基金項(xiàng)目：本文為陜西工商職業(yè)學(xué)院科學(xué)研究課題《全球化語境下中國西部電影發(fā)展研究》（編號：15G-05-B01）的研究成果。

摘 要：中國的西部電影自上世紀(jì)80年代至今已經(jīng)歷了三十多年的歷史，作為中國電影發(fā)展重要的組成部分，中國的西部電影經(jīng)歷了高潮到低谷再到蟄伏的階段。在當(dāng)前電影全球化的浪潮下，中國的西部電影遇到了前所未有的沖擊，同時(shí)也是遇到了發(fā)展難得的機(jī)遇。本論文從中國西部電影的發(fā)展現(xiàn)狀、反思、突圍三個(gè)方面對中國西部電影進(jìn)行討論，對中國西部電影在全球化語境下的發(fā)展進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：全球化；西部電影；現(xiàn)狀；反思

作者簡介：唐峰（1977-），男，漢族，陜西扶風(fēng)人，陜西工商職業(yè)學(xué)院藝術(shù)系講師，研究方向?yàn)殡娪皩W(xué)。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-20--02

1984年我國著名電影評論家鐘惦棐首次提出了中國西部電影的概念，鼓勵當(dāng)時(shí)的電影創(chuàng)作者們創(chuàng)作新型西部電影，這一號召得到當(dāng)時(shí)電影界的積極響應(yīng)，電影導(dǎo)演們紛紛走入中國廣袤的西部，不斷挖掘新的電影題材，創(chuàng)作出一系列具有一定社會影響力的優(yōu)秀影片，如《老井》、《紅高粱》、《黑駿馬》、《黃河謠》、《人生》等影片紛紛出爐，在80年代中期至90年代初期獲得眾多具有國際影響力的獎項(xiàng)，形成了一股在中國電影史上具有重要影響力的電影創(chuàng)作思潮。

進(jìn)入21世紀(jì)后，隨著全球化浪潮的沖擊，好萊塢電影席卷中國電影市場，對中國電影造成了巨大的沖擊，中國西部電影甚至慢慢被人淡忘，雖然也出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的影片，例如《美麗的大腳》、《圖雅的婚事》、《紡織姑娘》、《可可西里》、《尋槍》、《瘋狂的石頭》、《英雄》等等優(yōu)秀的影片，但是西部電影的概念已經(jīng)慢慢模糊，電影創(chuàng)作進(jìn)入到了一個(gè)大融合的時(shí)代。

一、中國西部電影發(fā)展現(xiàn)狀

進(jìn)入新世紀(jì)后，在全球電影市場化及電影資本的運(yùn)作下中國電影創(chuàng)作進(jìn)入到了一個(gè)繁榮的時(shí)期，巨大的電影市場和觀影人群，節(jié)節(jié)攀升的票房在一定程度上決定了電影的創(chuàng)作方向，中國西部電影的創(chuàng)作似乎變的迷茫，很難把握觀眾的欣賞口味。盡管在21世紀(jì)初中國西部電影還能創(chuàng)作出一些斬獲國際獎項(xiàng)的影片，如《站臺》、《可可西里》、《三峽好人》等影片，這些影片與上世紀(jì)的創(chuàng)作相比，關(guān)注的角度也更加寬泛，導(dǎo)演的拍攝手法也有了更多的變化，但是在中國電影觀眾中的影響力卻有限，很多電影甚至沒有上中國的主流院線，更不用談票房成績了。隨著中國電影與世界電影不斷融合，電影的商業(yè)化創(chuàng)作越來越成為主流，西部電影的創(chuàng)作也受到了市場的影響，出現(xiàn)了一批符合市場要求，有西部元素，被稱為“泛西部電影”的影片。2002年張藝謀的影片《英雄》創(chuàng)造了當(dāng)年中國電影四分之一的票房就是一個(gè)在商業(yè)化運(yùn)作下成功的影片，這部影片也開創(chuàng)了中國內(nèi)地商業(yè)片的時(shí)代。隨后的《畫皮》、《讓子彈飛》、《無人區(qū)》等西部電影相繼創(chuàng)造了中國電影的票房奇跡，但是在數(shù)量眾多的商業(yè)電影中，中國西部電影的占有比例卻非常小，而且很多電影的票房成績都不盡如人意，其國際影響力也在不斷下降，就目前來說中國西部電影進(jìn)入了一個(gè)蟄伏時(shí)期。

二、全球化思潮下的反思

中國的西部電影在全球化思潮的影響下，本身所具有的民族性和本土特色漸漸消失，特別是近幾年，拍攝的很多影片都是為了滿足市場的要求而放棄了自身的很多特色?！爸袊鞑侩娪爱?dāng)前是為了拍電影而拍電影，成為了國際電影文明的盲目追隨者” [1]。從而在創(chuàng)作過程中，除了為數(shù)不多的具有代表性的佳作外，很多電影為了追逐利益的最大化，內(nèi)容里包含了很多不健康的思想和情節(jié)，產(chǎn)生了非常不好的影響。

回顧中國西部電影在全球化思潮下的發(fā)展歷史不難發(fā)現(xiàn)，中國西部電影的傳播途徑比較單一?；旧隙际窃趪H電影節(jié)上獲得獎項(xiàng)后就缺乏后續(xù)的宣傳手段，相對文藝的影片類型就很難進(jìn)入到各國的主流院線，“僅僅是在小范圍傳播，并沒有收獲預(yù)期電影宣傳展示效果” [2]。相較于國外成熟的電影市場，我國的電影營銷手段還比較落后，影片的票房主要依賴于國內(nèi)市場。在國際上獲獎后，影片缺乏行之有效的宣傳手段，就造成了在市場上叫好不叫座的局面，阻礙了中國西部電影的進(jìn)一步發(fā)展。

中國目前的電影市場還處在高速發(fā)展期，商業(yè)化運(yùn)作還不成熟，但是不時(shí)地有成功的案例出現(xiàn)。在中國西部電影中《英雄》就是一部商業(yè)化運(yùn)作十分成功的案例，《英雄》在拍攝初期就進(jìn)行鋪天蓋地的宣傳，吸引了眾多觀眾的注意，在當(dāng)時(shí)內(nèi)地少有的全明星陣容和高科技運(yùn)用都給觀眾帶來了全新的視覺體驗(yàn)，高投入的制作成本帶來了創(chuàng)紀(jì)錄的票房成績。但是隨著中國電影市場化的不斷發(fā)展，對電影制作團(tuán)隊(duì)的要求越來越高，很多高成本的影片票房成績卻不理想，而有些影片雖然獲得了較高的票房但觀眾的口碑卻很低。由此可以看出，票房成績并不能完全反映中國西部電影影片質(zhì)量的優(yōu)劣，但電影作為商業(yè)化的產(chǎn)物，隨著電影市場的不斷成熟，拍攝出既叫好又叫座的影片還是中國西部電影人追求的目標(biāo)。

三、全球化語境下的突圍

縱觀國內(nèi)外成功的影片不難看出，優(yōu)秀的影片就是藝術(shù)性和商業(yè)性的巧妙融合。近幾年中國西部電影在商業(yè)化思潮的影響下，過于注重追求商業(yè)利益，雖然在票房上獲得了一定的成績，但是影片本身人文關(guān)懷的消失都讓觀眾在觀影中有了很大的心理落差。極高的制作成本，美輪美奐的電影畫面，全明星的陣容配上一個(gè)空洞的故事，只追求外表的光鮮已經(jīng)成為了很多中國西部電影的通病。所以，關(guān)注中國西部電影藝術(shù)性回歸，協(xié)調(diào)商業(yè)化運(yùn)作與藝術(shù)性之間的平衡就可以很好地促進(jìn)中國西部電影的健康發(fā)展。

中國西部電影具有非常鮮明的自身特色，要想打破唯票房論導(dǎo)致制作水準(zhǔn)低下的桎梏就必須將影片根植于西部廣大的民族土壤中，拍攝出具有鮮明西部特色又符合時(shí)代發(fā)展廣受觀眾歡迎的影片。影片《美麗的大腳》講述的是陜西鄉(xiāng)村女教師與北京來的支教年輕女教師之間的故事。影片獲得了四項(xiàng)金雞獎大獎，這部深深根植于西部土壤的影片讓關(guān)注中國西部電影的人們?yōu)橹駣^，因此被稱為“新西部電影的第一部作品”[3]。

隨著全球化進(jìn)程的不斷加快，各國文化的融合不斷加強(qiáng)，電影的創(chuàng)作越來越體現(xiàn)了全球化運(yùn)作的成果。很多成功的影片制作團(tuán)隊(duì)中都有著各國電影人的身影。我國的影片也加入到了這一潮流中，《金陵十三釵》、《捉妖記》、《西游記》等影片都是各國團(tuán)隊(duì)共同合作的成果。中國西部電影要在新時(shí)期發(fā)展中不斷推陳出新，就需要把各種元素、吸引不同國家的不同人才的理念運(yùn)用到創(chuàng)作中，挖掘不同文化中的精髓與中國西部文化巧妙的結(jié)合，拍攝出即具有民族性又能被國際市場上的觀眾認(rèn)可的影片。

四、結(jié)語

中國西部電影從上世紀(jì)80年代發(fā)跡到現(xiàn)在已經(jīng)走過了30多年的歷史，從曾經(jīng)的輝煌到現(xiàn)在的蟄伏期，中國西部電影人在風(fēng)風(fēng)雨雨中一路走來，為中國電影做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。中國西部電影需要吸收不同的文化精髓，創(chuàng)作出適應(yīng)社會發(fā)展的電影精品，真正確立中國西部電影這一中國電影中的國際品牌。

參考文獻(xiàn)：

[1]鞏杰，鄉(xiāng)土電影對地域文化的彰顯[J].文藝?yán)碚撆c批評，2011，38（01）：135-138.

[2]劉揚(yáng)，堅(jiān)守與創(chuàng)新——談中國西部電影的創(chuàng)作成就與發(fā)展策略[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版），2012，57（02）：14-19.

[3]莫言，西部的突破[J].電影畫刊，2003（01），15-16.