趙婧

[摘要]《斷背山》可謂是同性戀題材愛情電影的代表，影片中的情感類型有許多種，然而不管是埃尼斯還是杰克，或者是埃尼斯的妻子以及他后來(lái)的女朋友，在愛情中都承受著隱忍的情感，這種“隱忍”對(duì)突出影片主題起到關(guān)鍵的作用?！稊啾成健穫鬟f著李安電影一貫的特色：在愛與性的困境中解讀人性的隱忍。影片在色彩運(yùn)用上，明艷與灰暗結(jié)合；節(jié)奏上一起一伏；情節(jié)發(fā)展上一抑一揚(yáng)；音樂運(yùn)用上一張一弛。這種交替，暗示著《斷背山》隱忍的主題。

[關(guān)鍵詞]《斷背山》；隱忍；愛情主題

《斷背山》可謂是同性戀題材愛情電影的代表，改編自美國(guó)女作家的同名作品，它由李安導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，榮獲美國(guó)第78屆奧斯卡導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳改編劇本獎(jiǎng)和最佳電影配樂獎(jiǎng)，引起了巨大的社會(huì)反響。究其原因，一是通過(guò)敏感的電影題材傳遞愛情真諦；二是環(huán)境、結(jié)構(gòu)、配樂與情節(jié)的絲絲相聯(lián)；三是人物情感的細(xì)膩把握。影片在表現(xiàn)兩位主人公細(xì)膩感情的同時(shí)，也注重周圍配角的情感體驗(yàn)。影片中的情感類型有許多種，然而不管是埃尼斯還是杰克，或者是埃尼斯的妻子以及他后來(lái)的女朋友，在愛情中都承受著隱忍的情感，這種“隱忍”對(duì)突出影片主題起到關(guān)鍵的作用。本文將細(xì)致分析《斷背山》中隱忍主題的愛情呈現(xiàn)。

一、暗淡的底色——隱忍的基調(diào)

電影往往運(yùn)用色彩、風(fēng)景、音樂等元素表現(xiàn)影片的情感基調(diào)，《斷背山》也不例外。影片《斷背山》將敘事與美景有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成了影片略帶灰暗的基調(diào)，襯托了隱忍的主題。夏季懷俄明州的斷背山，美得像一張明信片。蔚藍(lán)的天空上飄著成團(tuán)的白云，山坡上是流動(dòng)著的“白云”——羊群，周圍萋萋碧草與藹藹松林相映成趣，遠(yuǎn)處有夏季融化了的潺潺的雪水匯成河流……19歲那年，埃尼斯與杰克在這里相遇。少年孤獨(dú)的心靈和生存的壓力，使影片開始的基調(diào)變得悠緩而沉郁。然而，相遇后兩個(gè)少年的曼妙年華，在這片無(wú)關(guān)世事、自然原始的斷背山上綻放。

隱忍的基調(diào)首先表現(xiàn)在環(huán)境刻畫上。斷背山的風(fēng)景雖有白云藹藹，風(fēng)清日朗，也有狂風(fēng)大作，雷電交加。放牧生活的嚴(yán)酷，給他們的感情打上隱忍的基調(diào)。在一次天氣驟變之時(shí)，天地暗淡，連生的火堆都熄滅了，狂空刮倒了杰克的帳篷，埃尼斯讓杰克鉆進(jìn)自己的帳篷，外界環(huán)境的嚴(yán)酷與內(nèi)在心靈的饑渴相互交織，在電閃雷鳴的環(huán)境中，他們的愛情逾越了世俗的界限。

隱忍的基調(diào)還表現(xiàn)在環(huán)境對(duì)人物性格的刻畫上。這段戀情之所以隱忍，是因?yàn)椴粸橥馊怂斫?，甚至也不為身處其中的自己所理解。埃尼斯的隱忍在環(huán)境的映襯下逐漸清晰起來(lái)。當(dāng)他們?cè)诒╋L(fēng)雨之夜偷嘗禁果之后，二人關(guān)系有了質(zhì)的變化。埃尼斯獨(dú)自騎馬走在裸露的山坡上，天空也如他的心情一樣陰郁，闊大的天和地的背景下，鏡頭將埃尼斯的身影拉得特別孤單。在看到一只羊被狼掏空了肚腹之后，埃尼斯的表情更是陰郁。陰郁的表情暗示了埃尼斯隱忍的性格。果然，埃尼斯無(wú)法正視他和杰克之間發(fā)生的事，他說(shuō)：這是我來(lái)之后第一件使我震驚的事情。杰克卻很坦然，大概他早已認(rèn)同自己同性戀的身份，而埃尼斯還做不到。當(dāng)夏季過(guò)去，他們必須要下山了。在埃尼斯與杰克縱情忘我的深情一吻之后，兩人便分開了。埃尼斯決定回去迎娶那個(gè)早已訂下婚約的美麗姑娘艾瑪，而杰克準(zhǔn)備回父親的莊園。兩人縱有再多的不舍，終究要?jiǎng)e離，要面對(duì)未來(lái)的生活。斷背山上，是他們純凈的天堂，而離開斷背山，卻意味著隱忍的開始：相愛的人終要分離，開始各自融入世俗的生活。雖然兩個(gè)人彼此相愛，但是在愛情中的表現(xiàn)是不一樣的，甚至，彼此之間的愛，也不為對(duì)方所知。

二、承受與解脫——埃尼斯女性伴侶的隱忍

《斷背山》中隱忍的主題不斷地呈現(xiàn)，除了埃尼斯，還有埃尼斯的妻子艾瑪與離婚后又結(jié)識(shí)的女朋友。

埃尼斯與妻子結(jié)婚后，二人過(guò)著平常而瑣碎的生活。影片很善于表現(xiàn)瑣事，即使是夾雜著大孩子、小孩子的哭鬧聲，廚房、洗衣機(jī)里響徹的變奏曲，在李安的藝術(shù)表現(xiàn)里卻不讓人厭倦。然而一張明信片打破了這種生活。分別四年后二人相見時(shí)的擁抱和親吻是那么熱烈而摯誠(chéng)，不可阻擋。然而這一切被艾瑪看到了，她感到非常震驚，意識(shí)到了事情的嚴(yán)重性。杰克和埃尼斯去了德州，艾瑪卻獨(dú)自坐了一夜，獨(dú)自承受著情感的苦難，抱著孩子隱忍地哭泣。影片在兩個(gè)人歡天喜地的出游和傷心人別有懷抱的鏡頭中轉(zhuǎn)換，給人的感覺很殘忍：同樣都是追求幸福，同樣又都是在隱忍中無(wú)助地等待，沒有誰(shuí)想刻意去傷害誰(shuí)，但是所有的人卻都受到了傷害。艾瑪?shù)碾[忍在杰克和埃尼斯第二次出游之后，終于忍受不了爆發(fā)了。在離婚的法庭上，艾瑪絕望的眼神表現(xiàn)了她的無(wú)奈與決絕，艾瑪在隱忍中選擇了離婚作為解脫。

除了艾瑪?shù)碾[忍，影片還表現(xiàn)了埃尼斯女朋友的隱忍。埃尼斯在離婚之后也試圖再次接觸女性，甚至還遇到一個(gè)非常愛他的女朋友。初識(shí)埃尼斯時(shí)的女朋友是熱情奔放、青春活力的。而他們分手時(shí)，她的眼角流出了一顆大大的、滾燙的淚珠。埃尼斯的轉(zhuǎn)變也特別明顯。埃尼斯在面對(duì)她時(shí)，眼睛里是空空的，而這個(gè)女子眼里滴落的那滴淚，卻是那么鮮活，滿蘊(yùn)著傷心，卻富有情感的活力。她的傷心，緣于他的冷漠。她是怎么也想不明白的，為什么他會(huì)那么冷漠，冷漠得讓人揪心！

這種對(duì)比是李安的刻意安排，他很善于用對(duì)比的方式表現(xiàn)人物情感的轉(zhuǎn)變。如果說(shuō)埃尼斯第一次婚姻的破裂完全是因?yàn)榘斨懒怂徒芸说膼矍榈木壒?，那么他與第二個(gè)女朋友的分手，則完全是因?yàn)榘Ｄ崴棺约旱木壒?。李安希望觀眾明白，也暗示埃尼斯自己也逐漸明白，他愛的是杰克，他意識(shí)到自己真正的性取向，他已經(jīng)沒有愛上一個(gè)女人的能力了。

三、執(zhí)著與無(wú)奈——杰克的隱忍

杰克的隱忍是影片中主題的呈現(xiàn)中最重要的一筆，他的愛，執(zhí)著而無(wú)奈。

初次分別的時(shí)候，杰克故作瀟灑地開車先走，然而他卻偷偷從后視鏡里看著埃尼斯孤單的背影漸漸遠(yuǎn)去……黯然別離的瞬間，杰克的深情和鏡子里埃尼斯的落寞，同樣讓人感動(dòng)。杰克從后視鏡偷看埃尼斯，已經(jīng)不是第一次了。在他們初次見面找工作之時(shí)，杰克就已經(jīng)在后視鏡中默默觀察埃尼斯了。偷窺，總是緣于情感上的渴望和內(nèi)心的不確定，事實(shí)上，所有杰克對(duì)埃尼斯默默的關(guān)懷，埃尼斯總是看不到。

他們每次見面之后，總會(huì)爆發(fā)不愉快，一次比一次激烈。第一次斷背山出游，埃尼斯說(shuō)：“只要我們能經(jīng)受得住?！苯芸酥皇巧钋榈孛嗣亩洌荒槦o(wú)奈；第二次見面，依然是討論要不要在一起；第三次，當(dāng)?shù)弥Ｄ崴闺x婚了，杰克在路上開心極了。然而，因?yàn)榘Ｄ崴挂疹櫯畠?，這次不能和他一起出游。第四次，他們又在斷背山相聚，杰克再一次提議兩人去德州一起過(guò)幸福生活。杰克說(shuō)：“你想過(guò)不幸的生活，我卻不行了。”第五次，杰克說(shuō)：“你為何一定要把寒冷帶來(lái)？我們?yōu)槭裁床荒茱w向溫暖的南方？我們從來(lái)沒有足夠的時(shí)間，從來(lái)沒有！”真是一語(yǔ)成讖，接著便是永久的分離——死亡。

杰克對(duì)埃尼斯隱忍的愛通過(guò)影片中的一件衣服表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)初他們?cè)跀啾成缴洗螋[時(shí)，不小心出血弄污了的衣服，杰克把衣服藏在最隱蔽的角落——一如他的愛情，隱忍而辛酸。杰克把自己的衣服和偷來(lái)的埃尼斯的衣服縫在一起。“兩件襯衫合為一體，寓意著兩個(gè)人的關(guān)系以及杰克對(duì)于埃尼斯深沉的愛”[1]杰克至死都是深愛著埃尼斯的，他的愛深沉而隱忍。

四、克制與自我回歸——埃尼斯的隱忍

如果說(shuō)《斷背山》中有一個(gè)人物從頭至尾都表現(xiàn)出性格的隱忍，那么這個(gè)人無(wú)疑就是埃尼斯。他始終心存畏懼，不敢沖破世俗，最終遺恨終生，一個(gè)人孤獨(dú)地活下去。

那么埃尼斯到底愛不愛杰克呢？其實(shí)也是愛著的，同樣愛得隱忍而熱烈。在從斷背山上下來(lái)，第一次分別之時(shí)，觀眾本以為深沉的埃尼斯不會(huì)刻意表達(dá)感情，沒有想到，埃尼斯竟然在一個(gè)拐角獨(dú)自啜泣，他不善于表達(dá)情感，不愿意讓杰克看到他的脆弱，只是在獨(dú)自承受。而在杰克死后，埃尼斯從杰克父母口中偶然得知他要和另一個(gè)男朋友出去度假，他控制不住自己的面部微動(dòng)，被杰克的“背叛”所傷害，內(nèi)心洶涌澎湃。直到他查看了杰克的房間之后，看到了杰克珍藏的當(dāng)初他們?cè)跀啾成缴洗螋[時(shí)，不小心出血弄污了的衣服，才堅(jiān)信他們的愛情。這件血衣，讓埃尼斯在杰克死后才看懂他對(duì)自己的愛戀，喚醒了他對(duì)杰克無(wú)盡的懷念。

埃尼斯之所以隱忍，是因?yàn)槭艿矫绹?guó)當(dāng)時(shí)的宗教與文化背景的影響，同性戀不被世俗認(rèn)可，甚至一旦被發(fā)現(xiàn)，就要遭受死刑的懲罰。李安在接受《亞洲周刊》訪談時(shí)說(shuō)：“西方文化從宗教出發(fā)，認(rèn)為同性戀是一種錯(cuò)誤。假如一個(gè)人是同性戀的話，那他就完蛋了?！卑Ｄ崴剐r(shí)候曾經(jīng)看到過(guò)一名同性戀男子被人活活砍死，因此從小在內(nèi)心就有一種恐懼，而這種恐懼也決定了他對(duì)待愛情隱忍的態(tài)度。他的隱忍，傷害了所有愛他和他愛的人。

杰克死后，他獨(dú)居在一所偏遠(yuǎn)的小房子里，孤單而落寞，他已經(jīng)決心用后半生光陰來(lái)救贖自己。埃尼斯送走了女兒，探了探頭，看到四周沒人，關(guān)閉了門窗，才敢打開自己的柜門。此時(shí)，影片中撥弦的吉他聲，不緊不慢，緩緩流淌在天地間，仿佛時(shí)光也被幸福打動(dòng)，凝結(jié)在這一刻。門邊掛著的是杰克留下的血衣，旁邊釘著杰克發(fā)給他的斷背山的明信片。他整理下原本已經(jīng)很整齊的血衣，又撥正了斷背山的卡片。這一刻，觀眾看得懂他眼睛里的深情。他喃喃地說(shuō)：“我發(fā)誓……”這時(shí)，“音樂聲越來(lái)越強(qiáng)烈，空間感也越來(lái)越強(qiáng)，我們可以分明地感受到演奏者用力的彈撥，就像是埃尼斯愈來(lái)愈深的思念和傷心……歌曲一遍又一遍重復(fù)著‘他是我的一個(gè)朋友，似乎在訴說(shuō)他是我的朋友、是我的愛人、是我一生難舍的追憶”[2]。配合著音樂，埃尼斯隱忍而遺恨的感情表現(xiàn)了出來(lái)。

五、影片中“隱忍”的藝術(shù)表現(xiàn)

《斷背山》作為華人導(dǎo)演李安最具代表性的電影作品之一，也一直傳遞著李安電影一貫的特色：在愛與性的矛盾中解讀人性的隱忍。他在接受訪談時(shí)說(shuō)：“我的影片也總是在于展示人在自由意志、社會(huì)壓力和義務(wù)之間的沖突。好人總是處于掙扎中，而我往往可以通過(guò)展示人物如何不循規(guī)蹈矩來(lái)表達(dá)。我的電影中總有那么一股壓抑的潛流。”正如學(xué)者所論：“李安的電影從開始就將性、政治與文化三種元素非常和諧完美地融合在一起，以特定的政治或文化作為背景，以婚姻、愛情及性作為電影戲劇沖突，最終展示靈與肉、愛與恨、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、自由與規(guī)范、文化與道德、理想與情感的矛盾統(tǒng)一。李安所有作品最終以人性的力量沖破政治、文化及傳統(tǒng)的束縛，進(jìn)而獲得一種人性與愛的永恒釋放與價(jià)值思考?！盵3]《斷背山》將愛情融入宗教文化與人性的矛盾中進(jìn)行表達(dá)，充滿了張力，表達(dá)了人性真實(shí)的存在狀態(tài)，給人無(wú)限的思考。

影片在色彩運(yùn)用上，明艷與灰暗結(jié)合；節(jié)奏上總是一起一伏；情節(jié)發(fā)展上總是一抑一揚(yáng)；音樂運(yùn)用上也是一張一弛。這種交替，是否在暗示著主人公的人生呢？一個(gè)個(gè)在陽(yáng)光下與陰霾中的人生，一個(gè)個(gè)在融入世俗與回歸本心中掙扎的人生。“李安運(yùn)用大量的蒙太奇手法，將他們的恩愛和纏綿伴隨的是冰雹、大風(fēng)或者是雷雨交加，這不僅僅是自然環(huán)境的描述，也寓意著當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，他們?cè)谝黄鹚惺艿氖浪椎膲毫?。”[2]鏡中偷窺、去斷背山遮人耳目、血衣藏在角落、窺探四周沒人后才關(guān)閉門窗……這樣一個(gè)個(gè)不經(jīng)意卻是被導(dǎo)演刻意安排的鏡頭，真實(shí)、可感而又隱忍的讓人無(wú)限酸楚。

斷背山，既是影片展開的地理背景，又是一種象征。其實(shí)，每個(gè)人心中都有一座斷背山，一座圣潔純凈、只蘊(yùn)滿快樂與幸福的斷背山。不管斷背山下，人們是如何隱忍地生活，然而在斷背山上，人們是放松的、回歸本心的。那是真正屬于自己的心靈凈土，是精神與力量的源泉。

[參考文獻(xiàn)]

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[2] 張愛華，田貝達(dá).境象相諧，人逝情長(zhǎng)——《斷背山》的音樂美學(xué)評(píng)述[J].電影評(píng)介，2007（15）.

[3] 潘先偉.人格的隱忍與性的釋放——李安人格及電影藝術(shù)內(nèi)蘊(yùn)分析[J].電影文學(xué)，2008（04）.