徐智慧

摘 要：當(dāng)今的北美華文文壇中，嚴(yán)歌苓無(wú)疑是一個(gè)極具實(shí)力與影響力的新移民文學(xué)作家。她的作品中，采用豐富多樣的視角來(lái)展現(xiàn)人性與世界的紛雜。而對(duì)于女性命運(yùn)和形象的刻畫(huà)，以及對(duì)于底層民眾生活的敘述和體察，正是嚴(yán)歌苓小說(shuō)創(chuàng)作中的兩大主題。本文將從嚴(yán)歌苓的底層寫(xiě)作和女性敘事中，來(lái)解讀其小說(shuō)創(chuàng)作的獨(dú)特價(jià)值和文學(xué)史上的地位。

關(guān)鍵詞：嚴(yán)歌苓；底層寫(xiě)作；女性敘事

中圖分類(lèi)號(hào)：I712.074 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）14-0011-01

一、嚴(yán)歌苓的小說(shuō)創(chuàng)作

作為一個(gè)具有細(xì)膩心思和獨(dú)特視角的女性作家來(lái)說(shuō)，嚴(yán)歌苓的小說(shuō)創(chuàng)作屬于小型的歷史學(xué)。即讓我們從她的作品中了解到有趣的男人和女人，從而更加細(xì)致入微地理解和感受人性。嚴(yán)歌苓是新移民文學(xué)作家，文化身份多元，她的寫(xiě)作姿態(tài)也多帶有邊緣性，因此她的創(chuàng)作筆觸深入歷史，切入性地謳歌那些沒(méi)有被文明玷染的高尚人性。女性敘事與底層人民的視角，為嚴(yán)歌苓的小說(shuō)創(chuàng)作貼上了風(fēng)格獨(dú)特的標(biāo)簽。她筆下的女性幾乎都是處于極致環(huán)境下的弱女子，可卻用最平凡最柔弱的身軀彰顯出令人無(wú)比震撼的女性和母愛(ài)力量，并且展現(xiàn)出獨(dú)特的人性之美。嚴(yán)歌苓的寫(xiě)作碩士的學(xué)習(xí)生涯，是在美國(guó)芝加哥哥倫比亞藝術(shù)學(xué)院。這他國(guó)異鄉(xiāng)的生活體驗(yàn)，讓她與故土有了地理、時(shí)間、語(yǔ)言的距離和文化差異。許多平淡的往事也變得新鮮奇特，散發(fā)出令人深思的氣息。如此，嚴(yán)歌苓走入了寫(xiě)作實(shí)踐。用自己敏銳地視角，細(xì)膩的心靈觸覺(jué)開(kāi)始了對(duì)異質(zhì)文化下移民生活的敘述和記錄。于是，“底層關(guān)懷”就成為了嚴(yán)歌苓小說(shuō)創(chuàng)作的另一個(gè)重要主題。她用自己的筆觸，為這些身如草芥的底層人民表現(xiàn)出他們對(duì)于生命困頓和危機(jī)的體驗(yàn)，無(wú)奈并且感同身受地為他們惋惜卻又贊美其“春風(fēng)吹又生”的強(qiáng)勁生命力。

二、嚴(yán)歌苓小說(shuō)創(chuàng)作中的敘事

嚴(yán)歌苓的敘事技巧和內(nèi)涵不同尋常，有著西方“新敘事理論”的顯著特征，也同時(shí)滲透著她本身自由的獨(dú)特視角和文化底蘊(yùn)。從她的作品中，我們能清楚地感受到嚴(yán)歌苓的創(chuàng)作帶有強(qiáng)烈的個(gè)人意識(shí)，而并非渾然不清。

1.全方位的敘事視角。在嚴(yán)歌苓的小說(shuō)中，視角的選擇具有多樣化的特點(diǎn)。從不同的主題、情節(jié)出發(fā)，考慮人物塑造的需要，嚴(yán)歌苓靜心選擇了最恰當(dāng)?shù)臄⑹铝?chǎng)，為我們勾勒出一個(gè)真切的世界。（1）兒童視角?！端胱游镎Z(yǔ)》是嚴(yán)歌苓一部體系嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡亩唐≌f(shuō)集，其中所有的小說(shuō)，都是以“穗子”這個(gè)小女孩為線索，用兒童單純卻又敏銳的視角來(lái)描述“文革”故事。小說(shuō)中用正在經(jīng)歷被命運(yùn)掌控的小女孩來(lái)進(jìn)行敘事，她的酸楚和喜怒，皆能反映出當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的混亂與黑白不分；（2）男性視角?！兜固屎印分杏煤蜗牡目谖莵?lái)講述一個(gè)凄美的愛(ài)情故事。但卻在嚴(yán)歌苓獨(dú)具匠心的安排下，使得故事的核心落在了女主角阿尕身上。用敘述者的口吻講述，可卻讓讀者不斷地隨著何夏來(lái)反思文明人心中定義的愛(ài)情，使得人們不得不重溫良知，提升自己的情操；（3）女性視角。嚴(yán)歌苓小說(shuō)中的主人公，與其自身高度同一。雖然她筆下的女主人公大多處于弱勢(shì)地位和絕境，可其內(nèi)心堅(jiān)定非常，體現(xiàn)出一種以柔克剛的獨(dú)特美感。帶著人性關(guān)懷的理念，嚴(yán)歌苓在處理女性?xún)?nèi)心感受和情感范疇之時(shí)，以女性世界為立足點(diǎn)，但思考的范圍和方向經(jīng)常能夠觸及到人類(lèi)共同的問(wèn)題，并不局限。真正讓文學(xué)走向了“人學(xué)”之路；（4）動(dòng)物視角。許多動(dòng)物的可愛(ài)身影，都被嚴(yán)歌苓寫(xiě)進(jìn)了自己的小說(shuō)中?！冻跸牡目ㄍā分写乒仿督z與黑狗彼得、《雌性的草地》中母狗姆姆、還有《黑影》中古靈精怪的貓咪等等。身影最多的就是各類(lèi)狗，嚴(yán)歌苓給予狗一種人所獨(dú)有的寬容與同情，但也不泯滅狗的野性，使得狗的性情可以放入審美的范圍內(nèi)。

2.交錯(cuò)的敘事時(shí)間。如果一個(gè)小說(shuō)完全按照時(shí)間的自然順序來(lái)敘述時(shí)間，文學(xué)接受就會(huì)成為異常容易的事情。而讀者在閱讀過(guò)程中，沒(méi)有了情感的起伏和內(nèi)心的激蕩，很快就會(huì)覺(jué)得枯燥和乏味。所以嚴(yán)歌苓在其小說(shuō)中采用了多重交錯(cuò)的敘事順序。例如《金陵十三釵》開(kāi)篇寫(xiě)到：“要過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間，她才會(huì)從歷史書(shū)里知道，她站在冰一般的地面上，手端鐵質(zhì)燭臺(tái)的清晨有多么重大悲壯?！边@里主人公所處的時(shí)間段是模糊的，發(fā)生的事情是過(guò)去的，可認(rèn)識(shí)卻在后來(lái)。這種手法就是預(yù)敘事，起到導(dǎo)致懸念的作用。從而化解了敘事手法重復(fù)的尷尬境地。

3.對(duì)話模式。由于年幼時(shí)受到中國(guó)傳統(tǒng)說(shuō)唱文學(xué)的影響，嚴(yán)歌苓將這種說(shuō)唱模式應(yīng)用到小說(shuō)創(chuàng)作中，并且拓展成為對(duì)話模式。即用一種與讀者對(duì)話的口吻，來(lái)推心置腹地描述主人公心理世界中所體味到的動(dòng)人故事。這一模經(jīng)典的作品有《人寰》，女主人公是一個(gè)四五十歲的知識(shí)女性，因?yàn)槭艿脚c自己上司之間的情感糾紛而痛苦不已，所以接受心理治療。全文讀來(lái)就像是用中文翻譯的病歷一般。這使得敘事脫離了常規(guī)的流水形，把精神成長(zhǎng)當(dāng)做故事的線索。

多姿多彩、形式各異的敘事策略和豐富的創(chuàng)作視角，使得嚴(yán)歌苓的小說(shuō)具有了文學(xué)意識(shí)的張力，給了讀者豐富的閱讀享受。從嚴(yán)歌苓的小說(shuō)創(chuàng)作之中，不僅可以品味出她視角敏銳的構(gòu)思方式，更可以在她獨(dú)具匠心的敘事手法中領(lǐng)略在文字間奔走的暢快。正如嚴(yán)歌苓所說(shuō)：“我們的語(yǔ)言都是最古老的，又是最年輕的。”作為文字工作者，我們不妨感受?chē)?yán)歌苓的文字創(chuàng)作魅力，用具有自己特色的敘事風(fēng)格，來(lái)完成對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)添磚加瓦的微薄貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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