民族音樂表現(xiàn)力的基礎上有了突破。
鋼琴作品《彩云追月》有許多著名的鋼琴演奏家演奏過,本文以殷承宗和郎朗的CD演奏版本為比較研究對象,選用的殷承宗版《彩云追月》出自廣州ABC唱片公司2003年錄制的《花月夜——鋼琴大師殷承宗中國作品集(CD)》,郎朗版《彩云追月》出自星外星唱片公司2014年錄制的《郎朗精選集:最愛與珍藏(2CD,2014年再版)》。
一、殷承宗版《彩云追月》沉穩(wěn)大氣、嚴謹細膩、氣息悠長、平穩(wěn)淡然
殷承宗(1941-),著名作曲家和鋼琴演奏家。出生于“鋼琴之鄉(xiāng)”福建省廈門鼓浪嶼。曾獲維也納第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)鋼琴比賽第一名以及第二屆柴可夫斯基國際鋼琴比賽第二名。他的主要代表作品有鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、鋼琴伴唱《紅燈記》。目前錄制20多張唱片,其中錄制的中國鋼琴作品《春江花月夜》《彩云追月》《平湖秋月》等作品更是鋼琴演奏者必聽的參考樣本。
殷承宗的演奏風格純正嫻熟,具有極高的鋼琴音樂素養(yǎng)和出眾的作品詮釋能力。特別是在演奏中國傳統(tǒng)經典的時候,他的演奏細膩深情、音色溫暖、織體清晰明朗。他的演奏曾被西方樂評家稱許道:“殷承宗是屬于詩人、哲學家型的藝術家。他的演出絲毫沒有為炫耀而炫耀的傾向。他用恰到好處的控制和驚人的技巧流暢地表現(xiàn)了樂曲的深度”。
鋼琴曲《彩云追月》是在民族音樂基礎上融合西方音樂元素的經典之作。它是再現(xiàn)單三部曲式,由呈示部、展開部和再現(xiàn)部所組成。它在本民族特有的五聲調式的基礎上,巧妙融合非洲探戈舞曲的音樂節(jié)奏,以舒緩優(yōu)美的旋律,將人們帶入了浩瀚夜空“皎潔明月動,彩云緊相隨”的絕美意境中。呈示部引子部分首先由A宮調式弱奏開始,較為輕柔緩和,第二小節(jié)的十五連音一氣呵成,直接過渡到輕巧的顫音。在演奏中,從第三小節(jié)開始殷承宗延續(xù)了前兩小節(jié)的演奏方式,輕微的呼吸暫停之后,輕柔下鍵。特別是在第五小節(jié),重復的五聲音階進入,左右手單音八度手快速交替進行,這種類似托卡塔的表現(xiàn)風格,模仿特有的彈撥樂器節(jié)奏,使引子部分張弛有度,寧靜深遠又不失活力。
呈示段開始,殷承宗在演奏上,先是一個較重的和弦進行,宣誓樂曲主要部分的開始,而在重音下鍵后第9小節(jié)的極輕處理,也使得樂曲情緒對比更加強烈,聽眾可以在其中清晰地感受到作曲家的深意,夜色漸深卻帶著點點朦朧月意。在第12小節(jié)開始的切分節(jié)奏的連奏中有一定的拉寬處理,神秘回旋般的奏法也使彩云追月之感更淋漓盡致。在樂曲行進到第16小節(jié)的相同節(jié)奏型時有明顯的弱奏處理,使主題更形神兼?zhèn)?,力度變化富有?jié)制,在pp、mf、漸強漸弱等強度記號中始終保持著穩(wěn)定的節(jié)奏韻律??梢钥闯?,殷承宗在節(jié)奏和速度的把控上有著獨特的推進力,而他也將這種推進力貫穿始終,使整首樂曲深沉嚴謹,感情內斂而不乏動力。
在音樂的整體把握方面,鋼琴曲《彩云追月》對于演奏者來說,最困難的不是在于譜面文本,而是在于旋律線條的把握。殷承宗以其對于旋律的苛刻要求,力求每一個音符都以十分的態(tài)度去對待去充實,并使其與整首樂曲融會貫通。在第59小節(jié)到第61小節(jié)的演奏中,殷承宗嚴格遵循譜面上漸強漸弱的強度標記,就連音的演奏上看,殷承宗對于十六分音符和五連音中的音頭重音也都十分的強調,更是印證了這點。
殷承宗演繹的《彩云追月》著力于作曲家的創(chuàng)作意圖和音樂靈魂的表達,猶如沉思的思想者,完全沉浸于內在的思考和情感之中。美國著名鋼琴家尤金·李斯特教授也曾稱贊殷承宗對于旋律的表達,認為他自始自終都把技巧融合在音樂里,并使其有耳目一新的感覺。這也表現(xiàn)出殷承宗個人的演奏風格:沉穩(wěn)大氣、嚴謹細膩、氣息悠長、毫不炫技、平穩(wěn)淡然地表現(xiàn)著東方風格的文化氣息。
二、郎朗版《彩云追月》專注熱情、音色如歌、飛揚激越、自然有力
郎朗(1982-),著名鋼琴演奏家。出生于遼寧省沈陽市。曾獲第二屆柴可夫斯基國際青年音樂家比賽金獎,德國古典回聲大獎,全英古典音樂獎,國際門德爾松大獎等。他的主要代表作品有《柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲》《拉赫瑪尼諾夫第一/二鋼琴協(xié)奏曲》等。目前錄制30多張唱片,其中錄制的鋼琴作品《拉赫瑪尼諾夫第一/二鋼琴協(xié)奏曲》《柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲》《彩云追月》《平湖秋月》等作品更是鋼琴演奏者必聽的參考樣本。
郎朗在演奏中的自信灑脫,完全得力于其獨具個性的音樂表現(xiàn)能力和嚴謹沉穩(wěn)的音樂演繹素養(yǎng)。他總能從容不迫地克服技巧上的困難,以怡然自得的心情,昂揚激越的演奏引人入勝。曾經有位西方樂評人在聽過一次郎朗獨奏音樂會后寫道:“每隔一、二十年,就會有一位表演藝術家,沖破那層將古典音樂與更廣泛的聽眾隔離開的樊籬。郎朗,這個中國男孩,就是這樣一個有著燃燒的天才和熱情慷慨的個性的年輕人”。
作為現(xiàn)代著名的青年鋼琴家,郎朗憑借其非凡的才能和卓越的感染力贏得廣大聽眾的喜愛和支持。對于音樂旋律,他總有著非比尋常的想象力,在音樂作品的詮釋中,他注重歌唱性的表達也總能出其不意地給人驚喜。從第7小節(jié)的第一個和弦,呈示部主題旋律出現(xiàn)開始,郎朗柔化了重拍強音,較之殷承宗更加柔和,旋律線條也更加自由連貫。而第9小節(jié)開始,郎朗對于從低至高的旋律線條由慢弱起,對于右手主題稍加強調,特別是第11小節(jié)和第15小節(jié)的力度對比上,郎朗運用指尖彈奏f到p的對話,輕巧有致,讓聽者沉浸于一種“霧里看花,似是而非”的音色變化之美中??梢钥闯?,郎朗在聲音的規(guī)劃能力和時空的組合能力上都有著得天獨厚的優(yōu)勢。
第46小節(jié)開始,是對呈示部的變化再現(xiàn),旋律織體加厚,八度行進的手法使再現(xiàn)部鏗鏘有致。在此部分,郎朗將這傳統(tǒng)的中國曲調彈得熱情洋溢,逐漸將人們引入一幅靜雅夜幕下,云月嬉戲纏繞的美麗圖畫中。而在第53小節(jié)處,作曲家譜寫的跳躍性旋律和流暢又不失俏皮的大跳技巧,在郎朗的手下充分融合,迸發(fā)出不同尋常的化學反應,使音樂情感更上一層樓。
在作品的整體把握方面,郎朗雖然以技巧著稱,但是在這首作品中卻感受不到太多的炫技成分,在呈示部與展開部中,郎朗的演奏較殷承宗的強弱對比更明顯,旋律線條也更自由柔美,淡淡的色彩,不禁讓人沉迷,讓人安靜,感嘆大自然帶給我們的啟迪與思考。再現(xiàn)部中,不斷加強的音響讓人不禁聯(lián)想,在碧波蕩漾的湖面上“云追月,月逐云”。而最后結尾的長琶音,郎朗演奏得輕盈柔和,像是遠方傳來的鷗聲陣陣與海浪沙沙的交織,更似是一個開放性結局,給人留下了無盡的想象空間。
在鋼琴曲《彩云追月》的演繹中,郎朗在精確把控西方作曲技巧的同時,融入對中國音樂元素的理解,既再現(xiàn)了作曲家的創(chuàng)作意圖“云月相行,如夢如幻”,又準確地把握作品的主題樂思。更是表現(xiàn)出了郎朗個人的演奏風格:專注熱情、音色如歌、飛揚激越,自然有力地流露著鮮明的時代特征。
音樂是作曲家心物交感的產物。對于作曲家而言,在其創(chuàng)作過程中,作曲家本身的性格特征對音樂形成的影響是全面性的、滲透性的。其中最直觀的影響就在音樂作品的風格特征。鋼琴曲《彩云追月》的內涵極其豐富,它優(yōu)雅深邃、寧靜深遠,就像一匹光滑的錦緞,又像一幅靈動的沙畫,為演奏家留下了無盡的表現(xiàn)空間。音樂“有形有神,形神兼?zhèn)洹?,它集建筑的結構之美和生動的情感之韻于一身。而對于演奏家來講,把握音樂的結構之美需要的是演奏家理性思維的冷靜支配,而對音樂作品情感之韻的把控則反映的是其審美共鳴和心靈體驗。殷承宗和郎朗兩位著名的鋼琴演奏家憑借他們各自深厚的音樂修養(yǎng)和高超的演奏水平,演繹的鋼琴曲《彩云追月》均堪稱范本,并形成了各自不同的風格:殷承宗版沉穩(wěn)大氣、嚴謹細膩、氣息悠長、平穩(wěn)淡然地表現(xiàn)著東方風格的文化氣息;郎朗版專注熱情、音色如歌、飛揚激越、自然有力地呈現(xiàn)了鮮明的時代特征。兩個版本的《彩云追月》表現(xiàn)的雖然是完全相同的音樂意象“云”和“月”,但演繹出來的卻是不同側面的“云月之爭”,并呈現(xiàn)出不同的音樂美學風貌。
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