陳禮兵

【摘 要】

樸素是事物原始的、本色的、未經(jīng)修改粉飾的那種特色。因此，他雖不濃煙華麗，卻正因此顯得本真，顯得自然、純正。樸素的文學(xué)作品尤其如此。因此，具有樸素美的作品具有更高的文學(xué)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】

文學(xué)作品 樸素美 語(yǔ)文教學(xué) 境界

在高年級(jí)的語(yǔ)文教學(xué)中，批閱學(xué)生作文時(shí)，常常發(fā)現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：有的學(xué)生不了解什么樣的文章才是好的，作文中堆砌詞藻，半通不通，片面追求語(yǔ)言的華麗。還有的同學(xué)編織離奇的故事情節(jié)，以為這樣作文才能得高分。這種傾向在教學(xué)中是應(yīng)該及時(shí)被糾正的，作為教師應(yīng)該從小學(xué)起就培養(yǎng)學(xué)生認(rèn)識(shí)到：樸素的美才是真正的本質(zhì)的具有持久魅力的美。是的，語(yǔ)言往往是最樸素、自然和平易近人的。蘇聯(lián)文學(xué)家高爾基說(shuō)的好：“真正的藝術(shù)往往是十分樸素的，明白如話的，幾乎可以用手觸摸到的?！?/p>

什么是樸素？樸素是事物原始的、本色的、未經(jīng)修改粉飾的那種特色。因此，他雖不濃煙華麗，卻正因此顯得本真，顯得自然、純正。樸素的文學(xué)作品尤其如此。他畫(huà)面清晰、內(nèi)容沉實(shí)、形式素潔、給人以生活的實(shí)感。在不知不覺(jué)中，把讀者引入作者所描繪的境界，同作品中的人物溝通情感，同喜同憂，從而使作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。因此，具有樸素美的作品具有更高的文學(xué)價(jià)值。

文學(xué)作品的樸素美，主要表現(xiàn)在文學(xué)語(yǔ)言和文學(xué)作品流露的思想感情上。

文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，樸素的文學(xué)作品，首要表現(xiàn)為語(yǔ)言的樸素。語(yǔ)言是塑造形象，表現(xiàn)思想，傳達(dá)感情的工具。凡是能生動(dòng)鮮明地塑造形象、準(zhǔn)確深刻地表現(xiàn)主題思想、便捷細(xì)膩地傳達(dá)感情的語(yǔ)言，便是好的語(yǔ)言。樸素的語(yǔ)言正具備這樣的特點(diǎn)。

《語(yǔ)文》第七冊(cè)第一課，是著名人民藝術(shù)家老舍先生的《趵突泉》。這篇短文在描寫(xiě)趵突泉時(shí)是這樣寫(xiě)的：“一個(gè)開(kāi)闊的泉池，差不多是見(jiàn)方的，占了大半個(gè)公園。池里的水清極了，游魚(yú)水藻，都可以看得清清楚楚。泉池中央偏西，有三個(gè)大泉眼，水從泉眼里往上涌，冒出水面半米來(lái)高，象煮沸了似得，不斷地翻滾。三個(gè)水柱都有井口大，沒(méi)晝沒(méi)夜的冒，冒，冒，永遠(yuǎn)那么晶瑩，那么活潑，好像永遠(yuǎn)不知疲倦。要是冬天來(lái)玩就更好了，池面騰起一片又白又清的熱氣，在深綠色的水藻上面飄蕩著，會(huì)把你引進(jìn)一片神秘的境界?！睂?duì)趵突泉的描寫(xiě)，沒(méi)有空洞的堆砌的詞藻，沒(méi)有生僻的字詞，卻準(zhǔn)確的描繪了泉水的清淺、鮮潔和大泉優(yōu)美動(dòng)人的姿態(tài)。喜愛(ài)和向往之情溢于言表。這種樸素質(zhì)直的語(yǔ)言，正體現(xiàn)了文學(xué)作品的準(zhǔn)確性和生動(dòng)性。因此，高爾基說(shuō)：“應(yīng)該寫(xiě)的樸素，愈樸素愈能打動(dòng)人?！?/p>

著名作家楊絳的文章《老王》可以說(shuō)是這方面的典范，很值得我們讀一讀，品一品?！独贤酢愤@篇文章并沒(méi)有華麗的形容詞和優(yōu)美的修飾語(yǔ)，文章只是把老王不幸的遭遇、艱難的人生、金子般寶貴的品質(zhì)和人間最珍貴的真情，寓于平淡如水、質(zhì)樸無(wú)華的敘述中。作者以一種平和、平靜的態(tài)度款款道來(lái)，無(wú)論記敘事件，還是贊否人物，都是淡淡的、悠悠的，言淺而意深情濃，渾然天成，深深打動(dòng)了讀者。我們不得不佩服作者語(yǔ)言的功力。

文學(xué)是感情的藝術(shù)，它是通過(guò)和讀者交流感情，于潛移默化之中影響讀者的思想感情，從而實(shí)現(xiàn)他的社會(huì)功能?！案腥诵恼?，莫先乎情，”但這個(gè)情不能是扭捏之情，也不能是假意虛情。它必須樸素真誠(chéng)。這是文學(xué)樸素美的另一表現(xiàn)。朱自清先生的《背影》，是舉世公認(rèn)的散文名篇，他就是以真情感人、以真情取勝的。這篇作品，語(yǔ)言既不華麗，內(nèi)容也很平常，沒(méi)有有意的大事鋪排，甚至連父親的一個(gè)正面鏡頭都沒(méi)有。在短短的不到兩千字的篇幅里，作者只用極樸素的白描手法，通過(guò)父親往返穿過(guò)地鐵為我買(mǎi)桔子的行為和幾句對(duì)話，就把一個(gè)慈父的形象和他灼熱的愛(ài)子之情極真切的表現(xiàn)了出來(lái)。他的每個(gè)字都浸透著感情的漿汁，包含著熾熱的真情，是作者和著全部的心血和感情鑄成的文字，因而讀來(lái)沁人心脾，真切動(dòng)人。

為了教育學(xué)生，我又讓他們把《荷塘月色》和《背影》兩篇課文的語(yǔ)言作一比較。大家的感受是：用濃筆重彩繪出的荷塘美景令人心馳神往，而用樸素平實(shí)的語(yǔ)言抒寫(xiě)的人間至情則催人淚下?！侗秤啊芬晃乃坪跽劜簧鲜裁次牟桑圆皇橐黄捴巳丝诘拿牢?。我還向?qū)W生提出這樣一個(gè)問(wèn)題：假若用大量的佳詞麗句來(lái)寫(xiě)《背影》好不好？大家都笑了，覺(jué)得未必好，那樣也許就破壞了文章的率真和自然。天然質(zhì)樸的語(yǔ)言自有它的魅力，它接近生活的本色，表現(xiàn)真淳的情感。我又讓大家比較一下徐遲的《黃山記》和葉圣陶的《黃山三日》。同是寫(xiě)瑰麗奇?zhèn)サ狞S山，兩文的語(yǔ)言也迥乎不同。徐文巧用修辭，文采斐然，而葉文簡(jiǎn)明通俗，如話家常。通過(guò)這一比較，意在使學(xué)生明白樸素的語(yǔ)言是極具表現(xiàn)力的，它不僅適合于寫(xiě)情，一也同樣適合于寫(xiě)景寫(xiě)物，給人以一種親切感和悠長(zhǎng)的回味。

必須要說(shuō)明的是：我們所說(shuō)的樸素，并不是缺乏才情，不要文采，不要技巧，不注意文字的推敲錘煉的那種黯然無(wú)光的東西。我們所說(shuō)的樸素，是寓華于樸，平中有奇，反樸歸真，達(dá)到爐火純青的那樣一種藝術(shù)境界。我國(guó)清代詩(shī)論家袁枚的《隨園詩(shī)話》說(shuō)：“詩(shī)宜樸不宜巧，然必大巧之樸；詩(shī)宜淡不宜濃，然必濃后之淡。”大巧之樸，樸而不拙，濃后之淡，淡而有味。這樣的作品，雖不華艷，卻有光彩，品之有味，讀之有趣，富有引人的魅力。

因此，我們說(shuō)，樸素美是文學(xué)作品之美的大境界，是我們?cè)诮虒W(xué)中要引導(dǎo)學(xué)生達(dá)到的境界。愿我們民族重視樸素的美學(xué)思想，在語(yǔ)文課本的百花園中開(kāi)出樸素美的花朵，學(xué)生也能夠?qū)懗觥扒逅鲕饺兀烊蝗サ耧棥钡暮梦恼拢?