鄧亞楠

摘 要：詩(shī)言志，歌詠言。詩(shī)是詩(shī)人情感的吐露，是詩(shī)人人格的表達(dá)。杜甫與王維，同一時(shí)代的詩(shī)人，都經(jīng)歷了由盛轉(zhuǎn)衰的唐朝。但是同時(shí)代卻催生了不同的詩(shī)人。同時(shí)代的不同遭遇也成就了他們筆下的相似而又不相同的《日暮》與《渭川田家》。

關(guān)鍵詞：王維；杜甫；《渭川田家》；《日暮》；異同

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-26-0-01

渭川田家（王維） 日暮（杜甫）

斜陽(yáng)照墟落，窮巷牛羊歸。 牛羊下來(lái)久，各已閉柴門。

野老念牧童，倚杖候荊扉。 風(fēng)月自清夜，江山非故園。

雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。 石泉流暗壁，草露滴秋根。

田夫荷鋤至，相見語(yǔ)依依。 頭白燈明里，何須花燼繁。

即此羨閑逸，悵然吟式微。

夕陽(yáng)余暉灑滿了村莊，巷子盡頭，牛羊紛紛歸來(lái)。思念牧童的老人，拄著拐杖倚在門前，等待著牧童。田野里，伴隨著雞叫麥苗隨風(fēng)飄搖。到了蠶吐絲做繭之時(shí)，桑葉逐漸減少。不遠(yuǎn)處，三三兩兩農(nóng)夫荷鋤歸來(lái)，言語(yǔ)依依。這一切都勾起了“我”對(duì)閑逸生活的羨慕?！段即ㄌ锛摇访枥L了田園生活的美好安逸。《日暮》則是寫了牛羊歸來(lái)已久，家家戶戶都已關(guān)了柴門。風(fēng)月不知人情，兀自清夜玲瓏。但這眼前之景卻不是詩(shī)人的故園，石泉流動(dòng)依舊，秋葉上的水露照舊滴落到枯老的草根?？上粝碌淖约阂咽菨M頭白發(fā)，燭花再繁又有何用呢？讀完之后，只能發(fā)出一聲嘆息。

一、兩首詩(shī)的相同點(diǎn)

首先《日暮》與《渭川田家》都是田園農(nóng)事詩(shī)?！度漳骸贰芭Ｑ蛳聛?lái)久，各自閉柴門”與《渭川田家》“斜陽(yáng)照墟落，窮巷牛羊歸”都寫了牛羊歸來(lái)之景。使用的意象，都為各自表達(dá)的思想感情做鋪墊。首句都起到了點(diǎn)明地點(diǎn)的作用，也為接下來(lái)的抒情打好了基調(diào)。

藝術(shù)手法上，都運(yùn)用了用典、反襯和白描?！对?shī)經(jīng)·君子于役》“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)。君子于役，如之何勿思！”表達(dá)的感情雖是妻子對(duì)服徭役丈夫的，但前三句內(nèi)容卻與兩首詩(shī)異曲同工。詩(shī)中都采用了此典故來(lái)表達(dá)感情?！段即ㄌ锛摇贰凹创肆w閑逸，悵然吟式微?！本溥€引用了《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)》“式微，式微，胡不歸”來(lái)表達(dá)自己渴望回歸田園的心意?！度漳骸贰邦^白燈明里，何須花燼繁。”的花燼本謂有喜事則結(jié)燈花，但在這是反襯詩(shī)人年華不再頭已白、壯志未酬身先老的哀傷?！段即ㄌ锛摇分性?shī)人通過前四句描寫田園生活的安逸和所有人及物都有所歸反襯自己孤獨(dú)寂寞和人生失意。都運(yùn)用白描將畫面描寫的詩(shī)情畫意，田園風(fēng)光娓娓道來(lái)。

二、兩首詩(shī)的不同點(diǎn)

1、詩(shī)體不同?！度漳骸窞槲逖月稍?shī)，《渭川田家》為五言古體詩(shī)。古體詩(shī)較近體詩(shī)對(duì)格律的要求不太講究。所以《日暮》格律更為嚴(yán)格，讀起來(lái)更朗朗上口。

2、寫作背景不同?！度漳骸肥嵌鸥κ窃谫缰轂徫鳀|屯期間，這時(shí)段他經(jīng)歷農(nóng)家生活的艱辛，對(duì)人生有透徹的感悟，因此是沉重而悲傷的。《渭川田家》是王維晚年棲于輞川別墅所作。雖然仕途坎坷，但他最后醉心佛法和書寫隱逸情懷。雖然他一直渴望田園生活，但他沒過過田家生活，所以對(duì)田園生活還有憧憬。

3、思想感情不同。《日暮》中詩(shī)人看到“牛羊下來(lái)久，各自閉柴門”的溫馨生出了“江山非故園”的感嘆。生活再美再合樂，不是家鄉(xiāng)和歸途，更感到凄涼。后詩(shī)人從思鄉(xiāng)聯(lián)想到自己壯志未酬身先老的現(xiàn)實(shí)，滿眼的燭花生出了嘲諷之意?！昂雾毣a繁”一句看似輕松，但寫出了自我放棄的苦與淚。而《渭川田家》“斜陽(yáng)照墟落，窮巷牛羊歸”的“歸”字，總領(lǐng)全詩(shī)，奠定了感情基調(diào)。王維用大量的筆墨描寫田園安逸美好的圖景，給我們呈現(xiàn)了夕陽(yáng)余暉灑滿村莊的情景，卻在“即此羨閑逸，悵然吟式微”中點(diǎn)出了他對(duì)田園生活的羨慕，也借“式微”表達(dá)自己欲歸隱的心情。

4、雖然都描寫傍晚，但時(shí)間和季節(jié)都有細(xì)小的不同。時(shí)間上，在《日暮》中“風(fēng)月自清夜”和“頭白明燈里”、“花燼”都指出了詩(shī)人描繪的是夜晚，并且已經(jīng)點(diǎn)燈?！段即ㄌ锛摇返摹靶惫庹招媛洹眲t點(diǎn)出了作者描繪的是黃昏。雖然歷來(lái)詩(shī)人描繪黃昏都是悲傷的，但是相比夜晚，黃昏還留有一點(diǎn)光。因此王維雖然渴望“歸”，但不至于哀傷，而杜甫則因?yàn)橐雇碓黾恿吮瘋?。季?jié)上，《日暮》“石泉流暗壁，草露滴秋根”中點(diǎn)明描繪了秋季。秋代表收獲，但在詩(shī)人筆下則是“自古逢秋悲寂寥”，哀傷而沉重，這秋季的小細(xì)節(jié)為這首詩(shī)添色不少。我個(gè)人更喜歡《日暮》這首詩(shī)，一句“江山非故園”道出了多少漂泊游子的心聲。結(jié)語(yǔ)“何須花燼繁”“言有盡而意無(wú)窮”。杜甫的詩(shī)需要細(xì)細(xì)體味，他總能于一言一語(yǔ)中勾起讀者的心情，這是杜甫的魅力。所謂“有我之境，以我觀物，物皆著我之色彩”正是如此。

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