王圣龍

【摘 要】文征明非常重視繪畫中色彩的作用，他在廣泛汲取前人經(jīng)驗的基礎(chǔ)上參以造化、融入己意，很好地處理了山水畫中色與筆墨的關(guān)系，真正將色法作墨法來用，在前人基礎(chǔ)上形成了自己用色如墨、清麗雅致的設(shè)色之法，創(chuàng)造出了與文人情趣相一致的清麗雅致的小青綠畫法的新面貌，向世人展現(xiàn)了青綠山水畫的無窮魅力，對后世畫家影響深遠(yuǎn)。

【關(guān)鍵詞】青綠山水 用色如墨 色法 墨法 錯綜

中圖分類號：J209

青綠山水畫的發(fā)展從隋代展子虔《游春圖》的古拙畫法，到唐代李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》的金碧輝煌；從宋代王希孟《千里江山圖》的富麗壯闊、趙伯駒《江山秋色圖》的謹(jǐn)細(xì)淡雅，到元代趙孟頫《謝幼輿丘壑圖》的清妍秀逸、錢選《青山白云圖》的秀潤巧整；從明代文征明《萬壑爭流圖》的典雅寧靜，到清代王翚《仿趙大年山水》的“色色到家，頗盡其妙”，向人們描繪了青綠山水源流相續(xù)、跌宕起伏的多彩歷程，展現(xiàn)了青綠山水畫的無窮魅力。

青綠山水畫在隋唐時期興盛繁榮，唐宋時期青綠山水畫一直占據(jù)著畫壇的主導(dǎo)地位，南宋時期再度形成高峰，出現(xiàn)了以趙伯駒、趙伯骕為代表，以青綠和水墨兼施，既富麗而又淡雅的小青綠山水。唐、五代之后，在水墨山水畫和文人畫大潮沖擊下，青綠山水逐漸淡出了中國山水畫舞臺的中心地位。至明代，青綠山水的發(fā)展又出現(xiàn)了一個小高潮。文征明正是在這種環(huán)境氛圍之中“錯綜古人”①，從趙松雪、沈石田那里得到啟示，更重要的是參以造化，融入己意，并有發(fā)展創(chuàng)造，推動了青綠山水畫的發(fā)展。

水墨和色彩沒有高下之分，對此古人亦早有論述。文征明是一位水墨丹青俱佳，并在色法上取得不俗成就的畫家，這是基于他對古法的追慕。 “在文人畫家里，文氏是一個很重視色彩作用的畫家，對發(fā)展、豐富中國畫的著色作出了貢獻(xiàn)”。

文征明的作品有粗筆與細(xì)筆兩種風(fēng)格，他在色墨之法上所取得的成就主要在其細(xì)筆作品方面。自古以來真正善作青綠的畫家必先是一個善作水墨的高手。文征明的墨法極佳，濃淡干濕的變化豐富而自然，層次分明而又渾然一體，墨色簡約、清新而滋潤。他的用墨深受“云林之法”的影響取其精神而師之，他舍棄了倪云林側(cè)筆干皴的方法代之以中鋒為主，輔以側(cè)筆的淡墨和更淡墨的運(yùn)用。文征明還吸取了趙松雪、黃子久的墨法，并與云林墨法“錯綜”起來，更加注重了對水分的運(yùn)用和細(xì)筆皴染而終成其一己之法。他“惜墨如金”，山石較少皴擦，大部空白，只在緊要處略施濃墨，生發(fā)成強(qiáng)烈的黑白對比效果。大量淡墨和更淡墨的使用又將這種對比加以調(diào)和使之強(qiáng)而不烈，柔和了許多，也使得畫面更加潤澤和更具體感。

文征明的青綠山水著色也有濃淡兩種。文征明的一些青綠山水雖然都是設(shè)色之作但卻“古意”秀潤畢現(xiàn)?！八兹苏摦嫞砸栽O(shè)色為易，豈知渲染極難。畫至著色，如入爐煹，重加鍛，火候稍差，前功盡棄，三折肱知為良醫(yī)，畫道亦如是矣”。②關(guān)鍵要看如何處理好二者之間的關(guān)系。“青綠著色不難于濃而難于淡，難于雖濃仍覺其淡，沒有晦滯、混濁、俗艷等毛病?！雹?“畫中設(shè)色之法與用墨無疑，全論火候，不在取色，而在取氣，故墨中有色，色中有墨。今人但取敷彩悅目，不問節(jié)腠，不入窾要，宜其浮而不實也?！雹荜P(guān)于筆墨與色彩的關(guān)系處理古人多有論及，可謂仁者見仁智者見智。王原祁的這段論述具有一定代表性，對于指導(dǎo)今天的色墨關(guān)系的處理不無裨益。文征明非常重視色彩的獨(dú)立價值，在他的眾多著色之作中，除明顯效法恩師沈周的作品之外，筆墨勾皴都“惜墨如金”極為簡約，留取大片空白為敷色讓路，真正將色法作墨法來用，而不是色為筆墨讓路，以色為無足輕重之物，很好地處理了色與筆墨的關(guān)系。文征明不再把色彩看作是補(bǔ)筆墨之不足的無足輕重的附屬品，色彩對筆墨并不處在完全從屬的地位，而是將色法作墨法來用，色墨并重。他在實踐中深入研究了為當(dāng)時一般文人畫家所不屑的青綠山水著色法，在創(chuàng)作中將青綠法與淺絳法“錯綜”到一起，樹立了明代文人青綠山水畫的新格。

文征明的小青綠著色法主要繼承了趙孟頫的色法，兼取趙伯駒、趙伯骕，融入元四家及至恩師沈周的方法，而形成“古澹明潔”⑤、行利相間的青綠風(fēng)貌。而趙孟頫在青綠山水中的著色有別于院體濃艷的青綠色法。為了使“色不掩墨”，他只在山頭、磐石部位使用石色，但局部用色難免有生澀拼湊之感，而薄涂色又使墨色黯淡，墨與色沒能很好地融合諧調(diào)。

文征明在色墨之法上的深研追求，宗之有源而不囿于其中，參而化之并融入自己的創(chuàng)造，形成迥異于前人的設(shè)色法，提高了色彩的地位，創(chuàng)造出了與文人情趣相一致的清麗雅致的小青綠畫法的新面貌。推動了中國山水畫色彩的發(fā)展，延續(xù)了青綠山水源流相續(xù)、跌宕起伏的多彩歷程，展現(xiàn)了青綠山水畫的無窮魅力，對后世畫家影響深遠(yuǎn)。

注釋：

①吳升題：《文征明關(guān)山積雪圖卷》 ，《大觀錄》卷20。

②劉綱紀(jì)：《中國書畫、美術(shù)與美學(xué)·文征明》，武漢大學(xué)出版社，2006年版，第444頁。

③[清]惲壽平：《甌香館集卷十二·畫跋》；周積寅：《中國畫論輯要》，江蘇美術(shù)出版社，1985年版，第521頁。

④[清]王原祁：《麓臺題畫稿·仿大癡》，周積寅：《中國畫論輯要》，江蘇美術(shù)出版社，1985年版，第521頁。

⑤[清]惲正叔：《南田畫跋》，周積寅：《中國畫論輯要》，江蘇美術(shù)出版社，1985年版，第521頁。

作者單位：陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 陜西西安