張穎田豐（.景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 設(shè)計藝術(shù)學(xué)院，江西 景德鎮(zhèn) 333403；.俄羅斯聯(lián)邦圣彼得堡國立建筑工程大學(xué) 建筑學(xué)院，俄羅斯 圣彼得堡 908）

亞歷山大·羅德欽科與1925年巴黎世博會蘇聯(lián)館家具設(shè)計

張穎1田豐2
（1.景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 設(shè)計藝術(shù)學(xué)院，江西 景德鎮(zhèn) 333403；2.俄羅斯聯(lián)邦圣彼得堡國立建筑工程大學(xué) 建筑學(xué)院，俄羅斯 圣彼得堡 191028）

亞歷山大·羅德欽科對20世初期的現(xiàn)代構(gòu)成主義平面設(shè)計、家具設(shè)計領(lǐng)域都投入了大量精力，其設(shè)計作品和設(shè)計思想都產(chǎn)生了深遠的影響。但由于國內(nèi)缺乏研究，其情況一直不為人所知。本文介紹和研究了亞歷山大·羅德欽科的設(shè)計思想，以及他在1925年巴黎裝飾藝術(shù)博覽會的家具設(shè)計作品等，填補了這方面的研究空白。

構(gòu)成主義；金屬；家具設(shè)計；1925巴黎世博會；蘇聯(lián)館

亞歷山大·羅德欽科（Alexander Rodchenko，1891—1956 ）生于圣彼得堡，其父是劇院道具管理員，父親維護制作道具的手藝很好，小羅德欽科耳濡目染地受到影響，之后他學(xué)習(xí)繪畫，作品還曾被當(dāng)作戲劇背景。1902全家移居伏爾加河畔的喀山，1911-1914年間在喀山藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，師從尼古拉·費新和果戈里·梅德韋杰夫，1914年他與未來的妻子瓦爾瓦拉·斯捷潘諾娃在喀山相識。 1916年轉(zhuǎn)去莫斯科斯特羅加諾夫?qū)W校學(xué)習(xí)，并結(jié)識了塔特林。1917年“二月革命”后，他在莫斯科成立的畫家藝術(shù)家專業(yè)聯(lián)盟任秘書，為年輕藝術(shù)家安排組織正常的生活和工作。 同時，他與果戈里·雅庫羅夫、弗拉基米爾·特林以及其他藝術(shù)家一起在П и т т о р е с к咖啡館做裝飾工作。他們以木材、金屬與紙板為材料，先切割成圓形、半圓形、三角形、或多邊形的面，然后再將它們組合在天花板與墻面頂部。有的懸掛于天花板，有的被十分密集地置于墻角頂部，這些面還與少量的線組合成幾何抽象的人物造型懸掛于墻面，形成不同角度及方向的塊面。這種手法與裝飾物一起，形成了代表新時代的、構(gòu)成的、幾何的、抽象的、結(jié)構(gòu)的、空間的、元素的、組合的藝術(shù)效果。正是從這時開始，羅德欽科從塔特林那里產(chǎn)生了研究材料的興趣。

1918-1921年他參與了對其設(shè)計理念產(chǎn)生重大影響的3個系列的立體構(gòu)成的作品，其中有些還是活動裝置。第一系列的空間結(jié)構(gòu)構(gòu)成（1918），他應(yīng)用片狀結(jié)構(gòu)互相嵌入組成形形色色的立式結(jié)構(gòu)，都是可折疊拆卸的東西，相當(dāng)于緊湊的面結(jié)構(gòu)被分解重組（所有都是片面元素）?？臻g構(gòu)成類似“樹“， 上部是樹干與樹冠，而下部垂直支撐著“樹冠”。第二系列空間構(gòu)成（1920-1921）不具有“上”“下”的部分，而是仿佛漂浮在空間中（在懸掛的情況下）。在這些構(gòu)成中（羅德欽科稱它們?yōu)樵瓌t上的統(tǒng)一形式），羅德欽科取了面素材（如紙板，鐵皮），用簡單幾何形狀（方形、圓形、三角形、六邊形、橢圓等）間隔一定距離逐漸向中間縮減而成圖形。隨后，根據(jù)這些線剪開平面，在空間中得到展開的輪廓，構(gòu)成富有表達力的造型。例如，作品《懸吊的圓環(huán)》是由許多大小不一的圓環(huán)交插組合而成的，看上去像個鳥巢，也像物理學(xué)家顯示原子結(jié)構(gòu)的立體模型。交錯的圓環(huán)不僅在視覺上富于動感，而且還能隨著氣流緩緩轉(zhuǎn)動?；诘诙盗袠?gòu)成的經(jīng)驗，他開始醞釀家具、設(shè)備、展臺等在空間中折疊變形的想法。羅德欽科第三個系列的空間構(gòu)成每一個作品都是由單一的元素構(gòu)成的 （如同樣單一尺寸的木塊）。 在構(gòu)成實驗中一些重要的設(shè)計原則被開發(fā)總結(jié)出來了。設(shè)計師掌握合理性的功能形式構(gòu)成法則后，自然而然地展示了單一形式的多樣性，即單一的形式可以設(shè)計出一切可能的不同體系下的結(jié)構(gòu)、樣式和功能。 在隨后的工作中，羅德欽科提出未來工業(yè)設(shè)計師的創(chuàng)作原則：“沒有什么是隨意的， 任何事物都是經(jīng)過計算的”；“一切指向多功能性，通用性，簡單化，大眾化”。他從三個系列的空間構(gòu)成實驗中總結(jié)出大量的設(shè)計思想，這些思想在他領(lǐng)導(dǎo)莫斯科國立高等技術(shù)工作室金屬加工系時得到實踐與發(fā)展。

1920年他加入了莫斯科文化藝術(shù)研究所，研究所的構(gòu)成主義者于1921年11月24日簽署宣言，正式拒絕“抽象創(chuàng)作”。羅德欽科夫婦及波波娃等藝術(shù)家共同成立了 “構(gòu)成主義第一工作小組”，并積極響應(yīng)“生產(chǎn)藝術(shù)”這一觀點，使用藝術(shù)技能參與建設(shè)新的共產(chǎn)主義環(huán)境，使用這些技能來設(shè)計新的可大規(guī)模生產(chǎn)的日常用品，而不是創(chuàng)作藝術(shù)作品。同年他進入莫斯科高等藝術(shù)與技術(shù)工作室任教。1922年他成為金屬加工系主任。1924年他在生產(chǎn)專業(yè)學(xué)系教學(xué)大綱中寫道：生產(chǎn)學(xué)系的教學(xué)目標(biāo)是“訓(xùn)練學(xué)員加工具體物體的過程中表達對設(shè)計的理解——即按現(xiàn)代藝術(shù)工藝要求設(shè)計制作的產(chǎn)品要‘使生活更舒適并改造社會’”。羅德欽科認為設(shè)計可以解決對產(chǎn)品設(shè)備、 結(jié)構(gòu)構(gòu)造、 物品使用和制造能力之間的關(guān)系。 生產(chǎn)系的畢業(yè)生都該對產(chǎn)品的各項需求給出明確的設(shè)計方案，如要考慮產(chǎn)品是否能滿足實際功能需求和社會需求， 以及工業(yè)生產(chǎn)的可能性。 同年，應(yīng)馬雅可夫斯基推薦，羅德欽科作為巴黎國際裝飾藝術(shù)展覽會總設(shè)計師參與籌備參展工作。

1925年在巴黎舉行了國際裝飾藝術(shù)展覽會，蘇聯(lián)館安置在數(shù)個展館之內(nèi)。裝飾藝術(shù)、印刷、廣告、建筑、戲劇和藝術(shù)教育部分位于大皇宮，而勞動俱樂部室內(nèi)與家具、第三國際塔等模型與其他工藝品、國家出版社書籍與商品位于康斯坦丁·梅爾尼科夫設(shè)計的蘇維埃展館內(nèi)。另外海濱長廊還有12個室外展位，由梅爾尼科夫規(guī)劃設(shè)計，亞歷山德拉·埃克斯特設(shè)計和裝飾。亞歷山大·羅德欽科的任務(wù)不僅要設(shè)計蘇聯(lián)館室內(nèi)裝飾的顏色和風(fēng)格、以及工人俱樂部家具與室內(nèi)裝飾，還要在大皇宮中設(shè)計三個房間的室內(nèi)裝飾風(fēng)格，并且在那舉辦展覽。而在這之前，他從未專業(yè)地進行過家具設(shè)計。他在莫斯科高等藝術(shù)與技術(shù)工作室金屬加工系負責(zé)指導(dǎo)學(xué)生設(shè)計，依照他設(shè)計金屬物品的教學(xué)大綱，學(xué)生們制作折疊床、折疊椅模型、可組裝移動的戲院售票廳，但并不熟悉家具設(shè)計中的細節(jié)問題。

羅德欽科最重要的工作就是工人俱樂部室內(nèi)及家具設(shè)計，是蘇聯(lián)館中一個按1：1比例建造的展品，展示其內(nèi)部裝飾、空間利用以及配套家具。因為1920年工人俱樂部由廣大工人階級自發(fā)建成時被安置在舊公寓或改建的教堂建筑中（俱樂部取代教堂成為新的思想教育陣地）。起初其配套家具是臨時性的，辦公桌椅、小酒館中的長椅、豪宅的豪華沙發(fā)被混搭在一起，大量的革命海報和標(biāo)語口號放在文件盒子里。他曾大量拍攝照片和收集文件，所以他非常了解那家具混搭的情形環(huán)境，況且俱樂部還可滿足成為圖書館、教室、業(yè)余劇場、茶室等功能轉(zhuǎn)換擴展的需要。所以標(biāo)準(zhǔn)化的俱樂部的裝飾與家具布置方案是需要展現(xiàn)給世界的，并且要代表構(gòu)成主義設(shè)計在蘇聯(lián)應(yīng)用的最高水平。

他在設(shè)計椅子的時候，第一個版本是一把扶手椅子，其形狀很笨重，帶有扶手，后背是雙層的。甚至有鋁支撐腿代替了側(cè)邊欄，使其擁有了更好的穩(wěn)定性。所有元素空間方向線是傾斜各異并且多樣性。第二個版本中他將幾何要素放到最大限度，座位開始圓了，后背處組裝成了幾何塊。最終他的方案確定為半圓型的坐椅，椅子腿部構(gòu)建持續(xù)向上，并成為背部支柱，這樣看來整個椅子的空間格局就基本形成一個圓柱體。這樣，一種新的座椅出現(xiàn)了——一種有非常高的椅背以及扶手的普通座椅和手扶椅的組合椅。坐在那上面就如坐在了寶座上——它擁有如此巨大的尺度。同時加上它的半圓扶手形狀，形成了一個孤立的私人閱讀空間。

考慮到蘇聯(lián)館建筑外觀的色彩與宣傳材料色彩整體要統(tǒng)一 ，工人俱樂部室內(nèi)采用白、紅、黑三色。具體體現(xiàn)在以下幾個層次的解決方案：首先，空間解決方案。羅德欽科最初堅持在俱樂部室內(nèi)用色彩凸現(xiàn)分割功能區(qū)域，配套家具直接固著于墻上。同時那些空間也被大字號的凸起文字強調(diào)——紅色墻面用白色大字寫著：工人俱樂部、注意、圖書館、列寧。俱樂部入口處放置了一個公告板，而公告板下部是另一套按尺寸從小到大前后排列的嵌板，板面上有分類標(biāo)識：列寧文集、戲劇、體育等等。這些設(shè)計顯然方便查閱書籍和信息分類 。圖書館的功能則通過墻邊固定的一套特別設(shè)計的書架來實現(xiàn)，書架的下方可以存放書櫥柜。書架旁邊是特別的伸縮拉桿，用于固定新聞報紙在墻面上面供人們閱讀。列寧房間被設(shè)計成照片展覽室，兩邊是可折疊的桌子，其他所有設(shè)備都可以根據(jù)需要而隨意挪動?？拷肟谂赃叺膲ι戏胖弥郫B式的可變形的《生活報》展示家具。

圖1　蘇聯(lián)館工人俱樂部室內(nèi)設(shè)計與家具復(fù)原照片

圖2　家具設(shè)計圖紙

圖3　列寧房間模型與草圖

就設(shè)計來講，家具是完全可以折疊的。如：報紙架，平的柜子上加上折疊板材，首先可以變成一個講臺使用，講臺旁邊可以加裝與垂直投影屏幕，屏幕側(cè)邊橫向水平伸出去可以作為一個裝飾墻，表面可以掛海報等等。就是這樣的可活動的、可現(xiàn)場安裝的報紙架家具，成為俱樂部內(nèi)的核心功能對象。在展開的狀態(tài)下其服務(wù)區(qū)面積和體量大小比折疊前大許多倍。羅德欽科對他的設(shè)計這樣評論道：“所有事物都是建立在可移動、可折疊、可裝配的原理之上。我相信這是發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計主要原則之一。”家具可變形滿足了另兩個主要目的：節(jié)省面積空間和家具功能最大化。俱樂部閱覽室的桌子同樣也被設(shè)計為多用途的、可變換的。其側(cè)表面可以固定在三個不同水平層面位置：若需要最大的表面積用于玩游戲或?qū)W習(xí)，側(cè)面的板子就以水平角度設(shè)置；當(dāng)桌子被用來閱讀時，就設(shè)置成一個便于閱讀的角度；垂直是為了用緊湊方式合攏所有設(shè)備并且節(jié)省空間。同樣的想法還用在了可安裝的自動上下翻頁的墻報家具系統(tǒng)。報紙盒的前端是文章格式的寬玻璃。紙文件儲存在前端部分之下，報紙卷從頂部棍子聯(lián)結(jié)到底部棍子，直到棍子可以將舊的報紙移下，新頁面移動替換到閱讀位置上去。主副標(biāo)題和主要章節(jié)標(biāo)題則不可移動。

羅德欽科非常喜歡國際象棋，這個在當(dāng)時是很受歡迎的游戲。他設(shè)計了一套棋桌和棋椅的組合家具，紅黑兩色的兩把扶手椅和棋盤相互聯(lián)系，棋盤也是由黑色和紅色相間的方格組成。當(dāng)下棋者想交換雙方部分的顏色時不必交換位子，只需把棋盤水平沿其中心軸轉(zhuǎn)動到想要的位置即可。

在列寧廳，羅德欽科給他自己設(shè)計了一個十分真實的功能性空間的雛形。在書架上擺滿他設(shè)計的圖書封面。俱樂部的墻上掛了一些真實產(chǎn)品的海報，其中還有他的海報《電影的眼睛》與革命時期的照片等。

在展會期間，訪客參觀和體驗了工人俱樂部室內(nèi)空間，用著折疊家具看書，大加贊賞，工人們認為俱樂部是“他們自己的”。除了俱樂部室內(nèi)與家具設(shè)計，羅德欽科也參與了其他部分博覽會展館的裝飾設(shè)計。首先，他建議梅爾尼可夫的蘇聯(lián)館建筑設(shè)計涂裝方案使用紅色、灰色還有白色，因為需要與俱樂部室內(nèi)設(shè)計和蘇聯(lián)館宣傳資料保持統(tǒng)一色調(diào)。其次，裝飾了大皇宮入口處，用俱樂部室內(nèi)中統(tǒng)一的紅色、白色、灰色和黑色裝飾了三間展廳，莫斯科高等藝術(shù)技術(shù)工作室的圖形、廣告、建筑、陶瓷、玻璃、紡織品和劇院道具和部分民間工藝品作為展品。

他在巴黎的展示設(shè)計對未來的構(gòu)成主義設(shè)計有很大的影響。 展覽會上他不僅是茶具、建筑、家具原始設(shè)計者，還是書籍設(shè)計師。展會期間馬雅可夫斯基和羅德欽柯贏得了廣告類的銀牌（街頭藝術(shù)類）。此外，在家具組合搭配和書籍藝術(shù)方面他又贏得了兩塊銀牌。

世博會結(jié)束后，雖然大型的國家展會比較少舉辦了，但羅德欽科仍然從事于文化家具與設(shè)備的設(shè)計，莫斯科高等藝術(shù)與技術(shù)工作室也出現(xiàn)了關(guān)于工人俱樂部家具的學(xué)生設(shè)計課題。他還為莫斯科的“促進無產(chǎn)階級文化組織”的Iso藝術(shù)工作室指導(dǎo)了一系列工人俱樂部的家具設(shè)計。在他的指導(dǎo)下“促進無產(chǎn)階級文化組織”的家具產(chǎn)品獲得了全聯(lián)盟工會委員會幾乎全部的家具訂單，委員會的官員非常喜歡它。莫斯科蘇維埃也訂購了一些家具，他們也把自己的設(shè)計要求融入地區(qū)俱樂部。如：椅子作為一個座位安排的工具可以連接其他椅子，這樣就形成整個禮堂坐席。如有必要，還可以變形折疊為桌子甚至箱子。另一個要求是家具可折疊的，使用時可以增加約三倍表面積。俱樂部桌子四個桌面連接在一起存放，使用時可以分離且工作面可以展開擴大或可以安裝擴展桌面板。

俄國構(gòu)成主義是20世紀(jì)西方現(xiàn)代設(shè)計史上的重要流派。 雖然歷時短暫， 但對西方乃至世界現(xiàn)代主義設(shè)計的影響是極其深遠的。羅德欽科的家具設(shè)計以及設(shè)計理論上的建樹對于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的貢獻是巨大的， 特別是他在 1925年巴黎世博會蘇聯(lián)館的設(shè)計工作與莫斯科高等藝術(shù)與技術(shù)學(xué)院金屬加工系的設(shè)計教育工作有著深遠的影響，其在1920年代總結(jié)的現(xiàn)代家具生產(chǎn)與工業(yè)設(shè)計創(chuàng)作的工作原則， 可以說給近百年工業(yè)設(shè)計原則定了調(diào)， 也與當(dāng)時德國包豪斯的主導(dǎo)思想一致，也正是由于以上這些貢獻突顯了羅德欽科的偉大。

圖4　蘇聯(lián)館工人俱樂部室內(nèi)設(shè)計與家具照片（1925年）

［1］Α.Η. Л а в р е н т ь е в，И с т о р и я д и з а й н а：у ч е б. п о с о б и е［M］ /Г а р д а р и к и， 2007.

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［3］И с т о р и я С о в е т с к о й а р х и т е к т у р ы，1917-1954：у ч е б н и к д л я а р х и т е к т у р н ы х в у з о в.- ［ М］. Ст р о й и з д а т， 1985.

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［5］Х а н-М а г о м е д о в С О. В Х У Т Е М А С К н и г а 2.［M］. Из д а т е л ь с т в о Л а д ь я， 2000.

［6］郭麗敏，田豐，田鴻喜.埃爾·李西斯基與蘇俄構(gòu)成主義家具設(shè)計［J］.家具與室內(nèi)裝飾， 2014（ 07） .

［7］王欣，田豐. 亞歷山大·羅德欽科與蘇俄構(gòu)成主義家具設(shè)計［J］.家具與室內(nèi)裝飾， 2015（ 02） .

［8］王欣，田豐.1920-1930年代蘇俄構(gòu)成主義戲劇布景與裝置設(shè)計［J］.家具與室內(nèi)裝飾， 2015（ 08） .

張 穎（1989-），河南開封人，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院，研究方向：室內(nèi)環(huán)境設(shè)計 。

田 豐（1985 -）， 江西景德鎮(zhèn)人，俄羅斯聯(lián)邦圣彼得堡國立建筑工程大學(xué)建筑學(xué)院，研究方向：建筑設(shè)計、藝術(shù)設(shè)計。

J509.9

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1003-9481（2016）01-0040-04