袁任帥

摘 要：岫巖玉小件市場(chǎng)近幾年發(fā)展十分迅速，這與玉雕從業(yè)者、市場(chǎng)環(huán)境的變化以及時(shí)代追求的大環(huán)境密不可分。岫巖玉小件市場(chǎng)的繁榮需要不斷的發(fā)展與進(jìn)步來維持，整個(gè)市場(chǎng)的良性發(fā)展還有很長(zhǎng)的路要走。

關(guān)鍵詞：岫巖玉；小件；市場(chǎng)

小件是玉雕行業(yè)的術(shù)語，如其字面所指，意思是玉雕作品中體積較小，便于佩戴把玩的小型玉雕作品。岫巖玉因其材料豐富，質(zhì)地細(xì)膩通透的特點(diǎn)，長(zhǎng)期以來一直在小件領(lǐng)域占有一席之地，但由于長(zhǎng)期的刻板觀念，往往認(rèn)為岫巖玉更適合進(jìn)行大型玉雕器皿的制作，而不關(guān)注小件領(lǐng)域，造成了岫巖玉小件市場(chǎng)的長(zhǎng)期發(fā)展滯后。千禧年之后，岫巖玉市場(chǎng)進(jìn)入了快速發(fā)展時(shí)期，尤其是2010年之后，小件市場(chǎng)更是異軍突起，開始填補(bǔ)岫巖玉發(fā)展的空白領(lǐng)域。引起了業(yè)內(nèi)的高度關(guān)注。

岫巖玉小件市場(chǎng)近幾年來的快速成長(zhǎng)，與岫巖玉小件在工藝美術(shù)領(lǐng)域的快速發(fā)展關(guān)系密切。傳統(tǒng)意義上的岫巖玉小件市場(chǎng)是一個(gè)冷門，玉雕大師在這個(gè)領(lǐng)域往往著力較少，也很少有知名的設(shè)計(jì)師踏入這個(gè)領(lǐng)域?，F(xiàn)如今，隨著越來越多的人將佩戴玉器作為一種審美時(shí)尚，人們對(duì)玉器的把玩種類的日漸豐富，小件變得更加符合時(shí)代和市場(chǎng)的需求。隨著玉雕市場(chǎng)的日漸成熟，更多的消費(fèi)者和經(jīng)營(yíng)收藏者對(duì)玉雕作品的關(guān)注點(diǎn)并不在其商業(yè)價(jià)值和升值空間，而是把更多的關(guān)注點(diǎn)放在了玉雕作品的本質(zhì)——玉雕本身的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。很多人在購(gòu)買玉器過程中往往會(huì)對(duì)價(jià)格望而卻步，而小件玉雕的價(jià)位很合理，一般的城市中產(chǎn)階級(jí)都能夠消費(fèi)，小件作品適用廣泛，貼近生活，富于藝術(shù)氣息，自然在市場(chǎng)選擇中更勝一籌。

玉雕小件在藝術(shù)表達(dá)上也有自身的優(yōu)勢(shì)。由于體積小巧在選擇玉料上有很大的自由空間，創(chuàng)新正成為關(guān)乎整個(gè)岫巖玉產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵。岫巖玉作品的創(chuàng)新并不意味著對(duì)傳統(tǒng)的背離，反而應(yīng)該立足于傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)中尋找創(chuàng)新的動(dòng)力。另一方面不能忽視西方現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展對(duì)大眾審美的影響，合理的吸收和借鑒西方藝術(shù)理念對(duì)岫巖玉的作品創(chuàng)新也十分重要。岫巖玉小件在傳統(tǒng)和現(xiàn)代這兩個(gè)領(lǐng)域的結(jié)合上對(duì)于大型玉雕作品優(yōu)勢(shì)十分明顯。比如西方雕塑作品中應(yīng)用到的金屬線條流暢、立體空間感強(qiáng)，在小件作品的方寸之間就很能烘托出獨(dú)特的藝術(shù)美感，這就很值得岫巖玉小件作品的借鑒應(yīng)用。

從市場(chǎng)的角度來講，2015年中國(guó)經(jīng)濟(jì)新常態(tài)以來，岫巖玉小件市場(chǎng)的發(fā)展更是一派朝氣蓬勃的景象。據(jù)某位不愿意透漏姓名的岫巖玉經(jīng)銷商表示，2015年之后自己攤位的小件銷售占比一路上升，由不足30%躍居到超過50%的銷售規(guī)模，他周邊的經(jīng)銷商也多有同樣的感受。同樣的市場(chǎng)信號(hào)也釋放到了岫巖玉產(chǎn)業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)，岫巖縣同心村，本來是遠(yuǎn)近聞名的岫巖玉“光亮”村，也就是對(duì)岫巖玉進(jìn)行打蠟拋光環(huán)節(jié)的加工基地，最近三年內(nèi)，小件加工猶如雨后春筍般的冒了出來，吸納了大量的周邊人口前來就業(yè)，已經(jīng)成為一個(gè)遠(yuǎn)近聞名的“小件村”。

從玉雕歷史的發(fā)展來看，小件玉雕是人類利用玉料的最初形式，將天然玉料打磨后制成項(xiàng)鏈等配飾是原始先民對(duì)美對(duì)玉的最初追求形式，而大型玉雕則是文明進(jìn)一步演化出現(xiàn)祭祀活動(dòng)后相伴產(chǎn)生的，小件市場(chǎng)的發(fā)展不失為一種對(duì)玉器追求的回歸和溯源，在人類社會(huì)進(jìn)一步發(fā)展的今天，美的追求成為更加普世的價(jià)值追求，小件玉雕的快速發(fā)展正是緊扣在這種時(shí)代主題之下的。

伴隨著小件玉雕的蓬勃發(fā)展，背后的隱憂也在逐漸顯示。小件作品同質(zhì)化的情況越來越嚴(yán)重，人工成本逐漸升高。有觀點(diǎn)認(rèn)為，小件市場(chǎng)的這次繁榮，背后其實(shí)是傳統(tǒng)玉雕市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型升級(jí)使部分淘汰下來的玉雕生產(chǎn)能力進(jìn)入了小件生產(chǎn)領(lǐng)域，這股繁榮背后的“暗流”對(duì)整個(gè)市場(chǎng)無疑是不利的。岫巖玉產(chǎn)業(yè)歸根結(jié)底是一種工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)，是一種技藝的傳承，人們對(duì)于美的追求促成了岫巖玉產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，而高度同質(zhì)化，缺乏個(gè)性和美訴求的岫巖玉市場(chǎng)，不論是大件還是小件，結(jié)局都是不符合時(shí)代、不符合市場(chǎng)需求，等待的將是淘汰，而在暗流充斥的繁榮階段，那些真正把握時(shí)代旋律的從業(yè)者，也不得不承擔(dān)行業(yè)洗牌所帶來的損失。反觀蘇州、上海一代的玉雕行業(yè)，近幾年小件市場(chǎng)也是蓬勃發(fā)展，但已經(jīng)出現(xiàn)了一批圍繞著名玉雕大師為核心的玉雕工作室，以團(tuán)隊(duì)的力量進(jìn)行創(chuàng)作和發(fā)展，知名的玉雕大師每年只創(chuàng)作十幾件甚至幾件玉雕作品，利潤(rùn)率可想而知。同時(shí)能夠有時(shí)間和精力脫離水凳，進(jìn)行藝術(shù)的思考和訓(xùn)練，促成良性發(fā)展。由此，我們應(yīng)當(dāng)清醒的認(rèn)識(shí)到，岫巖玉小件市場(chǎng)的繁榮尤其合理性和必然性，但站在整個(gè)行業(yè)發(fā)展的高度來看，這種繁榮和發(fā)展有其階段性和特殊性，進(jìn)入良性發(fā)展階段還有很長(zhǎng)的路要走。（作者單位：鞍山市寶玉石協(xié)會(huì)）