李健

【摘 要】二人轉(zhuǎn)的“四功”是唱、說(shuō)、扮、舞。二人轉(zhuǎn)表演的四功，是其總體上的特點(diǎn)，具體到每個(gè)節(jié)目上，則應(yīng)有所側(cè)重。 【關(guān)鍵詞】二人轉(zhuǎn)；四功；運(yùn)用中圖分類號(hào)：J812.2

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0048-01許多戲曲，曲藝表演都有“四功”，如京劇有唱念做打，評(píng)書(shū)有說(shuō)表贊評(píng)，評(píng)彈有說(shuō)唱彈噱，相聲有說(shuō)學(xué)逗唱，二人轉(zhuǎn)的“四功”是唱說(shuō)做舞，吉林省藝人叫唱說(shuō)扮舞，扮是指扮演各種人物。六七十年代曾流行過(guò)唱說(shuō)做（扮）舞絕“五功”之說(shuō)，絕指耍扇子、舞手絹等絕技。后來(lái)東北三省專家們研究，認(rèn)為唱、說(shuō)、扮、舞都有絕活兒，還是稱為“四功”更科學(xué)。一、“四功”的特點(diǎn)一是唱功，老藝人說(shuō)：“唱說(shuō)做舞，以唱為主?！背獮樗墓χ?，二人轉(zhuǎn)唱腔有“九腔十八調(diào)，七十二咳咳”之稱，唱功講究的是：“味兒、字兒、句兒、板兒、調(diào)兒、勁兒”六個(gè)字，即韻味要足，吐字要清，句頭要整，板頭要嚴(yán)實(shí)，腔調(diào)要優(yōu)美，唱起來(lái)要有勁，才能打動(dòng)觀眾。高茹有《唱功研究》一書(shū)，論述很細(xì)。說(shuō)功是說(shuō)口與對(duì)白，說(shuō)口以丑角為主，旦角為輔，“丑逗旦捧”類似對(duì)口相聲?！暗┡c丑，要合手”，二人要密切配合，你有來(lái)言，我有去語(yǔ)，出詩(shī)對(duì)句，生動(dòng)風(fēng)趣。丑角說(shuō)故事口，要說(shuō)活故事中的人物。說(shuō)韻白式的“串口”，要“快而不亂，慢而不斷”。就是三言五語(yǔ)的疙瘩口，也能把人逗樂(lè)了。丑角表演必須口相配合，語(yǔ)言巧妙，相也可笑。更重要的是要掌握好分寸，“包袱兒”響不響，全在寸勁兒上。黑龍江的徐生（大絕活）、吉林的李青山（大機(jī)器）、遼寧的王殿卿（小鋼炮）等二人轉(zhuǎn)名丑，都擅長(zhǎng)說(shuō)口。做功，或叫扮功，是指進(jìn)人角色、扮演人物，“裝龍像龍，裝虎像虎”。做功包括面部表演與形體動(dòng)作，要表現(xiàn)出劇中人物“喜怒哀樂(lè)憂”不同的感情，“手眼身法步”互相配合。二人轉(zhuǎn)“分包趕角，跳入跳出。”演員一轉(zhuǎn)身就變一個(gè)人物，方才還是個(gè)小伙子，回身把帽子一轉(zhuǎn)個(gè)，嘴一收，兩手一姹挲，雙腿一彎，就變成個(gè)農(nóng)村老太太。只有做功好，才能演活男女老少，忠奸善惡不同的人物形象來(lái)。舞功，主要源于東北大秩歌，也吸收了其他各種民間舞蹈，基本動(dòng)作有“跳、走、翻、扭、錯(cuò)、轉(zhuǎn)、扇、抖”八個(gè)字（要加上耍扇子、打手玉子的耍與打是十個(gè)字）。跳是各種跳躍，走是前后左右，各種步法與走法，翻是各種翻身，扭是大小快慢各種扭法，錯(cuò)是前后左右各種錯(cuò)步，轉(zhuǎn)是男女換位轉(zhuǎn)身和二人挎肘轉(zhuǎn)圈，扇是扇動(dòng)雙臂與雙腕，抖是抖動(dòng)雙肩與雙腕。舞功在運(yùn)用上，要根據(jù)劇情需要靈活掌握，一般分為純舞（開(kāi)場(chǎng)舞、收?qǐng)鑫杓伴g舞），激情性歌舞，抒情性歌舞和敘事性歌舞。二、“四功”的具體運(yùn)用二人轉(zhuǎn)表演的四功，是其總體上的特點(diǎn)，具體到每個(gè)節(jié)目上，則應(yīng)有所側(cè)重。如傳統(tǒng)曲目《大綱鑒》《大清律》《盤(pán)道》《潯陽(yáng)樓》；現(xiàn)代曲目《過(guò)草地》《畫(huà)家史》等都是唱功段，以唱見(jiàn)長(zhǎng)；傳統(tǒng)曲目《雙拐》、拉場(chǎng)戲《大觀燈》中都有大段滑稽風(fēng)趣的說(shuō)口，丑角或彩旦都是以說(shuō)口取勝；傳統(tǒng)曲目《大西廂》《王美蓉觀花》等都是唱做并重；《五龍?zhí)谩分械奈浯?，《陰魂陣》中的丑角模仿各種精靈怪物，都靠做功過(guò)硬，學(xué)啥像啥。新單出頭《三到劉家》吸收了戲曲的“馬趟子”，也是以做功見(jiàn)長(zhǎng)；《藍(lán)橋》中的井臺(tái)打水，《三只雞》中的喂雞、抓雞，都是“以無(wú)當(dāng)有，以假當(dāng)真”，全靠的是演員做派好；傳統(tǒng)曲目《小拜年》《撿棉花》，現(xiàn)代曲目《小鷹展翅》《湘江鯉魚(yú)》等曲目都是以歌舞見(jiàn)長(zhǎng)；拉場(chǎng)戲《大觀燈》的群舞，熱烈火暴；《人民的好車站》以手帽飛轉(zhuǎn)，象征自行車跑；《牧民與司機(jī)》中把手玉子打出花點(diǎn)來(lái)，好像草原上馬蹄聲聲；群舞《插秩歌》滿臺(tái)綠手絹上下齊飛，活像農(nóng)村水田插秧時(shí)男女社員甩狹苗的勞動(dòng)場(chǎng)面。以上節(jié)目，都是巧用四功，各有所長(zhǎng)。一個(gè)節(jié)目不必四功俱全，一臺(tái)二人轉(zhuǎn)晚會(huì)，卻應(yīng)各有特點(diǎn)，不能“一道湯”。如1984年沈陽(yáng)曲藝團(tuán)的一臺(tái)二人轉(zhuǎn)，《擂鼓戰(zhàn)金山》以武打見(jiàn)長(zhǎng)，有氣勢(shì)；《樓臺(tái)會(huì)》以唱見(jiàn)長(zhǎng)，以情動(dòng)人；《廠長(zhǎng)釣魚(yú)》唱做并重，人物形象和動(dòng)作逼真，故事新奇，語(yǔ)言也巧妙；《兒媳登門(mén)》以趣取勝，唱詞俏皮，說(shuō)口風(fēng)趣，很有特色。這臺(tái)二人轉(zhuǎn)四個(gè)曲目就是各有千秋。有人過(guò)分強(qiáng)調(diào)歌舞結(jié)合，偏愛(ài)動(dòng)作性強(qiáng)的曲目，好像作品中沒(méi)有騎馬、趕車、劃船等情節(jié)的，就是”轉(zhuǎn)不起來(lái)的二人轉(zhuǎn)”，忽視了以敘事為主的唱功段。這種觀點(diǎn)有一定片面性。近年來(lái)，有的年輕藝人，常在臺(tái)上說(shuō)：“二人轉(zhuǎn)的說(shuō)口是說(shuō)學(xué)逗唱四功?！边@是把相聲的“四功”給搬過(guò)來(lái)了；也有人說(shuō)成是“說(shuō)學(xué)逗唱浪五功”，多一個(gè)“浪”字，是指舞蹈扭得浪。新民市的二人轉(zhuǎn)展館——民萃館上聯(lián)上把“五功”寫(xiě)成了“說(shuō)唱扮舞絕”，也是把“說(shuō)”放在前邊，不是以唱為主。其實(shí)，大家都把二人轉(zhuǎn)藝人叫“唱二人轉(zhuǎn)的”，不能說(shuō)是“說(shuō)二人轉(zhuǎn)的”?？傊钦f(shuō)法不一，有些混亂，細(xì)一想，也反映了二人轉(zhuǎn)現(xiàn)狀。過(guò)去二人轉(zhuǎn)是“唱說(shuō)做舞，以唱為主”、“千言萬(wàn)語(yǔ)，以唱為先”。演員叫唱手，都是以唱功取勝。近年來(lái)，二人轉(zhuǎn)演出，只唱個(gè)小帽兒，大段唱很少，說(shuō)口比唱還多，而且還經(jīng)常學(xué)京劇、評(píng)劇、小品，把“說(shuō)學(xué)”放在前邊，也符合目前二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)的實(shí)際情況。不過(guò)筆者認(rèn)為，要想真正演好二人轉(zhuǎn)，還要重視唱功，千萬(wàn)別忘了二人轉(zhuǎn)的“九腔十八調(diào)，七十二咳咳”。