“張楚是一個(gè)沒(méi)有操作系統(tǒng)、又有無(wú)數(shù)軟件的人。如果他是個(gè)機(jī)器，那本身就是個(gè)大bug”

北京東六環(huán)外，傍晚的空氣中彌漫著秸稈焚燒的氣息，張楚從3米高的大鐵門內(nèi)探出了一顆孤零零的腦袋。5月11日這天，他沒(méi)有進(jìn)城，在家做歌詞翻譯，并且洗了床單和被套。

這是一個(gè)荒僻的村莊，最近的一家超市約30分鐘車程，門口有一家“基本沒(méi)見(jiàn)過(guò)開門”的便利店，再往里走，有一家消費(fèi)低廉的小飯館。站在村口的柏油馬路上，能看見(jiàn)寬闊的田野和遠(yuǎn)處隱隱約約的高樓。安靜的時(shí)候，能聽見(jiàn)飛機(jī)起降的聲音。

2015年11月，張楚覺(jué)得“文藝的事兒都欣賞完了”，從工人體育館對(duì)面的小公寓搬到了這里。房東夫婦都是藝術(shù)家，租給張楚一幢2層小樓和一個(gè)共用的小院子。正值充滿生機(jī)的時(shí)節(jié)，張楚的屋子前開著新鮮的小花，還有一棵青澀的梅子樹。冬天時(shí)，張楚需要自己往鍋爐里添煤取暖，他會(huì)像獲得了新鮮技能一樣告訴房東：“我會(huì)燒鍋爐了！”

搬到農(nóng)村以后，張楚經(jīng)常9點(diǎn)睡，7點(diǎn)起，早上一般都是被鳥叫聲“生動(dòng)地吵醒”。他不愛(ài)出門，厭倦重復(fù)性的社交，經(jīng)常開車去外面買熟食然后回家熬粥，喜歡甜食，戲稱“是A型血的原因”。

去年年底，48歲的張楚從城里搬到了城外生活

“很日常很具體的東西，張楚是沒(méi)有防備的。但真的走進(jìn)他世界的人很少，他有一個(gè)很強(qiáng)的自我保護(hù)的屏?！壁w暢說(shuō)。

1989年出生的趙暢在半年前成為張楚的助理。和其他音樂(lè)人的助理相比，她的日常工作顯得異?，嵥椋阂S身帶張楚的備用鑰匙，要從市區(qū)給他帶東西，需要再三和張楚確認(rèn)排練和演出時(shí)間以防他忘記……她承擔(dān)幼兒園阿姨的責(zé)任，承擔(dān)張楚的社會(huì)化功能，而讓那個(gè)生活笨拙的張楚繼續(xù)在艱深的領(lǐng)地里探索。

“上帝在每個(gè)人腦袋里設(shè)了一個(gè)鐘，所以正常人是有邊界的，分得清輕重緩急。該在哪個(gè)點(diǎn)起床，哪個(gè)點(diǎn)下班，這套系統(tǒng)內(nèi)置到手機(jī)里就是iOS或者安卓。但是張楚是一個(gè)沒(méi)有操作系統(tǒng)、又有無(wú)數(shù)軟件的人。如果他是個(gè)機(jī)器，那本身就是個(gè)大bug?！惫『f(shuō)。

郭所在的樂(lè)童音樂(lè)目前負(fù)責(zé)張楚新專輯以及巡演的推廣工作。開會(huì)時(shí)，她經(jīng)常會(huì)遇到這樣一種情況：現(xiàn)場(chǎng)20個(gè)人，張楚只和她說(shuō)話，因?yàn)樵谀且粋€(gè)場(chǎng)域，只有她能聽懂張楚在說(shuō)什么。

在樂(lè)評(píng)人張曉舟眼中，張楚是個(gè)“緩慢的天才”

“我需要把張楚的語(yǔ)言翻譯成人類的語(yǔ)言，再把人類的語(yǔ)言翻譯成策劃案。他不是產(chǎn)業(yè)鏈下面的標(biāo)準(zhǔn)化的產(chǎn)品，沒(méi)有套路。這既可貴又可恨?！惫『f(shuō)和張楚一起工作有點(diǎn)像對(duì)密碼，需要很大的時(shí)間成本和溝通成本。

在她認(rèn)識(shí)張楚的13年里，張楚都是一副“前言不搭后語(yǔ)”的飄忽模樣，他在人間的姿態(tài)也始終磕磕絆絆。

有一年圣誕節(jié)，音樂(lè)圈的朋友們吃完飯去喝酒、跳舞?？吹綇埑奈璨綍r(shí)，郭小寒有一種說(shuō)不出的別扭，“他非常不協(xié)調(diào)。沒(méi)有人會(huì)在電子音樂(lè)下做一種類似于廣播體操的動(dòng)作。我都不好意思看到跳舞有點(diǎn)殘疾的他”。

當(dāng)時(shí)的郭小寒覺(jué)得，這樣的場(chǎng)景像極了張楚在人間的狀態(tài)：對(duì)律動(dòng)有訴求，對(duì)人間的派對(duì)有熱愛(ài)，但他肢體不協(xié)調(diào)。

“我們永遠(yuǎn)都是孩子”

在很多人眼中，這些年張楚過(guò)得含混不清。

他48歲了，變成了一個(gè)娃娃臉的“小老頭”，黑，瘦，說(shuō)話時(shí)瞪著圓圓的眼睛，笑起來(lái)滿臉褶皺，縮在沙發(fā)里，像一只穿著盔甲的鳥。他經(jīng)常穿著皺皺巴巴的灰色襯衫，好幾天也不知道換。

搬到郊區(qū)獨(dú)自生活后，張楚養(yǎng)了一只怕生的長(zhǎng)毛波斯貓。

“我是個(gè)沒(méi)什么故事的人。這些年最大的變化是越來(lái)越接近人性本來(lái)的樣子。無(wú)非是從一個(gè)英雄的我變成了一個(gè)不英雄的我?！彼f(shuō)。

姜昕是張楚在搖滾圈內(nèi)為數(shù)不多超越性別又彼此理解的朋友。這些年，她見(jiàn)證了太多張楚在世俗生活方面表現(xiàn)出來(lái)的疏離和不合拍。

6年前，姜昕曾接過(guò)張楚的電話，電話里張楚問(wèn)她借500塊錢，因?yàn)椤皼](méi)錢吃飯了”。姜昕覺(jué)得奇怪。張楚坦白：“我剛剛租了一個(gè)房子，月租8000元。我最近挺煩的，想有一個(gè)大的空間?！苯坎焕斫猓骸巴饷嫣齑蟮卮蟮?，你心情煩街上溜達(dá)唄，干嗎非得租那么大一個(gè)房子？”

張楚不富有，但是性情中人。他會(huì)花兩三萬(wàn)買一個(gè)只能當(dāng)擺設(shè)不能拍照的古董相機(jī)，或者買一個(gè)不會(huì)彈的貝斯，有朋友來(lái)家里玩，說(shuō)一句喜歡，就送給對(duì)方，回頭才發(fā)現(xiàn)自己又沒(méi)生活費(fèi)了。

更多時(shí)候，姜昕感受到的是張楚的不合常規(guī)。一次，姜昕和張楚在三里屯散步，一個(gè)酒吧里有女孩在跳新疆舞，兩人就進(jìn)去欣賞。第二天早上姜昕給張楚打電話，張楚說(shuō)：“我在烏魯木齊呢，新疆姑娘跳舞太美了，所以我一起床就飛到烏魯木齊了！”

有時(shí)候和朋友們出去玩，開車到了休息站，張楚經(jīng)常不帶手機(jī)就溜了出去，半天也不回來(lái)，讓朋友們急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

“沒(méi)有變化就是張楚最大的變化?！辈还苷J(rèn)識(shí)20多年的老朋友，還是認(rèn)識(shí)幾年的新朋友，都給出了一致的答案：張楚的外形越來(lái)越干癟，但精神越來(lái)越輕盈，他無(wú)法專注于眼前具體而微的生活，從來(lái)都屬于詩(shī)與遠(yuǎn)方。

“從社會(huì)化的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，張楚是不靠譜的、會(huì)出很多的紕漏的人，但刨除這些，他是個(gè)有童心的人?！睒?lè)評(píng)人、演出策劃人張曉舟說(shuō)。

姜昕還記得1995年唐朝樂(lè)隊(duì)貝斯手張炬去世后的一次聚會(huì)。那天晚上，尚未完全走出悲傷情緒的一眾搖滾圈朋友聚在海淀的黃亭子酒吧喝酒，之后又跑到街心公園的草地上聊天。早上醒來(lái)，他們橫七豎八地倒在草坪上，有人發(fā)現(xiàn)自己在秋千上靠了一宿。

天剛蒙蒙亮，公園的保安就沖進(jìn)來(lái)轟他們走，厲聲說(shuō)：“這是兒童樂(lè)園！你們都是成年人了，怎么坐在兒童秋千上？”

眾人哈哈大笑。留著鍋蓋頭的張楚反駁道：“你就把我們當(dāng)孩子唄，其實(shí)我們永遠(yuǎn)都是孩子，你別轟我們?！?/p>

保安很生氣：“什么你們是孩子，你們都是二十多歲的人了，趕緊走！”

時(shí)隔多年，姜昕仍能還原當(dāng)時(shí)的諸多細(xì)節(jié)。某種程度上，張楚仍生活在那個(gè)讓他寫出了《姐姐》《孤獨(dú)的人是可恥的》等作品的1990年代，那是他的盛世，那里一直留存著他的童心和初心。

這樣的張楚，張曉舟也曾見(jiàn)過(guò)。2004年年底，張曉舟邀請(qǐng)張楚參加廣州音樂(lè)節(jié)。那是一個(gè)寒冷的冬夜，張楚雙手插在口袋里，哆哆嗦嗦地、安靜地唱著他20歲時(shí)錄制的《西出陽(yáng)關(guān)》：“我走在古道上/古道很凄涼/沒(méi)有人來(lái)/也沒(méi)有人往/我不能回頭望/城市的燈光/一個(gè)人走雖然太慌張……”

從張楚身上，張曉舟感受到了一種強(qiáng)烈的青春的荒蕪感，“與周遭嘉年華的氣氛格格不入，與時(shí)代格格不入”。時(shí)代滾滾向前，而他仍是停留在上個(gè)世紀(jì)、一直未曾長(zhǎng)大的“孩子”。

“他在講什么？”

5月4日下午，張楚“微小相見(jiàn)”新歌彈唱沙龍暨2016全國(guó)巡演發(fā)布會(huì)在北京單向空間舉行。出道20多年，張楚將發(fā)行第四張專輯，并第一次在劇場(chǎng)開唱。

在臺(tái)上的大部分時(shí)間，他都坐在一旁，安靜地聽嘉賓們侃侃而談。少數(shù)的幾次發(fā)言，張楚都是語(yǔ)氣平穩(wěn)、內(nèi)容飄忽，以至于有歌迷有些惶恐地問(wèn)：“他在講什么？”

“我在媒體這個(gè)部分是很被動(dòng)的。媒體的邏輯是分析一個(gè)事物，但很難感受一個(gè)事物?！辈稍L剛開始，張楚就半抵抗半妥協(xié)地宣布：在接下來(lái)的幾個(gè)小時(shí)，他不會(huì)被任何一種邏輯規(guī)勸，也不希望被任何一種總結(jié)限定。他更傾向于去談文化、思維甚至是量子物理，而對(duì)談?wù)撋罨蛴洃浀募?xì)節(jié)興趣寥寥。

“我們那時(shí)候不喜歡按一個(gè)固定的邏輯去蓋一個(gè)房子，而是喜歡為了想象力、為了張力，把一個(gè)東西翻來(lái)覆去地拆?！闭勂?990年代做搖滾樂(lè)時(shí)那種“不破不立”的氣概時(shí)，張楚說(shuō)。

1988年，張楚寫出早期作品《西出陽(yáng)關(guān)》，1989年寫出膾炙人口、廣為流傳的代表作《姐姐》，后者被收錄在“魔巖文化”打造的中國(guó)第一張搖滾樂(lè)合輯《中國(guó)火1》中。1993年，張楚推出首張專輯《一顆不肯媚俗的心》。

隨后的1994年成了中國(guó)搖滾樂(lè)里程碑式的年份。那年春天，張楚發(fā)行專輯《孤獨(dú)的人是可恥的》，與竇唯、何勇一起并稱為“魔巖三杰”。而后來(lái)發(fā)生的故事，每一位對(duì)中國(guó)搖滾樂(lè)稍有了解的人都能如數(shù)家珍：“魔巖三杰”和唐朝樂(lè)隊(duì)在香港紅磡體育館貢獻(xiàn)出了一場(chǎng)史詩(shī)級(jí)的演出，全場(chǎng)沸騰，一夜之間，內(nèi)地?fù)u滾音樂(lè)人狂風(fēng)驟雨般地席卷了彼時(shí)的亞洲文化重鎮(zhèn)——這種激情在此后22年里都難得一見(jiàn)，以至于當(dāng)人們回味搖滾30年的往事時(shí)，都對(duì)那個(gè)夜晚念念不忘。

張楚已經(jīng)厭倦了再去回憶當(dāng)年的那個(gè)夜晚，對(duì)于最近官方組織的搖滾30周年演出，他也意興闌珊，至于90年代初的個(gè)人經(jīng)歷，他更加斬釘截鐵：“所有采訪到我這兒都懶得回答?！?/p>

“我不是一個(gè)想要再去上升的明星。如果我想穿上這件衣服、給自己披上光環(huán)，我會(huì)標(biāo)榜‘英雄又回來(lái)了，對(duì)嗎？這是最簡(jiǎn)單的宣傳策略，但這實(shí)際和我有關(guān)系嗎？我過(guò)我現(xiàn)在的日子，對(duì)吧？”張楚解釋，“我不擔(dān)心被消費(fèi)，無(wú)非就是有點(diǎn)討厭而已。”

在公眾心中，張楚已經(jīng)缺席了接近20年。

他的上一張專輯要追溯到1997年的《造飛機(jī)的工廠》。在這張唱片中，張楚的孤獨(dú)、敏感、抽象展現(xiàn)得淋漓盡致。但這之后，姜昕發(fā)現(xiàn)張楚唱歌時(shí)的自信、敞亮消失了。

為了新專輯，姜昕曾向張楚約過(guò)一首歌，到了張楚家，卻看見(jiàn)他抱著琴發(fā)呆。張楚說(shuō)：“我現(xiàn)在好像不能對(duì)著人唱歌了，你不介意我轉(zhuǎn)過(guò)頭對(duì)著墻唱吧？”張楚對(duì)著墻，又憋了幾分鐘，無(wú)奈道：“我現(xiàn)在狀態(tài)不好，要不這張專輯就不幫你了?！焙髞?lái)有一次姜昕在家里請(qǐng)朋友們吃飯，張楚對(duì)著一桌子的菜卻只顧低頭扒碗里的米飯。姜昕問(wèn)：“你怎么不吃菜??？”張楚連聲應(yīng)道：“哦，哦?！?/p>

此后3年，姜昕沒(méi)有再見(jiàn)到張楚，而張楚本人也對(duì)這段過(guò)往諱莫如深。

“自己想要追求的東西和社會(huì)的走向不一致了?！边@是他全部的解釋。

“張楚死了，我瘋了，竇唯成仙了。”何勇接受采訪時(shí)說(shuō)。

這幾乎成了公眾對(duì)魔巖三杰的判詞：何勇從一個(gè)穿著?；晟赖那蹇∩倌曜兂闪艘粋€(gè)大腹便便的胖大叔，飽受精神疾病困擾，最近的一條新聞是“捅人被抓”;竇唯和天后結(jié)婚又離婚，與媒體產(chǎn)生糾紛后火燒報(bào)社車輛，如今頭發(fā)稀疏，不修邊幅，被人解讀為“境遇落魄”。

所以當(dāng)1980年出生的鍵盤手王天恩2015年開始和張楚合作之后，他的很多朋友都驚愕地問(wèn)：“原來(lái)張楚還在唱歌！”

初中時(shí)，王天恩是魔巖三杰的歌迷。紅磡演出刻成VCD之后，他反反復(fù)復(fù)地看;買不到他們的正版磁帶，就問(wèn)同學(xué)借了翻錄;聽說(shuō)電視臺(tái)要放他們的MV，就鄭重其事地等，看完首播又看重播。

“很多人都問(wèn)我張楚在什么地方演，因?yàn)楹枚嗄隂](méi)關(guān)注了，覺(jué)得他特有時(shí)代感?！蓖跆於髡f(shuō)。

“你來(lái)了，請(qǐng)坐”

事實(shí)上，這些年的張楚雖然從來(lái)沒(méi)有博得眼球，但也一直沒(méi)有閑著。他參加音樂(lè)節(jié)，四處旅行，曾跟何勇一起錄制過(guò)綜藝節(jié)目《天天向上》，還和鼓王趙牧陽(yáng)在央視《中國(guó)好歌曲》節(jié)目里合作過(guò)一首大氣磅礴的《俠客行》。

看到老朋友秋野和楊樂(lè)參加?xùn)|方衛(wèi)視的《中國(guó)之星》后，他覺(jué)得上電視是一種很好的傳播方式。

“你做唱片不也是為了傳播嗎？否則你直接在酒吧唱、不錄專輯好了。”張楚說(shuō)。

這次巡演項(xiàng)目啟動(dòng)之后，助理趙暢為他開通了微信公眾號(hào)“張楚”，將自動(dòng)回復(fù)設(shè)置為“你來(lái)了，請(qǐng)坐”。

“禮貌、客氣、疏離?！壁w暢解釋這5個(gè)字，“恰到好處，就像這些年張楚的位置”。

在相識(shí)25年的鼓手張軍眼里，張楚是“一個(gè)住在音樂(lè)里的人”。

1990年代初，張軍在中央歌舞團(tuán)的地下室第一次見(jiàn)到了張楚。當(dāng)時(shí)張楚的房間里陰暗潮濕，就一張床和一把三根弦的吉他。他在北京的幾所大學(xué)輪流唱歌，然后學(xué)生們請(qǐng)他吃飯。及至走紅，張楚的生活才得到以改善。

此后十幾年，張軍輾轉(zhuǎn)于不同的樂(lè)隊(duì)，一邊做搖滾一邊開始接觸流行音樂(lè)，張楚這個(gè)人在他的世界中完全銷聲匿跡，除了留在手機(jī)里的那首《姐姐》——它和崔健的《一塊紅布》都是張軍心目中最為經(jīng)典的搖滾樂(lè)。

2008年張楚找到張軍，兩人開始合作。張軍感到很奇妙：“你和一個(gè)人認(rèn)識(shí)很久，但是中間空了十幾年沒(méi)有交往，但當(dāng)你們重新開始接觸，你發(fā)現(xiàn)他對(duì)音樂(lè)的態(tài)度、他對(duì)生活的心境一直沒(méi)有改變，這特別了不起。”

張楚說(shuō)他經(jīng)歷過(guò)歷史的混亂、政治的反復(fù)，以及文化的邊緣和主流。而眼下，他正逐漸從“主義”走向生活。

5月11日在張楚家，看到桌子上放著美籍日裔物理學(xué)家加來(lái)道雄的《2050科幻大成真》。這本書探討的是未來(lái)機(jī)器人是否能擁有意識(shí)的問(wèn)題。這符合張楚的閱讀興趣。

“我喜歡看很多天真的東西。”張楚說(shuō)，“成年人的故事無(wú)非是從現(xiàn)實(shí)的傷害中去重新掌握自己的命運(yùn)，但你看兒童的東西，為什么會(huì)鼓吹那么善又那么有趣的東西？為什么科技會(huì)鼓吹那么客觀的東西？就是去探索人未來(lái)生存方式的問(wèn)題，他們希望能夠找到更好的途徑，讓人類生活有更大的空間?！?/p>

張楚樂(lè)于思索未來(lái)的可能性，多于思索當(dāng)下的處境。他覺(jué)得，這種天真能幫助他做一些自我防御。

“一是現(xiàn)實(shí)對(duì)我的束縛，二是大眾對(duì)我的束縛。”90年代中期，魔巖三杰最鼎盛時(shí)，張楚感覺(jué)自己“被壓迫成了搖滾英雄”。他認(rèn)為，當(dāng)今中國(guó)搖滾樂(lè)壇的語(yǔ)境過(guò)于單一，搖滾并非只是反抗、憤怒甚至暴力。

很多音樂(lè)節(jié)上，張楚都能看到人們?cè)诘紫屡e著旗幟搖旗吶喊。他在心里想：未來(lái)有沒(méi)有可能舉的不是旗幟，而是釣魚竿？

“釣魚竿多自由自在啊，它是一種生活的興趣，而不僅僅具有一種集體行為的統(tǒng)一性?！睆埑咕堋盎钤趽u滾不死的狀態(tài)中”，同時(shí)認(rèn)為自己越來(lái)越傾向于搖滾中的右派，“搖滾精神和搖滾責(zé)任，你很容易就并線了” 。

“我覺(jué)得我沒(méi)有對(duì)不起誰(shuí)”

在張曉舟眼中，張楚是個(gè)“緩慢的天才”，他不太與時(shí)俱進(jìn)，善于把“這種自我與時(shí)代、與社會(huì)的落差，轉(zhuǎn)化為作品”。

針對(duì)張楚談?wù)摀u滾時(shí)的一些觀點(diǎn)，張曉舟并不認(rèn)同。

“張楚談?wù)摀u滾的方式仍然是狹隘的、二元的。誰(shuí)跟你說(shuō)現(xiàn)在只有左派、右派??？現(xiàn)在還有蘋果派，香蕉派。”張曉舟說(shuō)，“搖滾樂(lè)的反抗屬性能做到極致，張楚的那一套也能做到極致，問(wèn)題是除了反抗的那一套，以及張楚的那一套，還有很多其他的套，我們沒(méi)必要鉆進(jìn)某些套里。所以張楚不要抽象地去談?wù)撨@個(gè)問(wèn)題，談?wù)撚^念非常無(wú)聊。”

微博上，張楚和香港作家、樂(lè)評(píng)人廖偉棠也有過(guò)“搖滾是什么”的討論。廖偉棠認(rèn)為如果沒(méi)有憤怒，搖滾將變成音樂(lè)節(jié)圈養(yǎng)的寵物。張楚反駁：“你自己做音樂(lè)，卻沒(méi)有享受到最高級(jí)的音樂(lè)，不是埋葬了自己?jiǎn)幔俊?/p>

雖有意見(jiàn)有分歧，但不影響廖偉棠對(duì)張楚的尊重和肯定。在一篇名為《老炮兒?jiǎn)』?，還叫搖滾嗎？》的文章中，廖偉棠說(shuō)在北京音樂(lè)家協(xié)會(huì)的搖滾音樂(lè)分會(huì)上，唯一有點(diǎn)搖滾色彩的，是打瞌睡的張楚。

對(duì)于張楚而言，搖滾是一種樂(lè)趣、一種生活方式，不應(yīng)該背負(fù)太多的價(jià)值觀。他想做一些自由自在的音樂(lè)，丟到工業(yè)化的市場(chǎng)中，看有沒(méi)有人喜歡。對(duì)于那些還在“正義”、“奮斗”的立場(chǎng)上搖旗吶喊的朋友，他坦言并不知道他們的心態(tài)，“如果他們能夠在憤怒和正義的立場(chǎng)上做建設(shè)的話，也挺幸福的，但如果是困在里面，又不能做什么，把自己搞得很頹廢，就挺不幸的”。

今年春節(jié)，張楚又去了泰國(guó)旅行。其間，他在電腦上看了電影《老炮兒》。這部電影被很多人認(rèn)為具有古典的搖滾精神：有骨氣，不被馴化。張楚這么理解時(shí)代的更迭：“英雄主義的時(shí)代有它過(guò)去的使命，但現(xiàn)在已經(jīng)無(wú)法為這個(gè)世界組合出新的東西來(lái)了。人與人之間相互拯救的方式越來(lái)越平等?！?/p>

在泰國(guó)，張楚遇到了一群在那里養(yǎng)老的歐洲老頭，這些人年輕的時(shí)候都是各行各業(yè)的專家，現(xiàn)在就坐在那里喝啤酒?！拔覀兡贻p時(shí)候所認(rèn)為的英雄，認(rèn)為的世界的偉大或者痛苦，到今天跟他還有什么關(guān)系??？他就是一老頭兒坐在這兒，尋求簡(jiǎn)單和快樂(lè)?！?/p>

年近半百，張楚已經(jīng)不會(huì)再像27歲時(shí)那樣，對(duì)驅(qū)逐他的保安說(shuō)“你就把我們當(dāng)孩子”，也不會(huì)做很多徒勞無(wú)功的努力，在“沙子里找金子那樣去找自己”。

他更注重生活本來(lái)的趣味，反對(duì)附著其上的一切價(jià)值判斷。“名利本來(lái)也可以是一種樂(lè)趣，但是當(dāng)它被現(xiàn)代的知識(shí)系統(tǒng)包裹為某一種價(jià)值的時(shí)候，樂(lè)趣就沒(méi)了?！睆埑f(shuō)，“我就本分地做好我的工作，追求快樂(lè)的那一面。至于社會(huì)怎么看我，我覺(jué)得我沒(méi)有對(duì)不起誰(shuí)。英雄的那部分我完成不了，也不覺(jué)得丟人。就這么簡(jiǎn)單?！?