李瑤

[關(guān)鍵詞]電視畫面；編輯技巧；鏡頭

電視畫面編輯是電視節(jié)目制作中的一個(gè)重要方面，是電視節(jié)目后期加工的重要任務(wù)之一。電視畫面編輯的具體內(nèi)容涉及鏡頭的選擇、鏡頭長度的確定、鏡頭的組接三個(gè)方面。

一、鏡頭的選擇

電視節(jié)目是由電視節(jié)目是由若干鏡頭按照一定的構(gòu)思組建而成的。鏡頭是電視節(jié)目的基本構(gòu)成單位和表意單元，是電視構(gòu)思的語言，是電視畫面編輯工作的主要對象。

鏡頭的選擇是畫面編輯的第一步，也是具有同等重要意義的第一步，它不是簡單的、隨意的，而是一個(gè)復(fù)雜的、有意識(shí)的取舍過程，不同的編輯可能由于編輯思維、創(chuàng)作意圖、審美觀念、編輯條件等主要客觀因素各異而對鏡頭的價(jià)值做出不同的判斷，對鏡頭的取舍做出不同的決定。

事實(shí)上，鏡頭的取舍。并沒有具體的模式，編輯可以根據(jù)各自不同的風(fēng)格喜好等做出不同的選擇，但它也不是任意的隨機(jī)的，而必須將各種具體因素考慮在內(nèi)的。

1.選擇應(yīng)符合人們的視覺習(xí)慣和思維規(guī)律

鏡頭本身包括了長度、角度、運(yùn)動(dòng)、景別等若干視覺因素，這些因素決定了不同種類的鏡頭各自可能產(chǎn)生的視覺及心理效果。我們不可能期望用一個(gè)拉鏡頭來引起觀眾對某一事物的注意，也不會(huì)用一個(gè)全景鏡頭來表現(xiàn)某個(gè)人物的臉部表情，對電視而言，鏡頭就是觀眾的眼睛，要想讓觀眾看清楚、看明白鏡頭展示的內(nèi)容，就不能不考慮人們的視覺習(xí)慣和思維規(guī)律因素。

2.選擇應(yīng)有利于完整準(zhǔn)確的交代節(jié)目內(nèi)容和表現(xiàn)節(jié)目主題

鏡頭的選擇同樣是一個(gè)創(chuàng)作過程，但不能為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，天馬行空。完全忘記了鏡頭的選擇的根本目的——用最恰當(dāng)?shù)溺R頭組接成完美清晰的電視節(jié)目，讓觀眾最好的了解節(jié)目的內(nèi)容，理解節(jié)目所要表達(dá)的思想。

3.選擇應(yīng)與節(jié)目本身的類型特點(diǎn)相符

電視節(jié)目可分為新聞、娛樂、文藝、戲劇、體育、社教等類型，不同類型的節(jié)目具有不同的特點(diǎn)，對鏡頭的要求也各有不同，例如：電視新聞這類時(shí)間短、節(jié)奏快、要求真實(shí)客觀的節(jié)目，就是以選用鏡頭結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定，形象主題平凡、和諧、清晰、真實(shí)的鏡頭，如平拍鏡頭、固定鏡頭等。

音樂電視MTV這類娛樂性節(jié)目則正好恰好相反，往往需要利用快推、快拉、俯拍、仰拍、旋轉(zhuǎn)等鏡頭制造視覺沖擊，最大限度地調(diào)動(dòng)觀眾情緒。在電視新聞中常用的鏡頭類型放到這里節(jié)目中就有可能顯得過于平凡甚至呆板了。因此我們在選擇鏡頭時(shí)要因節(jié)目制宜，充分考慮鏡頭本身的視覺特點(diǎn)和節(jié)目類型特點(diǎn)，否則張冠李戴將損害信息的傳播效果。

總之，鏡頭的選擇是電視畫面編輯的第一步，也是重要的、復(fù)雜的一步，鏡頭選擇的恰當(dāng)與否、巧妙直接反映了編輯人員編輯素質(zhì)的高低。

二、鏡頭長度的確定

從理論上講，鏡頭的長度既可以長至拍下整個(gè)電視節(jié)目，也可以短至只有幾幀畫面，但在當(dāng)前的電視技術(shù)條件下，我們幾乎都會(huì)采用第一個(gè)鏡頭到底的做法，當(dāng)然也不會(huì)走另一個(gè)極端。

在組接每一個(gè)鏡頭時(shí)，該如何確定其長度呢？歸根到底，就是要滿足觀眾的收視需求。

鏡頭的長度首先應(yīng)保證讓觀眾有足夠的時(shí)間了解其中的信息意義，如果觀眾還來不及看清楚弄明白鏡頭就切換了，觀眾就會(huì)有倉促、急迫甚至莫名其妙的感覺。鏡頭過短，輕則造成觀眾收看的不適，重則令觀眾思緒混亂，嚴(yán)重?fù)p害傳播效果。

一般來說決定鏡頭的長度有三方面因素，即鏡頭的內(nèi)容長度、情緒長度和節(jié)奏長度。

內(nèi)容長度：是指把畫面主體內(nèi)容展示清楚的鏡頭的時(shí)間長度，這一長度受到畫面主體、陪體的位置、狀態(tài)，造型的繁簡以及畫面明暗情況等因素的影響。

情緒長度：是通過渲染氣氛、營造氣氛、抒發(fā)情感，讓觀眾進(jìn)一步感受、體會(huì)鏡頭所傳遞的信息，并產(chǎn)生情緒上的共鳴。

節(jié)奏長度：節(jié)奏指節(jié)目內(nèi)容和形式的長短、起伏、輕重、緩急、張弛、動(dòng)靜等有規(guī)律的交替變化，給電視觀眾造成一種或激動(dòng)或平靜或緊張或松弛的心理感覺。

內(nèi)容長度、情緒長度和節(jié)奏長度，這三者并不是孤立的，而是緊密聯(lián)系的，你中有我我中有你。

三、鏡頭的組接

所謂鏡頭的組接，就是把單個(gè)的鏡頭依據(jù)一定的規(guī)律和目的組接在一起，形成具有一定含義和內(nèi)容完整的電視節(jié)目。

鏡頭組接的目的：是為了系統(tǒng)完整地?cái)⑹鍪虑?、表達(dá)思想、制造效果、鏡頭的組接不是簡單地將零散的近鏡頭拼湊在一起，而是一種目的明確的再創(chuàng)作，在鏡頭的組接過程中單個(gè)鏡頭的時(shí)空局限被打破，意義得以擴(kuò)展、延伸。電視片正是通過不同鏡頭的組接而獲得生命力的。

（一）現(xiàn)實(shí)生活單義性的再現(xiàn)。亦即現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)際存在的人物或場景的連續(xù)的真實(shí)的再現(xiàn)。

（二）像外意義的延伸。也就是在社會(huì)意識(shí)和審美觀念的作用下，原本單義的畫面，其“附加值”被顯現(xiàn)出來了，具有了新的延伸的意義。

（三）獨(dú)立畫面在解釋上具有隨機(jī)性。這是離開了上下文的獨(dú)立畫面所具有的一個(gè)最明顯的特性。

綜上所述，電視作品必須要以遵循事物發(fā)展的客觀規(guī)律，事物發(fā)展的時(shí)間順序，事物的空間變化順序和事物發(fā)展的因果關(guān)系進(jìn)行編輯為前提，才能制作出生動(dòng)、鮮活的新聞作品。