史正浩（河南大學 藝術學院，河南 開封 475001）

元代王振鵬《阿房宮圖》之再發(fā)現(xiàn)

史正浩（河南大學 藝術學院，河南 開封 475001）

歷來被學界認為是元代畫家王振鵬代表作的《阿房宮圖》，自1931年在日本展出之后，就杳無蹤跡。2014年4月，在河南大學藝術學院收藏的古代書畫作品中，發(fā)現(xiàn)了一幅署名王振鵬的界畫作品。根據(jù)日本出版的《宋元明清名畫大觀》中收錄的《阿房宮圖》，通過對其畫面、折痕、污漬等方面的對比，再結合我院的收藏情況，本文認為，此次發(fā)現(xiàn)的畫作即為失傳已久的王振鵬《阿房宮圖》。而《阿房宮圖》的前收藏者周志成，即為當時的國民政府駐神戶總領事周玨。

王振鵬；界畫；阿房宮圖；周志成；周玨

王振鵬，字朋梅，號孤云處士，永嘉人，元代著名界畫家。在目前已知的王振鵬作品中，有一幅《阿房宮圖》，多年以來被學界認為是王振鵬的代表作，散見于各種畫史類著作中，影響廣泛，如王伯敏的《中國繪畫通史》①見王伯敏著，《中國繪畫通史》上冊，北京三聯(lián)書店2008年版，第498頁。、陳高華的《元代畫家史料》②見陳高華編著，《元代畫家史料》，上海人民美術出版社1980年版，附圖13。、潘耀昌的《中國美術名作鑒賞辭典》③見潘耀昌編，《中國美術名作鑒賞辭典》，浙江文藝出版社1999年版，第402頁。等。此圖1931年在日本東京舉辦的“宋元明清名畫展覽會”上展出，收錄于日本大塚巧藝社出版的《宋元明清名畫大觀》中。但是，這次展覽之后，此圖便從人們的視野中消失，無人能講清楚其下落。一次偶然的機會，促成了《阿房宮圖》的重見天日。

一、發(fā)現(xiàn)記

2014年4月10日，國務院副總理劉延東同志在赴河南大學調研的過程中，參觀了河南大學藝術學院所藏的部分古代書畫精品。劉延東同志在參觀過程中，對這批珍貴古畫的保護情況提出了意見，并對鑒定和保護工作作出了相應的指示。在劉副總理的關心下，國家文物局和河南省文物局積極響應，迅速派出以國家文物局金瑞國處長帶隊，李遇春、李晨兩位明清書畫鑒定專家組成的專家組，赴河南大學對所藏古代書畫進行鑒定。

圖1 河南大學藝術學院藏王振鵬款界畫

圖2 《宋元明清名畫大觀》中的《阿房宮圖》

為了積極配合書畫鑒定工作，學院委派筆者先期挑選60幅中國古代繪畫作品，作為重點鑒定對象。在挑選書畫的過程中，發(fā)現(xiàn)一幅登記為“門士華（日本）《建筑風景》”的畫作，引起了筆者的注意。經(jīng)過仔細查看，此畫雖為日本裱工，但并非是日本畫，而是一幅落款為《至治辛酉夏五月孤云處士筆》，并鈐有《賜孤云處士章》朱文印的王振鵬界畫作品（見圖1）。此畫為絹本水墨卷軸，畫心縱114厘米，寬56厘米。因現(xiàn)當代作品與外國作品不在此次鑒定的范圍內，筆者遂將其專門挑出，歸入中國古代繪畫作品納入鑒定。

在鑒定過程中，兩位專家對此幅作品的繪畫水品給予了肯定，將其判為明代摹本，理由是此畫用墨偏淡，并定級為三級文物。鑒定后，筆者對專家以墨色為依據(jù)將其定為摹本有所疑問，遂查閱王振鵬現(xiàn)存作品進行比對。在這個過程中，偶然發(fā)現(xiàn)其與王振鵬的代表作《阿房宮圖》極為相似。驚喜之余，因我院還藏有一部分日本二玄社的古畫復制品，筆者甚至還曾懷疑其可能是復制品。為了查證真?zhèn)危P者首先查閱了日本二玄社歷年復制古畫的目錄，其中并未有王振鵬的《阿房宮圖》。又通過各種途徑查找《阿房宮圖》的現(xiàn)藏地，也一無所獲。后又廣泛瀏覽了近幾十年對于王振鵬和元代界畫的研究論文，也未有結果。在此情況下，筆者通過電子郵件請教了國內王振鵬研究的專家、故宮博物院的余輝先生，余先生表示也不能確定此畫下落。王振鵬《阿房宮圖》的下落不明，更堅定了筆者對于院藏王振鵬作品即為《阿房宮圖》的信心。在此信心的驅使下，筆者開始參照日本大塚巧藝社畫冊認真比對，最終認定我院所藏的王振鵬作品，即為失傳已久的王振鵬代表作《阿房宮圖》。

二、認定依據(jù)

筆者之所以認定我院所藏王振鵬作品即為《阿房宮圖》，主要有以下四個方面的依據(jù)：

首先，兩幅畫的畫面表現(xiàn)完全一致。

1929年，中日兩國在東京上野公園東京府美術館舉辦了“唐宋元明名畫展覽會”，將中日兩國公私收藏的唐代至明代繪畫精品聯(lián)合展出，同年出版了畫冊《唐宋元明名畫大觀》①東京美術學校文庫內唐宋元明名畫展覽會編：《唐宋元明名畫大觀》，大塚巧藝社出版1929年版。，引起了巨大的轟動，各界反響強烈。1931年4、5月間，中日兩國再次合辦“日華古今繪畫展覽會”（又稱“宋元明清名畫展覽會”）。展覽在東京上野公園東京府美術館展出三周后，轉至大阪府立貿(mào)易館巡展。②東京美術學校文庫內日華古今繪畫展覽會編：《宋元明清名畫大觀》，大塚巧藝社出版1931年版，岡部長景《序》。日本大塚巧藝社于當年出版了《宋元明清名畫大觀》，將展覽作品悉數(shù)收錄，其中就有王振鵬的《阿房宮圖》（圖2）。③東京美術學校文庫內日華古今繪畫展覽會編：《宋元明清名畫大觀》，大塚巧藝社出版1931年版，第46頁。這也是目前留存的唯一一張《阿房宮圖》的圖像，其他各種書籍、畫冊中的《阿房宮圖》，均源自此畫冊。將我院所藏的王振鵬界畫作品與《阿房宮圖》照片相比較發(fā)現(xiàn)，二者不論在構圖，還是畫面表現(xiàn)上，可以說是一絲不差。唯一略有不同的是日本畫冊中的《阿房宮圖》，墨色顯得更加濃重，這應該是由拍攝技術的原因導致。

第二，兩幅畫的折痕完全一致。

《宋元明清名畫大觀》中收錄的《阿房宮圖》，未標明是絹本還是紙本，但是從其畫面上存在經(jīng)緯線這一特征判斷，應為絹本，這與我院所藏作品一致。細致比較兩幅作品會發(fā)現(xiàn)，兩張畫的折痕完全一致。最明顯的例子是題跋“至”字上方和最右側宮殿屋頂上的兩處橫向折痕，非常清晰濃重，一眼即可辨識。

第三，兩幅畫的污漬吻合。

兩幅畫除了折痕完全一致之外，畫面上的霉斑、墨痕等污漬也有大量吻合。并且，我院所藏的王振鵬作品上的霉斑，相對于日本展出時的照片，還有一些發(fā)展的現(xiàn)象，這正符合了絹類織物霉變的特點。經(jīng)過粗略的對比，兩幅畫中的污漬位置一致的一共有16處之多，分別位于畫面的各個部分，詳見，圖3、圖4/1-16（右側為河南大學藏畫）。

第四，院藏方面的理由。

河南大學藝術學院最早可追溯到1949年成立的開封高等師范?？茖W校藝術科，1958年在此基礎上成立了河南藝術學院，后更名為鄭州藝術學院，包含音樂美術兩系科，為本科建制。在1962年的河南高校學科調整中，鄭州藝術學院并入河南大學，直至今日。

學院成立60余年來，陸續(xù)收藏了明、清、民國、當代中國書畫作品700余件，還有少量日本、朝鮮畫作。其中已鑒定的200余件書畫作品中，二級文物8件，三級文物40件。據(jù)老同志回憶，學院所收藏的古代繪畫作品，均是上世紀50年代至文革初期獲得的，也就是說《阿房宮圖》是在此時期進入我院。

除了大量藏畫外，河南大學藝術學院還藏有相當數(shù)量的日本明治維新至戰(zhàn)敗前所出版的原版畫冊。這其中就有“唐宋元明名畫展覽會”和“宋元明清名畫展覽會”后，由大塚巧藝社結集出版的《唐宋元明名畫大觀》和《宋元明清名畫大觀》。這兩種畫冊出版數(shù)量稀少，它們與參展的《阿房宮圖》同時出現(xiàn)在河南大學藝術學院的收藏中，也許并非是巧合。我們可以大膽地推測，也許河南大學藝術學院所藏的這批日本畫冊與《阿房宮圖》，是從同一藏家處包圓而來的。而這個曾經(jīng)的藏家，也許就是《宋元明清名畫大觀》中提到的《阿房宮圖》的收藏者周志成。

圖3 兩幅繪畫上16處相同污漬位置

三、前收藏者周志成的身份問題

解決了畫作的認定問題，還有一個問題需要解決，那就是《宋元明清名畫大觀》中所記載的《阿房宮圖》的收藏者周志成的身份。《宋元明清名畫大觀》中共收錄了三幅周志成收藏的名畫，分別為第22頁南宋陳琳的《花鳥圖軸》；第46頁元代王振鵬的《阿房宮圖軸》；第55頁元代張雨的《霜柯秀石圖軸》。三幅圖中，陳琳的《花鳥圖軸》已不知所蹤，而張雨的《霜柯秀石圖軸》（圖5）輾轉為鄧拓（此人為河南大學校友）收藏，后捐獻給了中國美術館。①余輝：《鄧拓的繪畫收藏》，《中國書畫》2012年第5期。那么，這個周志成是誰？查閱關于此次展覽會的各種研究成果，未見對此問題有所涉及。一個收藏有三幅宋元名畫，并且能參加此次中日合辦展覽會的人，一定不是一個名不見經(jīng)傳的人，不是達官顯貴、富商大賈，就是當時知名的書畫家、收藏家。筆者因此檢索了當時的各種文獻，有一個人進入了研究的視線，他就是當時中華民國駐日本神戶總領事周玨。

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周玨，字志成，1883年生于浙江嘉善。畢業(yè)于日本早稻田大學，早年投身辛亥革命。1913年當選為中華民國第一屆國會眾議院議員。后歷任眾議員。1923年，因牽涉曹錕賄選案被輿論斥為豬仔議員。同年11月任駐日本橫濱總領事。1925年9月，任駐日本神戶總領事。1930年3月回國，任國民政府外交部秘書。1931年2月，復任駐神戶總領事。1933 年9月歸國后任外交部秘書。1936年1月，任外交部駐滬辦事處主任。1937年7月27日，任外交部秘書。后投靠日偽，任偽華北臨時政府駐滿洲國通商代表。1940年5月，任偽華北政務委員會政務廳外務局局長。1940年6月，任汪偽外交部公使。1940年8月1日，兼汪偽外交部駐滬辦事處處長。卒年不詳。①關于周玨的生平，參見林呂建：《浙江民國人物大辭典》，浙江大學出版社2013年版，第402頁；張蓬舟：《近五十年中國與日本 1932-1982》第四卷，四川人民出版社1992年版，第75頁；劉國銘：《中華民國國民政府軍政職官人物志》，春秋出版社1989年版，第40、911頁。

“宋元明清名畫展覽會”開展之時，周玨恰好擔任中華民國駐日本神戶總領事。那么，他與畫冊中提到的周志成是同一個人嗎？周玨本人的資料很少，甚至連下落與卒年都不可考。要認定《阿房宮圖》的收藏者周志成就是周玨，起碼需要證明周玨與這次展覽會有直接的關系。但筆者在查找周玨文獻的過程中，沒有發(fā)現(xiàn)任何這方面的文字記錄。只從20世紀30年代的雜志中，找到了不同時期周玨的照片。分別為： 1933年《駐神戶總領事周玨》（見圖6/1）②《良友》1933年第81期，第20頁。；1934年《外交部秘書周玨》（見圖6/2）③《外部周刊》1934年第30期，第53頁。；1936年《周玨歡送比利時公使》（見圖6/3）④《新人周刊》1936年第3卷，第5期，第1頁。；1937年《周玨歡迎意大利大使》（見圖6/4）⑤《良友》1937年第127期，第12頁。；1937年《周玨會見捷克公使》（見圖6/5）⑥《禮拜六》1937年第676期，第22頁。。

有幸的是，“宋元明清名畫展覽會”也有照片留存。1931年舉辦的這次“宋元明清名畫展覽會”，在中日兩國都產(chǎn)生了很大的影響。展覽發(fā)起后，中國書畫界積極響應。成立于1927年1月的湖社畫會⑦呂鵬：《湖社研究》，文化藝術出版社2010年版，第69頁。，積極參與此次展覽，組織了強大的陣容赴日參展，并全程記錄了在日期間的見聞，登載于本社出版的《湖社月刊》之上。在1931年的《湖社月刊》上，登載了參加此次展覽會的照片。其中有兩張合照，一張是《華日古今繪畫展覽會日方歡迎中華民國代表紀念攝影》（圖7）⑧《湖社月刊》第四四冊，總七一一頁。，是中方抵達東京后的合照；另一張是《大阪中日古今繪畫展覽會同人紀念攝影》（圖8）⑨《湖社月刊》第四六冊，總七五二頁。，是巡展至大阪時的合照。在第一張合照中，我們沒有發(fā)現(xiàn)周玨的身影。但在第二張合照中，上層中間那個身材魁梧的光頭的右手邊，站了一個身材高大，穿燕尾禮服的人。對比前面看到的周玨的照片，不論從身材、臉型、眉宇還是年紀，都與其極為相似。況且，作為中華民國駐神戶總領事，遇到兩國間如此重要的文化盛會，且神戶、大阪之間僅有三十余公里之遙，周玨前來參加也是理所應當?shù)?。而周玨旁邊那個光頭，就是后來擔任偽中華民國維新政府行政院長，汪偽監(jiān)察院長、立法院長的大漢奸梁鴻志。二人合照站在一起，可能私交不淺。再結合抗戰(zhàn)爆發(fā)后，周玨投降日本做漢奸的經(jīng)歷，更從另一方面印證了照片中的人就是周玨本人。

圖5 周志成曾收藏的元代張雨《霜柯秀石圖》，現(xiàn)藏中國美術館

圖5 周志成曾收藏的元代張雨《霜柯秀石圖》，現(xiàn)藏中國美術館

圖6-1 1933年駐神戶總領事周玨

圖6-2 1934年外交部秘書周玨

圖6-3 1936年周玨（左一）歡送比利時公使

圖6-4 1936年周玨（左一）歡送比利時公使

圖6-5 周玨（中）會見捷克公使

圖7 華日古今繪畫展覽會日方歡迎中華民國代表紀念攝影》

圖8 《大阪中日古今繪畫展覽會同人紀念攝影》，箭頭所引即為周玨

因此，通過照片的比對，再結合常理推斷，筆者認為，周玨不僅參加了大阪巡展的開幕式，同時還以送展的形式參與了此次展覽。他就是《阿房宮圖》的收藏者周志成。

結論

河南大學藝術學院現(xiàn)藏的王振鵬界畫作品，即為1931年在日本“宋元明清名畫展覽會”上展出的王振鵬《阿房宮圖》。其送展者周志成，即為當時的國民政府駐神戶總領事周玨。此畫久已失傳，不知何故輾轉流入河南大學藝術學院，并塵封至今。此次《阿房宮圖》的發(fā)現(xiàn)，無疑將引發(fā)學界對于王振鵬界畫的又一輪討論，對于元代界畫的研究也會有所助益。此外，關于《阿房宮圖》的真?zhèn)闻c時代問題，筆者另有專文，在此不贅述。

（責任編輯：梁 田）

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1008-9675（2016）03-0001-05

2016-02-20

史正浩（1983- ），男，河南許昌人，河南大學藝術學院副教授，研究方向：中國美術史。