劉美雙

（莆田學(xué)院基礎(chǔ)教育學(xué)院，福建莆田351200）

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淺析閆平繪畫藝術(shù)的女性特質(zhì)

劉美雙

（莆田學(xué)院基礎(chǔ)教育學(xué)院，福建莆田351200）

摘要：閆平作為一名女性藝術(shù)家，有不同于男性的藝術(shù)表達(dá)方式，她的繪畫視角、藝術(shù)的表現(xiàn)語言，具有敏感、細(xì)膩、柔情等特質(zhì)，呈現(xiàn)出女性特有的繪畫藝術(shù)內(nèi)涵。試從她獨特的藝術(shù)審視眼光、豐富細(xì)膩的情感、大氣溫情的繪畫手法等幾個方面來淺析閆平繪畫藝術(shù)的女性特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：閆平；繪畫視角；藝術(shù)表現(xiàn)語言；女性特質(zhì)

當(dāng)代，女性繪畫藝術(shù)作品越來越受到人們的青睞，繪畫展覽不斷出現(xiàn)。如：1990年，在北京舉辦“女畫家的世界”畫展，是改革開放以來中國第一個女性繪畫專題展，標(biāo)志著當(dāng)代中國女性藝術(shù)的正式出場，開始提倡“女性繪畫”。1994年，徐虹在《江蘇畫刊》發(fā)表《走出深淵的女藝術(shù)家和女批評家的信》，結(jié)束中國以男性藝術(shù)為中心的過去。［1］1998年舉辦的“‘世紀(jì)、女性’藝術(shù)展”，繪畫作品呈現(xiàn)出明顯的女性特質(zhì)。女性繪畫賦予時代新的藝術(shù)魅力，推動著中國繪畫藝術(shù)的多元發(fā)展，閆平就是這個時期出現(xiàn)的具有自己特質(zhì)的女性畫家。

一、坎坷的生活閱歷，鑄就獨特的藝術(shù)審視眼光

閆平是當(dāng)代著名的女性藝術(shù)家之一。她出生于1956年，少時遇到“文化大革命”，父母被打倒，驚弓之鳥般的生活中，母愛缺失。成年后，遇上改革開放，閆平先后在山東藝術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)、進(jìn)修，接觸“85美術(shù)新潮”和“女性繪畫藝術(shù)”的新思想，特別是1990年閆平在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時，參觀“女性繪畫專題展”，受當(dāng)代“女性繪畫”意識的影響，喚起她女性意識的覺醒，開始用時代的視角和女性的眼光來審視世界，又因自己坎坷的生活閱歷與豐富的生活觸覺，對時代的看法也變得透徹。閆平關(guān)注自身，運用自己獨特的藝術(shù)個性語言來詮釋世界，有自己獨特的女性繪畫視角，把平凡生活中的事與物藝術(shù)化，并賦予它新的美學(xué)內(nèi)涵，使繪畫作品灑脫中帶著靈秀。

成名前的閆平，工作上既要教書育人又要藝術(shù)創(chuàng)作，同時，生活上也要養(yǎng)育孩子、照顧家庭，但這些問題并未難倒她。她酷愛繪畫藝術(shù)，努力克服困難，處理好藝術(shù)與工作、藝術(shù)與家庭的關(guān)系，沒有因工作、家庭的重負(fù)而放棄自己的藝術(shù)追求。她把藝術(shù)視角鎖定在司空見慣的日常生活，表現(xiàn)女性所接觸的家庭、物品與生活空間場景，把自己個人的經(jīng)驗和豐富細(xì)膩的女性情感表現(xiàn)在繪畫藝術(shù)之中，形成自己獨特的藝術(shù)語言和繪畫視角，其作品情感上的表達(dá)也比男性更為細(xì)膩，呈現(xiàn)出女性的堅韌與柔情的氣質(zhì)。她的作品被法國藝術(shù)評論家亨利·貝禮耶博士稱為“柔情的繪畫”。

二、豐富細(xì)膩的情感，成就柔情溫馨的藝術(shù)特質(zhì)

閆平因受創(chuàng)作時間、創(chuàng)作空間的限制，她將繪畫的注意力落在女性自身的話題上，把藝術(shù)視角鎖定在自己所經(jīng)歷和接觸到的家庭、物品等生活空間的場景描寫上，在對平常的人和物進(jìn)行藝術(shù)加工與創(chuàng)作中融入豐富細(xì)膩的情感，創(chuàng)造了富含女性特質(zhì)的系列繪畫作品：《母與子》系列、《花》系列、《戲班子》系列。

（一）《母與子》系列——刻畫母與子之間真實的情感

《母與子》是閆平在中央美術(shù)學(xué)院研修學(xué)習(xí)時創(chuàng)作的繪畫作品。她當(dāng)時為了藝術(shù)離開孩子去研修學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)之余，她思念著孩子，為了寄托思念之情，1990年，她開始探索創(chuàng)作這個古老的題材。閆平從一個母親的角度，將自己養(yǎng)育孩子的過程用畫筆來訴說，表達(dá)自己對孩子牽腸掛肚的情愫。畫面中的母親在安樂平靜的環(huán)境中——哺乳、把尿、喂飯、嬉鬧、讀書、講故事等日常生活情節(jié)，展示母親的愛與孩子的純。這種視角的表達(dá)有別于男性藝術(shù)家，不是男性理想中“嬌妻愛子”的情景畫面，而是展現(xiàn)母親在日常生活中瑣碎的情景。日常生活場景雖瑣碎平淡，卻是最溫馨的，表現(xiàn)出女人以孩子、家庭為主，努力把家經(jīng)營得溫馨而幸福，這是閆平用自身的經(jīng)歷來表達(dá)對母性的崇敬之情，再現(xiàn)母性的偉大品性，目的是贊揚女性的偉大與無私的奉獻(xiàn)精神。

其實，母子親情從孕育生命之初就開始，并在撫育孩子的成長歲月中，建立更誠摯的母子情感。而養(yǎng)育孩子是個艱辛的過程，需要女人寬大的愛，還有堅毅、忍讓與柔情的品質(zhì)。正如閆平所說：“做了母親似乎開墾了我內(nèi)心的大片沃土，種什么長什么。隨著養(yǎng)孩子的過程，我學(xué)會了付出，學(xué)會了寬容，比以往更努力！更懂得什么是‘女性’‘男性’‘母性’，并因此對我的藝術(shù)創(chuàng)作起到了引導(dǎo)作用。孩子望著我的那雙黑眼睛是力量的源泉。”［2］閆平的創(chuàng)作是源于對孩子的愛，她早期的作品是母與子的特寫，表達(dá)的是初為人母的喜悅之情，由于早期生活的忙亂，忙著帶孩子、工作和畫畫，心情多少有些抑郁，所以色彩是偏灰色的。后期《母與子》作品表達(dá)更多的是自己心里的感受和人生感悟，畫面的色彩明艷，處處以鮮花點綴，呈現(xiàn)出歡快甜蜜，專屬于母子的詩意感情世界。

《母與子》是閆平從自己的生活感受出發(fā)，如實地描繪生活中的各種細(xì)節(jié)與真實情態(tài)，如室內(nèi)的床、桌、椅、凳、被單等生活用品，這些擺布零散的道具富有生活氣息，人物動態(tài)形象質(zhì)樸稚拙，一切雖粗陋，但畫面中濃郁的母愛之情，把一切粗陋瑣碎的生活場景都化為人間仙境，讓人著迷，成功地創(chuàng)造屬于女性的情感世界。1991年，畢業(yè)創(chuàng)作《母與子》獲中央美術(shù)學(xué)院“優(yōu)秀作品獎”，同年榮獲“中國油畫展”銀獎。之后，《母與子》系列作品陸續(xù)獲“1993年、1995年中國油畫年展”銀獎。1996年，“第九屆全國美展”優(yōu)秀獎。2004年，《母與子》系列之《青莊稼》獲“第十屆全國美展”銀獎等，而且作品還被國家、地方及國外有關(guān)機構(gòu)收藏。

閆平的《母與子》系列，能獲得如此多的獎項，成功之處就在于她的作品里洋溢著女性真情實感的流露和富有個性的藝術(shù)語言表達(dá)，以一個女人的視角給生活一個燦爛的詮釋。同樣，描繪過母子題材的女性藝術(shù)家有卡薩特和莫里索等，她們都是從女性的視角對母子的關(guān)系作出了各自的渲染和詮釋，充分展示了女性的獨特魅力視角，表達(dá)了女人的溫情，展現(xiàn)出女性畫家自己的藝術(shù)世界。

（二）《花》系列——釋放美麗爛漫的生活

女性對花的喜愛是天性，因花的柔美與女性的嬌柔有著異曲同工之妙。閆平畫花就是為了表現(xiàn)女人如花，她筆下的花是盛開的，碩大嬌艷，光彩照人，呈現(xiàn)出飛揚舞動的姿態(tài)，猶如生命的怒放，有一種別樣的美麗和浪漫，讓我們看到生活的美好與感動。

閆平的作品里最常出現(xiàn)的花有：向日葵、小野花、菊花，尤其鐘愛百合花。百合是中國傳統(tǒng)意義上的圓滿完美，諧意百年好合，也是女性追求幸福美好的一種象征。所以，她畫花是釋放自己的心愿，是借花抒情，表現(xiàn)自己對自然生命的感悟?；ㄩ_美麗，卻芬芳不長久，暗喻對美麗年華的留戀，對生命奉獻(xiàn)的贊美。閆平覺得花特別悲壯，它嬌嫩但不脆弱，今年敗了，明年還會再開，這是生命的輪回。她用畫筆賦予花以生命，讓花沉浸在自己的世界里，有自己的熱情和欲望。

在閆平的《花》系列作品中，為了表現(xiàn)女人如花，畫面中的花不是孤立的，是人與物與花的交相輝映，畫面上會穿插一些女人的身體或頭像，來塑造花的意境美或自己情緒的表達(dá)。如她畫《驚蟄》所說的“我畫《驚蟄》這幅畫的沖動是因為心緒，從小到大一年四季的季節(jié)變化，總是引起我無盡的憂傷和興奮。我的青春在‘文化大革命’，那時候我認(rèn)為最美的人就是踮著腳尖在白皚皚的雪地里，跳著北風(fēng)吹，雪花飄的喜兒；最浪漫的事，就是看喜兒和大春對視的目光。我坐在屋里，漫無邊際地想著，那雪花就成了桃花，桃花開了，春天來了，然后就驚蟄了，然后人、動物，然后就畫了這幅畫?！保?］

《花》系列是閆平用畫筆觸摸心緒，訴說自己的浪漫情懷，并賦予花以生命，傳達(dá)出她對生命、對女性的謳歌和贊美之情，也表達(dá)自己對當(dāng)代生活的態(tài)度和思考?；ǖ膭?chuàng)作讓她找到了自己獨有的表達(dá)方式，更是閆平獨特的女性視角眼光用于創(chuàng)作中的體現(xiàn)。

（三）《戲班子》——表現(xiàn)女性內(nèi)心世界的自覺與自省

2000年之后，閆平開始創(chuàng)作《戲班子》系列的作品?！稇虬嘧印分饕憩F(xiàn)農(nóng)村劇團(tuán)演出前后演員們在后臺休息時的極具生活氣息的畫面。這個題材的創(chuàng)作源于閆平的戲曲情結(jié)，她早年在農(nóng)村插隊時，接觸過農(nóng)村戲班子劇團(tuán)。這些劇團(tuán)大都活躍于鄉(xiāng)間地頭，演員們居無定所，四處流動，處境非常艱難，在后臺短暫的休息時間里，演員們的狀態(tài)是瑣碎的、枯燥的甚至是粗糙的。但她們一旦穿上戲服，畫好扮相，一登場，仿佛一下子變一個人，猶如精靈附身，嘴里吐出文雅的唱腔，字正腔圓，一下子由“下里巴人”轉(zhuǎn)眼變成“陽春白雪”，進(jìn)入了另一個美輪美奐的世界。這種草根劇團(tuán)演員在戲里戲外的生活存在巨大反差，深深觸動了閆平。她不是感動于戲劇本身，而是感動于這群鄉(xiāng)村藝人的臺下生活，她了解她們，同情她們。于是，閆平?jīng)]有去表現(xiàn)流光溢彩的舞臺，而是把繪畫視角放在“戲班子”后臺的真實生活：化妝、練功、休息等場景上，而演員們的狀態(tài)是各種各樣的：冥想、出神、發(fā)呆，甚至是打情罵俏的。這種毫無顧忌的無意識狀態(tài)，恰好讓閆平傾訴著自己心底的復(fù)雜之情，表達(dá)她對“戲班子”的惻隱之心。美國心里學(xué)家在《婦女心里學(xué)》書中闡述：“女性對人和內(nèi)心世界的關(guān)注能力和體察能力優(yōu)于男性……女性的情感不僅細(xì)膩，深沉，而且容易移情，具有易感性，因此，更富于同情心，比男性有更多的‘親社會情感’?！保?］

《戲班子》是閆平對內(nèi)心世界的自省與自覺的表達(dá)，體現(xiàn)女性對外在世界的獨特感受和獨特視角，同時隱含她對人生的思考。例《唱不盡的牡丹亭》（圖1）表現(xiàn)的是演員在后臺化妝的場景，女演員注視著鏡子施粉黛，而臺前的男演員仿佛在等候臺后的女演員。閆平將現(xiàn)實與戲曲《牡丹亭》中的故事巧妙地結(jié)合在一起，構(gòu)成戲里戲外愛情故事的互動效果，有著異曲同工之妙。

閆平的繪畫視角表現(xiàn)的是個人情感生活：“母與子”表現(xiàn)母親與孩子之間的那份真實而感人的情感；“花”系列是釋放爛漫的情懷；“戲班子”是表達(dá)自身女性的情緒，這是女性內(nèi)心世界的自覺與自省。而她的作品與男性藝術(shù)家相比，沒有政治因素，氣勢也不宏大，單純的只是在抒發(fā)自己的感情。這不是柔弱，這是她用心感受生活，熱愛生活，表現(xiàn)生活的獨特藝術(shù)表現(xiàn)形式，是尊重生命的情感表達(dá)，是現(xiàn)代女性藝術(shù)家在男權(quán)為主的社會里，通過自己的視角去反思自己的經(jīng)歷，用自己獨特的藝術(shù)語言，表達(dá)對生活的理解，賦予平凡生活中的事物新的美學(xué)內(nèi)涵，傳達(dá)了女性心中的婉約之美，表現(xiàn)了女性柔情的藝術(shù)特質(zhì)。

三、獨特的語言表現(xiàn)，成就大氣溫情的繪畫藝術(shù)

閆平的繪畫有自己的個性語言，構(gòu)圖獨特，色彩絢麗繽紛，筆觸強勁有力。她的繪畫藝術(shù)有著大氣和大氣之外的細(xì)膩，有著狂野之下洋溢的溫情，有著灑脫中帶有靈秀的女性氣質(zhì)神韻。

一是構(gòu)圖獨特。閆平的繪畫特點就是構(gòu)圖奇特，造型意象。她像畢加索一樣敢于打破空間關(guān)系，打破外形的束縛，追求不完整性形體的造型構(gòu)圖，畫面不具有三維空間的透視，是具象與抽象相結(jié)合的造型，突出表現(xiàn)女人內(nèi)心的情感?！赌概c子》系列作品的構(gòu)圖中，大多是違反傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖樣式，構(gòu)圖獨特而溫馨。例如2001年，作品《母與子—讀書》（圖2）的構(gòu)圖看似隨意、散漫，卻隱藏著匠心的營造，畫面追求著變化的不平衡感，把重點人物母子放在右下角，而不是放在畫面的中心位置。閆平說：“我其實是把人當(dāng)做一個樹葉去畫，或者當(dāng)成一個小魚去畫。在我自己的畫室里面別人可能覺得非常孤獨，時間長了以后我的屋里的東西可能就會擬人化了。畫布、調(diào)色盤什么的都是獨立存在的，他們和我比例是一樣的，因此在我的畫面里面，這個畫面里面需要一個‘形’，畫面的氣氛是我最主要看重的?！保?］閆平是把人物母子當(dāng)作家的一份子，根據(jù)畫面的需要來安排人物的構(gòu)圖位置，而不是傳統(tǒng)意義上的人物構(gòu)圖樣式。在《母與子》系列作品中，閆平把畫面的人物或隱藏在空間構(gòu)架之后，或居于畫面中間突出位置，或放在畫面的邊角位置，是隨著情景的需求而定。而母子姿態(tài)的表現(xiàn)是自然隨意的，五官沒有深入的刻畫，淡化人物的眉眼，是一種“符號化”的造型表現(xiàn)，重點突出母子二人在一起的溫馨情景。這種奇妙的構(gòu)圖和造型形式并沒有減弱親情的傳遞，反而讓母子之情從畫面中濃濃地蕩漾開來，讓觀者也籠罩著家的幸福與溫馨。在《花》系列作品中，構(gòu)圖是飽滿的，碩大的花卉占領(lǐng)了幾乎整個畫面的空間，好像要撐破畫面。例如2005年《大粉百合》（圖3）作品中恣意張揚的百合花和葉子布滿了整個畫面，而畫面右下角的人物隱藏在花之后，這樣的畫面是艷麗與嫵媚、浪漫與優(yōu)雅并存的情景，是女性獨有的浪漫情感表現(xiàn)。而《戲班子》系列作品中的人物造型是夸張的，畫面的構(gòu)圖不具有三維的空間，它是著重描繪演員幕后的生活狀態(tài)，表現(xiàn)女性的同情之心。例如2005年《唱不盡的牡丹亭》描繪的是演員幕后化妝室的場景，她們在各施粉黛，整裝待演的有機畫面，而演員的肢體語言是豐富的，舉手投足的肢體動態(tài)掙脫自身的固有態(tài)勢，是在伸展、彎曲，手和腳的比例也畫的比實際要長，并盡力往外延伸，這種夸張的身體運動帶動整個畫面空間的動感布置，讓畫面張力十足又有不失嫵媚。

二是色彩絢麗。閆平的繪畫用色大膽，擺脫傳統(tǒng)寫實的束縛，采用了“觀念色”，像馬蒂斯一樣傾吐色彩，盡情放筆直寫純色和粉色，明亮的色彩照耀著畫面的每個角落，整個畫面的色彩絢麗粉嫩，具有少女般的情懷。在《母與子》系列作品中，閆平用明亮的粉紅去盡情敘說母愛的溫柔，用綠色與粉藍(lán)色敘說家庭的溫情與淡雅。例如2012年《母與子》（圖4）作品中，粉紅的母子肌膚，粉藍(lán)的沙發(fā)襯布，綠色的背景墻壁，綠色的衣服，黃土灰色的地板，構(gòu)成明亮的色彩基調(diào)，烘托家的淡雅與溫馨，濃濃親情躍然畫面上，令人動容。而桌子上一抹亮黃色，傳達(dá)母子愉悅之情的色彩。在《花》的系列作品中，閆平用艷麗的色彩去敘說女性的嫵媚。例如，作品《紫色》（圖5）色彩濃艷，對比鮮明。畫面近處是怒放的紫色花朵和嬌嫩的綠葉，遠(yuǎn)處是優(yōu)雅黯淡的紫色薰衣草，而點綴其中的色彩是黑、綠、黃、紅、橘黃，整體畫面的基調(diào)是濃重的紫紅色基調(diào)，畫面顯得爛漫而神秘。畫面中匆忙奔跑的女孩子以淺粉及乳黃的色調(diào)出現(xiàn)，分割了兩個瓶花，使整個畫面的色彩極富節(jié)奏感的變化。而作品《大粉百合》是讓粉紅色的百合占據(jù)畫面的大部分空間，背景是鋪設(shè)寶藍(lán)色，讓人產(chǎn)生一種純純的少女情感，流露出粉色的浪漫之情。在《戲班子》系列作品中，閆平是用個性的純色彩去敘說生命的激情。例如2007年作品《溫暖》（圖6）畫面中大面積的運用三原色，整個畫面的基調(diào)是偏冷色，背景是灰藍(lán)和藍(lán)色，而人物的紅色與藍(lán)色的衣服，黃色的桌布與綠色的地板，它們之間構(gòu)成強烈的色彩對比，凸顯畫面富有戲劇性的效果，強調(diào)曖昧的情愫。閆平的色彩充滿情感，蘊含著意境。她認(rèn)為粉色最吻合女人的心里，能夠帶給人更多的幻想，體現(xiàn)女性對色彩的所有氣質(zhì)。

三是筆觸灑脫。閆平是一個情感型的藝術(shù)家。畫面中的筆觸有著強烈的動感氣勢，讓人充分感受到畫面里的感情力量，這種力量就像當(dāng)年梵高給我們的感覺一樣，畫面革命性地讓色彩變成有力的筆觸和線條，給人酣暢淋漓的感受。但閆平與梵高的那種癲狂繪畫相比，她的畫面多了女性的柔情，是狂野之下洋溢著生命的溫情，畫面透出詩性的典雅。閆平用畫筆演繹著筆觸和線性的美，例如2002年作品《驚蟄》（圖7）畫面的筆觸豐富而大膽，大塊的筆觸色彩與豪放、纖細(xì)、隨意不拘的黑色線條形成鮮明的對比，筆觸叢橫交錯如云如霧，細(xì)線條飛舞旋轉(zhuǎn)在畫面中，讓畫面充滿線的動態(tài)美感。這種線條的表現(xiàn)，是閆平注重對中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的學(xué)習(xí)與研究，她的筆觸和線條具有中國書畫性的用筆特征，筆觸借鑒書畫中的“勢”，筆觸隨著她的情感在畫布上顫動，使靜止的畫面有運動的美。而意象化的形態(tài)表現(xiàn)方法，樸拙動感的線條，讓畫面充滿著生生不息的涌動感。這種筆觸和線條的運用成為閆平繪畫的一個藝術(shù)符號——粗獷渾厚、靈秀灑脫。而閆平筆下的《母與子》是追求個性化的筆觸抒寫，例如2003年母與子作品《青莊稼》（圖8）描繪的是母親在野外莊稼地里抱著小孩把尿的情景，畫面通過身體的姿態(tài)和有力的筆觸來表現(xiàn)母親的緊張和警覺，表現(xiàn)母親對孩子的保護(hù)的心態(tài)，而背景的筆觸是在畫布上寫意的涂抹、扭轉(zhuǎn)、堆積、交疊形成粗厚的肌理效果，這種筆觸是潑辣而又多情。閆平的繪畫筆觸是汲取東西方繪畫的精華，畫面用寫意的涂抹、皴擦、揉搓、拖拽等方法，讓筆觸的厚薄產(chǎn)生凹凸質(zhì)感，乍看張揚，細(xì)看則處處小心，畫面的每一筆一畫的筆觸都有理性的分析，其筆觸的走勢，都是具體落實到形和色上，即使看起來很隨意的點劃也不是一次性畫成，其筆觸顏色是多次修改重復(fù)疊加而形成的，充分體現(xiàn)女人的細(xì)膩之心。另外，她還用細(xì)線條來表現(xiàn)輕柔溫婉，用靈動的長線來表現(xiàn)灑脫，呈現(xiàn)柔軟與剛硬，構(gòu)建了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

縱觀閆平的繪畫系列作品，構(gòu)圖豐富多變，視角獨特，色彩絢麗，筆觸厚重，線條酣暢，情感真實。她努力用真情與自己、與自然、與身邊的景物不斷對話，她一邊傾述，一邊展示婉約、浪漫、溫柔的女人情懷，發(fā)揮女性特有的細(xì)膩、柔情的藝術(shù)特質(zhì)，給予觀畫者一種夢幻般的幸福感。這種女性特質(zhì)的繪畫藝術(shù)是她打動觀者的力量所在，也顯示了女性的藝術(shù)價值和意義之所在。

圖1　唱不盡的牡丹亭

圖2　母與子—讀書

圖3　大粉百合

圖4　母與子

圖5　紫色

圖6　溫暖

圖7　驚蟄

圖8　青莊稼

參考文獻(xiàn)：

［1］劉淳.中國油畫史［M］.北京：中國青年出版社，2005：426.

［2］陳平，閆平.當(dāng)代藝術(shù)家閆平［M］.濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2010：27，68.

［3］羅小華.當(dāng)代設(shè)計中的女性特質(zhì)探析［J］.南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2011（2）：150-152.

［4］新華網(wǎng).著名女畫家閆平：用絢麗的色彩書寫生命的激情［EB/OL］.（2008-04-25）［2015-09-15］.http：// news.xinhua net. com/shuhua/2008-04/25/content_8046736_3.htm.

（責(zé)任編輯：楊飛飛）

Simple Analysis on the Femininity of Yan-ping 's Painting Art

LIU Meishuang

（School of Basic Education，Putian University，Putian，F(xiàn)ujian 351200）

Key words：Yan-ping；painting perspective；artistic language；femininity

Abstract：Yan-ping，as a female artist，her way of artistic expression is different from that of males. Her painting perspective and the performance of the art language contain the characteristics such as sensitive，delicate and tender feelings. They show strong feminine unique in her painting art. This paper tries to examine and analyze the femininity of Yan-ping's painting art from her unique artistic vision，rich emotion and warm and tender feelings of painting techniques.

中圖分類號：J201

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1674-2109（2016）04-0072-05

收稿日期：2015-11-28

作者簡介：劉美雙（1967-），女，漢族，高級講師，主要從事當(dāng)代油畫研究。