劉璨

[摘要]由大友克洋執(zhí)導的《蒸汽男孩》是日本電影史上制作歷時最久、制作最昂貴的動畫電影，9年的創(chuàng)作時間換來的是一部史詩級的蒸汽朋克電影，時至今日仍然無法被超越。影片以辯證的視角審視了科技給人類社會帶來的正反兩種改變，當科學技術(shù)朝著人類無法控制的方向加速發(fā)展時，人類的精神世界是該片主要觀察和表現(xiàn)的重點。本文從《蒸汽男孩》的敘事和影像藝術(shù)特征談起，深入研究該片的蒸汽朋克電影藝術(shù)風格。

[關(guān)鍵詞]《蒸汽男孩》； 蒸汽朋克； 現(xiàn)代主義； 藝術(shù)特征

蒸汽朋克是一個合成的概念，由蒸汽（steam）和朋克（punk）組成，是一個滲透在文學、電影、美術(shù)等藝術(shù)形式的審美文化和藝術(shù)風格概念。對于蒸汽朋克小說和電影的內(nèi)容故事而言，故事背景往往是19世紀西方世界的平行架空世界，蒸汽機給人類社會帶來了極大的改變，這種對機械文明的著迷也讓蒸汽朋克作品同時具有魔幻和科學共存的特征。在眾多的日本動畫電影中，《最終幻想》可謂這個類型風格最廣為人知的經(jīng)典作品，其中對蒸汽機械進行了細致入微的全方位展示，讓無數(shù)觀眾對這一風格的電影抱有極大的熱情。

2004年7月上映的動畫電影《蒸汽男孩》是日本電影史上創(chuàng)作時間最長、成本最為昂貴的電影，這部凝結(jié)了導演大友克洋九年創(chuàng)作心血的作品，也成為蒸汽朋克動畫電影的又一部經(jīng)典代表作品。九年的創(chuàng)作時長并未讓這部電影變得冗長和落伍，相反這部動畫電影創(chuàng)造的藝術(shù)成就至今仍無人超越，大友克洋書寫了一曲屬于自己的蒸汽朋克凱歌。該片以辯證的視角再一次審視了科學技術(shù)帶給人類社會的正反兩種改變，當科學技術(shù)朝著人類無法控制的方向加速發(fā)展時，人類的精神世界是該片主要觀察和表現(xiàn)的重點。該片保留了蒸汽朋克動畫電影的一貫風格，魔幻與科技交織的19世紀的英國成為片中架空世界的時代背景，作為新技術(shù)的蒸汽動力金屬球成為影片的敘事線索。本文從動畫電影《蒸汽男孩》的敘事和影像藝術(shù)特征談起，深入研究該片的蒸汽朋克電影藝術(shù)風格。

一、魔幻與科技交織的藝術(shù)張力

蒸汽朋克強調(diào)的是藝術(shù)風格的獨立性和個性，是源自對于維多利亞時代的英國的一種懷舊情結(jié)，對于蒸汽朋克文學或電影作品中構(gòu)建的架空世界，也是基于對19世紀維多利亞時代的英國社會的想象，而不具有反社會的思想傾向。蒸汽朋克電影則源于蒸汽朋克小說，這種類型的小說幾乎都是奇幻、科幻文學作品，故事的背景是歷史上不曾存在過的英國或歐洲，故事發(fā)生的動力來自一項新能源、新材料、新機械等科學技術(shù)產(chǎn)物，而故事的內(nèi)容往往是展現(xiàn)這些新能源、新材料或新技術(shù)對人類社會帶來的種種改變，其中雖然有好有壞，但是我們能夠看出創(chuàng)作者對這種科技帶來的改變的喜愛，這是一種源自維多利亞時代英國的奇妙的懷舊魅力，所有的事物無論好與壞都呈現(xiàn)出專屬于那個時代的特殊美感。

因此，在人們強大的想象力的構(gòu)建下，魔幻與科技交織的蒸汽時代圖景以多樣化的姿態(tài)展現(xiàn)在大銀幕上。可想而知，在當時的英國社會，蒸汽機為社會帶來的巨大推動力讓英國成為當時的世界霸主，科技給予人類的神奇力量被恣意放大，也正是憑借這種想象力、自信心和野心，維多利亞時代的英國逐漸在經(jīng)濟、文化、藝術(shù)等領(lǐng)域發(fā)展到了巔峰狀態(tài)。人們相信科技帶來的力量：科技改變生活、改變世界的力量。因而魔幻與科技同時出現(xiàn)在蒸汽朋克電影中也就變得順理成章了。

日本導演大友克洋是日本SF類動畫導演的杰出代表，他于1983年憑借《童夢》獲得“第四屆日本SF大賞”，1988年更是監(jiān)督并拍攝了由自己的原創(chuàng)漫畫改編的同名電影《阿基拉》，一舉打破了當時日本動畫電影的紀錄，真正將大友克洋推向了日本頂級動畫大師的寶座之上。此后，大友克洋憑借《老人Z》（1991）、《國際恐怖公寓》（1992）和《回憶三部曲》（1995）維持了自己高水準的藝術(shù)創(chuàng)作口碑，鞏固了他在日本動畫電影界的地位。從籌拍到創(chuàng)作再到完工，歷時九年的創(chuàng)作時間，耗資24億日元，動畫電影《蒸汽男孩》于2004年7月與廣大觀眾見面，大友克洋的這部史詩級的蒸汽朋克動畫電影再一次震驚了電影界，在令人瞠目的寫實派美術(shù)風格的勾勒下，19世紀英國曼徹斯特城的恢宏景色展現(xiàn)在觀眾面前，從整體的場景設(shè)計到道具細節(jié)，這部動畫電影的藝術(shù)效果已經(jīng)接近甚至超越了真人電影帶來的真實的視覺體驗。

在大友克洋的故事中，神秘的密封金屬球是全片的線索，天才少年雷在收到祖父的這個新發(fā)明后，就開啟了逃亡冒險之旅。由于人物和場景等美術(shù)設(shè)計“過于寫實”，在影片營造的現(xiàn)實感中，觀眾甚至可以感受到維多利亞時代的“科技至上”的社會氛圍，天才少年雷的一些小發(fā)明也顯得有理有據(jù)，十分可信。神秘的金屬球代表了故事中的魔幻一面，同時作為人類發(fā)明的它，也有著現(xiàn)實理論依據(jù)。在金屬球的爭奪過程中，故事在魔幻與現(xiàn)實之間輪動，被祖父和犯罪集團看作能夠改變未來的新能源，成為主導故事發(fā)展的決定性因素。

同時，在大友克洋的創(chuàng)作和蒸汽朋克電影的概念中，魔幻與科技帶來的審美體驗是相同的，維多利亞時代的英國利用蒸汽機創(chuàng)造了無數(shù)奇跡，這一歷史時期本身就帶有魔幻主義色彩，人類利用科學技術(shù)實現(xiàn)了飛躍式發(fā)展，改造了生存環(huán)境的同時，人類自身也在逐漸發(fā)生著改變。大友克洋在《蒸汽男孩》當中也深入探討了這一點，善惡分明的二元對立結(jié)構(gòu)讓該片在一個傳統(tǒng)的敘事框架中進行。當片中的人們?yōu)榱藸帄Z蒸汽球無所不用其極，影片結(jié)尾處少年雷利用蒸汽球飛到了太空之中，完成了該片的魔幻主義敘事。

二、真實與虛幻融合的影像世界

大友克洋的動畫電影具有強烈的現(xiàn)實主義風格，他在真實與虛幻之間任意游走，使其動畫作品具有極其迷人的獨特氣質(zhì)。從大友克洋打破日本動畫紀錄的電影《阿基拉》開始，他對于動畫電影的現(xiàn)實主義創(chuàng)作特征就凸顯出來，該片從場景設(shè)計到道具設(shè)計和人物設(shè)計都體現(xiàn)出強烈的真實性。大友克洋并不刻意強調(diào)人物形象的卡通特征，他從日本人的現(xiàn)實體貌特征入手去塑造的動畫人物形象，從發(fā)型到面部五官，再到身體比例和服裝造型，都與現(xiàn)實生活中的人類別無二致；在環(huán)境場景的設(shè)計中，大友克洋極其強調(diào)與現(xiàn)實世界、現(xiàn)實環(huán)境的真實比對，甚至出現(xiàn)了將現(xiàn)實生活中的場景一比一地完全復制到他的電影當中。由此，大友克洋的SF類動畫電影在真實與虛幻之間游走，給予觀眾前所未有的、特殊的感官體驗和心理體驗，也是他的作品成功的重要原因。

在《蒸汽男孩》中，大友克洋依然創(chuàng)造了一個真實與虛幻融合的影像世界。九年的創(chuàng)作時間，對大友克洋來說既是一種對動畫藝術(shù)精益求精的執(zhí)著堅持，同時也是一次無視時代發(fā)展的冒險。經(jīng)過九年的時間，觀眾對于SF類動畫電影的熱情是否還能維持，導演本身對此類電影的審美取向的掌控是否仍然適合觀眾的審美取向等，都是一個未知數(shù)。導演大友克洋利用自己擅長的真實與虛幻融合的影像創(chuàng)作方式，成功實踐了自己的審美理想，印證了這種創(chuàng)作方式與審美取向的時代特征。

大友克洋對真實與虛幻的融合創(chuàng)作方式，一方面表現(xiàn)在敘事內(nèi)容和主題表達上，另一方面則表現(xiàn)在美術(shù)設(shè)計和影像表達上。從敘事內(nèi)容來看，《蒸汽男孩》沿用了蒸汽朋克電影的一貫敘事風格，模仿19世紀維多利亞時期的英國而創(chuàng)造的架空世界，同樣是在想象的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一個虛幻的敘事空間，但是敘事的核心仍然是探討科技到底給人類社會帶來了什么問題。片中以現(xiàn)實主義表現(xiàn)方式描繪的處于巔峰時期的英國曼徹斯特城市風貌，就是要給予觀眾一種真實的代入式的情感體驗，真切地體會當時高度發(fā)達的科學技術(shù)給人們的生活帶來種種便利的同時，也悄然帶走了一些什么——是人與人之間的脈脈溫情，抑或是人性中的純真和善良。少年雷的父親和爺爺共同研制出的蒸汽球，既是影片中改造世界的力量，同時也是顛覆世界的力量。蒸汽球是對科學技術(shù)的符號化象征物，變相地說明了科學技術(shù)既可以讓這個世界變得更美好，也可以成為戰(zhàn)爭武器荼毒生靈，將世界變成硝煙彌漫的戰(zhàn)場。天才少年雷出于本能地帶著蒸汽球逃離奧哈拉財團的追捕，導演大友克洋借助這一少年人物形象表現(xiàn)了自己對于和平的心理訴求，也借助這一形象隱喻著對于未來的滿心希望。

更為重要的是，導演大友克洋在真實與虛幻之間找到了平衡點，構(gòu)建了一個蒸汽朋克風格的影像世界。對于這種風格，創(chuàng)作者更傾向于表現(xiàn)其中的復古美學、機械美學等風格獨特的另類之美，而并非以一種反社會的態(tài)度去打造一個反烏托邦世界。在蒸汽朋克電影中，反烏托邦世界最重要的是為了烘托充滿魔幻色彩的架空世界的特殊美學。復古的色調(diào)，刻意拉伸的俯視視角以及運動的鏡頭讓整部影片給人以上帝視角下的真實感。但是隨著各種機械發(fā)明的不斷涌現(xiàn)，奧哈拉財團為了阻截少年雷而出動的蒸汽動力戰(zhàn)爭武器，充滿現(xiàn)實色彩的英國曼徹斯特開始具有超現(xiàn)實的影像風格。蒸汽機械與科學技術(shù)應(yīng)當被善用，科技帶來的機械的精密之美和現(xiàn)代之美應(yīng)當被人類看到，科技最終應(yīng)當成為改造世界的工具，讓世界變得更美好，這是少年雷保護蒸汽球不被惡勢力濫用的真正內(nèi)心的呼喚。

三、生命與愛的真義之拷問

在蒸汽朋克電影中，生命與愛的真義始終是此類型片的主題內(nèi)核。正如前文論述的內(nèi)容，蒸汽朋克電影中展現(xiàn)的反烏托邦社會并非是一種消極的表達，而是在一種充滿著毀滅性的危險之美中，探尋出生命與愛帶來的光明和希望，或者說是“真、善、美”。一方面，創(chuàng)作者在營造專屬于維多利亞時期英國社會的工業(yè)繁榮圖景，充分享受這個輝煌的工業(yè)社會帶來的復古氣息；另一方面，與這些冷冰冰的蒸汽機械相對的，是人類實實在在的生命活力，唯有人類擁有生命，擁有對生活的希望，擁有愛情、親情和友情，這個看似反烏托邦的世界才會不那么冰冷。進一步來說，蒸汽朋克電影也是借助表現(xiàn)蒸汽機械和科學技術(shù)之美，來反襯生命與情感的柔軟和溫度。

少年雷對父親和爺爺發(fā)明的蒸汽球的保護，與其說是保護家族的發(fā)明創(chuàng)造，不如說是為了保護自己生存并熱愛的城市和地球免受惡勢力毀壞的英雄行為。雖然少年雷對蒸汽機械有著天生的好奇心和創(chuàng)造力，擅長發(fā)明各種蒸汽機械工具，對于科學技術(shù)帶來的精密之美十分癡迷。但是，他更傾向于人與人之間的情感聯(lián)系和脈脈溫情，更喜歡感受人與人之間的交流帶來的溫度。因此，他對于奧哈拉財團會長孫女斯嘉麗的關(guān)心和保護，是源自他內(nèi)心的純真、善良和正義感，相對于其他想將蒸汽球變?yōu)閼?zhàn)爭武器的人來說，雷更懂得生命與愛的可貴。

影片借助少年雷的父親和爺爺利用科學技術(shù)創(chuàng)造的“蒸汽城”，淺顯易懂地表現(xiàn)了科學技術(shù)是一把雙刃劍的古老命題，尤其將這個命題置于維多利亞時期的英國更為貼切。父親愛德華和爺爺羅伊德最初懷揣著改造世界的美好愿景，科學技術(shù)經(jīng)過他們的智慧創(chuàng)造衍生出無數(shù)奇妙的發(fā)明，然而在欲望的驅(qū)使下，“蒸汽城”最終成了一個科技怪物，成為一個徹徹底底的科技異化產(chǎn)物，而父親愛德華的人性也在科技的異化之下逐漸扭曲。雖然最后“蒸汽城”化作一簇抽象的冰錐，父親愛德華和爺爺羅伊德都死在了爆炸中，但是導演大友克洋借少年雷表達了自己對科技和明天的美好愿望——唯有生命與愛同在，這個世界才會在科技的作用下越來越好。

[參考文獻]

[1] 彭飛.淺析蒸汽朋克風格在影視動畫領(lǐng)域的發(fā)展[J].美術(shù)教育研究，2013（16）.

[2] 秦銘悅.日本動畫電影中的“蒸汽朋克”幻想[J].電影文學，2011（05）.

[3] 蔡亞南.日本動畫產(chǎn)業(yè)特征研究[D].濟南：山東大學，2013.

[4] 邱敏.從機械來看大友克洋動畫電影中的精神世界[J].才智，2011（12）.

[5] 秦銘悅. 解讀大友克洋的動畫電影《蒸汽男孩》[J].東北電力大學學報，2012（06）.