⊙宋雪偉［遼寧師范大學(xué)文學(xué)院， 遼寧　大連　116081］

簡(jiǎn)析韻腳字的表現(xiàn)功能
——以義山律詩(shī)為例

⊙宋雪偉［遼寧師范大學(xué)文學(xué)院， 遼寧大連116081］

韻是詩(shī)歌中最重要的元素之一。韻腳字的和諧，一直是中國(guó)古代詩(shī)人們的審美追求。詩(shī)歌的用韻，作為一種具有聲韻美的形式，與詩(shī)歌所表達(dá)的情感內(nèi)容之間具有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。在古今許多詩(shī)作中，韻腳字的發(fā)音特征都對(duì)詩(shī)歌情感表達(dá)起到了或多或少的配合作用。其中，李商隱的許多律詩(shī)就是在這方面最具代表性的作品。

韻腳字情感義山律詩(shī)

一、韻及韻腳字的表現(xiàn)功能

中國(guó)是詩(shī)歌的國(guó)度。自古以來(lái)，作為正統(tǒng)文學(xué)的詩(shī)，一直都是歷代文人表達(dá)自我情感、寄托個(gè)人情懷的重要體裁。在詩(shī)歌的創(chuàng)作中，“韻”作為詩(shī)作最為顯著的特征，一直是構(gòu)成詩(shī)歌諸多元素中至關(guān)重要的一個(gè)?！绊崱弊郑f時(shí)寫(xiě)作“”，從音員聲。本義為和諧的聲音，后來(lái)逐漸引申為“音節(jié)的韻母部位”這一意思。劉勰在《文心雕龍·聲律》中指出：“滋味流于下句，風(fēng)力窮于和韻。異音相從謂之和，同聲相應(yīng)謂之韻。”①中國(guó)的先民，已經(jīng)能夠自覺(jué)或不自覺(jué)地發(fā)現(xiàn)，把幾個(gè)韻母相近的字組合在一起，就能夠獲得和諧的音韻之美了。它既符合便于記憶的客觀需要，又符合欣賞者的審美期待。作為詩(shī)歌中最重要的元素，韻不僅在形式上具有它的聲音之美，而且在內(nèi)容上也與詩(shī)歌的內(nèi)容起到了很好的配合關(guān)系。

詩(shī)歌的韻腳字與其所表達(dá)的情感之間的關(guān)系，很早就有學(xué)者關(guān)注。明代學(xué)者袁子讓在《字學(xué)元元》中曾以韻攝為單位，對(duì)每一攝的韻的發(fā)音特征分別進(jìn)行描述。雖然并沒(méi)有直接涉及二者之間的關(guān)系，但如“遇為子哭顏回聲，欲克而思也”之類的句子，也在細(xì)致的分析中道出了每類韻字背后所間接隱匿的情緒。②明代王驥德在《曲律》中也明確闡述了用韻與情感表達(dá)的關(guān)系。王驥德以韻部為單位，具體闡述了每個(gè)韻部的審美特征。雖具有一定的主觀性，但在用韻與情感表達(dá)的關(guān)系這一問(wèn)題上有了很大的突破。③《杜甫古體詩(shī)用韻與情感的關(guān)系》一文，是近年來(lái)研究詩(shī)歌用韻與情感關(guān)系的新作，該文曾按洪亮級(jí)、柔和級(jí)、細(xì)微級(jí)三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)詩(shī)韻進(jìn)行分類，并將“高亢洪亮的心情”與“洪亮級(jí)”的韻聯(lián)系起來(lái)；將“綿長(zhǎng)纏綿”“悲涼嚴(yán)肅”的心情與“柔和級(jí)”的韻聯(lián)系起來(lái)；將“低落哀傷的情懷”與“細(xì)微級(jí)”的韻聯(lián)系起來(lái)。④這種聯(lián)系在深入細(xì)致的分析中仍有許多細(xì)節(jié)值得探討，但在大體上是可以對(duì)詩(shī)作的用韻與情感關(guān)系做出相對(duì)合理的解釋的。雖然這篇文章探討的對(duì)象是杜甫的古體詩(shī)，但是通過(guò)對(duì)大量詩(shī)作的研讀，我們不難發(fā)現(xiàn)，這種聯(lián)系同樣適用于其他作家的其他類型的詩(shī)作。

二、義山律詩(shī)舉例分析

作家要酣暢淋漓地表達(dá)心中的真情實(shí)感，“洪亮級(jí)”的韻部是最為適合的。洪亮級(jí)韻部不僅在表達(dá)內(nèi)容上適合用于高亢類情感的作品，而且在情感表達(dá)的強(qiáng)度上，更適合那種“無(wú)所阻礙”的表達(dá)方式。然而這種表達(dá)方式正是“志思蓄憤”“吟詠情性”的文學(xué)作品最為慣用的。多數(shù)優(yōu)秀的作品，都是作家把內(nèi)心的真情實(shí)感毫無(wú)阻礙地通過(guò)文章表達(dá)出來(lái)的結(jié)果，而洪亮級(jí)別的韻更適合于這樣的情感。因此，作家在“吟詠性情”之時(shí)，勢(shì)必會(huì)有意無(wú)意地對(duì)洪亮級(jí)別的韻情有獨(dú)鐘。在對(duì)義山律詩(shī)的研讀中⑤，不難發(fā)現(xiàn)其律詩(shī)中洪亮級(jí)韻使用的較多。從語(yǔ)言的客觀角度看，這當(dāng)然是洪亮級(jí)韻所包含的韻部較多的結(jié)果，而從作家的創(chuàng)作心態(tài)上看，則是一種追求酣暢淋漓表達(dá)方式的一種心理契機(jī)。

義山律詩(shī)，是唐詩(shī)中的精華。義山詩(shī)作以其“深情綿邈”的風(fēng)格贏得了一代又一代讀者的喜愛(ài)。王安石曾說(shuō)：“唐人知學(xué)老杜而得其藩籬者唯義山一人而已?！痹谔拼膶W(xué)史上，義山律詩(shī)無(wú)疑是繼杜甫之后的又一座高峰。義山律詩(shī)的韻腳字在表情達(dá)意上具有十分明顯的代表性。

首先，使用“洪亮級(jí)”韻部中的韻字作為韻腳的作品，這些韻字在作品中通常具有兩大功能。第一，就是在情感表達(dá)程度上能夠酣暢淋漓地傳達(dá)出義山內(nèi)心的情感矛盾，達(dá)到詩(shī)作與情志的統(tǒng)一；第二，就是在情感表達(dá)性質(zhì)上，表現(xiàn)高亢類的情懷。在義山的律詩(shī)中，表達(dá)高亢情懷的詩(shī)作并不多。在使用“洪亮級(jí)”韻部中的字作為韻腳的時(shí)候，義山的律詩(shī)更多的是用它們傳達(dá)一種暢通無(wú)阻的精神狀態(tài)。例如《無(wú)題二首（其二）》

重帷深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。

神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無(wú)郎。

風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰(shuí)教桂葉香。

直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂。

本詩(shī)是義山詩(shī)作中最為難解的諸多“無(wú)題詩(shī)”中的一首。詩(shī)歌雖多寫(xiě)女子柔情，但明顯有自我身世的慨嘆寄寓其中。整首詩(shī)描繪了一種幽靜神秘的氛圍，寫(xiě)出了詩(shī)人的虛幻與無(wú)奈，表現(xiàn)了他的執(zhí)著追求。該詩(shī)用了下平聲十陽(yáng)與下平聲十一唐⑥兩個(gè)洪亮級(jí)韻部的字作為韻腳，酣暢淋漓地表達(dá)出作者的無(wú)奈與執(zhí)著的情感。全詩(shī)以“堂”“長(zhǎng)”“郎”“香”“狂”為韻腳。其中，“堂”“郎”為一等韻，“長(zhǎng)”“香”“狂”為三等韻。一等韻與三等韻的配合，形成了五個(gè)韻腳之間的情緒表達(dá)的舒緩平衡?？梢哉f(shuō)，陽(yáng)、唐兩個(gè)洪亮級(jí)韻部的字在這里的組合，并沒(méi)有起到“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)”之類的高亢情懷，而是在表達(dá)情感的程度上實(shí)現(xiàn)了他們的另一種功能，就是在表達(dá)情感程度上的流暢與自然。

第二，詩(shī)詞中所要表達(dá)的情感，并不是都能夠或者都適合酣暢淋漓地表述的。因?yàn)樵?shī)人的思想情感較為復(fù)雜。很多時(shí)候，對(duì)待想要表達(dá)的對(duì)象，是有一種無(wú)法言明的“矛盾”在其中的。有時(shí)候，連作者自己也很難把握。在這種情況下，情感表達(dá)上更加流暢與自然的“洪亮級(jí)”的韻，當(dāng)然就不是詩(shī)人首先要選擇的韻。相反，“細(xì)微級(jí)”韻部中的字，由于其發(fā)音特征，決定了它們表達(dá)上具有一定的“阻距性”。在表達(dá)情感方面，它們并不像“洪亮級(jí)”韻部中的字那樣能夠形成酣暢淋漓或流暢自然的效果，而常常是具有欲言又止、欲說(shuō)不能、不說(shuō)又不是的效果?！毒湃铡愤@首詩(shī)，是李商隱去拜訪令狐楚遭到冷遇后而作：

曾共山翁把酒卮，霜天白菊繞階墀。

十年泉下無(wú)消息，九日樽前有所思。

不學(xué)漢臣栽苜蓿，空教楚客詠江蘺。

郎君官貴施行馬，東閣無(wú)因再得窺。

這首詩(shī)前兩句敘述了與令狐父子之前的交往。三四句為承接，上承多年未曾相見(jiàn)，下起想要對(duì)令狐楚說(shuō)的話。本詩(shī)重點(diǎn)在后四句。苜蓿本是西域的植物，是漢代人轉(zhuǎn)栽到中國(guó)的?！皾h臣栽苜?！?，指的是令狐父子培養(yǎng)門(mén)客或廣納人才?！翱战坛驮伣y”，這里的“楚客”是作者自比屈原。兩句連在一起，可以理解為：你說(shuō)你培養(yǎng)人才，卻讓像屈原一樣有才華的人漂泊在外，難道世人都該向你學(xué)習(xí)嗎？后兩句用公孫弘設(shè)東閣招納人才的典故，委婉指出：您身居高位而不讓我施展才華，讓我無(wú)緣無(wú)故再也得不到重用了。本詩(shī)極其隱晦而含蓄地表達(dá)了作者內(nèi)心的憤憤不平。而“曾共山翁把酒卮”“十年泉下無(wú)消息”等句，似乎又在說(shuō)明，義山對(duì)昔日令狐楚的恩情以及自己與令狐楚的友誼，是抱著一種懷念的心態(tài)的。由此，我們知道，這首詩(shī)作中，既有義山對(duì)令狐楚的埋怨，又有他對(duì)過(guò)去與令狐父子關(guān)系融洽時(shí)候的懷念?？梢哉f(shuō)，對(duì)待令狐楚，義山心里是矛盾的。義山對(duì)令狐父子，如果說(shuō)沒(méi)有怨恨，似乎還是有一些怨恨，如果說(shuō)有怨恨，似乎又很感激令狐父子對(duì)自己的知遇之恩。所以，這首詩(shī)歌，在這樣一個(gè)矛盾心態(tài)的影響下形成，就不得不選擇“細(xì)微級(jí)”韻部的字作為韻腳了。

當(dāng)然，在內(nèi)容上，與“洪亮級(jí)”韻部的字作為韻腳、適合表達(dá)高亢類情感的作品相對(duì)應(yīng)，“細(xì)微級(jí)”韻部的字作為韻腳，則更適合表達(dá)低落柔美之類的情感。如《贈(zèng)柳》：

章臺(tái)從掩映，郢路更參差。

見(jiàn)說(shuō)風(fēng)流極，來(lái)當(dāng)婀娜時(shí)。

橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨。

忍放花如雪，青樓撲酒旗。

這首詩(shī)，用柳樹(shù)喻人，吟詠一位風(fēng)流婀娜的歌妓。許多學(xué)者批評(píng)這首詩(shī)是李商隱詩(shī)作中為數(shù)不多的情調(diào)比較低俗的作品。然而詩(shī)作中對(duì)該歌妓的吟詠，頗具對(duì)美的欣賞，也并非一無(wú)是處。這首詩(shī)歌的整體風(fēng)格是舒緩的、溫柔的、愜意的，因而李商隱選擇了“上平聲五支和上平聲七之”兩個(gè)“細(xì)微級(jí)”韻部中的字為韻，是對(duì)“柔情”與“清新”詩(shī)境的一種襯托。這種用法更加符合細(xì)微級(jí)韻的表達(dá)效果。發(fā)音強(qiáng)度輕、時(shí)長(zhǎng)較短的“支”“之”二韻，無(wú)形中也與這種“柔情”有共通之處。

最后，無(wú)論是從內(nèi)容表達(dá)上，還是從表達(dá)內(nèi)容的程度上，“柔和級(jí)”的韻通常都是介于“洪亮級(jí)”和“細(xì)微級(jí)”之間的一種韻?！叭岷图?jí)”韻部中的字，通常適合表達(dá)高亢與低落之間的一種中和的情感，在表達(dá)情感的程度上，既沒(méi)有洪亮級(jí)那么強(qiáng)烈或流暢，也沒(méi)有“細(xì)微級(jí)”那么阻距或矛盾，而是出于一種“中正平和”的狀態(tài)。對(duì)此，義山的《馬嵬二首（其二）》《秋日晚思》《自喜》《曲江》等詩(shī)作就是這樣。

通過(guò)以上對(duì)部分義山律詩(shī)的舉例分析，可知在多數(shù)情況下，詩(shī)歌的用韻與其所表達(dá)的情感之間具有一定的聯(lián)系。詩(shī)歌韻腳字的韻腹對(duì)詩(shī)歌情感的表達(dá)具有一定的配合作用。

①范文瀾：《文心雕龍注》，人民文學(xué)出版社1958年版，第553頁(yè)。

②（明）袁子讓：《字學(xué)元元》，岳麓書(shū)社2012年版，第208頁(yè)。

③陳多、葉長(zhǎng)海：《曲律注釋》，上海古籍出版社2012年版，第271頁(yè)。

④折斐翡：《杜甫古體詩(shī)用韻與情感的關(guān)系》，《陜西師范大學(xué)2013年碩士論文》，第14-18頁(yè)。

⑤文中所提文本內(nèi)容均以劉學(xué)鍇、余恕誠(chéng)所編：《李商隱詩(shī)歌集解》為參照。

⑥本文所提韻部以《廣韻》為參照。

作者：宋雪偉，遼寧師范大學(xué)文學(xué)院中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：唐宋文學(xué)。

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