張培

[摘要]隨著大眾傳媒的繁榮發(fā)展，文學(xué)也相應(yīng)發(fā)生著巨大的變化，因此研究文學(xué)與傳媒的關(guān)系成為當(dāng)今學(xué)者最關(guān)注的話題之一。論文主要從2011年到2015年至今中國知網(wǎng)上關(guān)于文學(xué)與傳媒的歷年熱點(diǎn)問題進(jìn)行研究總結(jié)，進(jìn)而從熱點(diǎn)問題的異同來分析在傳媒時代下文學(xué)的未來和走向。

[關(guān)鍵詞]文學(xué)；傳媒；熱點(diǎn)；異同；走向

[中圖分類號]I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1671-5918（2016）04-0181-03

中國傳媒大學(xué)、中國社科文獻(xiàn)出版社2015年11月15日在重慶發(fā)布的《全球傳媒發(fā)展報(bào)告（2015）》指出，2015年，中國成為全球第二大傳播市場，美國傳播業(yè)收入位居全球首位，移動互聯(lián)網(wǎng)已是數(shù)字廣告的主力。而移動互聯(lián)網(wǎng)廣告已成為數(shù)字廣告市場的主要推動力，報(bào)告預(yù)計(jì)2016年占比將過半，2018年將達(dá)66.2%。在如此繁榮的大眾傳媒中，文學(xué)也潛移默化地發(fā)生著變化，這種變化像任何新興事物一樣，總有其發(fā)展的益處和弊端，并始終對傳統(tǒng)文學(xué)有所滲透。因此研究者開始從傳媒與文學(xué)的角度分析其發(fā)展的未來和走向。論文因此從2011年至今在中國知網(wǎng)上關(guān)于文學(xué)與傳媒熱點(diǎn)問題的分析中探討這五年間熱點(diǎn)的異同從而理清并分析出未來的發(fā)展走向。

一、2011年至今文學(xué)與傳媒熱點(diǎn)問題研究的異同

從2011年到2015年，在中國知網(wǎng)上關(guān)于文學(xué)與傳媒熱點(diǎn)問題的研究已經(jīng)成為研究者探索的重要角度之一?？偨Y(jié)來說，其研究現(xiàn)狀有同有異，而且歷年來關(guān)注的焦點(diǎn)都有所側(cè)重，使得文學(xué)與傳媒的關(guān)注點(diǎn)隨著社會形勢的變化或者當(dāng)時文學(xué)思潮的轉(zhuǎn)變而發(fā)生著或隱或顯的轉(zhuǎn)變。論文首先從近五年分析出的熱點(diǎn)問題中探討其大致相同或一致之處。第一，縱觀這五年文學(xué)與傳媒的熱點(diǎn)分析，可以分析出歷年來研究者都有在理論方面對文學(xué)和傳媒的關(guān)系有所闡釋，從文學(xué)主體性、意識形態(tài)領(lǐng)域、文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)接受或文學(xué)批評方面闡釋與傳媒之間的關(guān)系。例如：2011年主要從文學(xué)主體性和意識形態(tài)領(lǐng)域方面探討文學(xué)與傳媒間的關(guān)系，2012年、2013年和2014年主要從文學(xué)創(chuàng)作、接受和批評等方面對傳媒時代下的文學(xué)進(jìn)行探討等等，這些例證都說明在傳媒時代下對文學(xué)理論問題進(jìn)行研究，是目前較為普遍的話題和研究角度。這一相似的研究角度一方面說明研究者對理論問題研究始終保持著一定的關(guān)注度（盡管理論研究在當(dāng)下呈逐漸減少趨勢），另一方面也可以看到，在這些理論問題的探究中，大多都是老生常談的問題，始終沒有一個新的創(chuàng)新角度，這也就導(dǎo)致理論問題研究的逐漸下降（下章將具體談及），這會導(dǎo)致思維模式的僵化，不利于文學(xué)或傳媒的未來發(fā)展。第二，在文學(xué)實(shí)踐方面，從2011年至今分析歷年研究者研究的熱點(diǎn)，可以發(fā)現(xiàn)熱點(diǎn)多集中于文學(xué)現(xiàn)象或文學(xué)思潮等方面，歷年熱點(diǎn)大都不盡相同，但從中還是可以發(fā)現(xiàn)相似的熱點(diǎn)趨向，其一便是影視改編的熱點(diǎn)問題，近五年來，每年都會出現(xiàn)探討影視改編或文學(xué)作品的圖像化問題，這一熱點(diǎn)是跟隨當(dāng)年熱門的文學(xué)現(xiàn)象而產(chǎn)生的，影視劇的磅礴發(fā)展促成研究者轉(zhuǎn)而研究文本與圖像之間的問題，而這種問題在目前看來經(jīng)久不衰。中國現(xiàn)在正進(jìn)入全民娛樂的時代，綜藝節(jié)目、影視劇或電影在中國娛樂化產(chǎn)業(yè)占據(jù)著越來越多的比重，不論前幾年紅遍一時的《甄嬛傳》，還是今年熱播的《瑯琊榜》，都在證明著影視劇對于國人巨大的吸引力，因此研究影視劇改編也就自然而然成為當(dāng)下熱門的研究話題之一。舉例說明：2011年曾發(fā)表的《“觸電”的背后：幾多歡喜幾多愁？——淺析經(jīng)典文學(xué)作品的影視劇改編潮流》闡釋了經(jīng)典文學(xué)的影視劇改編問題；2013年曾發(fā)表的《文學(xué)與圖像——兼論圖像時代的文學(xué)命運(yùn)》闡釋了文學(xué)與圖像的關(guān)系問題；2014年《論莫言小說的電影改編》論述了諾貝爾文學(xué)家莫言的電影改編問題，諸此等等，都說明著影視劇改編正在成為當(dāng)下學(xué)者主要研究的熱點(diǎn)問題。第三，在近五年研究總結(jié)中發(fā)現(xiàn)，一直在探討甚至失去創(chuàng)新能力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依舊是研究者喜歡的熱點(diǎn)之一，一方面是由于當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)的蓬勃發(fā)展使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱度不減，另一方面也是因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)催生了一大批高收入的網(wǎng)絡(luò)寫手，尤其與影視劇改編相配合，使得研究者重新審視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生存語境和存在方式。

研究出近五年的熱點(diǎn)問題的相同之處，我們有必要對其不同之處進(jìn)行分析研究，從而把握文學(xué)的風(fēng)向和走向。對于不同之處來說，我認(rèn)為有如下幾個方面。第一，理論化的探索雖然歷年都有，但正呈現(xiàn)逐漸減少化的趨勢，2011年研究傳媒時代下的文學(xué)理論的研究非常之多，比如，2011年發(fā)表的《電子傳媒時代文學(xué)接受的主體性研究》探討文學(xué)的主體性研究；《文學(xué)與消費(fèi)主義意識形態(tài)欲望能指的“敘事狂歡”——20世紀(jì)90年代傳媒語境下的文學(xué)與意識形態(tài)的新關(guān)系之一》研究傳媒語境下文學(xué)與意識形態(tài)之間的關(guān)系等等方面，之后隨著時間的發(fā)展，研究理論的論著或期刊逐漸減少，這一部分很大程度上是學(xué)院派學(xué)者在進(jìn)行研究，對文學(xué)理論進(jìn)行高屋建瓴的總結(jié)和探討，等到2015年至今，研究理論的論著已經(jīng)明顯減少，轉(zhuǎn)而對文學(xué)現(xiàn)象或文學(xué)思潮進(jìn)行實(shí)證研究。第二，在文學(xué)實(shí)踐方面的論著或研究正在逐漸增多，在傳媒時代下，越來越多的文學(xué)現(xiàn)象或文學(xué)思潮被研究者大量征用，成為學(xué)者探討的主要話題，研究者被紛繁復(fù)雜的文學(xué)景觀所包裹，運(yùn)用各種方式闡釋與文學(xué)的關(guān)系。例如：2015年研究者大多聚焦于市場消費(fèi)文化下的文學(xué)與傳媒，從傳播機(jī)制，生產(chǎn)機(jī)制和消費(fèi)機(jī)制等等方面對文學(xué)與傳媒的關(guān)系進(jìn)行宏觀性的把握。《傳媒改制、出版主導(dǎo)與文學(xué)導(dǎo)購——兼論20世紀(jì)90年代中國文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制的建立》論述了20世紀(jì)90年代中國文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制；《新媒體時代的中國文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制研究》闡釋了新媒體時代下的中國文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制等等方面。學(xué)者越來越傾向于對當(dāng)前熱門的文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行解讀，一方面象征著學(xué)者與時代的關(guān)系更為緊密，不再高高在上，高不可攀，另一方面，也說明了文學(xué)與市場之間的默契與融合，顯示出了更為可視的熱點(diǎn)和趨向。第三點(diǎn)變化，所謂“舊瓶裝新酒”，研究者更加注重創(chuàng)新型與創(chuàng)造性，在陳舊的話題熱點(diǎn)中窺探出新意。比如，2015年發(fā)表的《從網(wǎng)絡(luò)女性形象的建構(gòu)看網(wǎng)絡(luò)女性寫作》論述了網(wǎng)絡(luò)女性寫作的發(fā)展，對于網(wǎng)絡(luò)小說來說是一個創(chuàng)新之處；《論消費(fèi)語境下的郭敬明現(xiàn)象》從消費(fèi)語境下對郭敬明進(jìn)行研究探討；《近現(xiàn)代女性期刊性別敘事研究》論述了近現(xiàn)代女性期刊性別敘事研究，等等。研究者在一般概念下對文學(xué)進(jìn)行微觀把握，從一般概念的某一個角度重新對文學(xué)進(jìn)行界定，一方面細(xì)化了文學(xué)的分類和研究，使得某一個話題研究更加細(xì)致，另一方面也說明當(dāng)前文學(xué)研究的一種趨勢：陳舊的、老套的話題不再能成為研究者老生常談的問題，相反，在這種老生常談之中，取其新意進(jìn)行重新整合和研究。這樣會使得文學(xué)與傳媒之間的話題與角度多了一絲新穎和別致，對于文學(xué)與傳媒領(lǐng)域的發(fā)展有著更為深遠(yuǎn)的影響。

二、2011年至今文學(xué)與傳媒熱點(diǎn)問題研究的原因探析

縱觀近五年文學(xué)與傳媒熱點(diǎn)問題的異同分析，我們可以大致梳理出文學(xué)與傳媒熱點(diǎn)的關(guān)注點(diǎn)和趨向，但我們必須要了解其背后深藏的原因，才能更好地把握文學(xué)與傳媒之間的關(guān)系。上述我們簡要闡釋了部分原因，主要是為了更好的理解所要闡釋的觀點(diǎn)，因此對于原因分析，我們有必要對其進(jìn)行深入的，詳盡的分析，梳理出熱點(diǎn)背后的原因與哪些因素有必要的關(guān)聯(lián)。

對于文學(xué)與傳媒視域下歷年熱點(diǎn)問題的相同之處，不難總結(jié)分析出有如下幾點(diǎn)原因。首先從我國國情出發(fā)，中國的大眾傳媒發(fā)展迅速，勢頭不可阻擋，而對文學(xué)也產(chǎn)生著巨大影響，在這個大傳媒時代下，文學(xué)的走向和未來似乎成為每個研究者的熱點(diǎn)話題，因此，在這個大背景下，在相對平穩(wěn)發(fā)展的中國背景下，研究文學(xué)與傳媒的共通問題成為重要的話題之一。因此，研究文學(xué)理論，探討火熱的文學(xué)現(xiàn)象成為研究者喜歡探討的話題。第二，與文學(xué)自身的發(fā)展有關(guān)，文學(xué)發(fā)展至今，從五四文化開始的精英文學(xué)，到如今的消費(fèi)文學(xué)、市場文學(xué)，文學(xué)如何在當(dāng)下社會語境中立足成為研究者經(jīng)常提及的話題。文學(xué)是否還能按照以前傳統(tǒng)的模式對一切市場的、現(xiàn)代的東西徹底摒棄？文學(xué)是否還能保持精英文學(xué)的高尚地位？這些話題曾經(jīng)無人談起，現(xiàn)在卻大肆宣揚(yáng)，歸根到底便是，文學(xué)卻是發(fā)生了某種新質(zhì)，不可否認(rèn)，文學(xué)與傳媒、市場等的關(guān)系日益緊密，文學(xué)在不知不覺中改變著自身的立場。因此，在當(dāng)前社會語境下，文學(xué)自身的發(fā)展變得尤為重要，一方面，時代改變著文學(xué)的地位，另一方面，文學(xué)自身發(fā)展的邏輯也使得文學(xué)與傳媒、市場合流，這樣文學(xué)才能不至于消亡。第三，與接受者有關(guān)，這種接受者既包括文本作品的接受，也包括影視電影的接受，隨著中國教育制度的完善，大眾都有了自己獨(dú)特的審美經(jīng)驗(yàn)和審美期待，更多的人民群眾加入到文學(xué)史的建構(gòu)之中，尤其是影視化圖像化的傳播，使得曾經(jīng)遙不可及的文學(xué)走向大眾，往往圖像化的關(guān)注程度會引起文本的重新閱讀與審視，（尤其是青春系列電影的火爆熒屏?xí)杆賹⑦@股圖像化熱潮轉(zhuǎn)變?yōu)槲谋镜臒岢保┮虼?，這股大眾的浪潮不僅波及普通民眾，也使得研究者迅速把握文學(xué)的走向，在市場、文學(xué)等功利和私利的驅(qū)使下，在批評界也形成一股浪潮，出現(xiàn)一大批研究同一現(xiàn)象或思潮的熱點(diǎn)話題。因此，往往相同的話題產(chǎn)生的原因既有歷史的，也有現(xiàn)代的，更有文學(xué)自身的發(fā)展邏輯，通過探究熱點(diǎn)問題的“同”，才能得出文學(xué)的“同”，從而把握文學(xué)的發(fā)展方向。

對于文學(xué)與傳媒視域下熱點(diǎn)問題的變化來說，其實(shí)與上述原因是配合發(fā)展，相得益彰的。首先便是研究情勢的總體變化。陳舊的、腐朽的文學(xué)角度不再成為研究者的熱門話題，一方面，眾多類似研究已經(jīng)出現(xiàn)，大體都有雷同的傾向，另一方面，也由于這樣的熱點(diǎn)缺乏創(chuàng)新，在市場和教育制度等的趨勢下，研究者不得不尋找新的創(chuàng)新點(diǎn)來發(fā)掘新的方向。因此，對于文學(xué)理論的研究和探討似乎不能滿足當(dāng)前社會情勢的期待，除非一些卓越的學(xué)問家才能在理論方面重新有所建樹。而相對而言，對于文學(xué)現(xiàn)象和當(dāng)前文學(xué)潮流的研究似乎更能博得研究者的“青睞”。一方面，這些角度是時下最流行的角度，易于發(fā)表和闡釋，另一方面，也與主流媒體或者主流大眾相契合，更容易引起大眾的共鳴，因此，在文學(xué)實(shí)踐方面的熱點(diǎn)不斷增多似乎變得順理成章。第三，在跨領(lǐng)域研究的背景和熱潮下，文學(xué)與傳媒關(guān)系的研究成為研究者青睞的話題，而文學(xué)的內(nèi)涵和外延在廣闊的文學(xué)史長河中相對固定，而傳媒的內(nèi)涵和外延卻有著更為深遠(yuǎn)的涵義，互聯(lián)網(wǎng)屬于傳媒，影視、電影、媒體和各種新興現(xiàn)象也都與傳媒有關(guān)，由此文學(xué)與各種傳媒現(xiàn)象相交叉存在，研究的廣度和寬度超越了文學(xué)之外，已不再是簡單的兩者相加，產(chǎn)生巨大的交合之力。因此，這種熱點(diǎn)的變化也能夠看出跨領(lǐng)域下文學(xué)與傳媒的發(fā)展有個更為廣闊的含義和影響。

三、傳媒時代下文學(xué)的走向和未來

研究出文學(xué)與傳媒視域下熱點(diǎn)問題的異同和原因，我們的目的為了探討在傳媒時代下文學(xué)的發(fā)展走向和未來。傳媒在不久的將來會爆發(fā)出巨大的能量和熱力，而這種能量會使得文學(xué)發(fā)生著實(shí)質(zhì)性的變化，這種變化將給文學(xué)帶來最為深遠(yuǎn)的轉(zhuǎn)折，但文學(xué)永遠(yuǎn)不會消亡，文學(xué)與傳媒的關(guān)系研究目前還只是開始。隨著傳媒的廣泛進(jìn)入甚至于取代目前人們的生活方式，文學(xué)的走向和未來也會變得更加微妙。值得關(guān)注的是，網(wǎng)絡(luò)傳播媒介對文學(xué)創(chuàng)作的影響有可能催生關(guān)于21世紀(jì)文學(xué)的全新命題，比如虛擬空間與物理空間的關(guān)系，處于現(xiàn)實(shí)社會中的自然人，到底對網(wǎng)絡(luò)的虛擬空間有多大的依賴性？物理空間的現(xiàn)實(shí)“沉重”與虛擬空間“生命不可承受之輕”的關(guān)系如何把握？而這些命題顯然在目前還鮮有提及，文學(xué)與傳媒的關(guān)系和走向還需要研究者進(jìn)一步探討和挖掘，文學(xué)與傳媒的關(guān)系問題依舊處在開始階段，未來我們還需要從更加創(chuàng)新的、發(fā)散的角度來審視文學(xué)與傳媒之間的關(guān)系。

在傳媒時代下，文學(xué)的走向和未來似乎顯得遙遙無期，甚至某些偏執(zhí)論者認(rèn)為文學(xué)在大眾傳媒的滋養(yǎng)之下必然發(fā)生著塌方似的破壞，甚至文學(xué)會因此消亡。但文學(xué)終究不會如偏執(zhí)論者所說，因?yàn)槲膶W(xué)是人類發(fā)展到現(xiàn)在滋養(yǎng)靈魂，怡情養(yǎng)性，甚至對于社會、政治、道德等等因素都起著至關(guān)重要的影響，傳媒只會讓文學(xué)的路途更加多元，也會讓文學(xué)的外延更加擴(kuò)大，而傳媒在文學(xué)的潛移默化影響下，也會使得傳媒領(lǐng)域朝著更為健康的方向發(fā)展。任何一種新興事物的出現(xiàn)必然會導(dǎo)致傳統(tǒng)觀念發(fā)生變化，而如何引導(dǎo)和改變這種變化才是學(xué)者研究和探討的話題，一味地否定或者排斥新興事物的出現(xiàn)，或者認(rèn)為舊事物在新興事物的發(fā)展之下會變得岌岌可危，這種觀點(diǎn)最終會制約社會和整個人類的發(fā)展。傳媒和文學(xué)的未來還要依靠人類社會一起努力，來完成大眾所承載的夢想。

（責(zé)任編輯：封麗萍）