劉奕林

【摘 要】在浪漫主義時期，有音樂家舒曼的命運與鋼琴緊緊地聯(lián)系在了一起，他擁有德國人特有的既嚴(yán)謹(jǐn)又狂放、既幻想又主觀的德國式浪漫。 【關(guān)鍵詞】舒曼；浪漫主義音樂；音樂風(fēng)格；音樂創(chuàng)作；幻想中圖分類號：J614.8

文獻標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0063-01在表達(dá)最逼真、最具有個性的人的喜怒哀樂等情感方面，浪漫主義音樂是不可超越的。在情感特征方面它急于表達(dá)、傳遞、急于走出音樂之外，以個別化、具體化、物象化和語言概念發(fā)生關(guān)系來實現(xiàn)自己，把握音樂、讓音樂處在自己和生活之中，與現(xiàn)實中的我息息相關(guān)。浪漫主義時期音樂家舒曼創(chuàng)作的音樂注重于人的內(nèi)在情感的描寫，富于浪漫主義激情和豐富的想象力。舒曼大多數(shù)作品是受詩意的啟示而寫成的，他是位詩人，是用音樂來寫詩的“音樂詩人”。一、舒曼的生平羅伯特·舒曼（1810—1856）出生于法國出版商的家庭，受其父親的影響，酷愛文學(xué)，對席勒、歌德等人的作品有過較深入的研究。他七歲正規(guī)學(xué)習(xí)鋼琴，九歲寫作，十三歲指揮樂隊演出自己的作品。1826年，姐姐在十九歲時自殺身亡，父親不久病逝。為遂母愿曾改學(xué)法律，但音樂的強大吸引力卻使他回歸初衷，返回萊比錫教育家維克學(xué)習(xí)鋼琴，并集中住宿。舒曼立志成為鋼琴家，為了迅速實現(xiàn)夢想，盡快完善演奏技術(shù)，舒曼設(shè)計了機械的練習(xí)裝置，錯誤的方法使他的右手無名指受到永久的傷害，偉大鋼琴家的理想從此破滅，對于這一打擊，舒曼在1850年第36期《新音樂報》所發(fā)表的一篇名為“音樂家的生活守則”的文章里，專門撰寫了一條這樣的警句：“遲緩與急于求成同樣都是很大的缺點，它們會使自己遠(yuǎn)離奮斗的目標(biāo)。”此后，舒曼與女鋼琴家克拉拉的戀情引發(fā)音樂史上的一段佳話。甜蜜的愛情生活給他受傷的心靈以滋養(yǎng)，于是他以及大的熱情投入音樂創(chuàng)作與音樂評論，為自己開拓了新的藝術(shù)道路。二、舒曼的音樂風(fēng)格作為浪漫主義的一個重要特征----幻想，同時也是舒曼音樂中的主導(dǎo)因素，舒曼曾說：“外界的世界越渺小，我的想象和幻想的世界就越廣闊?！薄耙魳肥窃姷淖畲鬂撃??！笔媛J(rèn)為，作為藝術(shù)家，道德上應(yīng)成為一個“詩人”，并且努力達(dá)到“詩的悟性”。這種銘刻于心的理念，使他的音樂如同賦予幻想的詩，自由地從一成不變形式中解放自己，表達(dá)自己的理想世界。分析舒曼的作品《幻想曲》《蝴蝶》《浪漫曲》等可以看出，他的這些幻想大多基于他個人的幻覺，他的主觀因素和心理因素都超出了一般作曲家，極其精致、敏感甚至有神經(jīng)質(zhì)的天性和反映現(xiàn)實的敏銳，使他的音樂具有一種非凡的感召力，聽眾可以從中體驗到舒曼所具有的獨特的音樂風(fēng)格。關(guān)于鋼琴套曲《童年情景》，舒曼對克拉拉說：“由于回憶起你的童年時代，我在維也納寫下了這部作品?！逼鋵崱锻昵榫啊凡⒉皇侵苯永L畫兒童生活，也不是供小孩演奏的小曲，他是作者對童年時代美好情景的回憶。舒曼還曾說過：“每次彈過這些曲子，孩童時代的許多情景就會在腦子里蘇醒過來，是我深深的感動?！边@首曲子為聽眾帶去的是無限的溫情和想象。三、舒曼的音樂創(chuàng)作浪漫主義音樂的強烈而又富于個性的情感對知覺是一個極大的誘惑，人們禁不住要產(chǎn)生聯(lián)想，在腦海里形成零星片段的畫面，不可避免地被概念化。作曲家本人在創(chuàng)作樂曲時腦子里就裝有這些，很大程度上作曲家的創(chuàng)作靈感依賴于經(jīng)驗中的情景和概念。舒曼的鋼琴作品，其實往往就是他的生活日記，作品中的旋律，大多都是歌唱性的語言。在詩學(xué)的影響下，其作品的旋律，往往離不開方正的樂句組成，使得他的旋律顯得極為細(xì)膩內(nèi)斂而不虛華，在鋼琴的中間音域以平和的音程進行，表達(dá)了無限內(nèi)涵。舒曼的音樂創(chuàng)作大體可以分為兩個階段。第一階段為1830—1839年，舒曼的鋼琴作品大多出現(xiàn)在這一時期，如《蝴蝶集》《狂歡節(jié)》《戴維同盟員舞曲》以及鋼琴套曲《克賴斯勒偶記》。這些作品在一定程度上表達(dá)了舒曼面對庸俗、膚淺、空洞的德國音樂創(chuàng)作現(xiàn)狀所產(chǎn)生的精神苦悶與不滿；第二階段是1840年以后，在這一階段，舒曼音樂創(chuàng)作的重心在藝術(shù)歌曲和管弦樂領(lǐng)域，許多優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲都產(chǎn)生于這一時期，其中包括采用海涅的詩譜寫的《歌曲集》及聲樂套曲《詩人之戀》、敘事歌曲《兩個擲彈兵》，用歌德、拜倫等人的詩譜寫的《桃金娘歌曲集》等。舒曼的音樂創(chuàng)作則是細(xì)致入微的描繪了他同克拉拉的愛情生活，以及親身經(jīng)歷的感情體驗，音樂細(xì)膩、含蓄，鋼琴大部分已經(jīng)不再僅僅作用于伴奏形式，藝術(shù)表現(xiàn)力大大增強，使整個套曲充滿了詩歌的情趣和意境。四、結(jié)語在德國音樂史上舒曼占據(jù)著重要地位，它代表著德國浪漫主義音樂流派，用自己的音樂風(fēng)格，音樂創(chuàng)作及音樂評論捍衛(wèi)了德國古典主義的音樂傳統(tǒng)，傳播了同時代作曲家的浪漫主義新作。他是浪漫主義最杰出的繼承者，不論是聲樂套曲還是鋼琴曲、室內(nèi)樂、他的建樹都稱得上是非同尋常的。參考文獻：[1]朱秋華.西方音樂史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002.[2]姚亞平.西方音樂的觀念——西方音樂歷史發(fā)展中的二元沖突研究[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，1999.[3]秋樺.生命的律動[M].天津：天津人民出版社，2001.