張靜

摘 要：四平調(diào)是流傳于河南東部商丘地區(qū)境內(nèi)的地方稀有劇種，距今有七十多年的歷史。作為一種稀有的小劇種，由于“受眾群”的迅速消失、“傳承人”隊(duì)伍生存危機(jī)以及歷史和傳播范圍的局限性等因素的影響，關(guān)于商丘四平調(diào)的研究文獻(xiàn)并不是很多。通過(guò)對(duì)“四平調(diào)”的傳承與保護(hù)現(xiàn)狀等問(wèn)題的分析，提出四平調(diào)旅游開(kāi)發(fā)構(gòu)想，以此作為發(fā)展商丘乃至全國(guó)文化產(chǎn)業(yè)和經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)的重要無(wú)形資源。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)；戲劇類(lèi)；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；保護(hù)

中圖分類(lèi)號(hào)：I207.37 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1673-291X（2016）09-0162-02

一、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“四平調(diào)”的旅游價(jià)值

（一）民間精神訴求

四平調(diào)，來(lái)源于民間，植根于民間，由民間藝人所創(chuàng)造，是發(fā)展歷史較短、發(fā)展脈絡(luò)清晰的民間表演藝術(shù)。四平調(diào)有深厚群眾基礎(chǔ)的戲曲劇種，《陳三兩爬堂》《小包公》《啞女告狀》等都是深受群眾歡迎的劇目。

（二）重要的傳統(tǒng)戲劇類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

商丘四平調(diào)劇團(tuán)是四平調(diào)的母團(tuán)，是四平調(diào)的根，享譽(yù)全國(guó)的四平調(diào)大師級(jí)人物大都是商丘四平調(diào)劇團(tuán)走出去的。對(duì)四平調(diào)的更進(jìn)一步的保護(hù)，也應(yīng)該引起社會(huì)各界更大的關(guān)注。

商丘四平調(diào)被國(guó)家和河南省列為第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，足見(jiàn)商丘四平調(diào)完全符合《公約》中對(duì)非遺的定義。

二、商丘四平調(diào)保護(hù)現(xiàn)狀及存在的問(wèn)題

從調(diào)查中我們不難看出，四平調(diào)的發(fā)展史就是中國(guó)戲曲發(fā)展史的縮影，四平調(diào)的發(fā)展足以代表著我國(guó)眾多稀有劇種的發(fā)展，四平調(diào)生于商丘，長(zhǎng)于商丘，發(fā)展與未來(lái)也在商丘（《文化商丘》四平調(diào)：稀有劇種的生死之搏）。

（一）商丘四平調(diào)保護(hù)現(xiàn)狀

自1930年民間藝人鄒玉振的“大興班”發(fā)展到今天的商丘市四平調(diào)劇團(tuán)，四平調(diào)的保護(hù)工作經(jīng)歷了無(wú)數(shù)變遷與磨難。

為了搶救這一傳統(tǒng)戲曲劇種，商丘市政府在資金和政策上給予了商丘四平調(diào)劇團(tuán)多方面的扶持和幫助，二十年來(lái)商丘四平調(diào)劇團(tuán)首次通過(guò)考試招收了8名演員，政府給了編制，撥了工資，為瀕臨滅絕的四平調(diào)注入了一股新鮮血液[1]。

到目前為止，商丘四平調(diào)已形成動(dòng)靜結(jié)合的系統(tǒng)保護(hù)。靜態(tài)保護(hù)，主要是對(duì)四平調(diào)相關(guān)資料的整理和收集；動(dòng)態(tài)保護(hù)則是指辦四平調(diào)藝術(shù)傳習(xí)所培養(yǎng)新的接班人。

（二）商丘四平調(diào)保護(hù)中存在的問(wèn)題

1.缺乏引導(dǎo)機(jī)制。首先，通過(guò)政策，明確該劇種在社會(huì)文化當(dāng)中的性質(zhì)與地位，黨和政府、戲劇工作者和社會(huì)各界的責(zé)任，以及繼承傳統(tǒng)與開(kāi)拓創(chuàng)新的方向。其次，作為四平調(diào)的發(fā)源地，商丘的絕大多數(shù)人民群眾都不知曉四平調(diào)，更不用說(shuō)河南省內(nèi)或是全國(guó)各地的民眾了。這說(shuō)明政府對(duì)四平調(diào)的普及及宣傳力度太小。再次，四平調(diào)作為地方戲曲，市場(chǎng)能夠解決的，應(yīng)該留給市場(chǎng)；市場(chǎng)不能解決的，需要政府承擔(dān)去做。對(duì)于四平調(diào)的保護(hù)與傳承，不能僅僅依靠一兩個(gè)劇團(tuán)來(lái)實(shí)現(xiàn)，更多的是要靠政府的支持和作為。

2.人的問(wèn)題——缺少藝人。（1）四平調(diào)師資隊(duì)伍人才匱乏。由于劇種和劇團(tuán)的生存環(huán)境、生存狀態(tài)不斷下滑，人才外流嚴(yán)重，人才斷層現(xiàn)象普遍存在，一些業(yè)務(wù)能力強(qiáng)的傳統(tǒng)老藝人已經(jīng)退休或者面臨退休，中年演員有的改行了，而現(xiàn)今的年輕人又不愿學(xué)習(xí)戲曲，業(yè)務(wù)水平差，這最終會(huì)導(dǎo)致四平調(diào)技藝和傳統(tǒng)曲目的失傳。另一方面，從事四平調(diào)保護(hù)工作的管理人員和研究人員的隊(duì)伍，人數(shù)很少，難以適應(yīng)當(dāng)前保護(hù)與傳承工作的需求。（2）接班人匱乏。商丘市四平調(diào)劇團(tuán)和商丘市文化藝術(shù)學(xué)校聯(lián)合創(chuàng)辦的“四平調(diào)藝術(shù)傳習(xí)所”是四平調(diào)接班人學(xué)習(xí)的的主要場(chǎng)所?？赡壳岸汲霈F(xiàn)了生源不足的狀況。多年苦練，可真正能夠出類(lèi)拔萃、成才的人卻很少；戲校畢業(yè)是否能找到工作，能否有較高的收入……這些顧慮，讓家長(zhǎng)不愿意送自己的孩子去學(xué)戲。（3）四平調(diào)演員的文化素質(zhì)需要提高。與其他藝術(shù)樣式相比，四平調(diào)演員的平均文化水平，雖然較舊時(shí)已有提高，但總體來(lái)說(shuō)還是比較落后，不能適應(yīng)新的時(shí)代。

3.市場(chǎng)需求的問(wèn)題。（1）嚴(yán)重缺乏觀(guān)眾。四平調(diào)觀(guān)眾嚴(yán)重缺乏，問(wèn)題的關(guān)鍵是在于地方戲曲教育在中小學(xué)教育、幼兒教育體制中已嚴(yán)重缺席。（2）發(fā)展走“農(nóng)村包圍城市”之路不可取。地方戲的中心主力都在城市，但現(xiàn)在很多優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目、新創(chuàng)劇目的演出吸引不了城市觀(guān)眾，只好退守農(nóng)村。四平調(diào)也不例外。從調(diào)查中可以看到，四平調(diào)的演出在市區(qū)內(nèi)較少，都轉(zhuǎn)向了周邊的縣城和鄉(xiāng)鎮(zhèn)，其主要觀(guān)眾也變成了文化程度不高的普通農(nóng)民。對(duì)他們而言，聽(tīng)?wèi)蛑皇寝r(nóng)忙之后的消遣，而不是藝術(shù)欣賞。（3）藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)力萎縮。演繹四平調(diào)的劇團(tuán)逐步減少、退守農(nóng)村、人才流失、最優(yōu)秀的劇目越來(lái)越少，最根本的原因（也是結(jié)果）在于四平調(diào)作為地方戲的藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)力不夠。

4.資金的問(wèn)題。缺少了付費(fèi)的聽(tīng)眾，也就缺少了運(yùn)營(yíng)收入。在這種條件下，資金也就成了保護(hù)四平調(diào)道路上的又一塊絆腳石。想要傳承發(fā)展，就必須解決資金短缺的問(wèn)題。比如，藝人的工資、無(wú)償演出的費(fèi)用、置辦道具的費(fèi)用等等。

5.受戲曲生存與發(fā)展觀(guān)點(diǎn)的誤導(dǎo)。劇團(tuán)對(duì)政府具有很強(qiáng)的依賴(lài)性，抱著不情愿轉(zhuǎn)企的態(tài)度，扛起“非遺”的大旗，力求繼續(xù)得到政府的“庇佑”和“護(hù)養(yǎng)”。但事實(shí)上，目前存在的國(guó)有戲曲劇團(tuán)體制，割斷了劇團(tuán)與觀(guān)眾的親密聯(lián)系，非常不利于瀕危劇種的搶救、保護(hù)與傳承[2]。

三、四平調(diào)的保護(hù)與開(kāi)發(fā)實(shí)現(xiàn)方略

（一）以人為本——四平調(diào)的首要保護(hù)與開(kāi)發(fā)策略

1.“輸血”或者“造血”——激活民間藝人自身的藝術(shù)能動(dòng)性。建立傳承機(jī)制，培養(yǎng)傳承人是繼續(xù)解決的問(wèn)題?？梢越⒂行У膫鞒心Ｊ剑喾矫婀膭?lì)師傅帶徒學(xué)藝、進(jìn)行展示活動(dòng)。還要鼓勵(lì)師傅采取社會(huì)力量舉辦各類(lèi)專(zhuān)業(yè)技能培訓(xùn)班。如有可能，可積極與地方職業(yè)院校結(jié)合，設(shè)置相關(guān)課程，為繁榮與發(fā)展傳統(tǒng)文化提供人才保證。同時(shí)，政府部門(mén)也要為老藝人培養(yǎng)新傳承人創(chuàng)造條件。積極對(duì)民間藝人予以一定的補(bǔ)貼是十分必要的。

2.注重培養(yǎng)四平調(diào)的群眾基礎(chǔ)。筆者認(rèn)為，培養(yǎng)聽(tīng)眾群要從以下幾個(gè)方面著手。首先，開(kāi)發(fā)參與性體驗(yàn)項(xiàng)目。通過(guò)參與性，提高群眾的積極性，進(jìn)一步擴(kuò)大劇種的知名度。再次，舉辦四平調(diào)藝術(shù)節(jié)等節(jié)慶活動(dòng)。

（二）大膽改革創(chuàng)新，塑造四平調(diào)文化特色品牌劇目

加大四平調(diào)的改革和創(chuàng)新勢(shì)在必行。在劇目創(chuàng)新上，可以選擇一些有時(shí)代氣息的，反映現(xiàn)代商丘城市、農(nóng)村生活的體裁進(jìn)行創(chuàng)作。在唱法、唱腔創(chuàng)新上可以像當(dāng)年創(chuàng)立四平調(diào)一樣，更多地吸收其他劇種、其他唱法的經(jīng)驗(yàn)，甚至可以借鑒一下美聲唱法的氣息和發(fā)聲方法。

（三）保護(hù)主體的建立——從政府、企業(yè)、學(xué)者的角度談四平調(diào)的保護(hù)與開(kāi)發(fā)

1.政府主要出于決策、組織、統(tǒng)籌的地位。政府應(yīng)當(dāng)作為非遺保護(hù)工作的主導(dǎo)者，責(zé)無(wú)旁貸地要從對(duì)歷史負(fù)責(zé)的高度，刻不容緩地加強(qiáng)非遺的搶救和保護(hù)工作。政府應(yīng)積極制定四平調(diào)長(zhǎng)期發(fā)展規(guī)劃，制定規(guī)范企業(yè)參與經(jīng)營(yíng)。還可以結(jié)合國(guó)際上非物質(zhì)文化多樣性保護(hù)的大背景和相關(guān)的政策措施，通過(guò)社區(qū)體驗(yàn)帶動(dòng)整個(gè)社區(qū)保護(hù)四平調(diào)這一地方文化，促使四平調(diào)在文化傳統(tǒng)的變遷過(guò)程中，能夠保持住自己的核心部分，避免造成四平調(diào)文化傳承的斷裂。在政府參與的過(guò)程中，要強(qiáng)調(diào)的是政府要把自己的介入視為執(zhí)政政績(jī)的一部分。由于這種介入以權(quán)力為依托，具有某種強(qiáng)制的功能，構(gòu)成一種主導(dǎo)力量，這種主導(dǎo)力量，可以以其強(qiáng)勢(shì)的地位，統(tǒng)籌全局。也因此，如果認(rèn)識(shí)或措施上出現(xiàn)偏失，將會(huì)給四平調(diào)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)造成大面積的損害，必須引起高度重視。

2.文企聯(lián)姻——改革四平調(diào)現(xiàn)有的劇團(tuán)體制和運(yùn)作模式。我們要從河北省第一個(gè)戲劇劇組——《黃粱夢(mèng)》劇組的成功改革模式得到啟示，改革現(xiàn)有四平調(diào)的劇團(tuán)體制及運(yùn)作模式，大膽的創(chuàng)新深化院團(tuán)改革，尋找具有營(yíng)銷(xiāo)推介優(yōu)勢(shì)的文化藝術(shù)公司聯(lián)手闖市場(chǎng)。因?yàn)?，這種企業(yè)大多是出資者，他們很自然地從市場(chǎng)觀(guān)念出發(fā)，兩眼緊緊盯著投資的回報(bào)與利用。從本質(zhì)上講，這是一支異己力量，弄不好，很容易將保護(hù)進(jìn)入歧途。

3.重視學(xué)者參與度。學(xué)術(shù)界情況比較特殊。從研究的角度出發(fā)，他們更關(guān)注對(duì)象是否遭到破壞，其原生態(tài)能不能得到妥善保護(hù)等這樣一些根本性問(wèn)題，因而是一支最可靠的科學(xué)力量。學(xué)者可以成為四平調(diào)的代言人、文化評(píng)估者和實(shí)踐指導(dǎo)者。受眾者希望借助學(xué)者來(lái)提高自己文化的“身價(jià)”，營(yíng)造聲勢(shì)，擴(kuò)大對(duì)外影響。另一方面，廣大人民群眾對(duì)本地區(qū)的文化遺產(chǎn)不再重視，不懂得對(duì)特色資源加以保護(hù)，依靠政府政策強(qiáng)迫他們保留文化傳統(tǒng)是行不通的，需要學(xué)者指導(dǎo)廣大人民群眾培育文化自覺(jué)意識(shí)，主動(dòng)參與四平調(diào)的保護(hù)。

綜上所述，四平調(diào)作為豫東地區(qū)戲劇類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的代表劇種，在河南地方戲劇、音樂(lè)、歷史等研究中有著不可估量的作用。通過(guò)科學(xué)規(guī)劃，設(shè)立有效的開(kāi)發(fā)措施，才能使四平調(diào)重新煥發(fā)活力，進(jìn)一步促進(jìn)傳統(tǒng)戲劇類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承，進(jìn)一步為促進(jìn)地方旅游經(jīng)濟(jì)發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

參考文獻(xiàn)：

[1] 班琳麗.四平調(diào)：要我們用心呵護(hù)的藝術(shù)瑰寶[EB/OL].商丘新聞網(wǎng)，2009-07-10.

[2] 劉魁立.我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的若干問(wèn)題（十一屆全國(guó)人大常委會(huì)專(zhuān)題講座第十七講講稿）[Z].2010-09-25.

[責(zé)任編輯 王玉妹]