莊嘉翰

那炳晨一生圍著“二人轉(zhuǎn)”

莊嘉翰

在吉林省二人轉(zhuǎn)界有句流傳已久的說法：“王肯的詞兒，那炳晨的曲兒，高茹的嘴兒，馬力的腿兒?！边@四個(gè)人，各占一絕：王肯作詞，那炳晨作曲，高茹演唱，馬力的舞蹈。那炳晨老師不僅幾十年如一日活躍在二人轉(zhuǎn)的第一線，而且還精心整理編著了洋洋灑灑一百五十萬字的《二人轉(zhuǎn)九腔十八調(diào)的來龍去脈》一書。從編著時(shí)間看，那炳晨老師編著此書歷時(shí)三個(gè)春秋，其實(shí)這本書飽含了那炳晨老師從事二人轉(zhuǎn)藝術(shù)六十年的心血。

那炳晨是正宗的滿族老姓那木都魯氏，黑龍江省寧安人。他1950年畢業(yè)于東北大學(xué)，先后在長(zhǎng)春市文工團(tuán)、長(zhǎng)春市文化局音樂工作組、吉林省戲曲學(xué)校、吉林省吉?jiǎng)F(tuán)和吉林省藝術(shù)研究院工作。2007年，受聘于吉林藝術(shù)學(xué)院任碩士研究生導(dǎo)師。半個(gè)多世紀(jì)以來，那炳晨潛心研究、收集、整理和編創(chuàng)二人轉(zhuǎn)音樂。他編著了《二人轉(zhuǎn)音樂》、《東北民歌》等多部理論工具書，為《包公賠情》、《縣長(zhǎng)下鄉(xiāng)到咱家》等大量二人轉(zhuǎn)編曲、配曲，創(chuàng)作了膾炙人口的《處處有親人》。近年來他還為中華傳統(tǒng)文化兒童讀物《百家姓》、《三字經(jīng)》等讀物譜曲，以供傳唱。他曾榮獲長(zhǎng)白山文藝成就獎(jiǎng)、二人轉(zhuǎn)終身藝術(shù)成就獎(jiǎng)等。可以毫不夸張地說，那炳晨老師是吉?jiǎng)?chuàng)始人之一，二人轉(zhuǎn)音樂的開拓者，被人們親切地譽(yù)為關(guān)東曲藝界的泰斗和常青樹。

土洋巧融合：闖出新藝路

說起來很有意思，那炳晨老師一生最為人稱道的是他所開拓二人轉(zhuǎn)與吉?jiǎng)∫魳穭?chuàng)作，是土到不能再土的草根藝術(shù)；但誰能想得到，那炳晨老師的藝術(shù)之路，竟然是由被人們稱為“洋人”音樂教師用外國音樂和樂器進(jìn)行開蒙的。

1930年5月，那炳晨出生在黑龍江省寧安縣城的一個(gè)書香門第。父親是一名教員，在家庭的熏陶及教育之下，他少年時(shí)期學(xué)習(xí)非?？炭啵瑢W(xué)習(xí)成績(jī)也是名列前茅。

小學(xué)畢業(yè)后，那炳晨只身來到了當(dāng)時(shí)偽滿洲國的“首都”——長(zhǎng)春（新京），投奔了正在“建國大學(xué)”讀書的哥哥和在女師大求學(xué)的姐姐。在哥哥和姐姐的引薦下，小那炳晨成為了當(dāng)時(shí)譽(yù)滿全球的低音鼓演奏者菲律賓籍的山透斯的門生，并跟著這個(gè)“老外”學(xué)鋼琴。之后，他又跟著一位叫巖田的日本人學(xué)習(xí)小提琴。

1948年12月，也就是那炳晨十八歲那年，他以優(yōu)異成績(jī)考入了東北大學(xué)。1950年，那炳晨從東北大學(xué)畢業(yè)后被組織上分配到長(zhǎng)春市文工團(tuán)擔(dān)任小提琴手，也算圓了自己的音樂夢(mèng)。

當(dāng)時(shí)的那炳晨只是一名音樂演奏者，而不是音樂的創(chuàng)作者?？伤麅?nèi)心非?？释?dāng)一名音樂創(chuàng)作者，夢(mèng)想著用全世界通用的七個(gè)音符創(chuàng)作出偉大的作品，借以表述自己對(duì)祖國山川的熱愛、對(duì)人生的感悟。

為此，他不斷給自己“充電”，不斷做些創(chuàng)作前的準(zhǔn)備。而機(jī)會(huì)也正是給留給像那炳晨這樣有準(zhǔn)備之人。

1955年，伴隨著城鄉(xiāng)建設(shè)社會(huì)主義的高潮，國家號(hào)召文化系統(tǒng)挖掘民族遺產(chǎn)、向民間文化學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)在長(zhǎng)春市文化局戲劇科當(dāng)科員的那炳晨，被組織上派到二人轉(zhuǎn)老藝人程喜發(fā)的身邊學(xué)習(xí)民間藝術(shù)。

那年，那炳晨二十五歲，程喜發(fā)七十一歲。

年齡差距很大暫且不說，關(guān)鍵是那炳晨和程老之間的藝術(shù)基礎(chǔ)和專長(zhǎng)有著很大的“鴻溝”：那炳晨的專長(zhǎng)是西洋樂器；而程喜發(fā)是唱蹦蹦跳的打底兒。這樣，他們倆不僅僅從年齡上有“代溝”，在學(xué)科上也有分野。但那炳晨想，只要有誠心就能學(xué)到自己所要學(xué)的東西，那炳晨的虔誠和熱忱感動(dòng)了這位名冠東三省的二人轉(zhuǎn)丑角、藝名為“程傻子”的老藝人，他向那炳晨敞開了心扉，毫不保留地把自己的藝術(shù)見解和藝術(shù)積累傾囊而出。

在和程喜發(fā)老師五十多個(gè)日日夜夜的相處中，那炳晨恭敬地向這位老藝人執(zhí)弟子禮，他們成了心貼心的忘年交。那炳晨從程老師身上學(xué)到了為人從藝的良好品質(zhì)。當(dāng)時(shí)，他跟隨老藝人程喜發(fā)記錄、整理二人轉(zhuǎn)，1957年出版了《東北民歌》（第1集），收錄東北民歌七十首，這次的整理使二人轉(zhuǎn)的詞曲首次有了書面記載。書中仔細(xì)分析了東北三省二人轉(zhuǎn)的各種流派的藝術(shù)特點(diǎn)，從各自不同的唱腔特點(diǎn)中細(xì)細(xì)體味藝術(shù)精髓，從老藝人的口傳心授中整理了幾百出二人轉(zhuǎn)曲目，記錄了四千余張曲譜卡片。在那之前，二人轉(zhuǎn)雖然號(hào)稱“九腔十八調(diào)七十二嗨嗨”，但駁雜凌亂，毫無系統(tǒng)可言。經(jīng)過整理，程喜發(fā)與那炳晨找到了二人轉(zhuǎn)音樂中“九腔十八調(diào)七十二嗨嗨”的來源和出處，既定名，又統(tǒng)調(diào)，給“九腔十八調(diào)”一一“驗(yàn)明正身”、“落實(shí)戶口”，二人轉(zhuǎn)腔調(diào)從此變得“眉清目秀”，枝干分明。

那炳晨仔細(xì)分析東三省二人轉(zhuǎn)藝術(shù)各種流派的藝術(shù)特點(diǎn)，也從各自不同的唱腔特點(diǎn)中細(xì)細(xì)體味著各種藝術(shù)精髓和藝術(shù)精神。通過老藝人的口傳心授，那炳晨整理了幾百出二人轉(zhuǎn)曲目，記錄了四千余張曲譜卡片、上千條“藝訣”。

1956年，組織上又派那炳晨擔(dān)任長(zhǎng)春市東北地方戲隊(duì)公方代表。那炳晨不但欣然受命，他還樂呵呵地放下了小提琴操起了民族樂器——二胡。此時(shí)的那炳晨猶如一匹駿馬，縱橫馳騁在二人轉(zhuǎn)藝術(shù)那廣袤的舞臺(tái)上。

而那炳晨的勤奮創(chuàng)作，在東北刮起了一股二人轉(zhuǎn)的旋風(fēng)，人們經(jīng)常在廣播中聽到他的作品。

勇敢擔(dān)當(dāng)：開創(chuàng)新劇種

那炳晨不斷地豐富自己，不斷地完善自己，他要在二人轉(zhuǎn)這個(gè)藝術(shù)王國里圓了自己的藝術(shù)之夢(mèng)，要在二人轉(zhuǎn)這個(gè)藝術(shù)天地里體現(xiàn)自己的全部人生價(jià)值。

就在他放下洋樂器，癡迷關(guān)東泥土藝術(shù)二人轉(zhuǎn)的時(shí)候，那炳晨又迎來了新的藝術(shù)春天。

1959年，吉林省提出以二人轉(zhuǎn)為母體創(chuàng)作吉?jiǎng)〉目谔?hào)，那炳晨又成為了吉?jiǎng)〉膭?chuàng)始人之一。那一年，那炳晨被抽調(diào)到吉林省新劇種實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)（吉林省吉?jiǎng)F(tuán)前身），從事新劇種創(chuàng)編工作。當(dāng)時(shí)，吉?jiǎng)F(tuán)成立時(shí)，省里就提出了“不離基地，采擷眾華，融合提煉，自成一家”的創(chuàng)建方針。于是，那炳晨和他的同事們?cè)诩獎(jiǎng)∫魳分腥诤狭藵M族音樂元素，表演上也充分運(yùn)用扇子、手絹、長(zhǎng)綢等東北特色道具，舞美設(shè)計(jì)也凸顯了白山松水的特點(diǎn)，使吉?jiǎng)∷囆g(shù)的風(fēng)格體系更加完善。

經(jīng)過半年多的努力，那炳晨和張先程、劉忠、劉芳等四人創(chuàng)編完成了實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的第一個(gè)實(shí)驗(yàn)劇目，也就是第一個(gè)吉?jiǎng)　端{(lán)河怨》。在音樂創(chuàng)作中，那炳晨始終堅(jiān)持這樣一個(gè)觀點(diǎn)，那就是“吉?jiǎng)?yīng)以二人轉(zhuǎn)為母體”進(jìn)行唱腔設(shè)計(jì)。在創(chuàng)編了第一個(gè)實(shí)驗(yàn)劇目《藍(lán)河怨》之后，他又陸續(xù)又完成了《桃李梅》、《三放參姑娘》、《賠情》和《雨夜送糧》等劇目的編曲工作。這些作品的音樂奠定了吉?jiǎng)—?dú)特的風(fēng)格和神韻，至今仍被年輕一代吉?jiǎng)」ぷ髡咭暈榻?jīng)典。之后，那炳晨老師還先后創(chuàng)作了大小吉?jiǎng)　缎→椪钩帷贰ⅰ冻４褐嘎贰?、《包公賠情》、《楊八姐游春》等……

1972年1月，那炳晨在北京接到了坐唱《祖國處處有親人》的音樂創(chuàng)作任務(wù)，當(dāng)時(shí)他的周期性支氣管炎正在發(fā)作，可對(duì)戲入迷的那炳晨一拿起劇本就放不下了，他很快就被劇本中流淌出的生活氣息和人間真情深深地感染了。于是，他抱病工作，只用了一個(gè)晚上就創(chuàng)作完成了《祖國處處有親人》的譜曲工作。這個(gè)坐唱一時(shí)風(fēng)靡全國，給當(dāng)時(shí)沉悶的舞臺(tái)吹來了一股新鮮的風(fēng)。只是，坐唱這種獨(dú)有的形式在此后沒有其他更好的作品出現(xiàn)，以致《祖國處處有親人》成了坐唱的絕響。二人轉(zhuǎn)向來講究舞臺(tái)效果，“會(huì)扭會(huì)浪”是基本功夫，但坐唱形式反其道而行之，演員們坐在臺(tái)上，雖然缺少了肢體動(dòng)作，卻突出了演唱效果，令人耳目一新。從某種意義上，這不啻是對(duì)二人轉(zhuǎn)形式的一種創(chuàng)新?！蹲鎳幪幱杏H人》的誕生，也無可爭(zhēng)辯地奠定了他在東北二人轉(zhuǎn)音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的領(lǐng)先位置；無可爭(zhēng)辯地向人們展示他令人嘆服的藝術(shù)造詣。

由那炳晨譜曲的坐唱《祖國處處有親人》劇照

對(duì)二人轉(zhuǎn)和從二人轉(zhuǎn)脫胎而來的吉?jiǎng)?，那炳晨老師認(rèn)為，它們都是農(nóng)民的藝術(shù)，農(nóng)民的人生觀、世界觀和價(jià)值觀很多都是在二人轉(zhuǎn)的影響下潛移默化地形成的，反過來說，農(nóng)民的生活方式及所思所想，又成為二人轉(zhuǎn)和吉?jiǎng)?chuàng)作的源泉。

那炳晨的學(xué)生常問他，二人轉(zhuǎn)和吉?jiǎng)∮惺裁刺攸c(diǎn)？那炳晨回答說，千特點(diǎn)萬特點(diǎn)，最大的特點(diǎn)就是群眾觀點(diǎn)！他說，任何藝術(shù)，可以說都是生于民間，死于廟堂，二人轉(zhuǎn)作為一種民間藝術(shù)，它的產(chǎn)生不是源自一時(shí)一地，而是老百姓在勞動(dòng)中，在生活中，經(jīng)過年深月久的積累才生發(fā)出來的，所謂“俗”，才體現(xiàn)了二人轉(zhuǎn)的生命力。

吉?jiǎng)∈窃跂|北二人轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上演化而來的，有著地道的民間藝術(shù)氣息和東北黑土地文化基礎(chǔ)以及獨(dú)特的關(guān)東色彩。吉?jiǎng)∥迨嗄曛哺P(guān)東黑土地，根深葉茂，從火爆到沉寂，再到崛起，經(jīng)歷了一個(gè)推陳出新的過程，即使是在最寒冷的時(shí)候也孕育著生機(jī)。經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，如今的吉?jiǎng)≡俨皇菑那啊皶r(shí)代遠(yuǎn)、色彩淡、感情舊、節(jié)奏慢”的傳統(tǒng)戲曲，已經(jīng)成為融入現(xiàn)代理念的新劇種。

那炳晨老師對(duì)事業(yè)的熱愛也是出了名的。1992年，那炳晨突患腦出血，以至于一度連字都寫不好。當(dāng)時(shí)，他正負(fù)責(zé)編寫《吉林省戲曲志》，盡管身體出現(xiàn)了這樣嚴(yán)重的狀況，那炳晨依然堅(jiān)持要完成組織上交給的任務(wù)。字寫不好，他就像小學(xué)生剛學(xué)寫字那樣，一筆一劃艱難地寫著，每寫成一個(gè)都極為吃力。老伴看在眼里疼在心上，苦口婆心地勸他好好休養(yǎng)，等病情好轉(zhuǎn)康復(fù)后再說，可是那炳晨執(zhí)意堅(jiān)持抱病工作。而且每天都是夜以繼日常常是挑燈夜戰(zhàn)。就這樣，他以驚人毅力，用了整整八年時(shí)間，終于完成了這本著作，為吉林省乃至中國劇壇增添了濃墨重彩的一筆。另外，就在那炳晨患病的那幾年，他還堅(jiān)持到各地為基層曲作者講學(xué)。老伴哪里放心得下啊，沒有辦法就一直跟隨在那炳晨的左右，對(duì)他進(jìn)行悉心照顧。他笑著說，老伴給他當(dāng)了三年的“助教”，直到1995年那炳晨老師身體的完全康復(fù)。這個(gè)“義務(wù)助教”才算卸任。

甘為人梯：黑土育新苗

吉林省二人轉(zhuǎn)藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、吉林省民間藝術(shù)團(tuán)國家一級(jí)演員董瑋曾動(dòng)情地說：“那老師是我們的伯樂，是那老師把我引到二人轉(zhuǎn)的道路上的。”事實(shí)上，像董瑋這樣在那炳晨老師的精心培養(yǎng)下成為優(yōu)秀藝術(shù)人才的學(xué)生，還有很多。用“弟子三千”來形容那炳晨的育人成就是最為恰當(dāng)?shù)摹?/p>

1972年，董瑋還是梨樹文工團(tuán)的一名演員。當(dāng)時(shí)，她第一次到省里參加匯演，唱的就是那炳晨的作品《小鷹展翅》。此時(shí)，獨(dú)具慧眼的那炳晨注意到董瑋是個(gè)好苗子，后來一有機(jī)會(huì)就將她推薦到省級(jí)劇團(tuán)。1976年，董瑋要到四平演出，她連夜來找那炳晨寫曲子，盡管那炳晨很忙，但他二話沒說，連夜進(jìn)行創(chuàng)作。第二天，讓董瑋拿到曲子。同時(shí)，只要是董瑋演出，那炳晨都給予了極大的關(guān)注，及時(shí)指出表演中的優(yōu)缺點(diǎn)，使其不斷成長(zhǎng)進(jìn)步。

那炳晨和二人轉(zhuǎn)演員閻學(xué)晶

現(xiàn)任吉林省二人轉(zhuǎn)藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席的韓子平，更是稱那炳晨為授業(yè)“恩師”，言語間透著無限的感恩之情。韓子平從1972年第一次唱那炳晨的《祖國處處有親人》到后來的《啞女出嫁》，在全國大賽上屢獲大獎(jiǎng)。韓子平曾經(jīng)不止一次動(dòng)情地說：“沒有那老師的栽培推薦，就沒有我的今天”。

還有曾經(jīng)參與電視劇《劉老根》、《農(nóng)家十二月》、《圣水湖畔》等電視劇音樂創(chuàng)作的著名作曲家楊柏森，曾榮獲吉林省“十大轉(zhuǎn)星”稱號(hào)的著名二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家鄭淑云等許多全國知名的藝術(shù)家，他們都是在那炳晨的栽培下成長(zhǎng)起來的。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅他培養(yǎng)出的國家一級(jí)教授、研究員就有五十多名。

在精心培育藝術(shù)人才的同時(shí)，那炳晨老師還致力于二人轉(zhuǎn)音樂創(chuàng)作的理論研究，從事二人轉(zhuǎn)音樂創(chuàng)作多年，他創(chuàng)作出版了《二人轉(zhuǎn)音樂》《二人轉(zhuǎn)唱腔》《曲藝音樂講座》《東北二人轉(zhuǎn)音樂》等多部著作，2012年5月，吉林出版集團(tuán)為那炳晨老師出版了《二人轉(zhuǎn)九腔十八調(diào)的來龍去脈》。這是一本集大成的書，正如吉林藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)馮伯陽在序言中所述：“《二人轉(zhuǎn)九腔十八調(diào)的來龍去脈》資料翔實(shí)，體系完備，論述明晰，應(yīng)用靈便，是一部具有較高理論價(jià)值和應(yīng)用價(jià)值的二人轉(zhuǎn)音樂工具書?！?/p>

那炳晨的辛勤勞作得到了業(yè)界承認(rèn)和社會(huì)公認(rèn)，1984年中央人民廣播電臺(tái)曾以《鄉(xiāng)音悅耳，腔曲通心》為題向國內(nèi)外聽眾介紹那炳晨，中央電視臺(tái)也曾多次播放展示他為二人轉(zhuǎn)嘔心瀝血作貢獻(xiàn)的電視片《生命的旋律》，1992年那炳晨被國務(wù)院批準(zhǔn)為政府特殊津貼享受者。2006年，他被吉林省藝術(shù)學(xué)院聘為客座教授，碩士研究生導(dǎo)師。

采訪那炳晨老師時(shí)，他曾感慨地對(duì)筆者說：“現(xiàn)在回想起來，我還是會(huì)為自己當(dāng)初的選擇而感到慶幸。幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨走過來，二人轉(zhuǎn)和吉?jiǎng)∫呀?jīng)成為了我生命中最重要的一部分?！?/p>