李棹楠

摘 要：在列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》中，主人公安娜一直是文學(xué)界研究的重點(diǎn)人物。在讀完整部作品之后，安娜敢愛敢恨的性格，安娜對(duì)愛情的大膽追求，以及在當(dāng)時(shí)那樣的社會(huì)背景下她和渥倫斯基的愛情都深深地震撼著我們。列夫·托爾斯泰用細(xì)膩的筆法將安娜·卡列尼娜的形象表現(xiàn)得淋漓盡致，栩栩如生，讓我們了解了一場(chǎng)愛情悲劇，也深刻地了解了當(dāng)時(shí)的社會(huì)黑暗和腐朽制度。

關(guān)鍵詞：社會(huì)制度；安娜·卡列尼娜；性格；愛情追求；悲劇

中圖分類號(hào)：I512文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B

19世紀(jì)的俄國(guó)封建腐朽，封建舊勢(shì)力十分強(qiáng)大，當(dāng)時(shí)的婚姻往往是父母之命，媒妁之言，對(duì)愛情的追求顯得十分奢侈，安娜為了追求自己的愛情，最終臥軌自殺。這樣的命運(yùn)悲劇，是多種原因造成的。本文從安娜·卡列尼娜的性格入手，從列夫·托爾斯泰對(duì)安娜性格和性格的塑造，安娜性格形成的社會(huì)根源和安娜性格注定了悲劇的發(fā)生三個(gè)方面，深刻探討了這個(gè)不羈的女性安娜的性格，希望為以后的文學(xué)研究提供借鑒。

一、托爾斯泰對(duì)安娜形象和性格的塑造

1.善良的安娜

在《安娜·卡列尼娜》中，我們對(duì)安娜性格的認(rèn)識(shí)首先是她的善良。安娜最初作為一個(gè)有著高貴出身，有著完美禮儀的姑娘是十分善良端莊的。安娜一出場(chǎng)就是為了去勸嫂子，告訴嫂子她哥哥的出軌是哥哥的錯(cuò)，希望他們能繼續(xù)很好地生活，說明安娜是一個(gè)識(shí)大體，顧大局而又善良的姑娘。其次她在去看嫂子途中，看到有人死在了火車之下，安娜驚訝害怕的表情足以表現(xiàn)她當(dāng)時(shí)內(nèi)心對(duì)死者的同情，這就深刻體現(xiàn)了她的善良之心。還有在和渥倫斯基走了之后，她對(duì)兒子倍加思念，托人去看兒子，她每次見到孩子都會(huì)親吻擁抱，讓孩子知曉他是最棒的，媽媽最愛他，從她對(duì)孩子的眼神和行為也能看出安娜性格中的善良。

2.勇敢的安娜

列夫·托爾斯泰筆下的安娜·卡列尼娜，不僅僅只是一個(gè)高貴出身的富家女，她是一個(gè)有自己的思想，敢于追求幸福，有著新思想的女性，她不僅僅是善良的，而且還是勇敢的。她的勇敢，首先表現(xiàn)在她對(duì)愛情的追求上。在當(dāng)時(shí)那樣一個(gè)社會(huì)等級(jí)如此分明的時(shí)代，安娜不顧世俗的反對(duì)，不顧世俗的嘲諷，不顧世人的唾罵，毅然決然地選擇了和渥倫斯基在一起，努力追求自己的愛情。為了擺脫束縛追求自己的愛情，她勇敢地賭上了自己的一生，就算最后是以悲劇結(jié)尾，但我們也不能否認(rèn)安娜的勇敢。

3.固執(zhí)的安娜

我們都說人無完人，安娜就算有再多的優(yōu)點(diǎn)，但終究還是敵不過她的缺點(diǎn)，也正是因?yàn)檫@個(gè)缺點(diǎn)，造成了她最后的愛情悲劇。安娜·卡列尼娜對(duì)愛情是勇敢的，同時(shí)也是自我和固執(zhí)的，她認(rèn)為愛是占有，她和渥倫斯基離開他們所居住的城市，去別的地方生活的時(shí)候，她感到非常幸福；但是她卻忽視了渥倫斯基的感受——渥倫斯基還是喜歡城市中的生活，喜歡曾經(jīng)上流社會(huì)的生活。等他們回到以前的城市之后，又有新的人物的出現(xiàn)，使得安娜焦躁不安，甚至有時(shí)候會(huì)服用藥物來緩解自己的焦躁情緒。對(duì)于愛情，她是固執(zhí)的，她覺得渥倫斯基不能和自己走，就是越來越不愛她的表現(xiàn)，并且渥倫斯基在外面應(yīng)酬她不能接受。她在感情上總是容易猜忌，對(duì)感情固執(zhí)偏激，她不能站在別人的角度思考問題，對(duì)渥倫斯基的愛是自私的，在和渥倫斯基在一起之后，她幾乎每天都在想著他，她沒有工作，她的一切變得只有渥倫斯基的愛，這使得她在這段感情中，不得不小心翼翼：只要她的男人稍有風(fēng)吹草動(dòng)，她就焦躁不安，百般猜忌。一直到后來她都近乎瘋狂，靠藥物來維系自己，甚至有時(shí)候還自言自語(yǔ)，最終選擇了逃避社會(huì)的方式，以逃避這段感情的方式臥軌自殺。她認(rèn)為這樣就可以報(bào)復(fù)她的感情，報(bào)復(fù)她的男人同時(shí)報(bào)復(fù)她的丈夫，這樣固執(zhí)的思想最終害了她，讓她走上了一條不歸之路。就算她的死亡讓渥倫斯基感到了愧疚，但她終究還是沒有避免悲劇的人生。

二、安娜性格形成的社會(huì)根源

1.腐朽的社會(huì)制度是安娜性格形成的根本原因

19世紀(jì)的社會(huì)，處于新舊交替的時(shí)候，當(dāng)時(shí)人們往往追求新的事物新的思想，但是又不能夠一蹴而就，就形成了當(dāng)時(shí)人們嘴里雖然謾罵別人，但自己行為也未必檢點(diǎn)的社會(huì)現(xiàn)象。當(dāng)時(shí)人們往往是追逐名利，為了一些世俗觀念，不惜犧牲自己的幸福。作為新女性代表的安娜，她不甘心被世俗控制，也不甘心姑媽給她介紹的婚姻，由于卡列寧對(duì)名利的追求，以及雙方不同的出身環(huán)境，他們的感情一直充滿危機(jī)，他們沒有真正的愛情，就草率地結(jié)為了夫妻，他們各取所需，但并不是真心相愛。渥倫斯基的出現(xiàn)，徹底激發(fā)了安娜內(nèi)心深處對(duì)愛情的渴望。但是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，卡列寧由于在乎自己的名譽(yù)和地位不肯離婚，讓安娜一直處在被別人罵成蕩婦的處境之中。渥倫斯基回來后也是不讓安娜出去，不去參加宴會(huì)，不去參加舞會(huì)，覺得好像這樣就能夠逃避世俗的眼光一樣。但他終究也是擺脫不了當(dāng)時(shí)社會(huì)的桎梏，為了金錢和權(quán)力終究沒能夠放棄一切。但是安娜為了渥倫斯基不惜和丈夫大吵大鬧，不惜放棄一切，就算安娜不在乎這些世俗的眼光，盡自己最大的努力去擺脫世俗的偏見，但終究她還是力量太小，在她的周圍沒有一個(gè)人支持她，沒有任何人能夠理解她的苦楚和生活環(huán)境，因此，在那樣的一個(gè)環(huán)境中，她只能選擇逃避，選擇自殺。

2.封建的社會(huì)環(huán)境和生活環(huán)境也影響了安娜的性格

安娜所在的社會(huì)環(huán)境也是安娜性格形成的一個(gè)重要原因。安娜身處貴族社會(huì)，她從小接受了很好的社會(huì)教育和禮儀教育，她很善良，看到一些場(chǎng)景忍不住驚訝和同情；她豐富的知識(shí)以及豐富的經(jīng)歷，讓她在勸自己的嫂子的時(shí)候能夠頭頭是道，能夠站在對(duì)方的角度想問題。在開始遇到渥倫斯基的時(shí)候，為了不破壞他和基蒂的關(guān)系，她也是盡力躲避和克制。她的固執(zhí)也是社會(huì)環(huán)境造成的，她生活在一個(gè)物欲橫流的社會(huì)，在這個(gè)社會(huì)中大家巴不得找一些茶余飯后的談資，這時(shí)候安娜事情的出現(xiàn)正好打發(fā)了人們口中的寂寞。大家對(duì)她冷嘲熱諷，從來都備受關(guān)注的她忽然間受到這樣的對(duì)待是不能接受的，所以導(dǎo)致后來的她偏執(zhí)。在當(dāng)時(shí)那樣一個(gè)十分苛刻的社會(huì)環(huán)境之下，渥倫斯基幾乎是她全部的依靠和托付，然而渥倫斯基卻并不是將所有心思都放在她身上，這讓她感受到了社會(huì)對(duì)她的深深不公。當(dāng)時(shí)的封建禮教束縛太深，卡列寧因?yàn)槭腔浇掏降年P(guān)系不肯離婚，讓安娜也備受摧殘，種種原因逼著安娜努力掙脫封建禮教的束縛，贏得屬于自己的愛情。但是得到愛情之后她發(fā)現(xiàn)她的情人并沒有像想象中那樣和自己相濡以沫、舉案齊眉，這一切都讓安娜無法接受。從開始猜忌，到崩潰，其對(duì)愛情的固執(zhí)也正是那樣的社會(huì)環(huán)境和生活環(huán)境造成的。

三、安娜性格注定了悲劇的發(fā)生

1.性格中的固執(zhí)讓愛情走向了悲劇

我們通過對(duì)安娜性格的分析，就能夠更加真切地體會(huì)到這場(chǎng)悲劇的發(fā)生并不是偶然的，它是必然性的。從作品開頭向我們預(yù)示有人死亡，到最后安娜以同樣的死亡方式離開，這一切都不是偶然的。我們說安娜人物悲劇的形成根源是當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)制度，但是我們更不能否認(rèn)的是，她的性格因素在這場(chǎng)悲劇中也起著至關(guān)重要的作用。對(duì)于愛情她敢愛敢恨，勇敢地追求自己的愛情，敢于挑戰(zhàn)封建禮治；可是她和渥倫斯基在一起之后，尤其是回到城市之后，她開始患得患失，開始偏執(zhí)猜忌，開始懷疑渥倫斯基在外邊喜歡上了別的女人，懷疑他不回來是不愛自己的表現(xiàn)。安娜當(dāng)時(shí)也沒有工作，由于渥倫斯基為了避免大家的嘲笑和輿論的抨擊，他不讓安娜參加舞會(huì)和宴會(huì)，而安娜整天無所事事地在家里胡思亂想，于是越來越多疑猜忌，也開始走向偏執(zhí)和極端，開始使用藥物控制睡眠和情緒。再加上她為了跟渥倫斯基在一起，放棄了孩子，但是她作為一個(gè)母親也牽掛著孩子，對(duì)孩子的愧疚和牽掛，使得她最后只能走向極端。

2.愛情觀念至上和不能夠徹底擺脫封建禮治束縛的矛盾注定了愛情的悲劇

安娜最后臥軌自殺的情景觸目驚心，值得人深刻反思。這場(chǎng)愛情悲劇的形成，除當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境使然，其性格中的種種矛盾也讓悲劇的發(fā)生有了預(yù)兆。從她服用藥品就能看出她的矛盾和極端，但是最大的折磨還是當(dāng)時(shí)社會(huì)的抨擊。在各種輿論之下，安娜不得不禁足在家中，在她心中，她認(rèn)為得到愛情就能得到一切，她對(duì)愛情至上的心態(tài)是最終走上愛情悲劇的重要原因。或許她在車站和渥倫斯基擦肩而過的那一刻，她的命運(yùn)就已經(jīng)注定：渥倫斯基就是當(dāng)時(shí)的花花公子，他見到安娜之后便展示了猛烈的追求。其實(shí)一開始安娜是拒絕的，但是在腐朽制度下形成的婚姻讓她絲毫感受不到愛情，因此她一下子就陷入與渥倫斯基的愛情之中。她的愛情是純潔的，是剛烈的，是無所遮掩的，她這種愛情觀念至上的觀念，讓她不能忍受自己的愛人對(duì)自己不在乎和敷衍，更不能忍受自己的愛人在外邊風(fēng)流。而渥倫斯基這一切都觸犯了安娜的底線，讓安娜無法忍受。雖然安娜是新時(shí)代女性的代表，但是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況下，必然注定了她性格的矛盾性：她雖然敢于挑戰(zhàn)封建禮治，但是終究不能顛覆一種制度；她敢愛敢恨，但是她也在乎大家的看法。這種性格讓她陷入了種種矛盾，自我折磨，最終走上了一條愛情的不歸路，走向了死亡。

總之，在當(dāng)時(shí)的俄國(guó)社會(huì)背景，在那樣一個(gè)新舊思想交替，社會(huì)制度也新舊交替的年代，在對(duì)婚姻的處理上，無論是上流社會(huì)，還是貧民百姓，大都對(duì)感情不忠，大家都是處在一個(gè)病態(tài)的婚姻中。但是在封建禮教的束縛下，他們都沒有沖出當(dāng)時(shí)社會(huì)束縛的勇氣。安娜是新時(shí)代女性的代表，但是她的新思想又是不夠徹底的，使得她總是處于一種矛盾的心理狀態(tài)，使得她最終走向了愛情的悲劇。但是無論如何，安娜在19世紀(jì)的俄國(guó)敢于追求愛情，成為一個(gè)不羈的女性，她善良勇敢的性格，她敢于追求愛情的性格，因而成為文學(xué)作品中經(jīng)典的形象，值得我們深入研究。

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