高 越 聶 卓（北華大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，吉林 吉林 132013）

不同鋼琴觸鍵方法在各個(gè)時(shí)期的變化及對(duì)樂(lè)曲演奏影響

高 越 聶 卓
（北華大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，吉林 吉林 132013）

觸鍵問(wèn)題是鋼琴?gòu)椬嗉夹g(shù)的根本性問(wèn)題是鋼琴的初見(jiàn)問(wèn)題，鋼琴的音質(zhì)音色直接受鋼琴初見(jiàn)的影響。演奏效果與音樂(lè)表現(xiàn)的深度，而不同時(shí)期演奏者的作曲風(fēng)格和技術(shù)的不同，形成了不同的觸鍵方法，觸鍵的個(gè)性化與多樣性便很好的展現(xiàn)出來(lái)。本文中，筆者將從鋼琴藝術(shù)發(fā)展的五個(gè)時(shí)期中展開(kāi)討論，具體分析鋼琴的演奏技法。

鋼琴；觸鍵；樂(lè)曲演奏

觸鍵在鋼琴演奏中起著舉足輕重的作用，不同動(dòng)作的組合，構(gòu)成了形形色色的觸鍵方法和技巧。只有掌握了各種不同的觸鍵方式，才能為他演奏的作品選擇適合的觸鍵方式。通過(guò)深入了解鋼琴藝術(shù)的歷史，能夠很容易的分辨不同時(shí)代背景下誕生的作品在結(jié)構(gòu)、主題、旋律線等方面都存在著差異，要準(zhǔn)確地演奏這些作品離不開(kāi)對(duì)不同歷史時(shí)期鋼琴演奏技法的透徹分析，從而更好的尋找豐富的、符合作品要求的聲音和準(zhǔn)確的塑造音樂(lè)形象。

一、“觸鍵”力度來(lái)源的劃分

觸鍵就是指彈琴的力量通過(guò)手指來(lái)撞擊琴鍵，撞擊的過(guò)程就是如何用力和怎么傳力的體現(xiàn)。根據(jù)手、手臂和肩部的肌肉在彈奏過(guò)程中向指尖傳遞力量的不同可以分為指力觸鍵、手力觸鍵和全臂力觸鍵。

（一）指力觸鍵

通常來(lái)說(shuō)，指力觸鍵是所有觸鍵方式中牽動(dòng)肌肉最少的一種觸鍵方式，只需要手指前三個(gè)關(guān)節(jié)進(jìn)行觸鍵，觸鍵的動(dòng)作幅度較小，所以產(chǎn)生的音量也就較小。

（二）手力觸鍵

手力觸鍵是指利用手掌的力度及重量來(lái)演奏。手力觸鍵有兩種方式：一、速度較快的手力觸鍵；二、速度較慢的手力觸鍵。第一種方式比較適合彈奏一些中等強(qiáng)度的鋼琴聲音，而較慢速度的垂直觸鍵方式則比較適合用來(lái)演奏一些力量較為集中的鋼琴音樂(lè)。

（三）全臂力觸鍵

全臂力觸鍵是指在進(jìn)行鋼琴演奏的時(shí)候用整個(gè)胳膊甚至是全身的力氣來(lái)觸鍵。一般來(lái)說(shuō)，這種方式較多的應(yīng)用于貝多芬、李斯特等交響型音樂(lè)中激烈、高潮部分，并且能夠現(xiàn)代鋼琴作品中的具有敲擊性音響效果的鋼琴音樂(lè)作品。

二、不同觸鍵方法在各個(gè)時(shí)期的變化與發(fā)展

（一）帶有宮廷式風(fēng)格的單一顆粒性的觸鍵方法

巴洛克時(shí)期的作品大都來(lái)源于宮廷舞曲或歌曲，鋼琴演奏技法體現(xiàn)了獨(dú)特的宮廷式風(fēng)格。這就要求演奏者在彈奏時(shí)手指動(dòng)作輕快簡(jiǎn)潔，注意指尖與琴鍵的接觸位置，盡量遵循“面小而精致”的觸鍵位置原則。巴赫的作品是最能體現(xiàn)這一時(shí)期觸鍵風(fēng)格的，在彈奏巴赫的作品時(shí)，各聲部之間互相穿梭，從而對(duì)音質(zhì)的顆粒性要求就較高。例如巴赫《二部創(chuàng)意曲NO.1 C大調(diào)》：

圖1 單一顆粒性的觸鍵方法

（二）以非連奏為主的，多重力度變化的觸鍵方法

隨著音樂(lè)風(fēng)格逐步的發(fā)展與改變，古典主義時(shí)期的主調(diào)音樂(lè)完全代替了巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂(lè)成為了主流，進(jìn)而建立了較成熟的聲調(diào)性和織體體系。

1.以非連奏觸鍵為主，重視觸鍵的斷連性

古典作品中的斷奏和連奏在觸鍵上、音色上有很大的區(qū)別。所以音樂(lè)對(duì)聲音有更高的要求。例如貝多芬《C大調(diào)奏鳴曲（op53）》。

圖2 非連奏觸鍵指法

2.力度對(duì)比較明顯，突出力度層次變化

鋼琴的音色、音量逐漸的可以依靠演奏者手指控制力度的輕重變化和手演奏狀態(tài)而變化。例如貝多芬的作品，喜歡運(yùn)用突強(qiáng)、突弱的力度對(duì)比來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的戲劇性。例如，在《d小調(diào)暴風(fēng)雨奏鳴曲》呈示部主題中，就運(yùn)用了對(duì)比原則，在短短的6小節(jié)里其力度對(duì)比（pp—p—crescendo—sf—p）、速度對(duì)比（Largo、Allegro、Adagio）。

圖3 力度對(duì)比明顯指法

（三）以“旋律線”為主的多重技巧性觸鍵法

演奏浪漫派的作品，需要特別注重“旋律線”的塑造。旋律最能夠展示音樂(lè)形象的最本質(zhì)最深層的東西。下面以肖邦的《夜曲》為例開(kāi)始說(shuō)明：演奏肖邦旋律的觸鍵方式是手指貼鍵，盡量減少手指觸鍵高度，使聲音連貫。

圖4 技巧性觸鍵法

為了使鋼琴表達(dá)出豐富多彩的色彩變化，浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品要求富于變化的觸鍵。在演奏這一時(shí)期的作品中我們?cè)谧髌分薪?jīng)?？梢砸?jiàn)到多種表現(xiàn)術(shù)語(yǔ)記號(hào)，如肖邦的《敘事曲4》，右手承擔(dān)著雙音的伴奏和主旋律的跑動(dòng)兩種不同的音響任務(wù)，主旋律的演奏應(yīng)采用legato觸鍵法，在左手的伴奏下，如歌地奏出。

圖5 legato觸鍵指法

（四）輕手臂“撫鍵”觸鍵方法

所謂的“撫鍵”是印象主義作品最具代表性的觸鍵方式，這種觸鍵方式可以在弱的印象中彈出多種力度層次變化。輕手臂觸鍵是印象主義時(shí)期鋼琴作品的又一特點(diǎn)，在演奏時(shí)，手臂呈現(xiàn)放松的狀態(tài)，放低手臂和手指的擺位，營(yíng)造音符的連貫感。例如拉威爾的《水中嬉戲》，我們就可以利用這種觸鍵方法，配合不同的力度對(duì)比來(lái)呈現(xiàn)出水的或平靜或洶涌的流動(dòng)形態(tài)。

圖6 輕手臂“撫鍵”觸鍵方法

三、鋼琴演奏技法對(duì)樂(lè)曲演奏的影響

不同時(shí)期誕生的大批富有創(chuàng)新精神的古鋼琴音樂(lè)家，他們彈奏出了具有濃厚生活氣氛的音樂(lè)，無(wú)論是平靜美好的理想化生活還是沉痛悲憤的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的慘烈人生，都能從他們的演奏中漸漸流露。鋼琴觸鍵技巧的應(yīng)用，最終就是為了演奏出更好的鋼琴音響效果。

首先，不同演奏技巧可以表現(xiàn)鋼琴作品不同的思想內(nèi)容，是鋼琴作品內(nèi)部諸要素的基礎(chǔ)。我們可以通過(guò)技巧來(lái)感受作品的情感，以“心動(dòng)”帶動(dòng)“指動(dòng)”，再以“指動(dòng)”帶動(dòng)觸鍵技巧，形成了一個(gè)良性循環(huán)。

其次，不同演奏技巧可以表現(xiàn)鋼琴作品的藝術(shù)形式。藝術(shù)形式與思想內(nèi)容是相同步、相匹配的。內(nèi)容決定形式，形式為內(nèi)容服務(wù)并對(duì)內(nèi)容具有反作用。

第三，不同演奏技巧突出了不同演奏家的個(gè)性。在力度與方法上研究，我們甚至可以想象出當(dāng)時(shí)演奏者的肢體動(dòng)作，無(wú)論是傳統(tǒng)還是張揚(yáng)，活潑還是內(nèi)斂，我們都可以按照作品需要，進(jìn)行更好的展現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

鋼琴屬于表現(xiàn)力較強(qiáng)的一種樂(lè)器，考驗(yàn)基本功是否扎實(shí)，演奏者只有擁有優(yōu)秀的觸鍵技巧才能流暢的用曲調(diào)、音色、旋律的變化對(duì)音樂(lè)進(jìn)行表現(xiàn)。演奏者需要依據(jù)自己的音樂(lè)想象力、表現(xiàn)力，在鋼琴上尋找適合的觸鍵方式，這樣，才能更好的彈奏出符合作品要求的聲音，展現(xiàn)作品的藝術(shù)內(nèi)涵，探索鋼琴藝術(shù)的無(wú)窮魅力。

［1］賈義紅.不同時(shí)期鋼琴演奏技法分析［J］ .大舞臺(tái)，2014（10）.

［2］郝偉智.鋼琴演奏中觸鍵技巧的應(yīng)用與研究 ［J］.藝海，2014 （3）.

［3］蒲熠.影響鋼琴聲音的幾種觸鍵方式［J］.大舞臺(tái)，2014（10）.

聶卓