肖偉　潘青峰

摘要：通過對固定和聲變奏曲式結構特點的學習，使學生能夠正確的分析固定和聲變奏曲式，本文對在教學中如何對固定和聲變奏曲式作品進行分析和梳理，從曲式、和聲、旋律特點等方面對貝多芬《變奏曲》wo o 80作音樂分析，進一步認識固定和聲變奏曲式結構特點和貝多芬的創(chuàng)作思想及其作曲技法。

關鍵詞：變奏曲式 固定和聲變奏曲式 教學與分析

變奏曲式由音樂主題完整陳述及其后的若干次變奏重復所構成的曲式結構。變奏曲式中最初陳述的是變奏曲式的主題，其后的若干次變化為主題的變奏，變奏的次數(shù)在數(shù)量上沒有一定的要求，在于它對深入開發(fā)原始主題的各種潛力具有積極的意義。變奏曲式的興起又與器樂演奏技術的發(fā)展，以及人們對展示演奏技術和藝術表現(xiàn)力等需求有著最直接的關系。變奏曲式的主要類型分為固定基礎變奏和主題變奏兩類。

一、固定和聲變奏曲式的教學

固定和聲變奏屬于固定基礎變奏的類別，固定和聲變奏始終都以某一固定的和聲功能序進為基礎，在固定的和聲功能序進持續(xù)循環(huán)反復中，低音成為明顯的循環(huán)基礎，但要與固定低音變奏區(qū)別開，旋律與織體不斷進行更換，并多以器樂性音型織體及和聲華彩變奏見長。

由于歷史上這種固定和聲變奏曲常用于恰空舞曲（恰空也是一種慢三拍子的舞曲體裁，沒有調式限制，并且?guī)缀鯊膩聿挥糜诼晿?，屬于純器樂體裁的變奏形式），所以有時固定和聲變奏又被稱為恰空變奏，在巴赫晚期古典早期定型。

恰空舞曲在巴洛克時期廣為流行，多用固定和聲變奏方式演奏。恰空與帕薩卡利亞最大的不同是，恰空主要表現(xiàn)為主調音樂風格：固定和聲變奏中的低音是固定的和聲功能序進帶來的結果，有時由于和弦的轉位低音也會變化，但和聲的骨架性質不會變。

固定和聲變奏為器樂的即興發(fā)揮和華彩性演奏提供了一種“秘密口訣”，使音樂的發(fā)揮萬變不離其宗，不失基本和聲邏輯的控制，固定基礎變奏的用途是很廣泛的。它們經(jīng)常用于獨立樂曲，也常作為套曲的一個樂章出現(xiàn)在組曲、奏鳴曲、交響套曲乃至歌劇等各種音樂體裁中。此外，它們也可能作為單章樂曲的相對獨立的曲式部分用于樂曲的某一個部位，如：回旋曲式的某一個插部，或復三部曲式以及奏鳴曲式的某一個基礎曲式部分等。

二、貝多芬《變奏曲》WO O 80教學分析

此曲為固定和聲的變奏曲，主題時值長度也只有8小節(jié)。c小調、3/4拍、小快板。固定和聲循環(huán)反復33次，變奏32次。整體可以分為三部分。

主題：第1-8小節(jié)，初次展示固定和聲主題，小快板，c小調，和聲在前兩小節(jié)明確調性，立即上四度向大下屬離調，又到強力度的增六和弦解決，到終止四六和弦后面出現(xiàn)小下屬和弦，轉為弱奏終止，具有非常獨特的音響，旋律非常平滑的級進進行，高聲部與低聲部在前六小節(jié)反向進行，低音線條級進下行使這些和弦序進成為有傾向性的自然連接，高音級進上行線條配合著下行低音進行，使情緒自然的高漲，在高潮處出現(xiàn)逆分（切分）節(jié)奏型（在三拍子中重音突出第二拍，且是長音），在切分節(jié)奏中出現(xiàn)小下屬和弦，特別引人注目，后兩小節(jié)以八度重復的同音下降，力度mf-sf p。

1.第一部分：9-96小節(jié)（變奏1-變奏11）：c小調，四三拍，類似于三部曲式的呈示部。

變奏1：左手變節(jié)奏，右手以流暢輕快的十六分音符的分解和弦和同音反復，依然隱藏高聲部與低聲部反向進行的旋律線，和聲在第三小節(jié)用了副屬導七和弦。

變奏2：與變奏1交換音區(qū)，色彩不同，音色稍暗。

變奏3：材料與變奏1、2同，采用倒影的手法，左右手都以流暢輕快的十六分音符的分解和弦和同音反復。

變奏4：左手保持低音旋律，高聲部與低聲部采用統(tǒng)一節(jié)奏型，中聲部為跳音式的三連音。

變奏5：左手柱式和聲，從密集的十六分音符向疏松的八分音符和二分音符運動（兩外聲部保留骨干音）。

變奏6：左右手都是八分音符的三連音，強力度，兩個外聲部的旋律都隱藏在其中。

變奏7：右手高聲部級進下行進行，弱力度，低音旋律聲部隱藏在左手的中聲部。

變奏8：左右手都是十六分音符的分解節(jié)奏，低音旋律聲部隱藏在左手的中聲部，與變奏七低聲部材料同。

變奏9：左手低聲部為十六分音符固定音型，中聲部為十六分音符的六連音與低聲部采取六對四節(jié)奏，加上高音聲部的切分，顯得紊亂不安。

變奏10：強力度，左手三十二分音符音型如滾滾波濤，右手級進下行進行，與變奏7類似。

變奏11：強力度，與變奏10進行聲部交換，右手保持十六分音符音型，左手低聲部級進下行進行。

2.第二部分：97-136小節(jié)（變奏12-變奏16）：轉向C大調，四三拍，類似于三部曲式的中部。

變奏12：右手出現(xiàn)主題旋律，左手松散的分解和弦節(jié)奏，恬靜安適，出現(xiàn)新的低音。

和聲功能序進為：

變奏13：把變奏十二旋律換到左手聲部，右手以十六分音符的節(jié)奏具有抒情性。

變奏14：在變奏13的基礎上，左手聲部右手聲部分別疊加一個平行三度聲部。

變奏15：右手三連音的切分節(jié)奏，左手分解式三連音的節(jié)奏，柔和平靜。低聲部為新低音。

變奏16：右手改為十六分音符的節(jié)奏，與左手保持變奏十五分解式三連音的節(jié)奏疊置，增加了動力感，低聲部為新低音。

3.第三部分：137-248小節(jié)（變奏17-變奏30）：調性再現(xiàn)轉回c小調，四三拍，類似于三部曲式的再現(xiàn)部。

變奏17：回到c小調，但并不是真正的再現(xiàn)，右手片斷的旋律，左手是十六分音符的音型節(jié)奏，左手聲部的旋律隱藏在其中。

變奏18：左手柱式和聲，右手疏松的節(jié)奏與密集的三十二分音符的六連音和七連音結合，強力度，兩個外聲部不完整的旋律隱藏在其中。

變奏19：接近變奏18，強弱力度交替，右手改為十六分音符的三連音節(jié)奏，兩個外聲部不完整的旋律隱藏在其中。

其中161-208小節(jié)（變奏20-變奏25）相當于第三部分的第二段。

變奏20：右手高聲部柱式和聲，高聲部不完整的主題低音旋律隱藏在其中.強力度，左手為模進的十六分音符的三連音固定音型，與變奏四類似。

變奏21：與變奏20進行聲部交換，右手為模進十六分音符的三連音音型，左手柱式和聲。

變奏22：用變奏21右手三連音的骨干音做模進展開，用復調手法的八度模仿，強力度。

變奏23：右手為十六分音符固定音型，低聲部為八分音符的主題低音旋律，高聲部與低聲部采取四對二節(jié)奏，弱力度，外聲部不完整的旋律隱藏在其中，音區(qū)保持具有壓抑性，與變奏四類似。

變奏24：弱力度，左手為跳音式的十六分音符的三連音音型，左手“命運式的”柱式和聲節(jié)奏，最后三小節(jié)突然出現(xiàn)的強力度激動而戲劇性，低聲部不完整的旋律隱藏在其中。

變奏25：左手為十六分音符的音型，裝飾音加入，弱力度的處理，輕巧活潑，與變奏4類似，低聲部為八分音符的主題低音旋律與變奏23相同。（變奏23、24、25具有明顯的低音旋律。）

其中209-232小節(jié)（變奏26一變奏28）相當于第三部分的第二段。

變奏26：進行曲的節(jié)奏，左手片斷的旋律，右手片斷的旋律隱藏在其中，強力度的跳音和弦進行具有戰(zhàn)斗性。

變奏27：左手片斷的旋律，左右手密集的柱式節(jié)奏交錯進行，左右手片斷的旋律隱藏在其中，在其中隱藏八度模仿的復調手法，強力度的進行具有戰(zhàn)斗性。

變奏28：左手為十六分音符的節(jié)奏，其中在左手隱藏片斷的旋律，右手簡單的八分音符的進行，弱力度進行平靜自然。（變奏26、27、28隱藏的低音旋律。）

其中233-248小節(jié)（變奏29-變奏30）相當于一個連接部分。

變奏29：左右手密集的六連音節(jié)奏反向進行，其中在左手隱藏片斷的旋律，激動強力度的進行。

變奏30：左右手舒緩平穩(wěn)的和聲式節(jié)奏進行，其中在兩個外聲部隱藏片斷的旋律，弱力度進行平靜自然。

其中249-256小節(jié)（變奏31）相當于第三部分的第三段，主題再現(xiàn)。

變奏31：高音旋律在右手再現(xiàn)，左手以密集的三十二分音符的四連音與五連音節(jié)奏音型進行，其中在左手中聲部隱藏低音旋律，在主持續(xù)音上進行，與32變奏緊密相連。

其中257-306小節(jié)（變奏32）相當于尾聲部分。

變奏32：右手高音旋律音區(qū)移高，其中在左手中聲部隱藏低音旋律，左手以七連音與左手的四連音、五連音節(jié)奏音型進行，強力度進行推向全曲的最高潮，形成暴風雨式的戰(zhàn)斗場面。

尾聲：265-306，其中八小節(jié)主題結束后進八十小節(jié)補充階段（265-274小節(jié)），右手高音旋律，左手低音旋律，終止后繼續(xù)補充，293小節(jié)力度漸強，強調悲壯的結局，最后突弱結束，耐人尋味。

因為是固定和聲變奏，所以在32次變奏中每次的和聲功能序進都是保持的，雖然在32次變奏中在這個和聲功能序進中加進去了其他和弦，但這個基本的和聲功能序進是沒變的，貫穿始終。在全曲的調性布局上，采用c小調到C大調再到c小調的調性布局，具有典型的三部調性布局，因此整曲具有再現(xiàn)三部性的特點。