彭濤 譚琴

[摘 要]軍事題材電影是中國電影的重要組成部分，與國家形象構成了“命運共同體”，弘揚主旋律、宣傳國家意識形態(tài)更是其創(chuàng)作內(nèi)核。21世紀以來，受眾已經(jīng)對傳統(tǒng)的軍事題材電影產(chǎn)生了時代疏離感，而符合新時代和滿足受眾需求的軍事題材電影卻姍姍來遲，現(xiàn)象級的軍事題材電影還沒有出現(xiàn)。不管是國際環(huán)境，還是中國電影市場的發(fā)展，現(xiàn)在都是軍事題材電影發(fā)展的一個風口，在“主旋律”的旨向下，應充分發(fā)揮創(chuàng)作者的“個性”，促進軍事題材電影實現(xiàn)“強影夢”。

[關鍵詞]軍事題材電影；主旋律；個性化

軍事題材電影是我國電影中獨特而重要的影片類型，在不同的歷史時期形成了獨具特色的敘事風格和美學造詣，在新中國成立前后更是成為銀幕的絕對主力，顯示出軍事題材電影強大的藝術魅力，同時對中國電影的發(fā)展做出了巨大貢獻。但進入新世紀以來，軍事題材電影產(chǎn)量小、口碑差，成為電影市場不受待見的影片類型之一。加強創(chuàng)作走強影之路，已成為軍事題材電影發(fā)展的迫切要求。

一、軍事題材電影實現(xiàn)“強影夢”的現(xiàn)實意義

近現(xiàn)代以來，中國遭受侵略，經(jīng)歷了一戰(zhàn)、二戰(zhàn)和國內(nèi)解放戰(zhàn)爭等時期，豐富而獨有的歷史素材為電影提供了取之不盡的創(chuàng)作來源。但隨著電影市場化和產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，軍事題材電影創(chuàng)作進入了瓶頸期，在產(chǎn)量、題材等方面都差強人意，與外來進口戰(zhàn)爭大片之間存在很大差距。同時由于軍隊、軍事的隱蔽性、神秘性等特點，受眾對軍事題材電影存在巨大需求，因此軍事題材電影存在嚴重的供需矛盾。

軍事題材電影具有特殊性，與國家的發(fā)展和影響力息息相關。在銘記歷史、反思戰(zhàn)爭、展現(xiàn)軍事建設成就、弘揚國家意識形態(tài)、塑造國家形象等方面具有不可代替的作用。軍事題材電影是增強國家軟實力和國際影響力的一把利刃。

21世紀以來，中國進入快速發(fā)展的和平時期，但國際局勢不穩(wěn)定。美國霸權持續(xù)擴張，中東地區(qū)沖突不斷，同時中國周邊領土問題頻發(fā)，這些不穩(wěn)定因素增加了中國走和平道路的危險系數(shù)。通過優(yōu)秀的軍事題材電影，展現(xiàn)我國的軍事力量，成為宣揚我國對外政策和意識形態(tài)的最好選擇。

二、軍事題材電影面臨的現(xiàn)實困境

由于傳統(tǒng)的軍事題材電影具有強烈的時代感，與現(xiàn)代受眾產(chǎn)生了時間和心理上的疏離。而在新的市場環(huán)境中，商業(yè)元素已經(jīng)占據(jù)了主導地位，符合時代價值思考的新興軍事題材電影作品還沒有實質(zhì)性出現(xiàn)，軍事題材電影創(chuàng)作進入了“青黃不接”的瓶頸時期。

（一）軍事題材電影創(chuàng)作的“單向度”

軍事題材電影在發(fā)展中形成了自己的敘事成規(guī)和符號，在不同的歷史階段擁有代表性的經(jīng)典作品，對中國電影的發(fā)展起到促進和多樣化作用。但進入21世紀，軍事題材電影創(chuàng)作仍然遵循傳統(tǒng)的敘事模式和單一的美學風格，“單向度”的創(chuàng)作使得軍事題材電影失去了藝術魅力和影響力。

軍事題材電影發(fā)展初期，由于電影理論、技術等整體上不成熟，主要以軍事紀錄片為主。在全面抗戰(zhàn)時期，軍事題材影片在創(chuàng)作上“家國同構”，反擊侵略、反思戰(zhàn)爭，保衛(wèi)祖國、保存家園。在創(chuàng)作條件非常艱苦的情況下，《中華兒女》《長空萬里》《老百姓萬歲》等優(yōu)秀抗戰(zhàn)影片極大地鼓舞了全國人民的抗戰(zhàn)熱情。

“十七年”時期，軍事題材電影進入鼎盛時期，以國家政權的合法性書寫為創(chuàng)作旨向，并不斷吸收其他類型片因素，在影片中加入傳奇、驚險、喜劇、兒童等類型因素，從而極大地豐富了軍事題材電影的創(chuàng)作。但進入新時期以來，軍事題材電影雖然在選題上極大擴展，軍人、軍營生活、戰(zhàn)爭等題材豐富，同時也不斷地融入娛樂等因素，但在創(chuàng)作上仍然是“軍國為重”，單一指向性強，沒有打破相對固定的敘事模式和特定的情境設置，人物塑造仍然采取面譜群分的方式。《辛亥革命》《建黨偉業(yè)》《建國大業(yè)》等獻禮片雖然采用大制作和明星化的方式，但缺乏情感和情節(jié)的單向度創(chuàng)作方式得不到市場和受眾的認可。而《沖出亞馬遜》《集結號》《戰(zhàn)狼》等影片，將主體思考和時代價值觀積極灌注到創(chuàng)作中，獲得了很好的市場和受眾口碑。

（二）綜合美學思潮下出現(xiàn)了新需求

在革命戰(zhàn)爭年代，軍事題材電影是社會和生活的直接反映，在樸素美學觀的支配下，受眾要求軍事題材電影主題鮮明、意識形態(tài)強烈，在敘事中存在鮮明的敵我二元對立。同時，由于安撫戰(zhàn)時和戰(zhàn)后心理的需要，軍事題材影片需要塑造英雄和弘揚勝利決心，因此軍事題材電影經(jīng)常通過夸大人物力量、營造傳奇性情節(jié)、設置必勝結局進行敘事和塑造電影美學風格。如《平原游擊隊》《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》等影片中，中國游擊隊智勇雙全、神出鬼沒，而日軍和偽軍笨拙、愚蠢，游擊隊得到民眾的大力支持。

新中國成立初期，宣揚共產(chǎn)黨和國家政權的合法性成為軍事題材影片的政治使命，政治支配了藝術創(chuàng)作。宏大敘事和重大革命題材創(chuàng)作成為軍事題材電影的基調(diào)，象征性和“紅色”政治性成為主導的美學志趣和取向。《大決戰(zhàn)》《大轉(zhuǎn)折》《大進軍》等系列影片，充分展現(xiàn)了共產(chǎn)黨的偉大戰(zhàn)略思想和領導能力，意識形態(tài)性非常鮮明和強烈。而“文革”時期，這種美學風格被發(fā)揮和運用到極端，樣板式的創(chuàng)作“綁架”給軍事題材影片創(chuàng)作帶來了巨大災難。

軍事題材影片中，英勇無畏、艱苦卓絕、永不放棄的陽剛美是審美的核心指向，也構成了軍事題材電影獨特和一以貫之的美學觀。但進入新時期以來，在各種思潮的影響下，社會和受眾的審美觀已經(jīng)多元化和多樣化。在真實美學、浪漫美學、意義美學乃至技術美學等綜合美學觀念下，傳統(tǒng)的軍事題材影片已經(jīng)不能滿足受眾的需要。

在綜合美學觀念的影響下，也出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的軍事題材電影，但都沒有形成“氣候”。第五代導演的軍事題材作品，在創(chuàng)作中融入了作者的思想和對戰(zhàn)爭的思考，體現(xiàn)了多種藝術風格和美學風格，《鬼子來了》《一個和八個》《紅高粱》等影片成為佳作，但第五代導演在后期創(chuàng)作中出現(xiàn)了整體轉(zhuǎn)向。而現(xiàn)代軍事題材電影《戰(zhàn)狼》，在2015年成為票房黑馬，其成功的主要因素之一是對綜合美學觀念的有效把握。在青春和懷舊片充斥銀幕的中國電影市場，一部帶有陽剛美和豐富人物塑造的影片，滿足了受眾的審美情趣。

（三）商業(yè)化和娛樂化成為電影市場規(guī)律

從新中國成立到世紀之交，我國軍事題材電影主要由八一電影制片廠、長春電影制片廠、上海電影制片廠和北京電影制片廠四家國營大廠創(chuàng)作出品。這一時期的軍事題材電影由國有資本和國有資源壟斷，在創(chuàng)作上服務于國家政權建設和鞏固。這種壟斷式、集中式的創(chuàng)作和生產(chǎn)，在特殊時期起到了非常重要的作用，促進了軍事題材影片的發(fā)展，但卻難以適應現(xiàn)在市場化的需要。

改革開放后，中國電影市場進行了市場化和產(chǎn)業(yè)化改革，電影生產(chǎn)主體企業(yè)化、電影作品商品化、電影評價量化，商業(yè)片成為市場主導。由于軍事題材電影在政治和意識形態(tài)上的特殊性，新時期的軍事題材電影在創(chuàng)作上有了諸多的禁忌和束縛，沒有很好地適應電影市場改革的浪潮。

商業(yè)化和娛樂化是電影市場發(fā)展的必然趨勢，究其本身和實質(zhì)而言，是有利于電影和電影市場發(fā)展的。商業(yè)化和娛樂化是市場規(guī)律，合理和創(chuàng)造性地加以運用，不僅不會降低軍事題材影片的意識形態(tài)功能和政治宣傳功能，而且會以寓教于樂、寓政于商的方式構建國家形象和增強國家軟實力?！都Y號》由華誼兄弟、上影、寰亞、浙江影視集團、中影合作制片公司、韓國MK在2007年聯(lián)合出品，以1億的投資額獲得了26億的票房，高回報率和高口碑成為軍事題材影片商業(yè)化運作的成果典范。

三、軍事題材電影的創(chuàng)作思考

軍事題材電影在當下已經(jīng)進入了創(chuàng)作瓶頸期，傳統(tǒng)的軍事題材影片已經(jīng)不能滿足新時代社會和受眾的要求。同時，由于軍事題材影片在我國電影中的重要性和特殊性，必須以時代價值要求對軍事題材電影進行創(chuàng)造性創(chuàng)作，使軍事題材電影走上“強影”之路。

（一）弘揚主旋律，寓宣于情

由于類型的特殊性，軍事題材影片在任何發(fā)展階段都必須堅持正確弘揚主旋律，這是內(nèi)在要求和內(nèi)在規(guī)律。因此，軍事題材影片在宣傳國家意識形態(tài)、塑造國家形象等方面具有天然的優(yōu)勢，弘揚主旋律成為軍事題材影片的發(fā)展內(nèi)核。

傳統(tǒng)的軍事題材影片在進行主旋律創(chuàng)作時，采用經(jīng)典的二元對立和口號式方式，單向度地宣傳國家意識形態(tài)。在特殊時期內(nèi)，這種藝術創(chuàng)作能直接有效地弘揚主旋律，并起到很好的宣傳作用。但隨著我國軍事事業(yè)的發(fā)展和受眾觀影的成長，這種簡單的宏大敘事和美學風格已經(jīng)不能滿足受眾對人物、情節(jié)等方面的要求。

軍事題材影片在弘揚主旋律時，必須從“直接”轉(zhuǎn)向“間接”，在人物塑造和情節(jié)設置等方面突破原有的敘事手法和創(chuàng)作模式，以時代價值觀念對主旋律進行重塑和“隱塑”。擔任《戰(zhàn)狼》導演兼編劇和主演的吳京在談及影片的成功時說，主角冷鋒之所以受到觀眾認可，是因為他符合受眾的心理期待。冷鋒性格桀驁不馴，不符合傳統(tǒng)意義上的中國軍人形象，但骨子里他熱愛祖國、冷靜英勇，這是現(xiàn)在年青一代受眾的真實寫照，這也是影片取得成功的一個很重要的原因。

（二）堅持個性化和多樣化創(chuàng)作

我國有著豐富的戰(zhàn)爭史，軍事題材電影有著豐富的歷史素材。新中國成立至世紀之交，政治性大于藝術性、政治性指導藝術性的創(chuàng)作成規(guī)成為軍事題材影片創(chuàng)作的指導思想。因此這一時期的軍事題材影片在創(chuàng)作上存在雷同，受眾已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞，現(xiàn)在的電影市場也不認可。

21世紀以來，軍事題材影片在創(chuàng)作上也出現(xiàn)了可喜的變化，重大革命歷史題材影片在創(chuàng)作上取得了長足進步，抓住契機推出了一系列新作，《八月一日》《拉貝日記》《驚濤駭浪》《驚天動地》等影片在敘事視角、拍攝手法等方面有所突破，但這些影片是應景之作，而非真正意義上的個性化、藝術性創(chuàng)作，投資額均沒有回收，也沒有得到市場的認可。

第五代導演的軍事題材影片，可以看成是個性化和多樣化創(chuàng)作的先驅(qū)之作，在選材、敘事、人物塑造、鏡頭語言和畫面處理方面給軍事題材影片帶來了革命性的新風貌。《黃土地》《舉起手來》《斗?！返扔捌瑒?chuàng)作者傾入了自己的思考和價值觀，以別樣的視角進行了創(chuàng)造性的創(chuàng)作，這些影片成為經(jīng)典軍事題材影片。

新時期軍事題材影片，應該轉(zhuǎn)換創(chuàng)作觀念和藝術思想觀念，從多方面反映我國軍事的現(xiàn)代化建設成就，用時代價值觀念塑造人物，以人物為中心深入挖掘軍事題材。同時，軍事題材影片也應該積極吸收和利用其他類型片因素，主動尋求與商業(yè)片和藝術片的結合點，在共性下發(fā)展個性。

（三）大片意識和商業(yè)化制作

如今，商業(yè)化和娛樂化已經(jīng)成為電影市場的基本規(guī)律，軍事題材電影需要從傳統(tǒng)模式中走出來，加入到商業(yè)化的浪潮中。軍事題材影片進行商業(yè)化制作，可以讓更多的資本和投資主體進入創(chuàng)作領域，將符合市場運作的商業(yè)元素加入到創(chuàng)作中，助力軍事題材影片發(fā)展。

軍事題材影片的發(fā)展趨勢是大片時代，現(xiàn)代軍事技術發(fā)展日新月異，戰(zhàn)略戰(zhàn)術更加復雜，而社會和受眾對此更是充滿期待。大片是軍事題材影片發(fā)展的中堅力量，在提升整體制作水平、擴展市場、培養(yǎng)受眾觀影習慣等方面有著重要作用。同時，現(xiàn)代軍事題材影片和科幻片一樣，需要展現(xiàn)技術的高精尖，因此軍事題材影片在制作中，應該智慧有效地展現(xiàn)技術的魅力，實現(xiàn)高水準制作。

軍事題材電影的創(chuàng)作，在允許的范圍內(nèi)應該深入部隊，全面真實地了解軍營和軍人生活。而部隊的支持，更能深化大片意識和有效把控商業(yè)運作?！稇?zhàn)狼》拍攝前期，導演兼主演吳京深入部隊生活長達18個月，正是深入軍隊，才將現(xiàn)代人物性格與軍人性格成功相融，塑造了冷鋒這樣一個形象飽滿的軍人形象。

軍事題材影片是中國軟實力的一把利刃，必須走上“強影”之路。未來軍事題材電影的發(fā)展，需要在主旋律的旨向下，進行個性化和多樣化創(chuàng)作。同時，軍事題材電影應該積極地加入和適應商業(yè)化和娛樂化趨勢，大力發(fā)展軍事“大片”，增強市場競爭力，培養(yǎng)受眾的觀影慣習。在軍事題材電影的創(chuàng)作中，不斷提高制作水準，增加受眾觀賞性，構建社會整體價值認同和情感共鳴。

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[作者簡介]彭濤（1965— ），男，湖北紅安人，博士，華中師范大學教授。主要研究方向：電影藝術。譚琴（1991— ），女，湖北利川人，碩士，華中師范大學新聞學專業(yè)2014級在讀碩士研究生。主要研究方向：電影藝術。