陳天強(qiáng)　張亮　陳龍龍

[摘要]眾所周知在藝術(shù)界里基弗所帶來(lái)的影v向力是十分巨大的。基弗所表達(dá)的藝術(shù)打破了以往的藝術(shù)形式，創(chuàng)造出一種新型的藝術(shù)觀(guān)念，本文對(duì)基弗繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)期的社會(huì)背景、基弗繪畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格以及基弗創(chuàng)作的表現(xiàn)手法做出了以下總結(jié)，以此對(duì)當(dāng)代社會(huì)的藝術(shù)發(fā)展做出一點(diǎn)貢獻(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]基弗；繪畫(huà)創(chuàng)作；藝術(shù)風(fēng)格；表現(xiàn)形式

一、社會(huì)背景及其創(chuàng)作理念

基弗全名安塞爾姆·基弗，1945年出生于德國(guó)，是德國(guó)繪畫(huà)界著名的有著新型繪畫(huà)表現(xiàn)方式的畫(huà)家?；サ淖髌酚兄r明的特點(diǎn)，它充滿(mǎn)張力和激情，這為基弗在當(dāng)代畫(huà)壇中的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?；ポ^為常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法通常是油畫(huà)、攝影以及裝置等?；サ淖髌芬话惚容^大，其中不僅包含了基弗對(duì)人生、宗教以及歷史等的領(lǐng)悟，同時(shí)還包含了豐富的德國(guó)民族文化，充分展示了基弗繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)特色。

在解讀基弗繪畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格與表現(xiàn)形式之前必須要了解基弗作畫(huà)的社會(huì)文化背景?；コ錾诘诙问澜绱髴?zhàn)結(jié)束的時(shí)候，那次戰(zhàn)爭(zhēng)之后德國(guó)戰(zhàn)敗了，隨之而來(lái)的是德國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各個(gè)方面受到了前所未有的創(chuàng)傷，國(guó)家發(fā)展一度停止不前。在這次世界大戰(zhàn)之后，德國(guó)被分割為兩個(gè)部分，這兩個(gè)部分分別擁有自己的政治文化和意識(shí)形態(tài)，與此同時(shí)，這對(duì)德國(guó)人民的生產(chǎn)生活也產(chǎn)生了巨大的影響，很多國(guó)民甚至出現(xiàn)了一定程度的“自卑心理”。隨著時(shí)間的推移這些影響深深印在德國(guó)人民的身體上。而這些“特點(diǎn)”也成了基弗創(chuàng)作的思想內(nèi)涵。在基弗的繪畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，他嘗試著去理清歷史，去深入了解德國(guó)精神的精髓，并且通過(guò)他自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法呈現(xiàn)給世界人民。

其實(shí)，一開(kāi)始的時(shí)候基弗在大學(xué)里學(xué)習(xí)的是法律，他是在轉(zhuǎn)入弗萊堡大學(xué)和卡爾斯魯厄大學(xué)之后才開(kāi)始學(xué)習(xí)藝術(shù)的。1969年，基弗以“占領(lǐng)”為主題舉辦了個(gè)展，其中參展的作品包括他的攝影作品《占領(lǐng)》《致熱內(nèi)》等許多膾炙人口的作品。然而，因?yàn)榛ピ谶@些作品中運(yùn)用了一些“敏感的”表現(xiàn)手法，所以在當(dāng)時(shí)基弗遭到了很多大學(xué)教授的反對(duì)。1970年，基弗再次轉(zhuǎn)學(xué)繼續(xù)他的藝術(shù)學(xué)習(xí)，在這期間，他遇到了人生中至關(guān)重要的一個(gè)人——約瑟夫·博伊斯。基弗在藝術(shù)上之所以有這么大的成就，離不開(kāi)約瑟夫·博伊斯。博伊斯提出了很多新的藝術(shù)主張，他對(duì)藝術(shù)有著獨(dú)到的理解，認(rèn)為每個(gè)人都是平等的，都可以成為藝術(shù)家。與此同時(shí)，博伊斯還認(rèn)為，材料具有多種屬性，這些思想對(duì)基弗的繪畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，為基弗日后的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

基弗在繪畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候把目光聚集在德國(guó)的歷史和文化方面，并且以此來(lái)命名他的作品。在藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候基弗經(jīng)常選用德國(guó)納粹時(shí)期的一些歷史、文化等作為創(chuàng)作題材。他曾經(jīng)和人們解釋過(guò)他的作品之所以和二戰(zhàn)有著這般緊密的聯(lián)系，是因?yàn)樗Ｍ梢云饰鲞@段歷史，讓人們真切了解這段歷史，從而真正了解這個(gè)社會(huì)發(fā)展的需求，去改變自己、改變世界。從此看來(lái)，基弗對(duì)藝術(shù)的理解已經(jīng)超越了藝術(shù)的本身，上升到了一個(gè)新的層面，一個(gè)可以促進(jìn)自-我提升的新層面。

眾所周知，基弗的作品一般都比較大，在視覺(jué)效果方面給人很強(qiáng)的沖擊感?；ヒ话悴粫?huì)很刻意地去描畫(huà)一個(gè)事物，他會(huì)通過(guò)對(duì)其他事物的描繪渲染烘托出另一種事物?？催^(guò)基弗作品的人們都會(huì)感覺(jué)，他的作品給人一種大氣磅礴、莊嚴(yán)激蕩的感覺(jué)，就像是有一個(gè)親身經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人在你耳邊訴說(shuō)著歷史和人民內(nèi)心的創(chuàng)傷一樣。在基弗的繪畫(huà)作品里，土地往往都是像被火燃燒了一樣，就像他的《啟示錄》中所描繪的場(chǎng)景一樣，讓人感到戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后的血腥和殘酷，引人入勝，氣勢(shì)磅礴，恢宏有力，給人以深刻印象，很難讓人忘懷。在處理構(gòu)圖的時(shí)候，基弗有時(shí)候會(huì)把地平線(xiàn)放在整張畫(huà)紙的上方，配上幾株被大火焚燒著的植物；有時(shí)候也會(huì)把地平線(xiàn)放在整個(gè)畫(huà)面的下方，再配上稀疏的植被和慘淡的色調(diào)，給人充分的想象空間。基弗打破了以往固有的三維作畫(huà)空間，結(jié)合現(xiàn)代開(kāi)放性繪畫(huà)的大膽理念，把每一種材料的特點(diǎn)融合到他的作品當(dāng)中，充分展現(xiàn)每一種材料的優(yōu)勢(shì)，綜合運(yùn)用抽象、虛幻、現(xiàn)實(shí)等多種表現(xiàn)方式，呈現(xiàn)給人們一幅幅氣勢(shì)磅礴的巨作。

其實(shí)，不難看出，基弗在藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候是下意識(shí)地想將自己的作品同其他作品區(qū)別開(kāi)來(lái)?；パ芯孔诮?、文化以及神話(huà)等，并且努力使自己的創(chuàng)作風(fēng)格和這些相融合。基弗認(rèn)為，只有富有激情和積極的哲學(xué)思想才能夠從根本上讓人們滿(mǎn)意?；ニ鶆?chuàng)造的藝術(shù)作品往往有著鮮明的特點(diǎn)，它不僅有著強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊而且運(yùn)用了豐富的材料，而這些特點(diǎn)也讓基弗在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上越走越遠(yuǎn)。

二、基弗藝術(shù)作品的特點(diǎn)

概括地講基弗藝術(shù)作品的特點(diǎn)可以分為三點(diǎn)：

（一）選材運(yùn)用方面

在創(chuàng)作的選材上，基弗經(jīng)常會(huì)選用乳膠、瀝青、沙土這些與自然貼近的材料。這些材料被基弗恰到好處地利用，在充分展示每種材料不同性質(zhì)的同時(shí)增強(qiáng)了整幅作品的畫(huà)面感和視覺(jué)感，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。基弗的畫(huà)作給人一種貼近自然的感覺(jué)，從某種程度上增強(qiáng)了宗教的神秘感。基弗在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中經(jīng)常會(huì)選用“照片”作為創(chuàng)作材料。這種選材的鐘愛(ài)程度似乎從他開(kāi)始作畫(huà)的時(shí)候就已經(jīng)體現(xiàn)出來(lái)了。“稻草”也是基弗作畫(huà)時(shí)鐘愛(ài)的一種創(chuàng)作素材，基弗會(huì)把稻草粘在他的畫(huà)布上，有時(shí)候也把成束的稻草扎在他的藝術(shù)作品里，以此賦予并表達(dá)出“稻草”眾多的意義?！般U”也是基弗創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常選用的材料，在基弗看來(lái)，這是一種“思想的材料”，可以暗指一種精神水平，基弗運(yùn)用“鉛”來(lái)更好地表達(dá)他對(duì)歷史和文化內(nèi)涵的理解。

（二）色彩搭配方面

在基弗的藝術(shù)作品當(dāng)中不難發(fā)現(xiàn)，他的作品大多給人一種壓抑的、強(qiáng)烈的視覺(jué)感覺(jué)，整個(gè)畫(huà)面都被一種很濃重的色調(diào)包圍著。夸張的尺寸、沉重的色彩帶領(lǐng)人們進(jìn)入到他創(chuàng)作時(shí)的四維空間。暗紅色、黑色等一系列濃重的色彩搭配，恰好貼合了日耳曼民族那種憂(yōu)郁不失堅(jiān)毅的性格，此外，基弗經(jīng)常選用那種冷灰色調(diào)的材料，隱喻著對(duì)事物的批判。這些色彩的搭配都是藝術(shù)家內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照，包含著藝術(shù)家對(duì)事物的看法，對(duì)人生的領(lǐng)悟以及對(duì)自我的剖析。

（三）文字、符號(hào)的使用方面

基弗在藝術(shù)創(chuàng)作的選材時(shí)經(jīng)常會(huì)選用一些文字和符號(hào)。在基弗的藝術(shù)作品當(dāng)中，文字和符號(hào)有著非比尋常的意義。在他的作品當(dāng)中，有時(shí)候是運(yùn)用了一首小詩(shī)，有時(shí)候是選用了幾個(gè)詞，方式多變，并且這些文字在他作品當(dāng)中的位置也是時(shí)刻變化的，有時(shí)候會(huì)占據(jù)整個(gè)畫(huà)面的中央，有時(shí)候則會(huì)被分成幾個(gè)部分，又或者整張畫(huà)里都是文字。在基弗的作品里，文字代表著延伸，一種對(duì)圖像意義的延伸。在他的作品里，圖像和文字往往會(huì)結(jié)合起來(lái)給人們強(qiáng)烈的心理暗示，更加增添了作品的神秘色彩和感染力度。在基弗看來(lái)，文字是一種可以充分表達(dá)人主觀(guān)感情色彩的事物，充分利用文字可以做你想做的任何事情。基弗希望用文字來(lái)展現(xiàn)他作品更深刻的一面，詮釋藝術(shù)家的理想。在他的作品當(dāng)中，他鐘愛(ài)于選用“調(diào)色板”作為材料符號(hào)，這預(yù)示著基弗對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的堅(jiān)定信念和不斷追求。

結(jié)語(yǔ)

在藝術(shù)界里，基弗所帶來(lái)的影響力是十分巨大的?；ゴ蚱屏艘酝乃囆g(shù)形式，創(chuàng)造出一種新型的藝術(shù)表現(xiàn)手法，對(duì)藝術(shù)有著全新的詮釋?zhuān)疚淖髡咄ㄟ^(guò)總結(jié)基弗繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)期的社會(huì)背景等外界因素，綜合分析了基弗繪畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格及其表現(xiàn)手法，以此對(duì)當(dāng)代社會(huì)的藝術(shù)發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份力量。