楊紅艷

美國黑人女性的文化自覺與抗?fàn)?br/>——解讀電影《彩虹艷盡半邊天》

楊紅艷

電影《彩虹艷盡半邊天》劇照

《彩虹艷盡半邊天》這部電影詳細(xì)描述了七位黑人女性的生活情況，表明了黑人女性已經(jīng)明白擺脫壓迫和束縛是多么的重要，但是黑人女性彼此之間嫌棄和疏遠(yuǎn)，導(dǎo)致黑人女性始終無法獲得屬于她們的話語權(quán)，進(jìn)而無法得到主流社會(huì)的認(rèn)可。導(dǎo)演在整部影片中，不只是探討黑人女性話語權(quán)的重要性，更為重要的是表述了團(tuán)結(jié)的重要性。導(dǎo)演泰勒·派瑞認(rèn)為：黑人女性之所以被社會(huì)拋棄是因?yàn)楹谌伺灾g彼此孤立和嫌棄。基于此，本文對電影中的三位女性進(jìn)行分析，深入探討黑人女性因彼此關(guān)系的冷漠、親人的疏遠(yuǎn)始終無法走出被社會(huì)邊緣化的窘迫境遇。

一、 社區(qū)成員之間冷漠的關(guān)系

社區(qū)鄰里之間關(guān)系冷漠的犧牲品以克里斯多為代表，克里斯多的丈夫退役以后經(jīng)常喝酒并對女兒和克里斯多進(jìn)行虐待，克里斯多滿身是傷在樓道中出現(xiàn)，鄰居們沒有一人對她進(jìn)行關(guān)心和幫助，她也從來沒有向鄰居們尋求幫助。由于家庭暴力，兒童福利院的沃特金斯來家里做訪問的時(shí)候，克里斯多冷漠地拒絕了，克里斯多將自己排除在社區(qū)以外，不愿意接受別人的幫助和關(guān)心，更不愿意與別人進(jìn)行溝通和交流。兒童福利院的沃特金斯無法承受克里斯多丈夫的恐嚇而最終選擇離開，從此以后對于克里斯多的遭遇沒有給予任何關(guān)心。無法無天的克里斯多丈夫在一次醉酒之后將自己的女兒親手殺死了，社區(qū)成員之間關(guān)系的冷漠使得克里斯多一家最終走向毀滅的道路。[1]克里斯多與社區(qū)里的其他黑人女性之間最為缺失的就是相互之間的聆聽和傾訴，她們的身上有著太多的共同點(diǎn)，這就使得她們之間比較容易彼此之間惺惺相惜。比較著名的黑人女權(quán)主義學(xué)者曾經(jīng)說過：黑人女性故事的傾聽者中，黑人女性最能識別她們被物化后而形成的特征。因?yàn)橹挥泻谌伺宰约翰拍苷嬲孛靼姿齻兊纳砩铣休d著什么，假如她們之間不愿意彼此的相互傾聽，那么還有誰會(huì)愿意傾聽她們的辛酸歷程。

導(dǎo)致克里斯多家庭悲劇的原因有很多，社區(qū)成員之間的冷漠只是其中的一部分原因，黑人女性悲慘命運(yùn)的主要原因就是黑人社區(qū)中不同階層之間關(guān)系的冷漠。影片中的七位黑人女性中喬是一位比較成功的女性，她與另外的六個(gè)人不同，她是一位著名的雜志社主編，擁有較高的社會(huì)地位，生活條件非常優(yōu)越，這也是導(dǎo)致喬與其他黑人女性之間劃出清晰界線的根本原因。喬對生活在社會(huì)底層的黑人女性沒有一點(diǎn)的憐憫之心，影片中有一個(gè)情景讓人印象非常深刻，希姆斯是社區(qū)免費(fèi)康復(fù)醫(yī)療所的主要負(fù)責(zé)人，她找到喬，希望喬給社區(qū)中最貧窮的黑人女性捐一點(diǎn)錢，幫助她們解決生活中的困難。在希姆斯介紹的過程中，喬冷漠地問：“這對我有什么好處嗎？”當(dāng)她知道這只是非盈利機(jī)構(gòu)的時(shí)候，非常不耐煩的說：“這與我沒有任何的關(guān)系，我不會(huì)捐錢的，別談了。”希姆斯在談話中說“我們的社區(qū)”，喬聽后非常的不愿意，希姆斯認(rèn)為住在一個(gè)社區(qū)的黑人同胞都應(yīng)該是我們的兄弟姐妹，喬以中產(chǎn)階級自居，她認(rèn)為希姆斯說“我們”是將等級界線模糊了。在討論當(dāng)代中產(chǎn)階級黑人女性的時(shí)候，溫斯頓格雷迪·威利斯曾經(jīng)說過：中產(chǎn)階級的黑人女性可以分為兩個(gè)主要的部分，一部分是主張維護(hù)黑人女性之間的團(tuán)結(jié)友愛的；另一部分人認(rèn)為她們的社會(huì)地位是自己努力爭取的結(jié)果，只屬于她們自己所有，她們認(rèn)為黑人女性中的工人階級要一直處于從屬位置，顯而易見，喬是后一種人。喬不認(rèn)為黑人群體特別是黑人女性整體的從屬關(guān)系，她想與社區(qū)中社會(huì)底層的黑人們劃清界限，這樣就可以表明她的地位比別人高出一等。喬與黑人女性同胞劃清界限使得自己落入了被男人傷害的境地。喬是一位經(jīng)濟(jì)非常獨(dú)立的人，她經(jīng)濟(jì)的獨(dú)立使得自己非常關(guān)注女性自我感受和應(yīng)該享受的權(quán)利，使她在男權(quán)社會(huì)中的從屬地位得到了改變，然而與家人和女性同胞的疏遠(yuǎn)，使得她最終被丈夫所拋棄，她還染上了艾滋病，喬凄慘的下場也是黑人女性之間互相孤立所造成的惡果。

因此，黑人女性自我意識的覺醒和經(jīng)濟(jì)獨(dú)立在擺脫雙重壓迫使命的過程中是完全不夠的，黑人女性的雙重身份使得她們要想獲得存在感，就要與黑人女性團(tuán)體的其他成員緊密的聯(lián)系在一起。假如黑人女性將自己從黑人團(tuán)體中分離出來，相互獨(dú)立、互不關(guān)心，那么每一個(gè)人的痛苦都無法被感知和傾訴，結(jié)果就是她們始終重演著上一輩人的悲劇，在社會(huì)中始終扮演著缺失和沉默的角色，她們在父權(quán)社會(huì)中和白人主流階層中都無法獲得認(rèn)可。

影片中的七位黑人女性是通過彩虹的七種顏色表現(xiàn)出來的，影片名字中的彩虹代表著黑人女性在經(jīng)歷千辛萬苦以后依然懷揣希望和夢想。影片中七位女主人公的故事說明有色女孩在雙重壓迫下，無法實(shí)現(xiàn)獨(dú)立的自我價(jià)值。黑人女性只有相互關(guān)心、相互幫助，才能擁有充足的力量使他們的社會(huì)地位在父權(quán)和白人主宰的社會(huì)中不斷提升。七種顏色融合在一起構(gòu)成了彩虹的絢爛多彩，其中任何一種顏色單獨(dú)拿出來都不會(huì)釋放出絢麗的色彩。

二、 親人間的隔閡

好萊塢電影中的黑人女性形象都是粗鄙、無知、沉默的，她們委曲求全，不敢和命運(yùn)進(jìn)行斗爭，所以導(dǎo)演在拍攝的時(shí)候，通常會(huì)從黑人女性試圖改變命運(yùn)的角度出發(fā)，將改變命運(yùn)的重要性放在核心位置。比如《彩虹艷盡半邊天》就是從這個(gè)角度來進(jìn)行拍攝的，將七個(gè)黑人女性反抗命運(yùn)的不公、控訴社會(huì)對黑人女性的壓迫進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，然而影片的結(jié)尾卻是出乎意料，七個(gè)女性沒有一人的命運(yùn)被改變了。探究原因，導(dǎo)演在影片中已經(jīng)給出了明確的答案：黑人女性之間缺失信任，只有團(tuán)結(jié)一心，才能取得抗?fàn)幍膭倮?。所以，這部影片只能說是對黑人女性處在社會(huì)邊緣化的原因進(jìn)行了深入的探討。

影片中的唐吉與母親和妹妹之間的矛盾非常的深，這也表明黑人之間的親情非常的冷漠。性欲問題是唐吉和母親矛盾的核心，唐吉的性行為非常的隨意，達(dá)到了放縱的地步，她的母親是一位教徒，對于唐吉的行為非常的反感，她認(rèn)為那是對上帝的褻瀆。唐吉和妹妹的關(guān)系也不是很好，她沒有讀過多少書，還與多名男性保持著交往；妹妹的學(xué)習(xí)成績非常優(yōu)秀，家長和教師都寄予厚望，妹妹給姐姐要大學(xué)學(xué)費(fèi)的時(shí)候，唐吉無情地拒絕了，唐吉平常不會(huì)給母親和妹妹任何的錢財(cái)，妹妹覺得姐姐根本就不喜歡自己。

唐吉的母親和妹妹從來沒有真正的了解過她，她們覺得唐吉這種不正常的男女關(guān)系是會(huì)令人恥笑的，但是只有唐吉自己明白自己的需求和想法。影片中唐吉與一位男性朋友的對話，真實(shí)地反映出唐吉作為女性的想法。唐吉從酒吧領(lǐng)回一個(gè)男人，那個(gè)男人說自己身上的錢不多，要去銀行取錢給唐吉，此時(shí)唐吉非常生氣，認(rèn)為這是對她的羞辱。[2]當(dāng)人們都質(zhì)疑她的時(shí)候，人們私下里議論“從酒吧里勾搭男人并領(lǐng)回家的人，不是妓女會(huì)是什么?”唐吉大聲叱喝說：“那是喜歡做愛的人?！北M管陌生人嘲笑唐吉，但是她還是將自己的不滿表達(dá)出來了，“男人可以有雙重的性格，可以隨意嫖妓，那么女人為什么就要受到約束？”唐吉的這段話也是表明了她對男權(quán)社會(huì)的不滿，表明女性也要有屬于自己的需求和欲望，渴望得到大家的尊重，她希望自己可以主宰欲望，不想給男人當(dāng)附屬品，但是母親和妹妹覺得唐吉的行為是那么的放蕩不羈。

唐吉幼年遭到爺爺?shù)那址覆?dǎo)致她懷孕，母親知道后，沒有對唐吉進(jìn)行安慰和精神疏導(dǎo)，而是要求唐吉忍辱負(fù)重不要聲張。童年的陰影使得唐吉與男性無法保持正常的交往關(guān)系，對愛情已經(jīng)失去了信心，母親的不理解使得她非常的苦悶和孤獨(dú)。唐吉認(rèn)為只有通過男女關(guān)系才能表明自己的身份，然而唐吉的這種行為使得她在黑人女性中飽受歧視，唐吉想借助性來表明自己是存在的，但是性愛之后，她又陷入無邊的孤獨(dú)和苦悶中。唐吉的感情變得越來越淡，她和許多男性保持不正常關(guān)系，但是唐吉的內(nèi)心非常的空虛。

唐吉無法排解自我身份的困惑，于是，她就借助與男性的交往來體現(xiàn)自己的存在，她自己曾經(jīng)對自己的妹妹說：“性是我生存的根本，現(xiàn)在、未來只有性，它是我作為女人活著的全部意義?！碧萍鳛橛猩缘睦Щ鬀]有通過對性過分的依賴而釋然。在《女性的奧秘》中，貝蒂·弗里丹曾經(jīng)說過：“一個(gè)女性把自己的存在全部依賴在性行為上的時(shí)候，她感覺自己存在的必然之物就只有性了。這也必然導(dǎo)致她在事后會(huì)感覺到更加的孤獨(dú)、寂寞，溫柔的感情也就不復(fù)存在了?！碧萍墓陋?dú)只有依賴肉體的滿足而進(jìn)行排解，她的內(nèi)心非常的空虛，完全是一片空白。唐吉對自己的妹妹說：“我不知道自己的生活是怎么了，好像與現(xiàn)實(shí)生活格格不入，我不知道這是什么原因造成的。我夢想著過上美好的生活，但是現(xiàn)實(shí)生活確實(shí)那么的無情?！焙谌伺匀鄙儆H人的關(guān)心和理解，盡管她們擁有強(qiáng)烈的自強(qiáng)意識和自我意識，但是由于得不到親人的支持，而使得她們的自強(qiáng)意識和自我意識最終被埋沒在困惑中，孤立是無法完成黑人女性自強(qiáng)的。

結(jié)語

黑人女性是生活在群體邊緣位置的，伴隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，她們的生存情況也越來越受到人們的普遍關(guān)注。受歷史和社會(huì)文化的影響，好萊塢電影對黑人女性題材作品進(jìn)行了深層次的解讀，不斷探索解決黑人女性問題的辦法。比如《彩虹艷盡半邊天》就是對黑人女性題材作品進(jìn)行解讀的電影，影片詳細(xì)的描述了七位黑人女性的人生境遇，表現(xiàn)出了黑人女性要想獲得自由、擺脫束縛就是團(tuán)結(jié)起來，這部影片反映出了時(shí)下好萊塢黑人女性電影的發(fā)展態(tài)勢，對探究同類作品的電影具有深遠(yuǎn)的影響。

[1]錢亞豐,張旭.當(dāng)代美國黑人女性戲劇中人物的身份認(rèn)同[J].開封教育學(xué)院學(xué)報(bào),2014(3)：26-28.

[2]豐國林.美國黑人女性作品中女性追求自我價(jià)值的多層次解讀[J].前沿,2010(12)：115-118.

楊紅艷，女，河南洛陽人，鄭州成功財(cái)經(jīng)學(xué)院外語系講師，碩士，主要從事英美文學(xué)、文學(xué)翻譯方向研究。