張藝萌 燕道成

[摘要]2012年上映的電影《那些年，我們一起追的女孩》引領(lǐng)了國產(chǎn)青春電影的拍攝熱潮，但拍攝者的誠意并未與拍攝數(shù)量的驚人數(shù)字并駕齊驅(qū)，一部部“青春拼盤”式的影片橫空出世，將所謂的青春元素串入并不合情合理的劇情架構(gòu)中，快餐式的影片生產(chǎn)模式已經(jīng)讓觀眾有些“營養(yǎng)不良”。這是華語電影市場的悲哀，也終將成為青春題材類電影繼續(xù)發(fā)展和提高的絆腳石，應(yīng)當(dāng)引起電影制作方及導(dǎo)演的重視。

[關(guān)鍵詞]國產(chǎn)；青春電影；退化；出路

2012年1月6日，由九把刀執(zhí)導(dǎo)的青春題材電影《那些年，我們一起追的女孩》（以下簡稱《那些年》）在內(nèi)地上映，最終以7580萬人民幣的傳奇性票房創(chuàng)下了臺灣電影在內(nèi)地票房的新紀(jì)錄，由此，一場青春片的制作熱潮在華語電影市場悄然升騰。不可否認(rèn)，當(dāng)一部標(biāo)桿式的電影橫空出世，必然會成為投入疲軟的青春題材類電影市場的一顆深水炸彈，表面的漣漪掩蓋的是洶涌的青春電影拍攝浪潮。從2012年開始，各類青春電影借由人們心底對青春固有的珍惜與懷戀，加上偶像面孔撐起的門面，微博營銷等新穎的宣傳模式，一度獲得喜人的過億元票房成績。近些年上映的青春電影如同“青春拼盤”，將所謂的青春元素串入并不合情合理的劇情架構(gòu)中，快餐式的影片生產(chǎn)模式著實(shí)讓觀眾有些“營養(yǎng)不良”。

一、《那些年》與《致我們終將逝去的青春》關(guān)于青春的誠意

《那些年》是臺灣小說家兼導(dǎo)演九把刀自編自導(dǎo)的電影作品，該片圍繞柯景騰與沈佳宜之間令人唏噓的愛情故事而展開。關(guān)于青春，每個(gè)人都有相同的感受，卻都上演著不同的故事。《那些年》雖然情節(jié)架構(gòu)和拍攝地根植于臺灣本土，卻摒棄了濃烈的地域性氣息，而直指人們心中關(guān)于青春的共同記憶，無論是影片主旨——青春初戀，還是渲染性的熱血兄弟情的出現(xiàn)，都表達(dá)了青春最本真的情感，不嘩眾取寵，不偏離本心，滿滿的是關(guān)于青春的誠意和贊美。單就《那些年》的故事情節(jié)而言，單純上進(jìn)的沈佳宜與喜歡搞惡作劇的“壞男生”綁在一起是以青春愛情作為主題的電影的慣用式老套情節(jié)，但導(dǎo)演九把刀卻利用一些重口味的情節(jié)設(shè)置打破了這種故事情節(jié)固有的小清新態(tài)勢，又通過錯(cuò)落有致的情節(jié)設(shè)置，燈光、鏡頭、聲音等的巧妙運(yùn)用，給了觀眾一場關(guān)于青春的回望，真實(shí)而濃烈，扣人心弦。

電影《致我們終將逝去的青春》改編自辛夷塢的同名暢銷小說，是趙薇的處女導(dǎo)演作品，也是她作為北京電影學(xué)院導(dǎo)演系研究生的畢業(yè)作品，就整部作品的呈現(xiàn)而言，學(xué)院派氣息濃厚，從電影的整體結(jié)構(gòu)和風(fēng)格把握上，算得上一張優(yōu)秀的畢業(yè)答卷。但不可否認(rèn)的是，深究影片細(xì)節(jié)的處理與情節(jié)延伸以及人物刻畫，這部作品稱不上盡善盡美，而就影片體現(xiàn)的青春本質(zhì)而言，這部作品充滿誠意。影片女主角鄭微是一個(gè)自稱“玉面小飛龍”的活力女孩兒，純真善良，她與陳孝正的感情糾葛構(gòu)成了整部影片的主線。鄭微是個(gè)敢愛敢恨的女孩，影片中她為了追隨令她情竇初開、刻骨銘心的鄰家大哥哥林靜而考入林靜的鄰校，雖因林靜的出國而失落消沉過，但在朋友的陪伴下她逐漸走出陰霾，而后她愛上了她的歡喜冤家陳孝正，而這段感情最終也因?yàn)殛愋⒄某鰢┤欢埂５珪r(shí)隔多年，林靜與陳孝正又一次闖入了鄭微的生活……影片中關(guān)于鄭微的這兩段感情的設(shè)置，并沒有逃脫言情影片固有的老套模式，但影片的誠意在于用龐大的人物線索和充滿懷舊意味的場景營造了一種至臻完美的浪漫氣氛，整部影片情節(jié)脈絡(luò)的發(fā)展夠豐富、夠曲折、夠精彩。為了男人敢于犧牲自己的冷艷的阮莞，被逐出校門的張小北，負(fù)責(zé)插科打諢的老張，直白隱忍的“娟姐”，一心追隨鄭微的許開陽等人物的設(shè)置使整部影片呈現(xiàn)的青春意味更加生活化，為觀眾展現(xiàn)了一部關(guān)于純真的青春歲月和戀情背后的殘酷現(xiàn)實(shí)的青春史詩，在這部青春挽歌里，我們每個(gè)人似乎都能夠在影片中看到自己的影子，看到青春伙伴的影子，這正是一部青春影片該有的態(tài)度。

二、國產(chǎn)青春電影的退化

《那些年》和《致我們終將逝去的青春》的好口碑和高票房逐漸打開了國產(chǎn)青春電影拍攝市場虛掩的閘門，隨后多部青春影片涌現(xiàn)，同樣打著青春的旗號，卻終被打造成基因相同的“孿生兄弟”，消費(fèi)著觀眾的青春情結(jié)。下面以《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》為例，闡述國產(chǎn)青春電影在情節(jié)設(shè)置與整體把控等方面的退化。

影片《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》都是以謳歌青春為主題的電影。于2014年4月25日上映的影片《同桌的你》由郭帆執(zhí)導(dǎo)，影片靈感來源于1994年高曉松創(chuàng)作的校園民謠《同桌的你》；于2014年12月5日上映的影片《匆匆那年》改編自九夜茴的同名小說，由張一白執(zhí)導(dǎo)；于2015年4月24日上映的影片《左耳》改編自饒雪漫的同名小說，是蘇有朋作為導(dǎo)演的處女作。三部影片創(chuàng)作背景不同，靈感來源不同，卻都有“販青春”的嫌疑，存在失真意味。

（一）無“愛情”不青春

愛情是《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》這三部影片的主題，也是眾多青春電影的主線，這無從苛責(zé)，朦朧的情感本就是青春該有的標(biāo)簽，這不只是青春荷爾蒙的觸動，更是青春最直指人心的部分，青春因此而充滿精彩、沉淪、妥協(xié)、成長……但是令觀眾有些失望的是，這類電影的情節(jié)設(shè)置典型到可能發(fā)生在每一個(gè)人身上，但卻只是被密集、潦草地搬上銀幕，猶如命題作文般應(yīng)運(yùn)而生。

《同桌的你》中以時(shí)間為牽引，以歷史事件的串聯(lián)推動劇情的發(fā)展，將青春電影流行的典型元素統(tǒng)統(tǒng)拿了過來，在情節(jié)設(shè)置及發(fā)展上有失偏頗。影片中，林一和周小梔相識于1993年，讀初一，轉(zhuǎn)學(xué)而來的周小梔被老師安排坐在林一身邊，周小梔摘下治療近視的眼鏡的一刻是林一情感升騰的伊始，之后林一為了周小梔打過架、挨過罵，而周小梔也有所回應(yīng)，關(guān)于這部分情節(jié)的設(shè)置并非常態(tài)，但是符合人們關(guān)于青春沖動的想象，更像是青春固有的形態(tài)，是誰都說不清的，情有可原。但是接下來，升入高中的周小梔選擇了文科，本來學(xué)理科的林一為了追隨周小梔硬是也改成了文科，然而，高考時(shí)林一報(bào)考的專業(yè)竟是計(jì)算機(jī)專業(yè)，這著實(shí)不符合常理，這不得不說是一枚導(dǎo)演硬性地將熱門的信息技術(shù)專業(yè)套在林一的頭上而導(dǎo)致影片邏輯發(fā)生混亂的印章，一個(gè)關(guān)于影片情節(jié)設(shè)置的污點(diǎn)。而后，影片關(guān)于林一和周小梔的感情交代也是拖沓不清，兩人關(guān)系若即若離，雖然契合了結(jié)尾林一說出周小梔規(guī)定的每天和林一談戀愛的分鐘數(shù)構(gòu)成了一句“我愛你一生一世”，但并沒有烘托出這種愛情的濃烈，并不符合兩人無視“非典”帶來的危險(xiǎn)，不顧一切逃離隔離區(qū)，歷經(jīng)十年雖相隔萬里仍舊初心不忘的刻骨銘心。除了林一和周小梔的愛情這條主線，其他情節(jié)的架設(shè)并未起到其應(yīng)有的作用，家長的阻止一筆帶過，無關(guān)痛癢；片中林一初入大學(xué)時(shí)對室友三人“Beeman”、王爾德、李瀟的詳細(xì)交代以及后來他們與周小梔室友的戀情，除了迎合了結(jié)尾幾人職業(yè)的歸屬，都交代得有頭無尾，讓觀眾摸不著頭腦。

《匆匆那年》雖然改編自九夜茴的同名暢銷小說，但似乎少了一些書中關(guān)于青春的最本真的誠意，該片好似一部青春的克隆片，早戀、暗戀、備胎構(gòu)成了影片關(guān)于愛情的框架，但卻交代得不清不楚。該片中方茴的表妹以趙燁婚禮VCR攝影師的身份追問陳尋關(guān)于青春的過往，構(gòu)成了影片情節(jié)推進(jìn)的重要部分，但是這個(gè)人物的表現(xiàn)卻大失水準(zhǔn)，一個(gè)資深的攝影師是一個(gè)連攝影機(jī)都拿不穩(wěn)的小姑娘，而且每次她的追問語氣上都帶有牽強(qiáng)的意味，極不自然。方茴與陳尋之間愛情的萌芽就像大多數(shù)人青春的刻錄版，但卻發(fā)展得莫名其妙?？梢栽诟呖贾袨榉杰罘艞壱坏?3分大題的陳尋在剛上大學(xué)之初就對方茴不聞不問，而原因則以陳尋一句“咱們都忙，課表都不一樣……”一帶而過，而后他卻和沈曉棠交往甚密，這是兩人分手的導(dǎo)火索，但卻將這段感情襯托得平淡如水。趙燁是一個(gè)自認(rèn)是備胎卻心甘情愿為林嘉茉付出的人，他心疼同樣是備胎的林嘉茉，影片關(guān)于兩人感情的交織只有兩人都是備胎的這個(gè)事實(shí)比較清楚，因?yàn)橹钡綆讉€(gè)青春時(shí)期的伙伴再次聚首時(shí)觀眾才得知兩人都已經(jīng)“在一起”了，但卻是在林嘉茉提分手的同時(shí)……這種交代顯然不足以使觀眾買賬，雖然兩人的感情并不是影片主線，但也是有些讓人失望。

《左耳》是蘇有朋作為導(dǎo)演的第一部作品，而這部影片的原著為他保駕護(hù)航的同時(shí)也凸顯了其很多不足。李珥作為影片的第一女主角，在影片的前半部分卻幾乎不見其一點(diǎn)重要性，她與黎吧啦的友情來得莫名其妙，面對自己暗戀對象許弋的“瘋狂追求者”黎吧啦，李珥的表現(xiàn)過于冷靜和不符合常態(tài)。李珥為了許弋放棄了去北京的機(jī)會，轉(zhuǎn)而去上海求學(xué)，雖然她后來與許弋走到一起在情理之中，但只透過幾場戲的描繪，著實(shí)沒有表達(dá)出這種情感該有的濃烈。關(guān)于黎吧啦這個(gè)人物的塑造，影片的前半部分可謂是濃墨重彩，但一切卻在她出車禍去世之后戛然而止，雖然這件事是張漾心中抹不掉的傷疤，是李珥心中不曾遺忘的懷念，但卻并未喚起觀眾關(guān)于她的一絲想念，這個(gè)花了大力氣的鋪墊是令眾人傷痛的存在，卻不了了之了。最后，張漾與李珥的結(jié)合也稍顯牽強(qiáng)，李珥與張漾的交集大多關(guān)于黎吧啦，輕描淡寫到觀眾甚至找不到他們可以在一起的理由。

（二）無“打架”不青春

某種程度上，青春是沖動的代名詞，青春可以讓一個(gè)人無所畏懼，也無所顧慮，因?yàn)榭倳懈鞣N合情理的理由為青春所犯下的錯(cuò)買賬，但這并不意味著青春就是胡作非為、不計(jì)后果。打架是青春片中另一個(gè)被用爛了的元素，每個(gè)人都有沖動的過往，但并不代表所有的事情都是用打架來解決的，尤其是愛情方面。影片《同桌的你》《匆匆那年》《左耳》中都有關(guān)打架的橋段，好似誰沒有為了愛情而流下沾滿全臉的鮮血就少了點(diǎn)真心的意味，但這并不是人們心中青春該有的樣子。

（三）無“墮胎”不青春

影片《同桌的你》《匆匆那年》都存在“墮胎”的橋段，青春沖動下，每個(gè)人都免不了偷嘗禁果的欲望，但并不是每個(gè)人都將這種欲望轉(zhuǎn)化成了事實(shí)，而“墮胎”情節(jié)在快餐式的青春電影的“固有元素”中仍舊榜上有名，這是在表達(dá)什么呢？如果這種設(shè)置推動了情節(jié)的發(fā)展是無可厚非的，但在《同桌的你》《匆匆那年》中并未尋得這樣的影子，這是青春的陣痛，并不是值得謳歌的部分。

三、國產(chǎn)青春電影的出路

青春電影在華語電影市場的輪番上演，已然使這類影片在量產(chǎn)上達(dá)到了高潮，但并不是每一部都是充滿誠意之作，雖然叫座，但并不叫好，這是華語電影市場的悲哀，也終將成為青春題材類電影繼續(xù)發(fā)展和提高的絆腳石，應(yīng)當(dāng)引起電影制作方及導(dǎo)演的重視。國產(chǎn)青春電影的發(fā)展路上，借鑒必不可少，但借鑒不等于雷同，并不等同于用相似的元素表達(dá)相同的主題，這是國產(chǎn)青春電影制作過程中最需要注意的地方。青春無悔是青春期最耀眼的徽章，但并不是每個(gè)人都有擁有無悔青春的幸運(yùn)，電影的作用除了滿足大眾關(guān)于理想達(dá)成的快感，拋卻現(xiàn)實(shí)痛苦的愿望，更重要的是傳播一種積極向上的生活態(tài)度，讓觀眾通過一方屏幕的傳達(dá)找到生活正確的航向，尋得解決問題的辦法，修復(fù)受傷的心靈，青春類影片要做的是少些關(guān)于傷痛的刻畫，多些對正能量的謳歌，在情節(jié)設(shè)置上更是要避免落入俗套，不要以將眾多所謂的“青春元素”囊括進(jìn)一部電影為傲，避免將過多的青春幻象強(qiáng)制安放于影片中，不要販賣青春，更不要消遣觀眾的青春，這是每一位電影人的責(zé)任和面對觀影人時(shí)該有的態(tài)度。

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