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中華書局新書推介
古書之愛
韋力 著
定價:49.50元
古書是傳統(tǒng)文化的重要載體,也是中國古代物質(zhì)文化的重要組成部分,正是站在這個角度上,韋力先生說:“收藏古書是對傳統(tǒng)文化的一種最高規(guī)格的禮敬。”收入本書中的文字,既有在國家古籍保護(hù)中心的講座,也有記錄拍書經(jīng)歷的《甲午春得書記》及長篇訪談錄《古書之愛》,作者所言都是過來人的經(jīng)驗之談,內(nèi)容豐富,極有參考價值,處處見出一位藏書家對古籍和傳統(tǒng)文化的摯愛。
畫未了:林風(fēng)眠傳
鄭重 著
定價:48.00元
林風(fēng)眠(1900-1991),中國現(xiàn)代美術(shù)教育和現(xiàn)代繪畫的奠基人,一代藝術(shù)宗師,他的一生歷經(jīng)了20世紀(jì)的重大變遷,也成就了一部中國現(xiàn)代美術(shù)史。
20世紀(jì)初林風(fēng)眠赴法學(xué)美術(shù),在法國多所美院、博物館學(xué)習(xí)各個流派的藝術(shù)思想,很快嶄露頭角。受蔡元培邀請歸國后,先后創(chuàng)辦北京藝專和杭州國立藝術(shù)院,正值國難,他堅信藝術(shù)是人生一切苦難的調(diào)劑品,是藝術(shù)運動的領(lǐng)軍先驅(qū);在教學(xué)上大膽啟用齊白石、克羅多,國立藝術(shù)院更是在十年期間培育出堅實的藝術(shù)家群體,從其弟子木心、吳冠中、趙無極、朱德群可見林風(fēng)眠對近代中國藝術(shù)的影響之深遠(yuǎn)。歷經(jīng)政治的紛擾之后,林風(fēng)眠離開藝專潛修繪畫,在40年代的重慶、50至70年代的上海、80年代的香港都幾乎過著隱居的孤獨生活,探尋中西調(diào)和的繪畫新徑,堅持藝術(shù)的探索,一生都在追求藝術(shù)的更高峰。
林風(fēng)眠在20世紀(jì)的中國美術(shù)史上寫下了不可磨滅的歷史篇章,然而他被時代誤解、批判了很長時間,《畫未了:林風(fēng)眠傳》的作者走訪了林風(fēng)眠的家人、朋友、學(xué)生,收集了林風(fēng)眠和他們之間大量的往來書信,完整而客觀地還原了林風(fēng)眠的人生。
書中有大量林風(fēng)眠及其親友的照片首次公開發(fā)表。
乾隆皇帝的荷包
賴惠敏 著
定價:58.00元
《乾隆皇帝的荷包》是賴惠敏教授數(shù)十年潛心研究清代財政史的學(xué)術(shù)結(jié)晶。本書聚焦于乾隆皇帝的荷包,即皇室“小金庫”的收入與開支。作者認(rèn)為,皇室財政和國家財政不同的是,田賦為國家主要的收入來源,清皇室雖有百萬畝以上的土地,但其重要收入則來自于商業(yè)方面,即地租、關(guān)稅、當(dāng)鋪、發(fā)商生息以及鹽商之額外支出等。乾隆朝內(nèi)務(wù)府收入驚人,乾隆皇帝借此在北京、熱河等處大量興建藏傳寺廟,帶動寺院經(jīng)濟(jì)活動。同時巧妙地利用藏傳佛教,實現(xiàn)了號令蒙藏各部,整合蒙藏社會,維護(hù)統(tǒng)治的目的。然而在清朝外患問題緩解的同時,皇室斂財所引起的內(nèi)部問題卻層出不窮,種下日后清朝衰敗的遠(yuǎn)因。
昔我往矣
白先勇 著
定價:46.00元
昔我往矣,楊柳依依。今我來思,雨雪霏霏。這四句用以比喻人生過程也很恰當(dāng)。在這本懷人感事的經(jīng)典散文選集中,四條主線分別是家族尋根、克難歲月、童年親情、文學(xué)回憶等。白先勇先生將繽紛的追憶用傷感的文字來呈現(xiàn)。那過去的片段所凝結(jié)的款款深情,喚起了一代人的文學(xué)與時代記憶。新版的《昔我往矣》中增加的四篇文字分別是:《山之子》《寫給阿青的一封信》《〈紅樓夢〉對〈游園驚夢〉的影響》《為逝去的美造像》。