孫麗麗

[摘要]電影《云圖》由沃卓斯基姐弟與湯姆·提克威聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)大衛(wèi)·米切爾的同名暢銷小說(shuō)改編。這部由后現(xiàn)代主義小說(shuō)改編的電影，一經(jīng)上映便引起廣泛關(guān)注，同時(shí)對(duì)影片的評(píng)價(jià)呈現(xiàn)出兩極分化的趨勢(shì)。對(duì)《云圖》進(jìn)行分析，可以窺探出文學(xué)在影像化的過(guò)程中所出現(xiàn)的種種問(wèn)題。文章以《云圖》為切入點(diǎn)，從微觀的敘事元素出發(fā)來(lái)分析文學(xué)改編電影中敘事轉(zhuǎn)換的過(guò)程，具體論述分為三個(gè)方面，即敘事結(jié)構(gòu)、敘事主題、敘事立場(chǎng)。

[關(guān)鍵詞]《云圖》；大衛(wèi)·米切爾；文學(xué)；敘事轉(zhuǎn)換

電影《云圖》根據(jù)大衛(wèi)·米切爾的同名暢銷小說(shuō)改編而成，小說(shuō)講了六個(gè)生活在不同歷史時(shí)空下的人物的人生際遇，看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，實(shí)則彼此緊密相關(guān)，闡釋著一個(gè)共同的哲學(xué)主題。小說(shuō)在出版之初即引起廣泛熱評(píng)，獲得了包括英國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)最佳圖書獎(jiǎng)在內(nèi)的含金量頗高的獎(jiǎng)項(xiàng)?！对茍D》的原著也曾被稱為“不可能被拍成電影的小說(shuō)”，極大地挑戰(zhàn)著讀者的閱讀能力和想象力。[1]文學(xué)改編成電影并不是一個(gè)新鮮的話題，從電影誕生之日起這一問(wèn)題便伴隨電影發(fā)展過(guò)程始終。長(zhǎng)久以來(lái)，電影界以及學(xué)術(shù)界關(guān)于這一問(wèn)題的研究愈加深入，產(chǎn)生的爭(zhēng)議也越來(lái)越大。雙方各自從文學(xué)敘事和電影藝術(shù)的角度出發(fā)，“以己之矛來(lái)攻己之盾”，莫衷一是。這樣各執(zhí)一詞的爭(zhēng)論很難得出令人信服的結(jié)論，結(jié)果只能有損于電影本身的藝術(shù)性。

電影版《云圖》在著名導(dǎo)演沃卓斯基姐弟以及湯姆·提克威的珠聯(lián)璧合之下制作完成。這部由后現(xiàn)代主義小說(shuō)改編的電影，一經(jīng)上映便引起廣泛關(guān)注，同時(shí)對(duì)影片的評(píng)價(jià)呈現(xiàn)出兩極分化的趨勢(shì)。對(duì)于電影市場(chǎng)上出現(xiàn)的如此大相徑庭的評(píng)論應(yīng)該予以理性的看待，這種兩極分化的評(píng)價(jià)是文學(xué)改編電影過(guò)程中的“次生”現(xiàn)象，是不可避免的?！对茍D》僅僅是這種現(xiàn)象中的一個(gè)典型代表，對(duì)其進(jìn)行分析可以窺探出文學(xué)在影像化的過(guò)程中所出現(xiàn)的種種問(wèn)題。文章以《云圖》為切入點(diǎn)，從微觀的敘事元素出發(fā)來(lái)分析文學(xué)改編電影中敘事轉(zhuǎn)換的過(guò)程，具體論述分為三個(gè)方面，即敘事結(jié)構(gòu)、敘事主題、敘事立場(chǎng)。

一、敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換

《云圖》之所以產(chǎn)生反差如此之大的評(píng)論，關(guān)鍵在于影片的敘事結(jié)構(gòu)，這是專業(yè)電影人士和觀眾爭(zhēng)論的焦點(diǎn)所在。在小說(shuō)中，原作者大衛(wèi)·米切爾采取的是對(duì)稱式的敘事結(jié)構(gòu)，而改編成電影之后則采取了并列式敘事結(jié)構(gòu)。[2]并列式敘事結(jié)構(gòu)雖然并非《云圖》首創(chuàng)，但在當(dāng)下電影市場(chǎng)中仍然屬于一種較小眾的模式，其敘事效果還有待市場(chǎng)的檢驗(yàn)。這種敘事結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換具有一定的創(chuàng)新性，同時(shí)也暴露了一些固有的弱點(diǎn)。

小說(shuō)《云圖》采用對(duì)稱的敘事模式。大衛(wèi)·米切爾將六個(gè)完整的故事進(jìn)行拆分，在講述順序上翻新出奇，創(chuàng)造出一種獨(dú)具創(chuàng)新的敘事方式。他將每個(gè)完整的故事攔腰斬成兩部分，在小說(shuō)的上半部分，分別把六個(gè)故事每個(gè)只講到一半，留下懸念。在下半部分則把余下的部分按照與原來(lái)相反的順序倒著講完，仿佛時(shí)光能夠倒轉(zhuǎn)，在無(wú)意識(shí)中牽動(dòng)著讀者的心，使讀者能夠完全融入小說(shuō)的世界中去。將兩部分合二為一又呈現(xiàn)出另一番面貌，以第六個(gè)故事為中心點(diǎn)，則上下兩部分呈現(xiàn)出數(shù)學(xué)上的對(duì)稱美感。而且值得注意的是，六個(gè)不同的組成部分采取了不同的文體，比如航海的故事使用的是日記體，音樂(lè)家的故事使用的是書信體，星美的故事通過(guò)科幻小說(shuō)的筆法展開，不同種類的文學(xué)體裁既削減了宏觀敘事帶來(lái)的沉重感，同時(shí)也給讀者帶來(lái)無(wú)限的閱讀驚喜，在19世紀(jì)到后末日時(shí)代如此宏大的歷史時(shí)空下演繹著充滿人性的故事。文學(xué)改編成電影是一個(gè)二次創(chuàng)作的過(guò)程，兩種不同的藝術(shù)形式之間存在巨大的差異。文學(xué)是語(yǔ)言文字的藝術(shù)，通過(guò)語(yǔ)言塑造人物形象，表達(dá)作者的思想情感。讀者在閱讀的過(guò)程中通過(guò)想象來(lái)對(duì)文本中的藝術(shù)形象進(jìn)行把握。相對(duì)而言，文學(xué)塑造的形象具有一定的抽象性。而當(dāng)具體的文本改編為影視作品時(shí)，抽象就轉(zhuǎn)為具象，不確定性轉(zhuǎn)為確定性，聲音和畫面直接作用于觀眾的感官，由此造成小說(shuō)和電影在敘事結(jié)構(gòu)上的差異。

電影《云圖》則是并列的敘事模式。《云圖》上映之后，對(duì)其詬病者主要從電影的敘事結(jié)構(gòu)發(fā)難，認(rèn)為影片在敘事結(jié)構(gòu)上太過(guò)花哨，有炫耀技巧的嫌疑，導(dǎo)致故事情節(jié)支離破碎。與小說(shuō)文本相比，電影《云圖》的敘事結(jié)構(gòu)確實(shí)更加大膽。利用鏡頭的表現(xiàn)力，電影將六個(gè)故事的順序進(jìn)一步切割，呈現(xiàn)出更富有張力和表現(xiàn)力的故事架構(gòu)。電影采用的是并列式的敘事結(jié)構(gòu)，六個(gè)獨(dú)立的故事齊頭并進(jìn)，共同向前推進(jìn)。在電影的開篇率先交代不同故事中的主人公，然后迅速豐滿不同故事的歷史背景。當(dāng)矛盾沖突越來(lái)越激烈的時(shí)候，敘事節(jié)奏也越來(lái)越快。當(dāng)故事發(fā)展到關(guān)鍵之處戛然而止，轉(zhuǎn)而進(jìn)入另一個(gè)敘事空間。影片的敘事最后如江河決堤，泥沙俱下，所有的故事在同一時(shí)間內(nèi)達(dá)到高潮，產(chǎn)生了諸如大型交響樂(lè)般的戲劇效果。這樣的敘事結(jié)構(gòu)毫無(wú)疑問(wèn)加強(qiáng)了影片的戲劇沖突與效果，讓情節(jié)變得更加緊張、跌宕起伏。所有矛盾集中在一個(gè)時(shí)間點(diǎn)爆發(fā)，產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的戲劇效果，能夠在起承轉(zhuǎn)合之間營(yíng)造出更加全景式的開闊空間，極大地彌補(bǔ)了小說(shuō)在敘事過(guò)程中緩慢推進(jìn)的缺陷。但這樣的做法也并不是萬(wàn)無(wú)一失的，電影在情節(jié)上要求邏輯性和連續(xù)性，并列式的敘事結(jié)構(gòu)打破了情節(jié)的連續(xù)性，而且降低了每一個(gè)故事的整體性和說(shuō)服力。為了彌補(bǔ)這種缺陷，電影使用了一些細(xì)微的“手段”，使整部影片看起來(lái)更加連貫。上一個(gè)故事在發(fā)展過(guò)程中會(huì)不經(jīng)意地為下一個(gè)故事留下一條線索。比如，第一個(gè)故事中留下的航海日記恰好成為故事二中男主角的閱讀對(duì)象，而故事三中的信件來(lái)自故事二中同性戀人的信件。以此類推，六個(gè)看似互不相關(guān)的故事被這樣不經(jīng)意的細(xì)節(jié)聯(lián)系起來(lái)。并列式的敘事結(jié)構(gòu)能夠?qū)v時(shí)性的故事情節(jié)放到同一敘事空間之下，打破了時(shí)間和空間的限制，產(chǎn)生宏觀的敘事效果。從這個(gè)意義上看，《云圖》對(duì)原著的改編是一次大膽的嘗試與創(chuàng)新。

二、敘事主題的移植與加深

《云圖》的敘事主題可以從兩個(gè)方面加以分析，一方面，在電影主題上對(duì)小說(shuō)的主題進(jìn)行沿襲；另一方面，采取與原著不同的敘事方式使電影的主題得到加強(qiáng)和深化。

首先，敘事主題對(duì)原著的沿襲。米切爾在小說(shuō)《云圖》中彰顯出一種宏大的歷史觀，他在長(zhǎng)達(dá)千百年的歷史長(zhǎng)河中游刃有余地行走著，輕松駕馭著人類浩瀚的歷史。從故事一中奴隸制度盛行著的19世紀(jì)一直到若干年后人類文明毀滅后的后末日時(shí)代。這其中既包含著血淋淋的歷史事實(shí)，同時(shí)也有充滿著想象與未知的未來(lái)。這部跨越人類歷史時(shí)空的后現(xiàn)代主義小說(shuō)一次又一次地帶給讀者驚喜和感動(dòng)。盡管時(shí)間跨度大，但是時(shí)間線索卻是極為明朗的，無(wú)論是小說(shuō)還是電影都采用了簡(jiǎn)單的直線式結(jié)構(gòu)。在縱向的時(shí)間軸上，這六個(gè)不同的時(shí)間點(diǎn)恰好代表了人類社會(huì)發(fā)展的不同階段，而且不同歷史事件的選擇也經(jīng)過(guò)精心策劃。在觀看之后可以明顯地感受到字里行間流露出來(lái)的鮮明的主題：奴隸解放運(yùn)動(dòng)、同性戀的社會(huì)接受、老齡化問(wèn)題、克隆的倫理道德以及能源資源的合理利用等問(wèn)題，可以說(shuō)這其中涉及的每一個(gè)問(wèn)題都是當(dāng)下社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題，每一個(gè)問(wèn)題拋出來(lái)都能夠引起足夠的關(guān)注。作者巧妙地通過(guò)六個(gè)形態(tài)各異的故事將這些問(wèn)題暴露出來(lái)，足以觸動(dòng)人心，引人深思。從更宏觀的哲學(xué)角度來(lái)看，影片涉及對(duì)因果輪回、命運(yùn)等形而上的問(wèn)題的思考，從敘事主題的角度看不失為一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)。[3]

其次，電影《云圖》移植了小說(shuō)的主題，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行深化。主題是電影的靈魂和精髓所在，對(duì)情節(jié)和人物形象的定位發(fā)揮著決定性作用。當(dāng)電影上映之后，很大一部分受眾將關(guān)注的焦點(diǎn)放在了電影的形式之上，對(duì)于電影的主題避而不談，關(guān)于電影的形式與內(nèi)容之爭(zhēng)再一次上演。誠(chéng)然，并列式的敘事結(jié)構(gòu)是影片的亮點(diǎn)。但如果將全部的注意力都放在對(duì)形式的關(guān)注上，就會(huì)忽略對(duì)內(nèi)容的理解。其實(shí)，電影并列式的敘事結(jié)構(gòu)，使電影的中心思想得到了升華。六個(gè)獨(dú)立的故事可以看成六個(gè)支線，在每一個(gè)事件的背后都包含著巨大的力量，當(dāng)它們擰在一起之后會(huì)形成一股強(qiáng)大的電流，意義因此而產(chǎn)生。處在不同時(shí)空中的主人公同時(shí)陷入險(xiǎn)境，遇到障礙，克服和對(duì)抗障礙，這個(gè)過(guò)程也就更加深入人心。與此同時(shí)，影片將不同的時(shí)代劃分為不同的篇章，而且隨著時(shí)代的變化更迭會(huì)配以不同時(shí)代的景致，觀眾可以明顯地判斷出故事發(fā)生的時(shí)代及其背景。時(shí)間的推延以及時(shí)代的變化都可以從不同的服飾、社會(huì)生產(chǎn)力水平等方面體現(xiàn)出來(lái)。這樣一來(lái)，出現(xiàn)在文學(xué)空間里的時(shí)間參照系，就會(huì)變成實(shí)實(shí)在在的電影空間，不同人的生存環(huán)境和生存狀態(tài)被直觀地展示出來(lái)，觀眾可以從聲音、畫面中直接感受到時(shí)代的變遷以及命運(yùn)的輪回，電影的主題也因此得到彰顯和深化。

三、敘事立場(chǎng)

如同文學(xué)一樣，影視作品以社會(huì)生活為表現(xiàn)對(duì)象，不可避免地涉及對(duì)社會(huì)問(wèn)題的表現(xiàn)，電影的價(jià)值也得以彰顯。電影與文學(xué)均屬于敘事藝術(shù)的范疇，各自有不同的敘事規(guī)律，而敘事的基本立場(chǎng)也有所不同，這一點(diǎn)在《云圖》的改編過(guò)程中得到了進(jìn)一步證實(shí)。

《云圖》除故事本身所承載的意義之外，其敘事形式本身也被賦予了超乎尋常的含義?？梢哉f(shuō)，以《云圖》為代表的一類敢于打破常規(guī)、突破舊有模式束縛的電影，為世界電影的發(fā)展注入了新鮮的血液，使電影模式朝向更加多元化的模式發(fā)展?！对茍D》所表現(xiàn)出的敘事結(jié)構(gòu)的變化，是從經(jīng)典敘事向后現(xiàn)代化敘事模式的轉(zhuǎn)變?！对茍D》的上映，再一次引發(fā)了電影領(lǐng)域關(guān)于形式與內(nèi)容之間關(guān)系的探討?？梢哉f(shuō)，《云圖》在繼承的基礎(chǔ)上確立了一種成熟的敘事模式，這種模式本身就具有重要的意義。這些并列存在于影片中的敘事線索看似互相平行，沒(méi)有交叉，實(shí)則在深層次有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，只有突破表層現(xiàn)象的蒙蔽，將六條線索聯(lián)合起來(lái)視為一個(gè)整體，才能真正理解電影的深意。

電影是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)，電影的表達(dá)手段比文學(xué)要復(fù)雜。與小說(shuō)相比，電影的娛樂(lè)性特征更加突出，同時(shí)要受制于商業(yè)元素，因而在有效的電影時(shí)長(zhǎng)內(nèi)需要突出一條情感主線，以此來(lái)打動(dòng)觀眾。這一點(diǎn)在《云圖》的改編過(guò)程中尤其突出。在影片中放大了星美與張海柱這條愛情主線，將他們的故事渲染成生死離別的凄美的愛情故事，而在原小說(shuō)中則不然。[4]《云圖》是由六個(gè)故事構(gòu)成的，每個(gè)故事又分別通過(guò)不同的結(jié)構(gòu)方式展開，完整而且獨(dú)立，最終統(tǒng)一于一個(gè)大的主題之下，這是影片的骨骼，促成了影片的基本風(fēng)貌。影片的故事情節(jié)并不復(fù)雜，既不缺乏商業(yè)電影中凄美的愛情故事和家庭倫理電影中的煽情，同時(shí)又不失喜劇的幽默，好萊塢電影中一貫出現(xiàn)的英雄大義凜然赴死的大無(wú)畏精神也有所體現(xiàn)。最后的結(jié)尾也基本上可以算得上大團(tuán)圓式的結(jié)局，先知和牧羊人最后其樂(lè)融融地生活在一起，這一個(gè)個(gè)被構(gòu)造出來(lái)的、能引起觀眾情緒變化的故事都明顯在迎合商業(yè)電影的欣賞“口味”。電影中大肆渲染的自由、尊嚴(yán)、信任與友愛等價(jià)值觀也與社會(huì)主流價(jià)值觀相吻合。由此可見，相較于文學(xué)，電影在闡釋的過(guò)程中不得不帶上世俗的枷鎖，受到市場(chǎng)因素的束縛。

事實(shí)上，無(wú)論是文學(xué)還是電影，歸根結(jié)底都屬于敘事活動(dòng)，而文學(xué)改編成電影的過(guò)程也就是不同的藝術(shù)門類之間的敘事轉(zhuǎn)換過(guò)程，認(rèn)清這一事實(shí)有利于電影對(duì)文學(xué)的改編?！对茍D》可以說(shuō)是一個(gè)成功的改編范例。某些電影之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)殡娪爸械哪承┣楣?jié)能夠觸動(dòng)人的心靈，引人發(fā)笑或者深思，對(duì)認(rèn)識(shí)社會(huì)和人性本質(zhì)起到一定的作用，而《云圖》最重要的意義在于它的出現(xiàn)讓專業(yè)的電影人和普通的觀眾重新認(rèn)識(shí)了電影?！对茍D》開創(chuàng)了一種新的敘事模式，引發(fā)了一場(chǎng)敘事革命，具有里程碑意義?！对茍D》打破了傳統(tǒng)敘事模式的禁錮，具有開風(fēng)氣之先的重要意義。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 陳樹凱.《云圖》不可能完成的改編[J].電影，2013（02）.

[2] 闞昱雯，王愛東.好萊塢文學(xué)改編電影《云圖》的敘事技巧[J].電影文學(xué)，2015（12）.

[3] 大衛(wèi)·米切爾.《云圖》中的二元對(duì)立顛覆[J].廣西社會(huì)科學(xué)，2014（11）.

[4] 張濤.讓靈魂飛——論《云圖》改編的得失成敗[J].當(dāng)代電影，2013（09）.