喬　熠，喬　洪

(四川師范大學(xué) 服裝學(xué)院，成都 610101)

?

蜀繡鯉魚(yú)圖刺繡技藝研究

喬熠，喬洪

(四川師范大學(xué) 服裝學(xué)院，成都 610101)

摘要:以蜀繡傳統(tǒng)名品鯉魚(yú)圖為研究對(duì)象，從史學(xué)角度闡述蜀繡畫(huà)繡的淵源，對(duì)鯉魚(yú)圖的形成、發(fā)展與成就進(jìn)行梳理分析。從象征寓意和地域特色的角度，探討紋樣題材的文化內(nèi)涵。通過(guò)對(duì)經(jīng)典繡作的研究解析，總結(jié)出蜀繡鯉魚(yú)圖的技藝特征：魚(yú)頭光滑堅(jiān)硬，魚(yú)眼聚光晶瑩，魚(yú)鱗整齊光亮，魚(yú)鰭輕盈靈動(dòng)；同時(shí)根據(jù)各類(lèi)配景的特點(diǎn)應(yīng)物施針，實(shí)現(xiàn)了刺繡與繪畫(huà)的完美融合。分析研究鯉魚(yú)圖這一經(jīng)典題材，對(duì)蜀繡技法體系的梳理完善具有積極意義，以期為目前相關(guān)研究作有益補(bǔ)充。

關(guān)鍵詞:鯉魚(yú)圖；蜀繡；刺繡技藝；地域特色；吉祥寓意

蜀繡是四川絲綢文化的代表作之一，與蘇繡、湘繡、粵繡齊名，被譽(yù)為中國(guó)“四大名繡”。鯉魚(yú)圖是蜀繡獨(dú)樹(shù)一幟的特色品種，著名絲綢史專(zhuān)家黃能馥教授認(rèn)為：“蜀繡最好的作品是鯉魚(yú)，它講究平齊光亮的特點(diǎn)，在這方面沒(méi)有其他刺繡可以與之相比?！盵1]歷經(jīng)數(shù)十年的發(fā)展演變，鯉魚(yú)圖這一蜀繡傳統(tǒng)名品現(xiàn)已形成系列，其中以最具成都地域特色的“芙蓉鯉魚(yú)”為代表。本文通過(guò)分析研究蜀繡鯉魚(yú)圖系列刺繡作品，對(duì)其紋樣題材的象征寓意作深入探討，對(duì)精湛獨(dú)特的技藝風(fēng)格作詳細(xì)解析，為蜀繡的傳承與發(fā)展做一些基礎(chǔ)性的研究工作。

1　蜀繡鯉魚(yú)圖的淵源與發(fā)展

1.1蜀繡畫(huà)繡溯源

蜀繡是以川西民間刺繡為基礎(chǔ)發(fā)展形成的刺繡流派，它的緣起、興衰與源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的蜀文化緊密相聯(lián)。川西平原氣候溫潤(rùn)，宜農(nóng)植桑，為蜀繡的發(fā)展提供了優(yōu)越的物質(zhì)條件。蜀繡最初的功能是裝點(diǎn)服飾等日用品，唐宋時(shí)期逐漸形成了觀賞性畫(huà)繡，這類(lèi)繡品的出現(xiàn)源于蜀地繪畫(huà)的興盛。五代后蜀，成都畫(huà)家黃荃開(kāi)創(chuàng)了以工筆花鳥(niǎo)為代表的西蜀畫(huà)派，其細(xì)膩、寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)對(duì)蜀繡畫(huà)繡的技藝風(fēng)格影響深遠(yuǎn)。宋代，翰林圖畫(huà)院特設(shè)繡工科[2]，增進(jìn)了刺繡與繪畫(huà)的融合。此時(shí)期蜀繡大量采用名人字畫(huà)為刺繡粉本，具有書(shū)畫(huà)作品的風(fēng)采氣韻。促使蜀繡畫(huà)繡進(jìn)一步發(fā)展，影響較大的是光緒年間官府成立的“四川省勸工總局”。其下設(shè)有刺繡科、設(shè)計(jì)科，由畫(huà)家張紹煦擔(dān)任教導(dǎo)，和繡工一起研發(fā)善于表現(xiàn)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的針?lè)妓嚒窆ぞ炙龅氖窭C精美細(xì)致，繡稿大量采用名家畫(huà)作，例如劉子謙的山水、趙鶴琴的花鳥(niǎo)、楊建屏的荷花及張致安的蟲(chóng)魚(yú)等[3]，使蜀繡的藝術(shù)欣賞品位得以顯著提升。

1.2蜀繡鯉魚(yú)圖的形成與發(fā)展

1958年，朱佩君等國(guó)畫(huà)家設(shè)計(jì)了富有地域特色的刺繡圖稿“芙蓉鯉魚(yú)”，由彭永興、肖福興等藝人試?yán)C并獲得成功，以此形成當(dāng)代蜀繡最具代表性的特色圖案。1973年，蜀繡精品“海棠鯉魚(yú)”參加英國(guó)國(guó)際博覽會(huì)，被英國(guó)博物館收藏；1974年，雙面繡“荷花鯉魚(yú)”在對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易部主辦的“四大名繡”交易會(huì)上展出，頗受業(yè)界好評(píng)；1981年，大型雙面繡“芙蓉鯉魚(yú)”赴美國(guó)費(fèi)城參加四川省出口商品展銷(xiāo)會(huì)，再次擴(kuò)大了蜀繡的影響力。鯉魚(yú)圖系列作品充分展現(xiàn)了蜀繡精湛獨(dú)特的技藝風(fēng)格，尤以人民大會(huì)堂四川廳的“芙蓉鯉魚(yú)”雙面繡大座屏最為著名。近年來(lái)，鯉魚(yú)圖系列題材由郭汝愚等畫(huà)家傳承創(chuàng)新，衍生出“牡丹鯉魚(yú)”“玉蘭鯉魚(yú)”“綠竹鯉魚(yú)”等數(shù)十個(gè)品種，至今仍是蜀繡享譽(yù)中外的代表名品之一。

2　鯉魚(yú)圖的紋樣題材

2.1主體紋樣

刺繡的主體是鯉魚(yú)，中國(guó)古代對(duì)魚(yú)紋的應(yīng)用，可追溯到五千年前。魚(yú)紋在仰韶彩陶的裝飾中運(yùn)用甚廣，漢代的青銅器皿也以雙鯉魚(yú)紋為飾，隋唐時(shí)期鯉魚(yú)紋多應(yīng)用于表示身份地位的魚(yú)符、魚(yú)袋之上[4]。鯉魚(yú)之所以深受人們喜愛(ài)，除其本身具有食用價(jià)值和觀賞價(jià)值外，更重要的是文化方面的因素。在眾多生物中，魚(yú)的繁殖能力較強(qiáng)，常作為生殖崇拜的象征符號(hào)。而鯉魚(yú)在典籍中被稱(chēng)為“鱗介之主”“諸魚(yú)之長(zhǎng)”[5]，它作為吉祥、勇敢的化身，被賦予了獨(dú)特的文化寓意。后演化出一種“崇鯉文化”，也是“崇禮文化”，在這里“鯉”通用為“禮”。并通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作形成了一系列民俗符號(hào)，最具代表性的是比喻金榜題名的“鯉魚(yú)跳龍門(mén)”，以及利用諧音表意的“連年有余”，可見(jiàn)愛(ài)鯉崇鯉的習(xí)俗已經(jīng)發(fā)展成為了一種民間文化。時(shí)至今日，鯉魚(yú)依然是吉祥、幸運(yùn)的象征，它作為最具代表性的圖案被廣泛運(yùn)用于蜀繡中，能夠更好地傳承延續(xù)這一傳統(tǒng)民俗符號(hào)。

2.2配景紋樣

花草是鯉魚(yú)圖最主要的配景，設(shè)計(jì)者不僅取其自然形態(tài)的美感，還非常注重紋樣題材所傳遞出的文化信息，較為典型的有芙蓉、牡丹、菊花等。芙蓉是成都的市花，五代后蜀成都遍種木芙蓉，故稱(chēng)“芙蓉城”，簡(jiǎn)稱(chēng)“蓉城”。芙蓉花是具有濃郁蜀地特色的視覺(jué)元素之一[6]，清姿雅質(zhì)，象征貞潔，如蜀繡“芙蓉鯉魚(yú)”便具有清麗淡雅的風(fēng)格特征(圖1)。牡丹素有“國(guó)色天香”的美譽(yù)，花型豐滿(mǎn)、雍容華貴，被視為富貴吉祥的象征?！澳档庺~(yú)”設(shè)色絢麗濃重、富麗端莊(圖2)。菊花盛開(kāi)于秋季，正值百花凋謝之時(shí)，更顯其傲霜耐寒的風(fēng)骨?！熬栈庺~(yú)”繡面多采用大面積留白，意境悠遠(yuǎn)(圖3)。除單幅作品外，還有根據(jù)吉祥寓意將不同時(shí)令的花草組合成紋的，多以鯉魚(yú)圖系列的形式應(yīng)用于蜀繡折屏中(圖4)。例如芙蓉、牡丹寓意“榮華富貴”，玉蘭、海棠、牡丹和菊花寓意“玉堂富貴益壽”等。

圖1　芙蓉鯉魚(yú)(局部，郝淑萍繡制)Fig.1　Hibiscus flowers and carps (part,HAO Shuping)

圖2　牡丹鯉魚(yú)(局部，蜀江錦院藏)Fig.2　Peonies and carps (part,collected in Shu Brocade Institute)

圖3　菊花鯉魚(yú)(局部，郝淑萍繡制)Fig.3　Chrysanthemums and carps (part,HAO Shuping)

圖4　花卉鯉魚(yú)屏風(fēng)(郝淑萍、吳玉英等繡制)Fig.4　Screens of flowers and carps(HAO Shuping,WU Yuying,et al)

3　蜀繡鯉魚(yú)圖刺繡技藝解析

蜀繡鯉魚(yú)圖擅于運(yùn)用傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)虛實(shí)相生的藝術(shù)手法。一般以細(xì)密光潔的素色真絲軟緞為地，通過(guò)絲線的光澤與繡地的光澤融合衍射，雖不繡一絲水紋，卻呈現(xiàn)出波光粼粼之感。刺繡紋樣時(shí)主要從針?lè)êY選、色彩搭配、絲理排列及繡制順序等方面入手，力求準(zhǔn)確刻畫(huà)物象的形態(tài)和肌理。作品既有筆墨意趣，又有高于丹青的質(zhì)感和立體感[7]。

3.1鯉魚(yú)

3.1.1光滑堅(jiān)硬的魚(yú)頭

繡魚(yú)頭通常采用暈針。暈針是蜀繡最具代表性的針?lè)?，其特點(diǎn)為分層鋪排長(zhǎng)短不一的繡線，針針相嵌、漸次濃淡，適宜表現(xiàn)物象的色澤層次和形體結(jié)構(gòu)。實(shí)際應(yīng)用中由于師承不同，針腳長(zhǎng)短及排列規(guī)律不盡相同，按形成的先后順序分為三類(lèi)(圖5)：二二針以一長(zhǎng)一短兩針為一個(gè)循環(huán)，色階層次清晰；三三針以長(zhǎng)短遞變的三針為一個(gè)循環(huán)，過(guò)渡和順自然；二三針以參差不齊的五針為一個(gè)循環(huán)，暈色效果最佳，刺繡時(shí)需結(jié)合各自的暈色特點(diǎn)靈活運(yùn)用。繡魚(yú)頭首先根據(jù)頭骨結(jié)構(gòu)劃分色彩區(qū)域，再分層施加漸次過(guò)渡的色線刻畫(huà)頭部曲面。處理各色塊之間的銜接時(shí)，針?lè)ㄒ蚪Y(jié)構(gòu)部位而異。通常以色階層次較為清晰的二二針和三三針刻畫(huà)頭骨部分，強(qiáng)化明暗對(duì)比使其更為立體?？拷岸烁挠枚槪A過(guò)渡和諧自然，以凸顯魚(yú)頭的光滑質(zhì)感。嘴部顏色最淺，用齊針單獨(dú)繡制，邊緣輪廓清晰工整。整體鋪色完成后，采用高明度色線依隨頭骨結(jié)構(gòu)運(yùn)針，以稀疏的針跡在高光部位逐層疊繡。通過(guò)這種方式，置于底層的繡線將曲面墊高，加之蠶絲的折光形成數(shù)個(gè)亮斑，從而以微妙的光影效果細(xì)致刻畫(huà)出魚(yú)頭的結(jié)構(gòu)特征(圖6)。

圖5　暈色效果Fig.5　The effect of color gradient

圖6　魚(yú)頭：軟緞蜀繡水草五魚(yú)(局部，四川博物院藏)Fig.6　Fish head:Floating grass and fishes on charmeuse of Sichuan embroidery (part,collected in Sichuan Museum)

3.1.2聚光晶瑩的魚(yú)眼

眼睛是體現(xiàn)所繡物體神韻的關(guān)鍵，繡魚(yú)眼一般采用車(chē)擰針?！败?chē)擰”是成都地區(qū)的方言，意為彎曲的形態(tài)、旋轉(zhuǎn)的動(dòng)作。車(chē)擰針的特點(diǎn)是利用蠶絲獨(dú)有的折光特性旋轉(zhuǎn)型施針，通過(guò)絲理轉(zhuǎn)折變化呈現(xiàn)出極佳的光澤度。魚(yú)眼色彩層次豐富，根據(jù)鯉魚(yú)固有色不同外緣呈深黃或橘紅，逐漸變?yōu)闇\黃，內(nèi)層為白色，瞳孔為黑色。刺繡時(shí)由外向內(nèi)，色環(huán)順次漸變，根據(jù)繡線排列方式不同分為“滾針車(chē)擰”和“圓形車(chē)擰”兩種形式。滾針車(chē)擰采用滾針刻畫(huà)魚(yú)眼的色彩層次。滾針適宜表現(xiàn)彎曲的走勢(shì)，后一針在前針中段起針，線跡緊密，轉(zhuǎn)折靈活。運(yùn)針時(shí)順著邊緣弧形旋轉(zhuǎn)而車(chē)擰，逐層環(huán)繞繡出曲面(圖7)。同時(shí)應(yīng)注意在高光處留出空隙，最后以高明度色線點(diǎn)繡，使魚(yú)眼具有晶瑩、通透之感。圓形車(chē)擰更注重通過(guò)針向變化所產(chǎn)生的光影來(lái)塑造繡物。絲理與魚(yú)眼邊緣相切呈放射狀排布，刺繡時(shí)以暈針依隨絲理轉(zhuǎn)折而車(chē)擰，邊暈邊減針，由外向內(nèi)凝聚(圖8)。再通過(guò)加深局部色彩，準(zhǔn)確刻畫(huà)眼球受光部位與背光部位的色差。較之“滾針車(chē)擰”，這種繡法對(duì)于絲線折光的理解和運(yùn)用更為精純，魚(yú)眼呈現(xiàn)出微妙的明暗變化，體積感較強(qiáng)，因此在蜀繡精品中運(yùn)用較多。

圖7　滾針車(chē)擰Fig.7　Outline whirl

圖8　圓形車(chē)擰Fig.8　Circular whirl

3.1.3整齊光亮的魚(yú)鱗

繡魚(yú)鱗即是用針線刻畫(huà)層層鱗紋，繡法統(tǒng)稱(chēng)為“刻鱗針”[8]。歷經(jīng)各時(shí)期的發(fā)展演變，形成了多種具體針?lè)ǎF(xiàn)以扎鱗、蓋鱗、暈鱗、施鱗為例進(jìn)行分析。

第一種扎鱗：早期使用的針?lè)椤霸[”，首先以長(zhǎng)直針順魚(yú)鱗排列方向鋪底，再采用扎針勾勒鱗片紋理。扎針是用于固定鋪針的輔助針?lè)?，施針?lè)较蚺c底線相異，狀若捆扎，具有防止長(zhǎng)直針走紗變形的效果。“扎鱗”時(shí)鱗紋由多個(gè)短直線接續(xù)組成(圖9)，勾勒出的弧線圓順度較差，在現(xiàn)存繡品中不常見(jiàn)。之后簡(jiǎn)單的“扎鱗”改進(jìn)為“釘線扎鱗”和“滾針扎鱗”。“釘線扎鱗”是以釘線繡的方式勾勒鱗紋，將主線鋪設(shè)成鱗片排列的形態(tài)，同時(shí)用輔線以短針將其固定(圖10)。由于采用一根完整的繡線，弧線造型流暢圓轉(zhuǎn)?！皾L針扎鱗”則是采用滾針勾勒鱗紋，這種繡法線紋有一定程度交疊，呈現(xiàn)的立體效果使繡面層次更豐富(圖11)。

圖9　扎鱗Fig.9　Fish scales in strapping stitch

圖10　釘線扎鱗：蜀繡綠提花緞襖(局部，四川大學(xué)博物館藏)Fig.10　Fish scales in couching stitch:Sichuan embroidery green jacquard damask coat(part,collected in Sichuan University Museum)

圖11　滾針扎鱗：蜀繡荷魚(yú)圖紅湖縐褲(局部，四川大學(xué)博物館藏)Fig.11　Fish scales in outline stitch:Red crepe trousers embroidered withlotuses and fishes (part,collected in Sichuan University Museum)

第二種蓋鱗：“扎鱗”適用于繡制實(shí)用品或初等工藝品，若為中等繡品，就需要進(jìn)行“蓋鱗”，即采用齊蓋針繡鱗紋。齊蓋針是齊針的衍生針?lè)?，繡法為一個(gè)單位紋樣內(nèi)以齊針?lè)謱哟汤C，層與層之間有一定程度的覆蓋?！吧w鱗”時(shí)每個(gè)鱗片被分為2～3個(gè)色環(huán)，內(nèi)深外淺，絲理一致。在繡第二環(huán)時(shí)，針腳插入第一環(huán)末端，猶如“蓋”在第一層之上，從而在色環(huán)之間形成一條凸起的裝飾線，層次感較強(qiáng)(圖12)。鱗片與鱗片之間通常留有一線之寬的細(xì)縫，稱(chēng)之為“水路”，留水路使紋樣輪廓清晰分明，增強(qiáng)了繡面的裝飾效果。

圖12　蓋鱗：蜀繡臺(tái)面(局部，四川博物院藏)Fig.12　Fish scales in cover stitch:Table cover of Sichuan embroidery (part,collected in Sichuan Museum)

第三種暈鱗：上述兩類(lèi)針?lè)坍?huà)的魚(yú)鱗雖紋理清晰，但立體感和光澤度欠佳。為提高繡品的藝術(shù)表現(xiàn)力，蜀繡精品通常分為“暈鱗”和“施鱗”兩個(gè)步驟。首先采用暈針單獨(dú)刻畫(huà)每一片魚(yú)鱗，以二三針為基礎(chǔ)，同時(shí)根據(jù)鱗紋造型微調(diào)線跡長(zhǎng)短，外邊緣整齊如切，鱗片間不留水路?！皶烑[”根據(jù)鱗片所處的部位不同分為兩種形式：其一，順鱗片弧度分色環(huán)，內(nèi)深外淺，多用于刺繡背部鱗紋(圖13)；其二，依據(jù)光線來(lái)源以陰陽(yáng)面分色階，背光面為深色系，受光面為淺色系，多用于刺繡腹部鱗紋(圖14)。這種繡法克服了“扎鱗”以長(zhǎng)直針?shù)伒兹菀鬃呒?、沒(méi)有層次變化的缺點(diǎn)。它與“蓋鱗”相比，又同樣具有多個(gè)色澤層次，但鱗片內(nèi)部沒(méi)有齊針切出的明顯界限，色線交接處暈色和順自然，因此更適合于寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的刺繡作品。

圖13　背部暈鱗Fig.13　Fish scales in the back with gradient stitch

圖14　腹部暈鱗Fig.14　Fish scales in the abdomen with gradient stitch

第四種施鱗：施針是指多層針跡按需分層施加的針?lè)╗9]?！皶烑[”完成后，再依隨鯉魚(yú)的游動(dòng)姿態(tài)逐層施針，劃分整體色彩層次以強(qiáng)調(diào)其動(dòng)勢(shì)，稱(chēng)為“施鱗”。繡制時(shí)遵循“背部較深，腹部較淺”的基本色調(diào)，逐層疊加直針，陰陽(yáng)交界處采用長(zhǎng)短針，色澤暈潤(rùn)。繡線色彩漸深，劈絲漸細(xì)，逐步加密，一般要施4～6層才能較好地塑造出魚(yú)身的體積感(圖15)。最后將腹部鱗紋用富有光澤的彩絲提色，并鑲?cè)胨煞值睦C線，使其光亮、生動(dòng)，增強(qiáng)了鯉魚(yú)在水中浮游的自然感。

圖15　施鱗：軟緞蜀繡水草五魚(yú)(局部，四川博物院藏)Fig.15　Fish scales in superposition stitch:Floating grass and fishes on charmeuse of Sichuan embroidery (part,collected in Sichuan Museum)

3.1.4輕盈靈動(dòng)的魚(yú)鰭

魚(yú)鰭輕盈靈動(dòng)，呈半透明狀，刺繡時(shí)應(yīng)注意凸顯這一特征。繡法分為兩個(gè)步驟：鋪底色和勾筋脈。首先根據(jù)固有色鋪底，一般采用沙針，將絲線平行或斜行稀疏地刺繡于底料上，針腳長(zhǎng)短參差不齊，線跡接續(xù)無(wú)規(guī)律，有張有弛、虛實(shí)合度。為體現(xiàn)魚(yú)鰭輕盈的質(zhì)感，需要將一根絲線分成若干絲，具體情況視繡品的精細(xì)程度而定。魚(yú)鰭整體呈現(xiàn)出“根部深，尾稍淡”的色彩層次，刺繡時(shí)始終遵循“針愈稀、線愈細(xì)、色愈淡”[10]這一原則，線跡由稀而細(xì)，由淡而到無(wú)，直至完全隱入繡地中，看似虛無(wú)飄渺，觸摸卻真實(shí)可感(圖16)。第一層鋪底完成后再根據(jù)實(shí)物形態(tài)逐層施針，加深局部色彩，使其更具立體感。例如受光線強(qiáng)弱的影響，尾鰭轉(zhuǎn)折背光處的色彩較之其他部位更深，因此線跡排列更緊密，施針層數(shù)也較多。除了自身的固有色外，還會(huì)受到周?chē)h(huán)境色的影響，鑲色時(shí)需要加入其他色彩成分的絲線，以達(dá)到真實(shí)自然的效果(圖17)。在鋪好底色的基礎(chǔ)上再用接針勾勒魚(yú)鰭筋脈，后一針由前針的針尾之中繡出，針針相連、不露針足，順次接續(xù)繡出一條長(zhǎng)線。線條走向依隨鯉魚(yú)的游動(dòng)姿態(tài)靈活轉(zhuǎn)折，大體上與鋪底的沙針相一致。色彩關(guān)系也與之相同，根部較粗、色較深，尾稍細(xì)、色較淡，最尾端與繡地相融而不顯露。通過(guò)色彩的融合體現(xiàn)出魚(yú)鰭在水中的若隱若現(xiàn)，給人以魚(yú)水交融之感。

圖16　魚(yú)鰭：軟緞蜀繡水草五魚(yú)(局部，四川博物院藏)Fig.16　Fin:Floating grass and fishes on charmeuse of Sichuan embroidery (part,collected in Sichuan Museum)

圖17　尾鰭：牡丹鯉魚(yú)(局部，蜀江錦院藏)Fig.17　Tail fin:Peonies and carps (part,collected in Shu Brocade Institute)

3.2配景

3.2.1花朵

花卉品種繁多，形態(tài)、色澤各異，根據(jù)花瓣層數(shù)不同又分為單瓣花和復(fù)瓣花，二者的繡法既相互聯(lián)系又有一定區(qū)別。單瓣花中繡法比較基礎(chǔ)的是菊花，絲理整體圍繞花心旋轉(zhuǎn)，呈“圓形車(chē)擰”狀。單個(gè)花瓣內(nèi)部以直絲排列，以暈針表現(xiàn)色彩濃淡，或內(nèi)深外淺，或根據(jù)光線強(qiáng)弱靈活變化(圖18)。花蕊采用打籽針，外觀為點(diǎn)狀顆粒，立體感較強(qiáng)。同樣是單瓣花，玉蘭的表現(xiàn)形態(tài)更豐富，有正視、側(cè)卷等。刺繡時(shí)選用高明度色線，劈絲極細(xì)，單瓣絲理順瓣形輪廓而轉(zhuǎn)折，呈逐漸散開(kāi)的放射形?；ǘ渖蕦哟吻逦螒B(tài)飽滿(mǎn)圓潤(rùn)，光澤度較好(圖19)。

圖18　菊花：菊花鯉魚(yú)(局部，郝淑萍繡制)Fig.18　Chrysanthemums:Chrysanthemums and carps (part,HAO Shuping)

圖19　玉蘭：玉蘭鯉魚(yú)(局部，郝淑萍繡制)Fig.19　Magnolias:Magnolias and carps (part,HAO Shuping)

較之單瓣花，復(fù)瓣花層次更豐富，花瓣之間呈現(xiàn)出多種疊靠關(guān)系，有正反、俯仰、翻卷等多種形態(tài)，需要以更為復(fù)雜的絲理轉(zhuǎn)折和色階漸變來(lái)刻畫(huà)。以牡丹為例，繡制順序由深至淺，自后而前。絲理圍繞花心旋轉(zhuǎn)，同時(shí)依隨花瓣姿態(tài)而變化，翻卷處反瓣的絲理與正瓣相互關(guān)聯(lián)。兩瓣疊靠處按前后順序以壓瓣的技法繡制，第二層壓住第一層邊緣末端，上層用色稍淺，以區(qū)分前后層次。有的花瓣內(nèi)部有細(xì)微的褶皺，需要用長(zhǎng)短針依隨纖維組織多次暈色，細(xì)致刻畫(huà)微妙的明暗關(guān)系，呈現(xiàn)出逼真寫(xiě)實(shí)的質(zhì)感(圖20)。深紅色牡丹最后通常采用金線勾勒花瓣輪廓，以凸顯其富貴華美的特點(diǎn)(圖21)。

圖20　花瓣褶皺：牡丹鯉魚(yú)(局部，蜀江錦院藏)Fig.20　Petal’s texture:Peonies and carps (part,collected in Shu Brocade Institute)

圖21　輪廓盤(pán)金：牡丹鯉魚(yú)(局部，蜀江錦院藏)Fig.21　Outline with couching stitch:Peonies and carps (part,collected in Shu Brocade Institute)

3.2.2枝葉

繡枝干不應(yīng)拘泥于針跡均勻連貫、繡面工整平順，而需要根據(jù)枝干的生長(zhǎng)走勢(shì)，準(zhǔn)確刻畫(huà)頓挫轉(zhuǎn)折的結(jié)構(gòu)特征。一般采用傾斜的長(zhǎng)短針，凸起的部位用色較淺、線跡緊密，凹進(jìn)的部位用色較深、線跡稀疏。局部位置可摻入葉子和花朵的色線，體現(xiàn)出光照條件下的色彩混合。結(jié)疤處需要多次施針，層層相疊，或?qū)⒔粕z線合于一股刺繡，表現(xiàn)其扭轉(zhuǎn)不平的特點(diǎn)。從整體來(lái)看，枝干設(shè)色層次清晰，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，凹凸有棱、挺拔有力(圖22)。

圖22　枝干：牡丹鯉魚(yú)(局部，蜀江錦院藏)Fig.22　Branches:Peonies and carps (part,collected in Shu Brocade Institute)

葉子的繡法和花朵相似，但呈現(xiàn)出的質(zhì)感較為厚重。繡線一般選用3～4個(gè)色階層次，同時(shí)應(yīng)根據(jù)葉瓣的具體形狀靈活調(diào)整。刺繡時(shí)以主葉脈為中心線向左右兩側(cè)分層暈色，絲理依隨葉瓣形態(tài)靈活轉(zhuǎn)折，翻卷部位光影變化自然，通過(guò)絲線的折光特性準(zhǔn)確表現(xiàn)葉子的陰陽(yáng)向背(圖23)。為提升繡面的裝飾效果，可以預(yù)先在葉瓣邊緣埋線，繡后葉子凸起，立體感較強(qiáng)(圖24)。最后勾勒葉脈，一般采用滾針和接針，色彩與葉瓣略有差異。需要注意的是，在細(xì)致刻畫(huà)單個(gè)葉瓣的同時(shí)，整體風(fēng)格應(yīng)做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一、疏密適宜，避免產(chǎn)生雜亂無(wú)章的視覺(jué)效果。除此之外，在刺繡水草、浮萍等浮游植物時(shí)，線跡排列不宜過(guò)密，應(yīng)突出表現(xiàn)所繡物體輕盈、漂浮的姿態(tài)(圖25)，從而襯托出主體的色澤與光彩。

圖23　葉子：牡丹鯉魚(yú)(局部，蜀江錦院藏)Fig.23　Leaves:Peonies and carps (part,collected in Shu Brocade Institute)

圖24　葉瓣埋線：魚(yú)樂(lè)圖(局部，蜀江錦院藏)Fig.24　Leaves with padding:Carps (part,collected in Shu Brocade Institute)

圖25　水草：軟緞蜀繡水草五魚(yú)(局部，四川博物院藏)Fig.25　Aquatic plants:Floating grass and fishes on charmeuse of Sichuan embroidery (part,collected in Sichuan Museum)

4　結(jié)　語(yǔ)

鯉魚(yú)圖是當(dāng)代蜀繡最為經(jīng)典的題材之一。它兼具傳統(tǒng)手工技藝性與現(xiàn)代藝術(shù)觀賞性，實(shí)現(xiàn)了刺繡與繪畫(huà)的完美融合。蜀繡藝人以針代筆、以線暈色，繡出形態(tài)各異的紅黑鯉魚(yú)，魚(yú)頭光滑堅(jiān)硬、魚(yú)眼聚光晶瑩、魚(yú)鱗整齊光亮、魚(yú)鰭輕盈靈動(dòng)，各類(lèi)花草配景生動(dòng)自然。繡制時(shí)充分發(fā)揮絲線和繡地的材質(zhì)特性，應(yīng)物施針，不僅再現(xiàn)了繪畫(huà)的神韻，更賦予物象逼真的質(zhì)感、靈動(dòng)的活力。

近年來(lái)，隨著各地刺繡的交流融合，繡品題材同質(zhì)化現(xiàn)象日趨嚴(yán)重，地域風(fēng)格特色的保護(hù)傳承顯得尤為迫切。作為蜀繡享譽(yù)中外的傳統(tǒng)名品，鯉魚(yú)圖充分展現(xiàn)了蜀繡“豐富多變的繡藝，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的針?lè)?，淡雅清秀的色彩，?yōu)美流暢的線條，中國(guó)繪畫(huà)的格調(diào)”[11]的風(fēng)格特性，藝術(shù)價(jià)值極高。對(duì)其進(jìn)行分析研究，對(duì)于蜀繡技法體系的梳理完善具有積極意義，同時(shí)為蜀繡的傳承創(chuàng)新提供一定的理論參考。廣大研究者應(yīng)繼承蜀繡鯉魚(yú)圖中的優(yōu)秀技藝，并結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)理念不斷探索，以期創(chuàng)作出更多既不失傳統(tǒng)技藝精髓，又富有時(shí)代氣息的蜀繡佳作。

附：郝淑萍，女，1945年10月生于蜀繡之鄉(xiāng)四川成都。1959年9月進(jìn)入成都工藝美術(shù)技校蜀繡班學(xué)習(xí)，先后師從于萬(wàn)春廷、喬子平、肖福興、劉紹云等老藝人，積累了豐富的理論知識(shí)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。作品多次獲獎(jiǎng)并被收藏，成績(jī)斐然，參與繡制的大型雙面繡“芙蓉鯉魚(yú)”陳列于人民大會(huì)堂四川廳。1993年被授予“中國(guó)工藝美術(shù)大師”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，2007年被評(píng)為首批“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人”，2012年榮獲首批“中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人薪傳獎(jiǎng)”。

參考文獻(xiàn)：

[1]崔天劍,徐碧珺.中國(guó)工藝美術(shù)大師郝淑萍[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,2013:146.

CUI Tianjian,XU Bijun.Masters of Chinese Arts and Crafts HAO Shuping[M].Nanjing:Jiangsu Fine Arts Publishing House,2013:146.

[2]吳文軒.繪畫(huà)和刺繡的交融:蜀繡的文化特色與價(jià)值研究[J].中華文化論壇,2013(4):171-177.WU Wenxuan.The integration of the painting and embroidery:the cultural characteristics and value of research of Shu embroidery[J].Forum on Chinese Culture,2013(4):171-177.

[3]江克鈞.蜀繡針?lè)╗M].成都:四川教育出版社,2010:7.

JIANG Kejun.Sichuan Embroidery Skills[M].Chengdu:Sichuan Education Press,2010:7.

[4]陳娟娟.明代的絲綢藝術(shù)[J].故宮博物院院刊,1992(1):56-76.

CHEN Juanjuan.The silk art in the Ming dynasty[J].Palace Museum Journal,1992(1):56-76.

[5]聶濟(jì)冬.有關(guān)鯉魚(yú)的民俗及其成因[J].民俗研究,1997(3):57-59,71.NIE Jidong.The folk custom and its causes of the carp[J].

Folklore Studies,1997(3):57-59,71.

[6]喬洪,喬熠,張序貴.蜀繡技藝融入服飾設(shè)計(jì)的思考[J].絲綢,2015,52(2):45-50.

QIAO Hong,QIAO Yi,ZHANG Xugui.A reflection on blending Sichuan embroidery in fashion design[J].Journal of Silk,2015,52(2):45-50.

[7]包燕麗,于穎.顧繡[M].蘇州:蘇州大學(xué)出版社,2009:42.

BAO Yanli,YU Ying.Gu Embroidery[M].Suzhou:Soochow University Press,2009:42.

[8]沈壽,張謇,王逸君.雪宧繡譜圖說(shuō)[M].濟(jì)南:山東畫(huà)報(bào)出版社,2004:76.

SHEN Shou,ZHANG Jian,WANG Yijun.Illustrating the Principles and Stitchings of Chinese Embroidery[M].Ji’nan:Shandong Pictorial Publishing House,2004:76.

[9]于穎.明代顧繡針?lè)妓囂轿鯷J].絲綢,2010(5):47-51.

YU Ying.Study on Gu’s embroidery technique in Ming dynasty[J].Journal of Silk,2010(5):47-51.

[10]朱利容.當(dāng)代蜀錦蜀繡技藝[M].成都:四川美術(shù)出版社,2010:105.

ZHU Lirong.Contemporary Shu Brocade and Sichuan Embroidery Skills[M].Chengdu:Sichuan Fine Arts Publishing House,2010:105.

[11]喬熠,喬洪,張序貴.蜀繡傳統(tǒng)技藝的特性研究[J].絲綢,2015,52(1):47-53.

QIAO Yi,QIAO Hong,ZHANG Xugui.A study on features of traditional Sichuan embroidery skills[J].Journal of Silk,2015,52(1):47-53.

DOI:10.3969/j.issn.1001-7003.2016.01.006

收稿日期:2015-07-10; 修回日期:2015-10-26

基金項(xiàng)目:四川省教育廳人文社科重點(diǎn)項(xiàng)目(14SA0006)；四川師范大學(xué)研究生優(yōu)秀論文培育基金項(xiàng)目(校研字〔2015〕5號(hào)-49)

作者簡(jiǎn)介:喬熠(1991—)，女，碩士研究生，研究方向?yàn)榉b設(shè)計(jì)、服飾文化。通信作者：?jiǎn)毯椋淌?，q.hong@163.com。

中圖分類(lèi)號(hào):TS935.14；J523.6

文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

文章編號(hào):1001-7003(2016)01-0026-09引用頁(yè)碼:011106

Study on embroidery skills of Sichuan embroidery “Carps”

QIAO Yi,QIAO Hong

(Fashion Institute,Sichuan Normal University,Chengdu 610101,China)

Abstract:With traditional famous work carps of Sichuan embroidery as research object,this paper describes the origin of Sichuan embroidery from historical perspective,analyzes the formation,development and achievements of carps,discusses cultural connotations of pattern subject from the perspective of symbolic meaning and regional features,summarizes features of skills of Sichuan embroidery carps through research and analysis on classical embroidery works-smooth and hard fish head,sparkling and crystal-clear fish eyes,neat and shining fish scale and flimsy and flexible fins,and meanwhile realizes perfect integration of embroidery and painting according to features of various kinds of landscape.The analysis and study on carps have positive significance for the organization and improvement of Sichuan embroidery skill system and aim at supplementing current relevant studies.

Key words:carps; Sichuan embroidery; embroidery skills; regional characteristics; auspicious meaning